宋代文学课件.ppt

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1、宋宋代代文文学学秦秦蓁蓁第一节第一节北宋初中期词北宋初中期词一、柳永一、柳永柳永是宋代第一位专力于写词的词人，现柳永是宋代第一位专力于写词的词人，现存的近存的近200首词收在他的词集首词收在他的词集乐章集乐章集中。中。从内容来说，大致可以分为三类：从内容来说，大致可以分为三类：1、第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。这、第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。这一类作品在主题上与北宋以至晚唐五代词并一类作品在主题上与北宋以至晚唐五代词并没有太大的差别。代表作是没有太大的差别。代表作是雨霖铃雨霖铃，全，全词通过景物描写，运用虚实结合的手法，将词通过景物描写，运用虚实结合的手法，将离别之情表现得淋漓尽致。

2、与晚唐五代词相离别之情表现得淋漓尽致。与晚唐五代词相比，表现得更为细腻曲折。比，表现得更为细腻曲折。2、第二类着重表现羁旅行役之苦。、第二类着重表现羁旅行役之苦。柳永一生浪迹天涯，对羁旅行役有真柳永一生浪迹天涯，对羁旅行役有真实感受，所以，这类作品往往写得真实感受，所以，这类作品往往写得真切动人。这一类可以切动人。这一类可以八声甘州八声甘州为为代表。全词表现曲折，意境阔大，一代表。全词表现曲折，意境阔大，一向对柳永颇有微词的苏轼也不禁感叹向对柳永颇有微词的苏轼也不禁感叹“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”几句几句“不减唐人高处不减唐人高处”。这也说明。这也说明了柳永

3、这类词的成就。了柳永这类词的成就。3、第三类则是描写城市风光。这类作品在以第三类则是描写城市风光。这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，别具一格，是为词坛吹进的一股新风。别具一格，是为词坛吹进的一股新风。望望海潮海潮（东南形胜）是这一类的代表作。（东南形胜）是这一类的代表作。东南形胜，东南形胜，三吴都会，三吴都会，钱塘自古繁华。钱塘自古繁华。烟柳画桥，烟柳画桥，风帘翠幕，风帘翠幕，参差十万人家。参差十万人家。云树绕堤沙，云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，怒涛卷霜雪，天堑无涯。天堑无涯。市列珠玑，市列珠玑，竞豪奢。竞豪奢。重湖叠巘重湖叠巘清嘉，清嘉，有三秋

4、桂子，有三秋桂子，十里荷十里荷花。花。羌管弄晴，羌管弄晴，菱歌泛夜，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。嬉嬉钓叟莲娃。千骑千骑拥高牙，拥高牙，乘醉听箫鼓，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。吟赏烟霞。异日图将好景，异日图将好景，归去凤池夸。归去凤池夸。据说，柳永写这首词是为了送给当时据说，柳永写这首词是为了送给当时驻杭州的两浙转运使孙何，所以最后驻杭州的两浙转运使孙何，所以最后就对所赠者留下简短的颂祝之词。就对所赠者留下简短的颂祝之词。“异日图将好景，归去凤池夸异日图将好景，归去凤池夸”，祝愿，祝愿他他“异日异日”能升迁能升迁“凤池凤池”，我要将，我要将西湖的美景画成一幅图画，托他带到西湖的美景画成一幅图画，托他带到凤

5、池去，在同僚面前夸赞西湖美景。凤池去，在同僚面前夸赞西湖美景。这两句虽是赞祝之词，但仍紧扣主题，这两句虽是赞祝之词，但仍紧扣主题，即杭州这样的风景名胜之地，即使是即杭州这样的风景名胜之地，即使是人调离走了，也要将其风景画随身带人调离走了，也要将其风景画随身带走。走。综上所述，柳永写杭州美景，总的来综上所述，柳永写杭州美景，总的来说是采用铺叙手法，而在铺叙的过程说是采用铺叙手法，而在铺叙的过程中又采用了全景与特写结合，动景与中又采用了全景与特写结合，动景与静景结合、内景和外景结合，山景和静景结合、内景和外景结合，山景和水景结合等手法，生动具体地描写了水景结合等手法，生动具体地描写了杭州的繁华与美

6、丽，具有极强的艺术杭州的繁华与美丽，具有极强的艺术感染力。相传金主完颜亮听唱了感染力。相传金主完颜亮听唱了“三三秋桂子，十里荷花秋桂子，十里荷花”之后，便羡慕杭之后，便羡慕杭州钱塘的繁华，而产生了要侵占南宋州钱塘的繁华，而产生了要侵占南宋的野心。为此，宋人谢驿（处厚）还的野心。为此，宋人谢驿（处厚）还写了一首诗写了一首诗“莫把杭州曲子讴，荷花莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动十里桂三秋。岂知草木无情物，牵动长江万里愁。长江万里愁。”（见罗大经（见罗大经鹤林玉鹤林玉露露）从风格来说，柳永的词分为两类：一类是雅词，从风格来说，柳永的词分为两类：一类是雅词，一类为俗词。近代著名学者

