王昌龄的诗赏析5篇出名_王昌龄代表作鉴赏.docx

《王昌龄的诗赏析5篇出名_王昌龄代表作鉴赏.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《王昌龄的诗赏析5篇出名_王昌龄代表作鉴赏.docx（8页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、王昌龄的诗赏析5篇出名_王昌龄代表作鉴赏 王昌龄一生创作将近200首诗作，留下来的有181首。在他为数不多的诗作中，送别诗有五十二首，占了四分之一左右。七绝七十四首占盛唐的绝句的六分之一。下面就是我给大家带来的王昌龄的诗赏析，希望能帮助到大家! 芙蓉楼送辛渐 朝代：唐朝|作者：王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 芙蓉楼送辛渐是唐朝诗人王昌龄的一首送别诗，是作者被贬为江宁县丞时所写。诗的构思新奇，淡写挚友的离情别绪，重写自己的高风亮节。首两句写景，用苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的凄寒孤寂之情，也呈现了诗人开朗的胸怀和坚毅的性格;后两句诗人以晶莹透亮的

2、冰心玉壶自喻，与前面矗立在江天之中的孤山之间形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸的形象和光明正大、表里清澈的品行。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。 从军行 朝代：唐朝|作者：王昌龄 其一 烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。 其二 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 其三 关城榆叶早疏黄，日暮云沙古战场。 表请回军掩尘骨，莫教兵士哭龙荒。 其四 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。 其五 大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。 前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 其六 胡瓶落膊紫薄汗，

3、碎叶城西秋月团。 明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰。 其七 玉门山嶂几千重，山北山南总是烽。 人依远戍须看火，马踏深山不见踪。 从军行七首是唐代诗人王昌龄的组诗作品。第一首诗刻画了边疆戍卒怀乡思亲的情景;其次首诗描写征戍者在军中听乐观舞所引起的边愁;第三首诗描写古战场的荒芜景象，写将军上表恳求归葬战死将士骸骨，表现将帅对士卒的爱惜之情;第四首诗表现战士们为保卫祖国矢志不渝的崇高精神;第五首诗描写奔赴前线的戍边将士听到前方部队首战告捷的消息时的欣喜心情，反映了唐军强大的战斗力;第六首诗描写将军欲奔赴边关杀敌立功的急迫心情;第七首诗主要描写山峦叠嶂、烽火遍布的边塞景观。全组诗意境苍凉，慷慨激扬，充分

4、显示出盛唐气象。 出塞 朝代：唐朝|作者：王昌龄 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 出塞，王昌龄的名篇，是边塞诗的闻名题目，被誉为“唐绝第一”，“唐绝压卷之作”。诗人王昌龄被誉为：七绝圣手。这首诗视野开阔。由秦而汉，由汉而唐，时间纵越千年。空间横跨万里。气象苍凉雄浑。诗中感悟到诗人对于时空永恒，人生短暂，以及个人无法主宰自我命运的慨叹;而在历史与现实的比照与反观中，更蕴含着诗人的深厚痛诉：无休止的斗争啊!使多少征人抛亲离乡，暴尸边疆。 采莲曲 朝代：唐朝|作者：王昌龄 荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。 这首诗写的是采莲少女，但

5、诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，奇妙地将采莲少女的漂亮与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。 诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是漂亮的大自然的一部分;后两句写的是伫立凝视者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的美丽意境。 假如把这首诗看作一幅采莲图，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲

6、少女与漂亮的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的美丽意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。 一开头就奇妙地把采莲少女和四周的自然环境组成一个和谐统一的整体“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个一般的比方;而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润明丽犹如出水的荷花，这样的比方也不算簇新。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比方，而是描绘出一幅漂亮的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象艳丽的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成

7、一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙;而少女的脸庞则与艳丽的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是漂亮的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真实的生活实感。 第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以辨别，只有在定晴细察时才牵强可辨;所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，突然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝视者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变化莫测的惊异与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而

8、，正值踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又茅塞顿开，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体会。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”;但人却又仍旧掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌颂不彻，知在此塘中”(崔国辅小长干曲)了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝视的情状，而采莲少女们充溢青春活力的快乐心情也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最终，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为漂亮的大自然的化身之外，还因

9、为这样描写，才能留下悠闲不尽的情味。借助动词，呈现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。 塞下曲其二 朝代：唐朝|作者：王昌龄 饮马渡秋水，水寒风似刀。 平沙日未没，黯黯见临洮。 从前长城战，咸言意气高。 黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。 塞下曲其二作于盛唐时期，作者为王昌龄。这首乐府曲以长城为背景，着重表现军旅生活的艰辛及斗争的残酷，描绘了斗争的凄惨残酷，体现了诗人对不惜民力，穷兵黩武的反对心情。 王昌龄的诗赏析5篇出名本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢！第8页 共8页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页第 8 页 共 8 页