服装的色彩与材质.ppt

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1、服装的色彩与材质现在学习的是第1页，共12页一、认识色彩一、认识色彩1、色彩三要素：、色彩三要素：p色相、明度、纯度。色相、明度、纯度。p色相环。色相环。p美国孟塞尔色系美国孟塞尔色系第一节 服装色彩2 2、色彩相关概念和属性、色彩相关概念和属性色系、色彩冷暖、色彩对比、色彩调色系、色彩冷暖、色彩对比、色彩调和、色彩调子、色彩渐变、色彩面积、和、色彩调子、色彩渐变、色彩面积、色彩联想、色彩表现工具色彩联想、色彩表现工具现在学习的是第2页，共12页二、服装配色二、服装配色变化元素配色、变化方式配色、其他变化元素配色、变化方式配色、其他配色配色高短调配色：粉蓝、粉红，淡淡的柔美，高短高短调配色：粉

2、蓝、粉红，淡淡的柔美，高短调演绎了如此浪漫与可爱。调演绎了如此浪漫与可爱。高中调配色：自信的强调，大胆而反差较大高中调配色：自信的强调，大胆而反差较大的色彩对比，去繁留简。的色彩对比，去繁留简。高长调配色：绿色水果纹样的小背心配以飘逸高长调配色：绿色水果纹样的小背心配以飘逸的浅紫色长裤，体现不张扬的轻柔、年轻的活的浅紫色长裤，体现不张扬的轻柔、年轻的活力，新鲜和无忧无虑的自然力，新鲜和无忧无虑的自然现在学习的是第3页，共12页p服装材质的美感是体现服装艺术美的重要因素之一。p材质的再造是表现肌理美的重要手段和途径之一。p材质再造就是把现有的纺织品面料，经过设计制作等表现手法，改变其当前的形态和

3、视觉面貌，创造出新的面料视觉效果。第二节 服装材质再创造现在学习的是第4页，共12页一、材质立体型设计一、材质立体型设计通过皱褶、褶裥、抽缩、堆积、凹凸等手段改变材料表通过皱褶、褶裥、抽缩、堆积、凹凸等手段改变材料表面肌理形态，使其形成浮雕感和立体感，并且有强烈的面肌理形态，使其形成浮雕感和立体感，并且有强烈的空间感和触摸感，称为材质立体型设计（材质立体型创空间感和触摸感，称为材质立体型设计（材质立体型创造）。造）。1.1.皱裥皱裥 通过高温捆扎等手段，在服装材质上形成规则或不规则的皱纹、褶裥，从而通过高温捆扎等手段，在服装材质上形成规则或不规则的皱纹、褶裥，从而产生立体感的肌理效果或用专用机

4、器或熨斗把服装材质按照某种规则性纹理压制成型。产生立体感的肌理效果或用专用机器或熨斗把服装材质按照某种规则性纹理压制成型。2.2.抽缩抽缩 通常是把粗细不同的橡皮筋，绳等线型材质，用不同的方法缝制在面料通常是把粗细不同的橡皮筋，绳等线型材质，用不同的方法缝制在面料上，然后抽拉线型材料，使平面的面料抽缩，形成立体感材质。上，然后抽拉线型材料，使平面的面料抽缩，形成立体感材质。现在学习的是第5页，共12页3.3.堆积堆积 把平面的服装材质通过叠加等手段，堆积在一起，形成立体造型。把平面的服装材质通过叠加等手段，堆积在一起，形成立体造型。4.4.凹凸凹凸 运用多种手段，使服装材质形成凹凸效果，具有强

5、烈的视觉和触觉冲击力。运用多种手段，使服装材质形成凹凸效果，具有强烈的视觉和触觉冲击力。5.5.切割切割 将平面服装面料通过切割，从而转化为立体形态。且的手法有直线切割、将平面服装面料通过切割，从而转化为立体形态。且的手法有直线切割、曲线切割。曲线切割。6.6.粘接与插接粘接与插接 对于一些挺括的服装面料，可以通过粘接对于一些挺括的服装面料，可以通过粘接或插接的手法获得空间感的造型。或插接的手法获得空间感的造型。现在学习的是第6页，共12页1.1.绣饰绣饰 绣饰指在服装材质上，以针列线，按照图案造型以不同绣法进行穿刺，绣饰指在服装材质上，以针列线，按照图案造型以不同绣法进行穿刺，再次对材质进行

6、艺术化加工。彩绣、十字绣、抽纱绣、针珠绣等十余种绣法再次对材质进行艺术化加工。彩绣、十字绣、抽纱绣、针珠绣等十余种绣法 .二、材质加法设计二、材质加法设计通过贴、缝、挂、吊、绣、黏合、热压等方法，把珠片、羽毛、花边、贴通过贴、缝、挂、吊、绣、黏合、热压等方法，把珠片、羽毛、花边、贴花、刺绣、明线等多种材料添加到现有材质上，形成新的视觉美感。花、刺绣、明线等多种材料添加到现有材质上，形成新的视觉美感。2.2.绗缝绗缝 绗缝是中国古老的纳鞋底的手法之一，在服装材质上用线缝出等绗缝是中国古老的纳鞋底的手法之一，在服装材质上用线缝出等长或长短不一的线迹。由于线的张力使面料形成稍显凹凸的表面效果。长或长

