(精品)第二章园林审美.ppt

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1、中国民居北方院落民居：北京四合院南方院落民居：两坡屋顶，马头山墙南方天井民居：“四水归堂”，马头山墙岭南客家集团民居：土楼，方楼、圆楼南方自由民居：不采用院落形式西北窑洞民居。第二章 园林审美第一节 中西园林审美比较一、两种文化的象征（一）相同点都将美妙的园林看成人间天堂都将园林看作是权力的象征和政治的情感寄托（二）不同点炫耀方式截然不同，主要指皇家园林寄托在园林中的理想与愿望不同。二、总体美学原则与艺术特征所谓园林，是指在一定的地域运用工程技术和艺术手段，通过改造地形（或进一步筑山、叠石、理水）、种植花草、营造建筑和布置园径等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域；绘画原则和建筑原则；含蓄审美

2、与直观寄情；自然美与人工美。第二章 园林审美第二节 中国园林审美一、中国园林的历史发展（一）先秦时期人本主义的精神，从“娱神”到“娱人”艺术观念的转变；纣王沙丘苑台，原始古朴，人工因素很少；具有较浓烈的自然野趣风味；自然崇拜，沟通天人，观象、军事、赏乐、玩乐、审美。一、中国园林的历史发展（二）秦汉时期：体象天地，模山范水秦朝时的上林苑，“筑土为蓬莱山”，中国园林以人工堆山的造园手法始于此；汉代在上林苑续建宫殿楼观，早期有自然经济的遗意，后成为游乐场所；在建章宫内建太液池，池中营造瀛洲、蓬莱和方丈；汉代园事从帝王向官僚发展；汇合宫馆、禽兽、林木、山水四要素；梁冀，人工假山直接模仿自然界的真山景色

3、。一、中国园林的历史发展（三）魏晋南北朝“静念园林好”、“山水有清音”，避世思想，以自然为精神寄托，隐逸田园；自然审美意识的觉醒；禽兽在园林中的价值嬗变；皇家园林增加了较多的自然色彩写意成分山水园林和私家园林：苏州顾辟疆园和戴颙宅园；充溢着名士的书卷气；寺观园林大量出现。一、中国园林的历史发展（四）隋唐时期（四）隋唐时期中国园林艺术类型和风格基本定型和日趋成熟时中国园林艺术类型和风格基本定型和日趋成熟时期；期；皇家园林将宫苑与宫殿、宫城紧密结合，层次严皇家园林将宫苑与宫殿、宫城紧密结合，层次严整，统一中求变化，在仙海神山的框架中突出水整，统一中求变化，在仙海神山的框架中突出水体景观，恢弘灿烂；

4、皇家苑囿突出了娱人功能：体景观，恢弘灿烂；皇家苑囿突出了娱人功能：狩猎、宴饮、马球、歌舞、百戏等；狩猎、宴饮、马球、歌舞、百戏等；士人园林力求达到园中有诗、园中有画的艺术境士人园林力求达到园中有诗、园中有画的艺术境界；界；草堂、寺观园林；草堂、寺观园林；民间共游的园林民间共游的园林曲江池。曲江池。一、中国园林的历史发展（五）聚景壶中宋皇家园林增加了人为艺术，含茹了更多主体情致；北宋艮岳，最大特点是聚景，不过“十余里”最高峰也不过“九十步”，以“壶中”称之；南宋临安“壶中天地”，一为凤凰山东麓的皇宫后苑（布局全仿西湖山水），一是其北面的德寿宫后苑，原为秦桧旧府；文人山水园大量出现，基本空间原则为

5、“壶中天地”。一、中国园林的历史发展（六）元明清：虽由人作，宛自天开我国园林艺术集大成时期元狮子林，是中国早期寺庙园林的代表；私家园林，“芥子纳须弥”，空间更狭小；明末清初的张南垣，张然，园林向系统化、理论化方向发展。一、中国园林的历史发展（六）元明清时期狮子林，原名菩提正宗寺，1342年改今名最大特色是形象体现中国化佛教禅宗得教义和禅门规式；“心外无佛”，不设佛殿，无偶像崇拜；“以示其采学”的轩、阁、堂、室名沿用至今融进了大量的儒道文化信息，特别是文人士大夫的审美情趣；“凡圣交参”，与世俗生活紧密相连。一、中国园林的历史发展（六）元明清时期私家园林的主导思想是在城市宅第中创一个具有山林野趣的

6、艺术化的生活境域；明代的宅园布局大抵以池水为中心，池边造带石土山种植竹木；如拙政园；乾隆时期，于池边立楼、阁、轩、廊等，并有回廊雏形，如苏州网师园；乾隆中期以后，仍承明制，临水楼阁参差错落，池周有回廊，“小中见大”有若自然。一、中国园林的历史发展（六）元明清时期皇家园林：三山五园：清漪园、畅春园、圆明园（万寿山）、静明园（玉泉山）、静宜园（香山）使用上的多功能；以集仿各地名园胜迹于园中作为主导思想特定的建筑布局形式，既显示囊括四海的皇家气派，又一改宫廷建筑的沉闷。一、中国园林的历史发展圆明园是清代北京最大的皇园，始建于18世纪初，历时100年，基本完成于嘉庆14年（1809）；避暑山庄，计成园

