3-导演、美设摄影基础(2)电视画面的拍摄.ppt

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1、摄影基础（2）电视画面的拍摄重庆大学美视电影学院 张文忠电视画面的拍摄分为固定画面的拍摄和运动画面的拍摄200609重庆大学美视电影学院 张文忠3固定画面固定画面一、固定画面概念与特点一、固定画面概念与特点二、固定画面功用及局限二、固定画面功用及局限三、固定画面拍摄要求三、固定画面拍摄要求 通过本章学习，应达到通过本章学习，应达到1、了解什么是固定画面；、了解什么是固定画面；2、理解固定画面诸多功用及局限；、理解固定画面诸多功用及局限；3、熟练掌握固定画面拍摄技能、熟练掌握固定画面拍摄技能 200609重庆大学美视电影学院 张文忠4一、固定画面的概念及特点一、固定画面的概念及特点 1、固定画面

2、定义：、固定画面定义：固定画面：固定画面：是指在是指在机位不动、镜头光轴不机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视的情况下所拍摄的电视画面。画面。“三个不动三个不动”是其核心，即所拍摄是其核心，即所拍摄的画面相对于画面的框架是不动。的画面相对于画面的框架是不动。200609重庆大学美视电影学院 张文忠5固定画面“三不动”原则机位不动：摄像机无移、跟、升、降等运动。镜头光轴不变：摄像机无摇摄。镜头焦距固定：摄像机无推、拉。从某种程度上讲，固定画面接近于美术作品和摄影图片的形式感，但电视画面具有时间上的连续性，具有表现运动的特性，所以，电视画面是不能等同于美术作品和

3、摄影照片的。电视画面光、影是动态的。200609重庆大学美视电影学院 张文忠6固定画面的概念及特点固定画面的概念及特点固定画面虽然画框不动但是画框内所表现的生活却是充满动态的。拍好固定画面是对电视屏幕框架制约的适应，也是出于对观众收视心理和生理机制的考虑。电视观众虽然在观看电视节目时并不会随时意识到屏幕框架的存在，但实际上画面框架起到了规范视野、指引视线、决定观看方式等重要作用。200609重庆大学美视电影学院 张文忠7固定画面的概念及特点固定画面的概念及特点生活中人们对感兴趣的人或物都会产生仔细去看、观察清楚的愿望，具体体现为视线集中、视线稳定、时间较长的“盯视”或“凝视”等视觉样式。这就要

4、求画面拍摄时也应该以较为稳定的镜头让观众得以满足收视欲求，而不能忽升忽降，忽摇或移，破坏了观众的收视情绪。200609重庆大学美视电影学院 张文忠8固定画面的概念及特点固定画面的概念及特点 2 2、固定画面的特性：、固定画面的特性：（1 1）固定画面框架处于静止状态，画面外部）固定画面框架处于静止状态，画面外部运动因素消失。运动因素消失。（2 2）固定画面具有视点的稳定，符合人们日）固定画面具有视点的稳定，符合人们日常生活视觉要求。常生活视觉要求。200609重庆大学美视电影学院 张文忠9固定画面的特性（固定画面的特性（1 1）固定画面框架处于静止状态，画面外部运动因素固定画面框架处于静止状态

5、，画面外部运动因素消失。并不妨碍它对运动对象的记录和表现。固消失。并不妨碍它对运动对象的记录和表现。固定画面框架内的被摄对象既可以是静态的，也可定画面框架内的被摄对象既可以是静态的，也可以是动态的。以是动态的。竞速比赛中的速度感可以在固定画面中得到很好竞速比赛中的速度感可以在固定画面中得到很好的表现。的表现。如何运用固定画面框架不动的特性，来调度和表如何运用固定画面框架不动的特性，来调度和表现画面内部的运动对象和活跃因素，是摄像人员现画面内部的运动对象和活跃因素，是摄像人员需要认真总结和刻苦专研的基本功。需要认真总结和刻苦专研的基本功。200609重庆大学美视电影学院 张文忠10固定画面的特性