7、夏敬观说：一类为俗词。近代著名学者夏敬观说：“耆卿词耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。亦复自成一格。”（手评乐章集手评乐章集）这指出了）这指出了柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词，主柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现要是内容多写男女恋情，但语言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。例如上文含蓄

8、，表现了文人士大夫的审美情趣。例如上文说到的说到的雨霖铃雨霖铃（寒蝉凄切）、（寒蝉凄切）、八声甘州八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）、（对潇潇暮雨洒江天）、望海潮望海潮（东南形胜）（东南形胜）等。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女等。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。例如得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。例如定风波定风波（自春来）词中用了大量的俗语词，（自春来）词中用了大量的俗语词，而且表现的方式也比较直白坦率。而且表现的方式也比较直白坦率。由由于于柳柳永永的的俗俗词

9、词在在语语言言上上多多用用口口语语入入词词，所所以以，世世人人往往往往评评之之为为“以以言言多多近近俗俗”、“词词语语尘尘下下”、“浅浅近近卑卑俗俗，自自成成一一体体，不不知知书书者者尤尤好好之之”。又又由由于于这这些些词词表表现现了了市市民民阶阶层层的的趣趣味味，因因而而在在描描写写上上更更大大胆胆直直露露，不不加加含含蓄蓄，所所以以又又有有“屯屯田田词词在在小小说说中中如如金金瓶瓶梅梅”的的评评价价（陈陈锐锐袌袌碧碧斋斋词词话话）。柳柳永永在在北北宋宋前前期期具具有有广广泛泛的的社社会会影影响响，“凡凡有有井井水水饮饮处处，即即能能歌歌柳柳词词”（叶叶梦梦得得避避暑暑录录话话），之之所所以

10、以如如此此，是是因因为为柳柳词词在在艺艺术术上上有有新新的的创创造造：一一是是大大量量使使用用长长调调慢慢词词，改改变变了了以以小小令令为为主主的的传传统统，扩扩大大了了词词的的表表现现功功能能，使使铺铺叙叙手手法法进进入入词词中中；二二是是大大量量吸吸收收俗俗语语入入词词，使使词词更更接接近近下下层层人人民民，从从而而具具有有广广泛泛的的群群众众性性；三三是是采采用用了了许许多多新新曲曲调调，使使词词与与当当 时时 的的 流流 行行 音音 乐乐 结结 合合 得得 更更 紧紧 密密。二、张先二、张先张先的词从内容来说，并无特别之处，还是以伤春伤别为张先的词从内容来说，并无特别之处，还是以伤春伤

11、别为主，写的多是主，写的多是“心中事、眼中泪、意中人心中事、眼中泪、意中人”。如代表作。如代表作天天仙子仙子（水调数声持酒听）。今天看来，张先的词有几个方（水调数声持酒听）。今天看来，张先的词有几个方面是比较独特的：第一，善于炼字。这方面最经典的故事便面是比较独特的：第一，善于炼字。这方面最经典的故事便是他得名是他得名“张三影张三影”的传说。的传说。苕溪渔隐丛话苕溪渔隐丛话前集卷三七前集卷三七载，有人称张先为张三中，载，有人称张先为张三中，“公曰：何不目之为公曰：何不目之为张三影张三影？客不晓。公曰：？客不晓。公曰：云破月来花弄影云破月来花弄影、娇柔懒起，帘压娇柔懒起，帘压卷风影卷风影、柳径无

12、人，堕风絮无影柳径无人，堕风絮无影，余平生所得意也。，余平生所得意也。”张先之所以对三个张先之所以对三个“影影”字得意，原因在于炼字之精。第字得意，原因在于炼字之精。第二是长调的运用。如前所述，沿袭期的词人大多用小令，而二是长调的运用。如前所述，沿袭期的词人大多用小令，而张先的词则较多地采用了长调，在这一点上，他与柳永有相张先的词则较多地采用了长调，在这一点上，他与柳永有相似之处。例如似之处。例如卜算子慢卜算子慢（溪山别意）长达九十字，这在（溪山别意）长达九十字，这在北宋初中期是较少见到的。第三是词序的运用。他的词往往北宋初中期是较少见到的。第三是词序的运用。他的词往往有一个小序，交代写作的背