7、冶；文震亨长物志。中国园林分类划分为皇家园林和私家园林；划分为皇家园林、私家园林、寺庙园林（宗教祭祀园林）和风景名胜区的园林（公共游豫园林）；划分为北方园林、江南园林、岭南园林；划分为规则式园林、自然式园林和混合式园林。一、中国园林的历史发展皇家园林的特色：皇家园林的特色：园林设计指导思想体现封建集权意识，反映天子富有园林设计指导思想体现封建集权意识，反映天子富有天下，囊括海内的思想；天下，囊括海内的思想；园址选择自由，经营资材雄厚，既可包罗原山真湖，园址选择自由，经营资材雄厚，既可包罗原山真湖，亦可叠砌开凿宛若天然的山峦湖海并建筑各类园林构亦可叠砌开凿宛若天然的山峦湖海并建筑各类园林构筑物；

8、筑物；园林总体布局气势恢宏，建筑装修堂皇富丽，功能庞园林总体布局气势恢宏，建筑装修堂皇富丽，功能庞杂，听政、起居、受贺、燕飨、看戏、歌舞、比武、杂，听政、起居、受贺、燕飨、看戏、歌舞、比武、竞技、拜佛、藏书、渔猎等无所不包；竞技、拜佛、藏书、渔猎等无所不包；选材用料广泛，召集匠师众多，造园形式丰富，手法选材用料广泛，召集匠师众多，造园形式丰富，手法博采众长；博采众长；多处北地，造园艺术虽力仿江南名园，仍能展现北方多处北地，造园艺术虽力仿江南名园，仍能展现北方的特殊风格。的特殊风格。皇家园林举例故宫御花园故宫御花园故宫乾隆花园故宫乾隆花园景山公园景山公园北海公园北海公园中山公园中山公园恭王府花园

9、恭王府花园“三山五园三山五园”：香山、玉泉山、万寿山和静宜园、：香山、玉泉山、万寿山和静宜园、静明园、颐和园、畅春园、圆明园静明园、颐和园、畅春园、圆明园避暑山庄。避暑山庄。江南园林造园艺术特征以人工造景为主，以有限的山池、树木、建筑再现自以人工造景为主，以有限的山池、树木、建筑再现自然山水的典型特征；然山水的典型特征；巧妙地组织景区及游览线，在有限的空间内求得变化，巧妙地组织景区及游览线，在有限的空间内求得变化，以粉墙、花窗、山石、长廊分割空间，隔而不断；以粉墙、花窗、山石、长廊分割空间，隔而不断；讲究建筑的玲珑奇巧和细部处理，室内普遍陈设各种讲究建筑的玲珑奇巧和细部处理，室内普遍陈设各种字

10、画、工艺品及精美家具；字画、工艺品及精美家具；楹联诗词与园林艺术紧密结合，通过文字渲染园林的楹联诗词与园林艺术紧密结合，通过文字渲染园林的诗情画意，烘托出江南园林特有的平淡、深远之气；诗情画意，烘托出江南园林特有的平淡、深远之气；文人画家参与园林设计与造园实践，每一园林都有自文人画家参与园林设计与造园实践，每一园林都有自己明确的主题意境，各具千秋。己明确的主题意境，各具千秋。江南园林举例上海：豫园；苏州园林：拙政园、留园与颐和园、避暑山庄被誉为中国四大名园；1997年，苏州的拙政园、留园、网师园、环秀山庄被列入世界遗产名录；南京：瞻园等；无锡：寄畅园、蠡园等；扬州：瘦西湖、个园、何园（寄啸山庄

11、）等。岭南园林岭南园林主要以广东省的广州、顺德、佛山、肇庆等岭南园林主要以广东省的广州、顺德、佛山、肇庆等地的园林为代表；地的园林为代表；艺术上强调园林自然特质，依势而建，充分利用山泉艺术上强调园林自然特质，依势而建，充分利用山泉湖岛优势及水石景观特点，以清新旷达、素朴生动取湖岛优势及水石景观特点，以清新旷达、素朴生动取胜，造园因意立构，布局平易开朗，较少江南园林的胜，造园因意立构，布局平易开朗，较少江南园林的深庭曲院；庭园层次分明，造型洗练简洁，装修重视深庭曲院；庭园层次分明，造型洗练简洁，装修重视本土特色，既不似北方的壮丽，也不似江南的纤秀；本土特色，既不似北方的壮丽，也不似江南的纤秀；代