6、固定画面的特性(2)(2)固定画面所表现的视觉感受，类似于生活中人们站定之后对重要的对象或感兴趣的内容仔细观看的情形，它不同于摇摄、移摄所表现出的“浏览”的感受，也不同于推摄、拉摄所表现出的视点前进或退后的感觉。所以在电视摄像中，需要经常运用固定画面来传递信息、表现主体等。200609重庆大学美视电影学院 张文忠11固定画面的特性固定画面的特性(2)(2)采用固定画面拍摄人物访谈的，观众易于观察人物的语气、神态，注意其语言信息获得舒适自然的交流之感。固定画面视点稳定的特性同时提供了强化主体形象、表现环境空间、创造静穆氛围等丰富多样的创作手段和便利条件。在一些画面内部运动不明显的固定画面中，对拍

7、摄者的画面造型能力和构图技巧就有了较高的要求。200609重庆大学美视电影学院 张文忠12固定画面的特性固定画面的特性拍摄固定画面，不仅要求创作者要有娴熟的摄像技巧和构图技法还要学习和掌握画面编辑和场面调度的基本知识。有目的有意识地进行视觉形象概括，镜头内部蒙太奇造型和构图的多信息、多含义的表现，增强对画面语言的理解力和表现力，加强画面造型的准确性、概括力和艺术表现力，为运动摄像打下良好基础。200609重庆大学美视电影学院 张文忠13二、固定画面的功用及局限二、固定画面的功用及局限（一）固定画面功用：（一）固定画面功用：1 1、有利于表现静态环境。、有利于表现静态环境。可以使观众有较长时间的

8、关注，起到交待客观环可以使观众有较长时间的关注，起到交待客观环境、反映场景特点、提示景物方位等作用。境、反映场景特点、提示景物方位等作用。2 2、对静态人物有突出表现作用。、对静态人物有突出表现作用。用固定画面拍摄静态人物，符合观众用固定画面拍摄静态人物，符合观众“盯看盯看”和和“凝视凝视”的视觉要求观众的视觉中心会比较顺畅的视觉要求观众的视觉中心会比较顺畅地在静态人物上停留足够的时间，可以更好地表地在静态人物上停留足够的时间，可以更好地表现静态人物的神态和情绪。现静态人物的神态和情绪。200609重庆大学美视电影学院 张文忠14固定画面功用固定画面功用3 3、能比较客观地记录和反映被摄主体的

9、运动速度、能比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。和节奏变化。虽然固定画面难以表现运动主体的整个运动过程，虽然固定画面难以表现运动主体的整个运动过程，但在局部区域，却能够起到客观记录主体的运动但在局部区域，却能够起到客观记录主体的运动速度和运动节奏，以及姿态的变化的作用。速度和运动节奏，以及姿态的变化的作用。4 4、利用框架因素可突出和强化画面动态感。、利用框架因素可突出和强化画面动态感。运用框架因素来反衬运动因素，往往能使运动对运用框架因素来反衬运动因素，往往能使运动对象的动感、动势得到突出甚至是夸张的表现。象的动感、动势得到突出甚至是夸张的表现。200609重庆大学美视电影学院

10、 张文忠15固定画面对人物那种凝视和关注有突出的表现作用，近景跟拍，可以跟随被摄对象，但由于不断变换的背景虽能丰富观众的视觉信息，也分散观众视线的注意力，所以各有千秋。200609重庆大学美视电影学院 张文忠16固定画面的功用及局限固定画面的功用及局限5 5、在造型上类似有绘画、图片效果，但有在造型上类似有绘画、图片效果，但有 区别。区别。6 6、有一种静态、有一种静态“心理心理”体验。体验。200609重庆大学美视电影学院 张文忠17固定画面的功用及局限固定画面的功用及局限7 7、与运动画面相比较，主观因素少，镜头、与运动画面相比较，主观因素少，镜头 多为表现一定客观性、指向性。多为表现一定