13、景或缘由，这是以前的词中很少有一个小序，交代写作的背景或缘由，这是以前的词中很少出现的。出现的。张先的词特色不是太突出，但在当时地位很高，被认为是张先的词特色不是太突出，但在当时地位很高，被认为是与柳永齐名的大家。与柳永齐名的大家。三、晏殊三、晏殊晏晏殊殊生生活活优优裕裕，人人生生道道路路没没有有太太大大的的起起伏伏。叶叶梦梦得得避避暑暑录录话话说说他他“性性喜喜宾宾客客，未未尝尝一一日日不不燕燕饮饮，每每有有嘉嘉客客必必留留，亦亦必必以以歌歌乐乐相相佐佐，谈谈笑笑杂杂出出”。这这就就明明确确地地道道出出了了晏晏殊殊的的词词是是为为了了遣遣兴兴娱娱宾宾，筵筵宴宴助助兴兴而而作作。这这 也也 就

14、就 决决 定定 了了 晏晏 殊殊 的的 词词 不不 可可 能能 具具 有有 太太 深深 刻刻 的的 思思 想想 内内 容容。从从内内容容来来说说，晏晏殊殊的的词词大大体体可可分分为为两两类类，一一类类为为表表现现男男欢欢女女爱爱、离离愁愁别别恨恨。这这类类词词在在艺艺术术上上多多用用白白描描手手法法，如如他他的的代代表表作作蝶蝶恋恋花花（槛槛菊菊愁愁烟烟兰兰泣泣露露）即即是是如如此此。词词以以小小令令的的形形式式，代代言言体体的的方方式式，用用白白描描的的手手法法写写离离愁愁别别恨恨，既既不不用用典典故故，也也不不用用工工笔笔，借借景景抒抒情情，含含蓄蓄蕴蕴藉藉。另另一一类类也也表表现现了了他

15、他自自己己的的一一些些真真实实的的人人生生感感受受，但但没没有有强强烈烈的的矛矛盾盾冲冲突突，其其中中的的一一个个突突出出的的主主题题是是感感叹叹时时光光易易逝逝，宣宣扬扬及及时时行行乐乐。如如他他的的名名作作浣浣溪溪沙沙（一一曲曲新新词词酒酒一一杯杯），这这首首词词虽虽有有“无无可可奈奈何何花花落落去去，似似曾曾相相识识燕燕归归来来”这这样样的的名名句句，也也真真实实地地表表现现了了他他内内心心情情感感的的波波动动，但但缺缺乏乏深深刻刻厚厚重重之之感感。又又如如破破阵阵子子（一一向向年年光光有有限限身身）这这种种表表现现及及时时行行乐乐的的作作品品在在晏晏殊殊的的词词中中不不是是少少数数。总

16、总的的说说来来，晏晏殊殊的的词词个个性性并并不不鲜鲜明明，内内容容和和艺艺术术均均缺缺乏乏独独到到之之处处，但但在当时的影响比较大。在当时的影响比较大。四、欧阳修四、欧阳修欧阳修是当时的文坛领袖，在诗、文、词等方面都有很高欧阳修是当时的文坛领袖，在诗、文、词等方面都有很高的成就。的成就。欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有两个愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比较独特的：方面是比较独特的：首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁首先，欧词在内容上已不

17、再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。例如，他的表现范围。例如，他的采桑子采桑子十首，专写自然景色；十首，专写自然景色；临江仙临江仙中，则有中，则有“如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花江花”的人生感慨。这些都是当时的词作中较少见到的。的人生感慨。这些都是当时的词作中较少见到的。其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。例如腻生动。例如蝶恋花蝶恋花（庭院深深深几许），通过借景抒（庭院深深深几许）

18、，通过借景抒情和细节描写等，生动细致地表现了一位女子的苦闷，其中情和细节描写等，生动细致地表现了一位女子的苦闷，其中“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”二句极尽曲折之妙：二句极尽曲折之妙：无人倾诉愁情，于是有问花之举；但花也不理睬，不理倒还无人倾诉愁情，于是有问花之举；但花也不理睬，不理倒还罢了，还掉头而去，更添了无数烦恼。又如罢了，还掉头而去，更添了无数烦恼。又如南歌子南歌子（凤（凤髻金泥带），写一位新婚女子的生活情态，生动形象，惟妙髻金泥带），写一位新婚女子的生活情态，生动形象，惟妙惟肖。欧词艺术上的这种特点，显然与他深厚的艺术功力有惟肖。欧词艺术上的这种特点，

19、显然与他深厚的艺术功力有关。关。五、晏几道五、晏几道从生活的时代来说，晏几道应属于北宋后期，但他的词却从生活的时代来说，晏几道应属于北宋后期，但他的词却与北宋前期词比较接近，内容基本上还是传统的男女爱情题与北宋前期词比较接近，内容基本上还是传统的男女爱情题材。不过，晏几道的词也有自己的特点，那就是带有浓厚的材。不过，晏几道的词也有自己的特点，那就是带有浓厚的感伤色彩，多表现人生变化的梦幻感。在艺术上往往运用今感伤色彩，多表现人生变化的梦幻感。在艺术上往往运用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的诗句，将情昔对比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的诗句，将情感表现得既真实动人，又耐人寻味。