7、短不一的线迹。由于线的张力使面料形成稍显凹凸的表面效果。3.3.吊挂吊挂 在面料上吊挂各种珠片、绳、穗等装饰材料。或满地吊挂覆盖了底料，或在面料上吊挂各种珠片、绳、穗等装饰材料。或满地吊挂覆盖了底料，或局部吊挂，露出部分底料，使底料与吊挂装饰材料形成一定的对比。局部吊挂，露出部分底料，使底料与吊挂装饰材料形成一定的对比。现在学习的是第7页，共12页4.4.粘贴与拼接粘贴与拼接 在面料上一层一层的粘贴、缝制或拼接不同质感的装饰材料，或是在面料上一层一层的粘贴、缝制或拼接不同质感的装饰材料，或是在材质上差异较大，或是在色彩上差异较大。在材质上差异较大，或是在色彩上差异较大。5.5.热压涂层热压涂层

8、 把某种有光泽的涂层材料热压到光泽感不强的棉、麻织物上，增强把某种有光泽的涂层材料热压到光泽感不强的棉、麻织物上，增强其表面的光感。其表面的光感。现在学习的是第8页，共12页三、材质减法设计三、材质减法设计材质的减法设计指破坏成品或半成品材质的表面，使其具有不完整、无（有）规律或材质的减法设计指破坏成品或半成品材质的表面，使其具有不完整、无（有）规律或破旧感等特征。如抽丝、镂空、烧花、烂花、撕、剪切、磨洗等。破旧感等特征。如抽丝、镂空、烧花、烂花、撕、剪切、磨洗等。1.1.镂空镂空 按照图案形状要求挖空服装材质的某些局部，形成剪纸效果。按照图案形状要求挖空服装材质的某些局部，形成剪纸效果。镂空

9、是一种风情，也是一种镂空是一种风情，也是一种诱人的细节，它使得整体服诱人的细节，它使得整体服装变得跳跃、热烈、飞扬起装变得跳跃、热烈、飞扬起来。来。2.2.烧花烧花 用暗火或烟头把服装材质烧出不同形状的孔洞，洞周边留下燃烧痕迹，具有特用暗火或烟头把服装材质烧出不同形状的孔洞，洞周边留下燃烧痕迹，具有特殊的视觉效果。殊的视觉效果。现在学习的是第9页，共12页3.3.抽丝抽丝 抽取织物局部的经纱（线）或纬纱（线），使材质某些局部形成线抽取织物局部的经纱（线）或纬纱（线），使材质某些局部形成线状效果。状效果。4.4.剪切剪切 将完整的服装材质剪切成条状或某种形状，形成似透非透的效果。将完整的服装材质

10、剪切成条状或某种形状，形成似透非透的效果。5.5.烂花烂花 将混纺或织物中的一种纤维酸腐化或炭化，形成半透明的花纹工将混纺或织物中的一种纤维酸腐化或炭化，形成半透明的花纹工艺。经烂花后的织物透明犹如薄纱，风格独特。艺。经烂花后的织物透明犹如薄纱，风格独特。四、材质钩编织设计四、材质钩编织设计钩编织原本就是材质的一种特殊形式，再加上一些手法的钩编织原本就是材质的一种特殊形式，再加上一些手法的变化，更可以形成不同的效果。用不同的纤维制成的线、变化，更可以形成不同的效果。用不同的纤维制成的线、绳、带、花边等，通过编织、钩织或编结等各种手法，形绳、带、花边等，通过编织、钩织或编结等各种手法，形成疏密、

11、宽窄、断续、凹凸等肌理变化的效果，从而获得成疏密、宽窄、断续、凹凸等肌理变化的效果，从而获得一种肌理对比的美感。一种肌理对比的美感。现在学习的是第10页，共12页1.1.织织 不同型号的毛衣针，按不同的针法，用不同粗细的不同型号的毛衣针，按不同的针法，用不同粗细的毛线，形成不同的肌理形态。毛线，形成不同的肌理形态。2.2.钩钩 不同型号的钩针，随针法不同，毛线粗细不同，勾不同型号的钩针，随针法不同，毛线粗细不同，勾出风格不一的织物形态。出风格不一的织物形态。3.3.绳带编结绳带编结 不同风格的绳带通过不同的编结手法，形不同风格的绳带通过不同的编结手法，形成各种网状的效果。成各种网状的效果。现在学习的是第11页，共12页五、材质综合设计五、材质综合设计一种材质不仅仅局限于一种设计手法，也可综合多一种材质不仅仅局限于一种设计手法，也可综合多种设计手法，营造更加丰富的肌理效果。混合应用种设计手法，营造更加丰富的肌理效果。混合应用前四种再造手法，如编织与立体型设计相结合；加前四种再造手法，如编织与立体型设计相结合；加法与加法设计相结合；减法与立体设计相结合等，法与加法设计相结合；减法与立体设计相结合等，从而形成不同的视觉肌理效果，增强服装的感染力从而形成不同的视觉肌理效果，增强服装的感染力和独特魅力。和独特魅力。现在学习的是第12页，共12页