11、客观性、指向性。8 8、运动画面与固定画面所表现的时间感觉、运动画面与固定画面所表现的时间感觉 不同。不同。200609重庆大学美视电影学院 张文忠18固定画面固定画面（二）固定画面造型中不足：（二）固定画面造型中不足：1 1、画面视点单一，主要是受框架限定。、画面视点单一，主要是受框架限定。2 2、一个画面中，画面难有大的起幅变化。、一个画面中，画面难有大的起幅变化。3 3、难以表现复杂、曲折的环境和空间。、难以表现复杂、曲折的环境和空间。200609重庆大学美视电影学院 张文忠19固定画面造型中不足固定画面造型中不足4 4、对运动轨迹、范围、表现较大画面难以对运动轨迹、范围、表现较大画面难

12、以很好表现。也不能完整记录运动过程。很好表现。也不能完整记录运动过程。5 5、由于单一框架限定，不如运动画面较完、由于单一框架限定，不如运动画面较完 整、真实地记录和再现生活。整、真实地记录和再现生活。200609重庆大学美视电影学院 张文忠20三、固定画面的拍摄要求三、固定画面的拍摄要求1 1、注意捕获动态因素，增强画面内部活、注意捕获动态因素，增强画面内部活 力。力。2 2、注意纵向空间和纵深向的调度和表现。、注意纵向空间和纵深向的调度和表现。3 3、注意镜头的内在连续动作、注意镜头的内在连续动作 4 4、注意构图的艺术性、可视性。、注意构图的艺术性、可视性。5 5、注意画面的、注意画面的

13、“稳稳”定性。定性。200609重庆大学美视电影学院 张文忠21复习与思考：复习与思考：1 1、什么是固定画面？固定画面有那些特、什么是固定画面？固定画面有那些特 点？点？2 2、固定画面与照相画面、绘画差异性？、固定画面与照相画面、绘画差异性？3 3、固定画面造型表现有那些功用？那些局、固定画面造型表现有那些功用？那些局 限？限？4 4、固定画面拍摄的基本要求？、固定画面拍摄的基本要求？运动画面运动摄像，就是利用摄像机的推、拉、摇、移、跟、甩等形式的运动进行摄像。这当中自然有相当多的技巧。1 1、镜头推拉技巧、镜头推拉技巧镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧。推镜头相当于我们沿着物体的直线

14、直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要的人物或者物体。在推地过程中，画面所包含的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。拉镜头和推镜头正好相反。这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄(从长焦距逐渐调至短焦距部分)。作用是有两个方面，一是为了表现主体人物或者景物在环境中的位置。拍摄机器向后移动，逐渐扩大视野范围，可以在同一个镜头内反映局部与整体的关系。二也是为了镜头之间的衔接需要。

15、2 2、摇镜头技巧、摇镜头技巧摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。摇镜头把内容表现得有头有尾，一气呵成，因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确，从一定被拍摄目标摇起，结束到一定的被拍摄目标上，并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容，用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可以造成横移或者升降的效果。3 3、移镜头技巧、移镜头技巧这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物，人与人，物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。移

16、镜头和摇镜头有相似之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体。而移镜头则不同，是拍摄角度不变，摄像机本身位置移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较近的物体和主体。移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果的时候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或者展示的视觉效果;被拍摄物体呈现动态时，摄像机伴随移动，形成跟随的视觉效果。还可以创造特定的情绪和气氛。移动镜头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外，还可以用其他的移动工具，如高空摄影中的飞机，表现旷野

17、时候的火车汽车等。其运动按照移动方向大致可以分为横向移动和纵深移动。在摄像机不动的条件下，改变焦距或者移动后景中的被拍摄体，也都能获得移镜头的效果。4 4、跟镜头技巧、跟镜头技巧指摄像机跟随着运动的被拍摄物体拍摄，有推拉摇移升降旋转等形式。跟拍使处于动态中的主体在画面中保持不变，而前后景可能在不断的变换。这种拍摄技巧即可以突出运动中的主体，又可以交代物体的运动方向，速度，体态以及其与环境的关系，使物体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。5 5、升降镜头、升降镜头这种镜头技巧是指摄像机上下运动拍摄的画面，是一种从多视点表现场景的方法，其变化的技巧有垂直方向，斜向升降和不规则升降。在