20、例如他的名作感表现得既真实动人，又耐人寻味。例如他的名作临江仙临江仙（梦后楼台高锁）和（梦后楼台高锁）和鹧鸪天鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟），前（彩袖殷勤捧玉钟），前一首通过今昔对比的手法，借对一位歌女的思念，表现了对一首通过今昔对比的手法，借对一位歌女的思念，表现了对人生变幻的独特感受，读来极为动人。其中人生变幻的独特感受，读来极为动人。其中“落花人独立，落花人独立，微雨燕双飞微雨燕双飞”二句于借用前人的成句，借景抒情中兼有对比，二句于借用前人的成句，借景抒情中兼有对比，更是广为传诵的名句。后者也是表现对一位歌女的怀念，下更是广为传诵的名句。后者也是表现对一位歌女的怀念，下阙阙“今宵剩把银釭照，犹

21、恐相逢是梦中今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，虽化用杜甫诗句，虽化用杜甫诗句，但更为细腻曲折：别时盼望相见，但只能在梦中实现；真正但更为细腻曲折：别时盼望相见，但只能在梦中实现；真正相见之后却怀疑在梦中，又不相信相见的真实性。一真一幻，相见之后却怀疑在梦中，又不相信相见的真实性。一真一幻，曲尽人情。曲尽人情。晏几道的词在宋词发展史上具有特殊的意义，当词风纷纷晏几道的词在宋词发展史上具有特殊的意义，当词风纷纷转向之时，他独远绍南唐，近承家风，保留着南唐五代词人转向之时，他独远绍南唐，近承家风，保留着南唐五代词人的特点，多以小令来表现离愁别恨，成为南唐词的最后传人。的特点，多以小令来表现离愁别恨，

22、成为南唐词的最后传人。第第二二节节苏轼的词苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为苏轼对词最大的创造，一言以蔽之，就是以诗为词。具体表现在：词。具体表现在：第一、内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁第一、内容上，打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途别恨的传统，举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。例失意、报国雄心、人生奥秘等，无不可以入词。例如如江城子江城子（密州出猎）表现的是打猎及报国之（密州出猎）表现的是打猎及报国之情，情，浣溪沙浣溪沙（徐门石潭谢雨，道上作）描写的（徐门石潭谢雨，道上作）描写的是农村的和平劳动生活。

23、这样的内容，在以前的词是农村的和平劳动生活。这样的内容，在以前的词中是不可能见到的。从而扩大了词的表现领域，提中是不可能见到的。从而扩大了词的表现领域，提高了词的境界，使词从以娱乐为主，转变为以抒发高了词的境界，使词从以娱乐为主，转变为以抒发个人的人生感受为主，从而具有了与诗相同的功能个人的人生感受为主，从而具有了与诗相同的功能与作用。如与作用。如定风波定风波（莫听穿林打叶声）在题材（莫听穿林打叶声）在题材上表现的是遇雨这样的生活小事，但是其中既表现上表现的是遇雨这样的生活小事，但是其中既表现了作者旷达的人生态度，又蕴含着深刻的人生哲理，了作者旷达的人生态度，又蕴含着深刻的人生哲理，因而在内容

24、和境界上就远远超出了前人的作品。因而在内容和境界上就远远超出了前人的作品。苏轼禀赋异常，天资绝人，在诗歌、词、散文、苏轼禀赋异常，天资绝人，在诗歌、词、散文、绘画、书法等方面均有创造性的贡献，是我国文化绘画、书法等方面均有创造性的贡献，是我国文化史上罕见的全才。史上罕见的全才。苏轼的思想非常复杂，他既受过良好的儒家思想苏轼的思想非常复杂，他既受过良好的儒家思想的教育，又受到佛教、道教的深刻影响。儒家思想的教育，又受到佛教、道教的深刻影响。儒家思想的影响使他积极入世，关注政治和人民的生活。佛的影响使他积极入世，关注政治和人民的生活。佛教和道教一方面使他经常产生人生无常、梦幻虚无教和道教一方面使他

25、经常产生人生无常、梦幻虚无的思想，另一方面又使他能比较冷静理智地应对人的思想，另一方面又使他能比较冷静理智地应对人生挫折。苏轼的思想表现，是与他的人生际遇紧密生挫折。苏轼的思想表现，是与他的人生际遇紧密相关的。年轻和仕途比较顺利时，他的思想以儒家相关的。年轻和仕途比较顺利时，他的思想以儒家为主。遭受挫折时，佛道思想便占了上风。在词的为主。遭受挫折时，佛道思想便占了上风。在词的创作上，苏轼是宋词发展史上一座十分重要的里程创作上，苏轼是宋词发展史上一座十分重要的里程碑。古人评价他的词碑。古人评价他的词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩缪宛

