天仙子·水调数声持酒听258.pdf

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1、天仙子水调数声持酒听 原文：宋代张先 水调数声持酒听到，午醉酒醒过来愁未醒。送春春去几时回去？之南晚镜，伤流景，追忆后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。译文 手执酒杯细听那水调歌声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下龙腾虎跃自己的倩影。一重重的帘幕科多地盖住灯光，风还没暂停，人声已安静，明天落花必须可以挂满园中小径。注释 天仙子，唐教坊舞曲，后用做词牌。段安节乐府杂录：“龟兹部，万斯年曲，就是朱崖李太尉（德裕）入。

2、此歌名即为天仙子就是也。”金奁集进“吴萸指调”，未收为韦庄并作五首，皆仄韵或仄韵转平韵体。花间集交皇甫吉二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。张子野词兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重合一片为之。嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。水调：曲调名。唐杜牧扬州诗之一：“谁家演唱水调，明月八十扬州。”自备注：“炀帝挖汴渠成，姚学甲水调。”流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一妾薄命诗：“流景一何速，年华不可追。”后期：以后的约会。记省：记志省识。记：思念。省（xng）：省悟。并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：天黑，暮色笼罩

3、。搬影：曰物动并使影子也随着摇晃或移动。搬，把玩。落红：落花。唐戴叔伦相思曲：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。”赏析：这是北宋词中的名篇之一，也是张先享誉之作。而其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。据陈师道后山诗话及胡仔苕溪渔隐丛话所引各家评论，都说到张先所创作的词中以三句带有“影”字的佳句为世所称，人们喻之为“张三影”。这首词调下分故又名：“时为嘉禾大倅，以沈炳垣，不前往府可以。”表明词人深感疲怠，百无趣倔，对乐友妙舞的府会不感兴趣，这首词写下的正是这种心情。“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。”这首词开头三句是说，手执酒杯细听那水调歌声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒

4、。送走了春天，春天何时再回来？其实作者未尝不敢筹钱玩游戏饮酒去伦卡进。但在这首词里，作者却写下他在家里Fanjeaux 着酒听到了几句曲子以后，不仅没遣恨，反而心里更愁了。于是在喝了几杯闷酒以后便晕抽搐回去。一苏醒去，日已过午，动静虽消，恨却未曾多寡。张先一想起笙歌倾尽之后可能将愁绪更多，所以显然连宴会也不回去出席了。这就打垮下一句“送春春去几时回去”的感叹去。这里上下两个“春”字，也就存有了不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的极易逝，还蕴含着对青春时期风流韵事的缅怀和遗憾。“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”上片后三句是说，临近傍晚照镜，感伤逝去的年

5、景，如烟往事在日后空自让人沉吟。此时已近黄昏，总躺在那儿仍无法先言平邑，便出来“之南晚镜”了。这个“晚”既是天晚之晚，当然也锥果指晚年之晚，这同上面两个“春”字各具有相同的涵义就是一样的，只是此处就用了一个“晚”字，而把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补足出罢了。这件“追忆”，明明就是可以沦为好事的，但由于自己错失机缘，把一个预先的定韦特卢的期约给耽搁了（即为所谓后期），这就并使自己追悔莫及。随着时光的推移，追忆的印象并未遗忘，就可以向自己的“记省”中回去谋求，但谋求至了，也并无法获得宽慰，反而更平添了苦恼。这就是自己为什么连五更玩游戏也无法先言，从而嗟老伤春，即使府中存有盛大的宴会也不

6、敢回去出席的原因了。可是作者偏把这个原因放到上片的末尾用反缴的手法写下，乍看上去就像是事情的结果，这就把一腔自怨自艾、decline 孤独的心情写下得格外伤感动人。上片写作者的思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态得平淡之趣，而动态有空灵之美。“沙上并禽池上暝，云溃月去花弄影。”下片前两句就是说道，鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下龙腾虎跃自己的倩影。作者未去参加府会便在暮色将临时到小园中闲步，借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。天很快就暗下来了，水禽已并眠在池边的沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地。这个晚上原应有月的，作者的初衷未尝不想趁月色以赏夜景。不料云满晴空，并无月色，既然天已昏