18、拍摄的过程中不断改变摄像机的高度和仰俯角度，会给观众造成丰富的视觉感受，如巧妙的利用则能增强空间深度的幻觉，产生高度感，升降镜头在速度和节奏方面如果运动适当，则可以创造性地表达一个情节的情调。它常常在用来展示事件的发展规律或处于场景中上下运动的主体运动的主观情绪。6 6、镜头甩技巧、镜头甩技巧这种技巧对摄像师的要求比较高，是指一个画面结束后不停机，镜头急速“摇转”向另一个方向，从而将镜头的画面改变为另一个内容，而中间在摇转过程中所拍摄下来的内容变得模糊不清楚。这也与人们的视觉习惯是十分类似的，这就非常类似于我们观察事物时突然将头转向另一个事物，可以强调空间的转换和同一时间内在不同场景中所发生的

19、并列情景。甩镜头的另一种方法是专门拍摄一段向所需方向甩出的流动影像镜头，再剪辑到前后两个镜头之间。甩镜头所产生的效果是极快速度的节奏，可以造成突然的过渡。剪辑的时候，对于甩的方向、速度和快慢、过程的长度，应该与前后镜头的动作及其方向、速度相适应。7 7、旋转镜头、旋转镜头被拍摄主体或背景呈旋转效果的画面，常用的拍摄方法有以下几种：一、沿着镜头光轴仰角旋转拍摄;二、摄像机超360度快速环摇拍摄;三、被拍摄主体与拍摄几乎处于一轴盘上作360度的旋转拍摄;四、摄像机在不动的条件下，将胶片或者磁带上的影像或照片旋转，倒置或转到360度圆的任意角度进行拍摄，可以顺时针或者逆时针运动。另外还可以运用旋转的

20、运载工具拍摄，也可以获得旋转的效果。这种镜头技巧往往被用来表现人物在旋转中的主观视线或者眩晕感，或者以此来烘托情绪，渲染气氛。8 8、晃动镜头技巧、晃动镜头技巧这种镜头在实际拍摄中用的不是很多，但在合适的情况下使用这种技巧往往能产生强烈的震撼力和主观情绪。晃动镜头技巧是指拍摄过程中摄像机机身做上下左右前后摇摆的拍摄。常用作主观镜头，如在表现醉酒、精神恍惚、头晕或者造成乘船、乘车摇晃颠簸等效果，创造特定的艺术效果。这种技巧在实际的拍摄中所需要多大的摇摆幅度与频率要根据具体的情况而定的，拍摄的时候手持摄像机或者肩扛效果比较好。拍摄的时候镜头运动应该保持匀速、平稳，稳定果断。切忌无目的的滥用镜头技巧

21、，无故停顿或者上下左右前后晃动，这样不但影响内容的表达，而且使得观众眼花缭乱，摸不着头脑，镜头运动的方向、速度，还要考虑到的就是前后镜头节奏和速度的一致性。运动镜头的二十条基本准则运动镜头的二十条基本准则运动镜头虽然给影片带来新的空间和自由，但在运用的过程中它也可能成为一种危险的武器。它会轻易的破坏幻觉。不恰当地使用运动镜头，很快就会造成干扰，他会影响影片的节奏，甚至和故事的含义发生矛盾。要获得成功的画面调度，不仅要知道如何去创造它，而且要知道调度的时机和目的。以下是运动摄像中的一些基本准则：1：当拍摄一个激烈的动作时，运动镜头可以从剧中人的角度表现，从而使观众身临其境的体验剧中人的强烈感受。