26、转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外气，超然乎尘垢之外”（胡寅（胡寅酒边词序酒边词序）。自）。自有词人以来，未曾有人得到过这样的评价。可见，有词人以来，未曾有人得到过这样的评价。可见，苏轼的词确实是非同凡响。苏轼的词确实是非同凡响。第二，风格上，打破了以婉第二，风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。又有豪放、清旷、幽美等。水龙吟水龙吟（次韵章质夫杨（次韵章质夫杨花词）写得极其缠绵，其婉花词）写得极其缠绵，其婉约不下于传统的婉约词；约不下于传统的婉约词；念奴娇念奴娇（赤壁怀古）、（赤壁怀古）、江城子江城子（密州出猎）则（密

27、州出猎）则极尽豪放之至。风格的多样，极尽豪放之至。风格的多样，使词多姿多彩，而不再是单使词多姿多彩，而不再是单一的一种风格。一的一种风格。第二类是指幸逢顺境时，努力干预现实，第二类是指幸逢顺境时，努力干预现实，以积极进取的态度对待人生。这类词呈现以积极进取的态度对待人生。这类词呈现的是豪放风格。的是豪放风格。江城子江城子密州出猎密州出猎就就是其著名代表作。是其著名代表作。老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂dio裘，千骑j卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。此词以游猎为题材，但诗人并未止步在游猎嬉戏的主

28、题上，而是塑造了一位威武的英雄形象。他希望建功立业，挽起雕弓射天狼，字里行间洋溢着豪情壮志，表露着自己积极进取的人生态度。第三，在词与音乐的关系上，打破了第三，在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。苏轼的词，往往不协音律。的抒情工具。苏轼的词，往往不协音律。李清照说他的词是李清照说他的词是“句读不葺之诗句读不葺之诗”，这并不是毫无根据的。由于创作在一定这并不是毫无根据的。由于创作在一定程度上摆脱了音乐的束缚，这使得苏轼程度上摆脱了音乐的束缚，这使得苏轼的词具有更大的自由度，因而更能表现的词具有更大的自由度，因而更能表现出他的艺

29、术个性。出他的艺术个性。第四，艺术手法上，变化多样。传统第四，艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言上，高度诗化。主要表现在：大量用典、词汇多从经典著作中来；大量运用流年、人生、人间、天涯、尘凡、光阴、浮生、浮世、今古、世路、劳生等抽象的词汇，将读者的思绪从对经验范围内

30、的具体的生活感受引向抽象的思索；大量运用数量词如千古、千里、千骑、千家、万事、千顷、万里、百年、三万六千场等。总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。至此，诗与词之间的那道鸿沟便基本上填平了。第三节北宋后期的词一、秦观一、秦观秦观虽为苏门弟子，但他的词更多的接受了柳永等婉约派的影响，因此，多描写离愁别恨、男女爱情，风格偏于柔婉。秦观与其他婉约词人的不同之处在于：首先，秦观的词并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。例如他的代表作满庭芳（山抹微云），通过对一位歌妓的怀念，表现了政治上找不到出路的苦闷

31、，将爱情与身世结合在一起。其次，他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，这在其他婉约词人的作品中是很少见的。例如踏莎行（雾失楼台），一方面对景物的描写极为悲凉，一方面又直接抒发了远贬郴州时孤寂无聊的苦闷，其中流露出来的绝望心情，千载之下依然动人心弦。第三，艺术上，秦观的词有两方面突出的特点：一是善第三，艺术上，秦观的词有两方面突出的特点：一是善于描写迷离朦胧的意境。如于描写迷离朦胧的意境。如踏莎行踏莎行开篇就写道：开篇就写道：“雾失雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”展现了一种迷离的晚展现了一种迷离的晚景。二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写

32、得既形景。二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。例如象又富有美感。例如“春去也，落红万点愁如海春去也，落红万点愁如海”（千秋千秋岁岁）、）、“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（浣溪沙浣溪沙）、）、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（江城子江城子）。这些描写长期以来都为人所称道。这些描写长期以来都为人所称道。过去，秦观一向被列为婉约派的大家，但他的词娱乐的过去，秦观一向被列为婉约派的大家，但他的词娱乐的成分减少了，更多的是抒发自己的真实情感，这又是苏轼影成分减少了，更多的是抒发自己的真实情感，这又是苏轼影响的结果