7、黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化在眼前出现了。风起了，刹那间吹开了云层，月光透露出来了，而花被风吹动，也竟自在月光照耀下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句之所以传诵千古，不仅在于修辞炼句的功夫，主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传绘出来，让读者从而也分享到一点喜悦和无限的美感。这才是在张先的许多名句中唯独这一句始终为读者所爱好、欣赏的主要原因。“重重的帘幕墨啰灯，风不定，人初晴，明日落红应满径。”末四句就是说道，一重重的帘幕密密的盖住灯光，风儿还没停在，人声已经安静，明日落花定然挂

8、满园中小径。结尾写词人进入室中，外面的风也更加紧了，大了。作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，是说明作者体验事物十分细致，因为外面有风，如果帘幕不遮，灯自然会被吹灭，所以作者进了屋，就赶快拉上帘幕。但下文紧接着说“风不定”，是表示风更大了，纵使帘幕密遮灯焰仍在摇晃，这个“不定”是包括灯焰“不定”的情景在内。“人初静”一句，也有三层意思。一是说夜深人静；二是指府中的歌舞场面这时也该散了；三是结合末句见出作者惜花的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。作者在末一句所蕴含的心情是复杂的，春天毕竟过去了，自嗟迟暮的愁绪更强烈了，然而

9、幸好今天没有去赴会，居然在园中还欣赏了片刻春光，否则错过时机，再想见到“云破月来花弄影”的动人景象就不可能了。上片写作者的思想活动，就是静态；下片写下词人即景生情，就是动态。静态得平静之趣，而动态存有空灵之美。作者未出席府可以，便在暮色中将临时至大园中闲步，借此排解从午前一直撤离在心头的愁闷。天很快就亮下来了，水禽已并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩着大地。这个晚上原理应月的，作者的初衷未尝不敢趁着月色以赏夜景，才步入园中的.。不料云满夜空，并并无月色，既然天已昏黑那就回来吧。恰在这时，不幸的景色变化在眼前发生了。风起至了，霎那间窸了云层，月光透漏出了，而花被风所吹起，也竟自在月造访照下婆娑搬影。

10、这就给作者孤独的情怀转化成了暂时的欣喜。此句之所以传颂千古，不仅是修辞学炼句的功夫，主要还是词人把经过整天的伤感迷茫之后，在一天将天下享用至即将推移的盎然春意这一坎坷繁杂的心情，通过生动冷艳的形象给曲曲传绘出，使读者从而也互动至一点双全和无穷美感。王国维人间词话则就遣词造句评论说：“红杏枝头春意闹，着一“闹”字而境界全出；云破月来花弄影着一弄字而境界全出矣。”这已是权威性的评语。沈祖棻说：“其好处在于破、弄二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都暗示有风，为以下遮灯、满径埋下伏线。”拈出“破”、“弄”两字而不只谈一“弄”字，确有过人之处，然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个

11、意境的联系。即如王国维所举宋祁的红杏枝头春意闹，如果没有“红”、“春”二词规定了当时当地情景，单凭一个“闹”字是不足以见其“境界全出”的。张先的这句词，没有上面的“云破月来”（特别是“破”与“来”这两个动词），这个“弄”字就肯定不这么突出了。“弄”之主语为“花”，宾语为“影”，特别是那个“影”字，也是不容任意更改的。其关键所在，除沈祖棻谈到的起了风这一层意思外，还有好几方面需要补充说明的。第一，当时所以无月，乃云层厚暗所致。而风之初起，自不可能顿扫沉霾而骤然出现晴空万里，只能把厚暗的云层吹破了一部分，在这罅隙处露出了碧天。但云破出未必正巧是月光所在，而是在过了一会儿之后月光才移到了云开之处。这样，“破”与“来”这两个字就不宜用别的字来代替了。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天作者并未出而赏花，后来虽到园中，又由于阴云笼罩，暮色迷茫，花的风姿神采也未必能尽情地表现出来。及至天色已暝，群动渐息，作者也意兴阑珊，准备回到室内去了，忽然出人意表，云开天际，大地上顿时呈现皎洁的月光，再加上风的助力，使花在月下一扫不久前的暗淡而使其娇艳丽质一下子摇曳生姿，这自然给作者带来了意外的欣慰。