22、2：把摄影机当成一个演员的眼睛。(主观手法，不大容易获得成功的镜头)3：摇摄或移动摄影可以用来直接或是通过一个演员的眼睛来表现场景。(纪实风格，直接报导)运动摄像中的一些基本准则4：摇镜头或移动镜头可以在动作结尾时揭示出一种预料中的或意外的情况。5：直接切入要比运动镜头快些，因为它立即转入一个新的视角。(避免摇移浪费大量时间表现无关紧要的东西)6：摇移镜头可以跟着一个次要的人物，从一个兴趣中心转移到另一个中心。7：镜头从一个兴趣中心转移到另一个中心，它的动作可以分三段，开始摄影机是静止的，中间是运动部分，最后摄影机重新停下来。(避免视觉的跳动)运动摄像中的一些基本准则8：摇移镜头经常结合起来去

23、拍摄活动的人物或车辆。9：跟着一个做重复性动作的对象移动或大范围的摇摄，其长度不限，可以根据剪辑的需要而定。10：以摇移镜头接到一个有活动的人和物的静止镜头时，把对象保持在画面上的同一部位是有好处的。画面上的运动方向也要保持不变。11：他、镜头的运动，不论是摇移，都可以有选择的删去多余的东西，并且可以在跟着主要运动时，在场景中引进新的人物，实物或背景。运动摄像中的一些基本准则12：摇移要有把握和准确。动作要得心应手。痉挛式的摇摄，或镜头的运动拿不定主意表现出业余的水平。13：人物的动作可以使观众不去注意镜头的运动。14：当连续摇移时，摄影机要走简单的路线，让人物或车辆在画面范围内作各种复杂的运

24、动。15：摇移的起幅，落幅，在构图上保持画面的平衡。运动摄像中的一些基本准则16：静态镜头的有效剪辑长度取决于镜头内的运动;而运动镜头的长度取决于摄影机运动的持续时间，过长或过短的运动都会妨碍故事的发展。17：摇移经常用来重新平衡画面的构图。(这种摄影机的运动很慢，位置调整不大)18：把对象置于从背景放映或前景反映的摄影屏幕前可以得到运动的幻觉。19：推拉镜头经常用来在整个镜头拍摄过程中保持固定的画面构图。20：运动常常是假定性的。影视运动摄影应注意的问题影视运动摄影应注意的问题 （）以内容为主，以画面运动的外在形式为辅；（）以内容为主，以画面运动的外在形式为辅；有内部，就要少外部；有内部，就

25、要少外部；无内部或内部较弱，则要考虑外部；无内部或内部较弱，则要考虑外部；影视运动摄影应注意的问题影视运动摄影应注意的问题 （）运动摄影的启动与停止；（）运动摄影的启动与停止；起幅、落幅构图要好，保留足够时长；跟移或跟摇拍摄：主体运动，摄影机随后运动，主体停止，摄影机随后停止运动；“如影随形”；移动拍摄过程中一般不大幅度变焦距。影视运动摄影应注意的问题影视运动摄影应注意的问题 （）摄影机运动速度的控制；（）摄影机运动速度的控制；注意运动速度与镜头画面主题情绪相契合；注意运动速度与镜头画面主题情绪相契合；注意保持上下镜头运动速度的连贯；注意保持上下镜头运动速度的连贯；拍摄大景别画面，运动速度可以快一点；拍摄小景别画拍摄大景别画面，运动速度可以快一点；拍摄小景别画面，运动速度要相对慢一点；（保证摄像师能看清取景框面，运动速度要相对慢一点；（保证摄像师能看清取景框中的画面）中的画面）以影片风格为主，以拍摄内容为辅，进行画面运动效以影片风格为主，以拍摄内容为辅，进行画面运动效果的处理；如果的处理；如苏州河苏州河 设计和运用镜头运动形式重复；设计和运用镜头运动形式重复；如如我的兄弟姐妹我的兄弟姐妹重复运用推镜头。重复运用推镜头。