33、。可以说，秦观的词一方面继承了苏词突出自我抒响的结果。可以说，秦观的词一方面继承了苏词突出自我抒情的特点，在词中表现身世之感；但又力避苏词过分诗化的情的特点，在词中表现身世之感；但又力避苏词过分诗化的特征（如用典、大量议论等）。一方面既继承传统词，特别特征（如用典、大量议论等）。一方面既继承传统词，特别是柳永词的婉约、铺叙手法，同时又扬弃了柳永的市井味。是柳永词的婉约、铺叙手法，同时又扬弃了柳永的市井味。二、贺铸二、贺铸贺铸的词兼有豪放与婉约等多种风格。词集中的大部分作品属于婉约之作，而且风情不减柳永、秦观等人。例如其代表作青玉案（凌波不过横塘路），这首词表现因一位女子路过而引起的感情波澜，后

34、几句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，连用三个比喻，将“闲愁”写得具体而又形象。贺铸对词的贡献主要不在婉约词，而在豪放及其他风格词的创作上。他的豪放接近于苏轼，但比苏轼更豪放，更有侠气、狂气，开了南宋豪放词中狂放的先声。例如著名的六州歌头（少年侠气），通过对少年生活的回忆，表现了壮志难酬、报国无门的苦闷。全词写得悲壮苍凉，豪放之中不乏沉郁。其中对狂放行为的描写以及将个人命运与报国之心结合在一起的写法，是以前的词作中很少见到的。这样的作品，对稍后的张孝祥、辛弃疾、刘过等产生了直接的影响。此外，贺铸还写了一些其他风格的作品，表现了他可贵的艺术尝试。与贺铸同时的著名诗人张耒在东山词

35、序中说：“方回乐府妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李。”既指出了贺铸词风格的多样性，也可见贺铸词在当时的评价之高。四、周邦彦四、周邦彦周邦彦的词向来评价极高，有人称之为北宋词的集大成者，认为“邦彦词上承温（庭筠）、韦（庄），下开姜（夔）、吴（文英），为南北宋之宗匠。词法之精，无逾邦彦者”（周济宋四家词选序）。客观地说，周邦彦的词在内容上并无创新之处，仍然承袭婉约词的传统，以表现男女爱情、离愁别恨为主。周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大晟府任职的机会，对前代和当时流

36、行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。与此同时，他还制作了一些新调，例如六丑、华胥引、花犯等。这样，周邦彦写出来的词“下字用韵皆有法度”，格律严整。这种对音律的重视，实际上也是对苏轼以来词的创作脱离音乐倾向的纠正，这对南宋的格律派影响很大。在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。这几个方面，前人都已在词中有所尝试，例如用典在苏轼词中已不少见，晏几道、贺铸的词中也不乏成功化用前人诗句的作品，但周邦彦在这些方面后来居上，做得远比他的前辈出色。例如西河（金陵怀古），这首词化用刘禹锡的石头城、乌衣巷和古乐

37、府石城乐三首古诗，天衣无缝，完整自然。前人说“凡作词当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气，下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以冠绝也”（沈义父乐府指迷。准确指出了周邦彦词在语言上的特色。在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。柳永、苏轼的某些词虽用长调，但结构并不复杂，周邦彦的词在时间和空间上转换频繁，极尽变化之能事。例如兰陵王（柳）是一首送别之作，全词分三阙，时间上时而现在，时而过去，时而将来，甚至有将来中的过去；空间上有京华、送别地、路途中等，转换变化，令人眼花缭乱。正因周邦彦词具有以上特点，他才能够成为宋代词坛的大家。第四节第四节

38、南宋前期词南宋前期词公元1127年，金兵南下，占领了北宋都城汴京，并俘虏了宋徽宗、宋钦宗，史称“靖康之难”。以此为界，前为北宋，后为南宋。一、张元干、张孝祥一、张元干、张孝祥张元干和张孝祥都是南宋前期著名词人，他们的词有许多相似之处，特别是在表达爱国情感方面，二人更表现出相当的一致性。他们的作品最为后人熟悉的即为此类。例如张元干贺新郎（送胡邦待制赴新州）与张孝祥六州歌头（长淮望断），两首词都将爱国之情与个人怀才不遇的苦闷交织在一起，感慨豪壮，掷地有声。当然，他们也有不同之处，张元干前期作品中有相当一部分是传统的婉约词，而张孝祥词中，这样的婉约词就比较少。同时，张孝祥某些词风格比较接近苏轼，这又

39、是张元干所缺少的，例如念奴娇（洞庭青草）有“小赤壁之称”，意思是它接近于苏轼的赤壁赋，有着赤壁赋所具有的思想感情、意境。这是张元干词中所没有的。第五节第五节李清照的词李清照的词李清照是中国古代最著名的女文学家，作品有词、诗、文等，但成就最高的是词。有漱玉词。1、受生活境遇的影响，李清照的词明显地分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下，少女生活是充满欢乐的。如她的如梦令：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”反映了李清照少女时代的生活，笔调轻松，充满诗意。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受，与少女之作相比，明显

40、多了一分沉重。例如一剪梅（红藕香残玉簟秋），这首词写相思离别，从中不难体会到爱情带来的苦涩。与少女之作相比，更为深沉厚重。昨夜雨疏风骤，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。浓睡不消残酒。试问卷帘人，试问卷帘人，却道海棠依旧。却道海棠依旧。知否，知否，知否知否？应是绿肥红瘦。应是绿肥红瘦。这首词是李清照早期的代表作。主要表现了词人这首词是李清照早期的代表作。主要表现了词人早期生活中那种悠闲、高雅的情趣。这种情趣，在早期生活中那种悠闲、高雅的情趣。这种情趣，在此词中又是通过词人的一个生活细节的描写，即在此词中又是通过词人的一个生活细节的描写，即在一个风雨之夜过后的清晨乍醒之时，作者与侍女的一个风雨之夜过后

41、的清晨乍醒之时，作者与侍女的一段对话，从对话中流露出暮春时节的惜花之情以一段对话，从对话中流露出暮春时节的惜花之情以及高雅的生活情趣。及高雅的生活情趣。2、李清照后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。例如声声慢（寻寻觅觅），在这首词中，我们已经很难看到相思的甜蜜或苦涩，有的只是一人独处，伶仃孤苦的凄凉与绝望，读来异常沉重。寻寻觅觅，寻寻觅觅，冷冷清清，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。凄凄惨惨戚戚。乍暖还乍暖还xun寒时候，寒时候，最难将息。最难将息。三杯两盏淡酒，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急怎敌他晚来风急!雁过也，雁过也，正伤心，正伤心，却是旧时相识

42、。却是旧时相识。满地黄花堆积，满地黄花堆积，憔悴损，憔悴损，如今有谁堪摘如今有谁堪摘!守着窗儿，守着窗儿，独自怎生得黑独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。到黄昏点点滴滴。这次第，这次第，怎一个愁字了得怎一个愁字了得!这是李清照晚年的代表作。金兵南侵，北宋灭这是李清照晚年的代表作。金兵南侵，北宋灭亡，在频繁的战乱中，李清照离开中原故里流离南亡，在频繁的战乱中，李清照离开中原故里流离南方，接着又失去了情浓意密的伴侣，致使孤身漂零方，接着又失去了情浓意密的伴侣，致使孤身漂零无靠。面对这一切，作者多么渴望寻求到昔日那种无靠。面对这一切，作者多么渴望寻求到昔日那种优裕安定的生活，多

43、么渴望能返回故里与亲友团聚，优裕安定的生活，多么渴望能返回故里与亲友团聚，多么想能和丈夫相依相伴。她想寻找到这一切，但，多么想能和丈夫相依相伴。她想寻找到这一切，但，她的这种愿望落空了。她正是带着这种失望后的忧她的这种愿望落空了。她正是带着这种失望后的忧伤心理写下这首词的。伤心理写下这首词的。词的上片通过描写主人公在词的上片通过描写主人公在“觅寻觅寻”中所见的中所见的广阔空间中的几种寻常景物，层层渲染了她广阔空间中的几种寻常景物，层层渲染了她“凄凄凄凄惨惨戚戚惨惨戚戚”的心情。上片的开始三句可以说是提挈的心情。上片的开始三句可以说是提挈全词之纲，开篇写全词之纲，开篇写“寻寻觅觅寻寻觅觅”，作者

44、希望寻找回，作者希望寻找回所失去的年轻时代的那一切。所失去的年轻时代的那一切。“冷冷清清冷冷清清”交代交代“寻觅寻觅”的结果，自己所希望得到的却一无所获，周的结果，自己所希望得到的却一无所获，周围一片沉静。这里写围一片沉静。这里写“寻寻”的结果，既写客观环境，的结果，既写客观环境，也是写作者的心境也是写作者的心境。“凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”是是“寻寻”后失望的主要感受后失望的主要感受凄惨、忧愁，这也是统领全词的情感基调。接下凄惨、忧愁，这也是统领全词的情感基调。接下来具体写作者在来具体写作者在“寻觅寻觅”过程中所感触到的广阔空过程中所感触到的广阔空间的几种景物，以这几种景物来渲染那种间的几种

45、景物，以这几种景物来渲染那种“凄凄惨凄凄惨惨戚戚惨戚戚”的心情。一是使作者感到的心情。一是使作者感到“最难将息最难将息”的的“乍暖还寒乍暖还寒”的天气；二是淡酒难敌的的天气；二是淡酒难敌的“晚来风急晚来风急”。作者想借酒御寒，借酒消愁，但。作者想借酒御寒，借酒消愁，但“秋风秋雨愁秋风秋雨愁煞人煞人”（秋瑾），（秋瑾），“举杯消愁愁更愁举杯消愁愁更愁”（李白）；（李白）；三是使人伤心的三是使人伤心的“旧时相识旧时相识”的归雁。这雁是从她的归雁。这雁是从她那已沦陷了的中原故里的北方而南归的，也是自己那已沦陷了的中原故里的北方而南归的，也是自己年轻时在故乡的旧相识。然而，今天雁儿归来，而年轻时在故乡

46、的旧相识。然而，今天雁儿归来，而家书难得，想到昔日与丈夫鸿雁传书（家书难得，想到昔日与丈夫鸿雁传书（“云中谁寄云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。锦书来，雁字回时，月满西楼。”（一剪梅一剪梅）而今日见雁不见书，所以引起无限的伤心。而今日见雁不见书，所以引起无限的伤心。词的下片通过描写主人公在词的下片通过描写主人公在“寻觅寻觅”中所见的中所见的自己庭院中的几种景物，表现其寂寞苦愁的心情。自己庭院中的几种景物，表现其寂寞苦愁的心情。上片写作者希望寻找到自己理想的东西，然而失望上片写作者希望寻找到自己理想的东西，然而失望了，而眼前所见的都是使他更加深其愁苦的景物。了，而眼前所见的都是使他更加深其愁苦

47、的景物。所以，她由广阔的空间中又转身走进自己生活的庭所以，她由广阔的空间中又转身走进自己生活的庭院里继续院里继续“寻觅寻觅”，希望能寻觅到能使自己得到安，希望能寻觅到能使自己得到安慰的东西，然而，其结果仍是不如己愿。主人公在慰的东西，然而，其结果仍是不如己愿。主人公在庭院中庭院中“寻觅寻觅”，首先所耳闻目睹的是：，首先所耳闻目睹的是：“憔悴损憔悴损”，满地堆积的，满地堆积的“黄花黄花”。作者目睹。作者目睹“黄花黄花”发出发出“如今有谁堪摘如今有谁堪摘”的感叹，这正是作者以零落的的感叹，这正是作者以零落的“黄花黄花”自喻，形象地展示在漂泊流离中所折损的青自喻，形象地展示在漂泊流离中所折损的青春容

48、颜与娇柔的身体，也是叹息昔日与丈夫共守的春容颜与娇柔的身体，也是叹息昔日与丈夫共守的赏花吟诗的恩爱生活一去难返。失去了往日美好的赏花吟诗的恩爱生活一去难返。失去了往日美好的生活，所以更感到眼下孤身流离生活的难熬。即生活，所以更感到眼下孤身流离生活的难熬。即“守着窗儿，独自怎生得黑！守着窗儿，独自怎生得黑！”这是作者在感到孤独这是作者在感到孤独寂寞难耐时所发出的无可奈何的忧怨。寂寞难耐时所发出的无可奈何的忧怨。另外，主人公在另外，主人公在“寻觅寻觅”中所耳闻目睹的是中所耳闻目睹的是“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”白居易在白居易在长恨歌长恨歌诗中曾以诗中曾以“秋

49、雨梧桐叶落时秋雨梧桐叶落时”写爱情中写爱情中的愁怨。温庭筠在词中又以的愁怨。温庭筠在词中又以“梧桐雨，三更雨，不梧桐雨，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”写写离情的愁苦。李清照在这里写离情的愁苦。李清照在这里写“梧桐更兼细雨梧桐更兼细雨”可可以说是兼二者而用之，既表露自己耳闻目睹雨打梧以说是兼二者而用之，既表露自己耳闻目睹雨打梧桐叶而产生的点点滴滴的景与声而触起的远离故里桐叶而产生的点点滴滴的景与声而触起的远离故里亲朋的愁苦，也表露出自己失去恩爱的伴侣之后的亲朋的愁苦，也表露出自己失去恩爱的伴侣之后的愁苦。这多种复杂的愁苦之情交杂，所以

50、作者感受愁苦。这多种复杂的愁苦之情交杂，所以作者感受到到“怎一个怎一个愁愁字了得。字了得。”也就是说，作者在也就是说，作者在“寻觅寻觅”时，希望时，希望“寻觅寻觅”到的东西失望了，而不愿到的东西失望了，而不愿“寻觅寻觅”到东西纷纷沓来。所以，产生的复杂心情到东西纷纷沓来。所以，产生的复杂心情是不能用一个是不能用一个“愁愁”字来概括的。全词结尾处又与字来概括的。全词结尾处又与开篇照应，以情起，以情结。开篇照应，以情起，以情结。此词通过对残秋景色的描写，表现了作者晚年此词通过对残秋景色的描写，表现了作者晚年在国破家亡，丈夫病逝之后，饱经忧患离乱的生活在国破家亡，丈夫病逝之后，饱经忧患离乱的生活所产