12、表是清代广东四大名园：广州番禺的馀荫山房、东代表是清代广东四大名园：广州番禺的馀荫山房、东莞可园、佛山梁园、顺德的清晖园；莞可园、佛山梁园、顺德的清晖园；还有广州的陈家祠堂，中国古代府邸园林的代表之一。还有广州的陈家祠堂，中国古代府邸园林的代表之一。二、中国园林审美崇尚自然；追求曲折多变；崇尚意境：生境、画境、意境以小见大。第二章 园林审美第三节 西方园林审美发展阶段第一阶段：古代时期（前3000-500）园林起源与作用；第二阶段：中古时期（500-1400）；第三阶段：欧洲文艺复兴时期（1400-1650）；第四阶段：欧洲勒诺特时期（1650-1750）；第五阶段：自然风景式时期（1750-

13、1850）；第六阶段：现代公园时期（1850-2000）。一、上古的花园最初是从适应生产生活需要产生的，提供果、药、菜、狩猎、祭神等，后增加休闲娱乐和文化的内容；埃及和两河流域美索不达米亚地区最早，波斯随后，接着是希腊，然后是罗马；埃及私人园林的特点：围墙、水池（养鸭、种荷、灌溉）、布局轴线明显，规则、葡萄园和菜园、有的种药草。一、上古的花园美索不达米亚，亚述，发展猎苑，前635年，新巴比伦独立，其王尼布甲尼撒二世建造了“空中花园”；向高空发展；选当地的树种；象“空中花园”。一、上古的花园波斯：除受埃及、美索不达米亚地区影响，还受旧约中创世纪提到的“伊甸园”的影响；十字形水系布局；有规则地种树

14、；栽培大量香花；筑高围墙，四周有瞭望守卫塔；用地毯代替花园。一、上古的花园希腊：前5世纪兴盛，人文民主精神较浓；住宅庭院为周围柱廊中庭式庭院；克里特克诺索斯宫苑：选址好，重视风向，喜爱植物，建有迷宫；德鲁菲体育馆园地：位于两层台地上；上部有多层边墙；有沐浴池；有时作为哲学家辩论对话场所。一、上古的花园罗马：前200年左右在地中海占主导地位，发展了园林工艺，提高园林本身的艺术性；吸取埃及、亚述、波斯和希腊的做法劳伦替诺姆别墅园：主要面朝海；建筑朝向开口、植物的配置、疏密都与自然相结合；建筑内有三个中庭，适合休息闲谈；入口处是柱廊；有塑像。一、上古的花园罗马的庞贝洛瑞阿斯蒂伯廷那斯住宅：前宅后园，

15、整体为规则式；住宅部分包括三个庭院；住宅与后花园以横渠绿地衔接；后花园的长渠是该园轴线，中间为一纪念性大喷泉；哈德良宫苑：将希腊、埃及名胜建筑与园林做法名称搬来使用：面积大建筑多；海的剧场；运河；长方形的半公共性花园；珍藏艺术品的博物馆。一、上古的花园伊斯兰的花园多是长方形，四面环墙。严肃的几何平面有低矮的花木作调和；尽管受限于建筑物设下的框架，他们依然能创造出千变万化的花园。西班牙伊斯兰园阿尔罕布拉宫苑（1238-1358）；四个“帕提奥”（Patio）和一个大庭园组成；姚金娘庭院；狮子院；林达拉杰花园；帕托花园。二、中世纪的花园（1/2）中世纪欧洲园林被宗教信仰所左右，人民观念保中世纪欧洲

16、园林被宗教信仰所左右，人民观念保守。中世纪文化是一种守势文明。中世纪园林成守。中世纪文化是一种守势文明。中世纪园林成为了修道院的附属物。中世纪园艺的另一出处是为了修道院的附属物。中世纪园艺的另一出处是9 9世纪理想化的修道士的平面图。寺院里有畜牧，世纪理想化的修道士的平面图。寺院里有畜牧，纺织的地方并有一个园子，整个组群由围墙合围。纺织的地方并有一个园子，整个组群由围墙合围。中世纪后期私家花园有了一定的发展。中世纪园中世纪后期私家花园有了一定的发展。中世纪园林元素多变，后花园一般由绿篱等围成矩形，花林元素多变，后花园一般由绿篱等围成矩形，花园包括点缀草地，花园后方是小山丘。草药和蔬园包括点缀草

17、地，花园后方是小山丘。草药和蔬菜是种植的主要内容，果树种植也很流行，培育菜是种植的主要内容，果树种植也很流行，培育多果实的实践十分盛行。多果实的实践十分盛行。二、中世纪的花园（2/2）中世纪园林常用植物：中世纪园林常用植物：老人蒿（老人蒿（Artemisia abrotanumArtemisia abrotanum）茴香（茴香（Foeniculum vulgareFoeniculum vulgare）嚏根草（嚏根草（Helleborus nigerHelleborus niger）意大利百合（意大利百合（Lillium caudidumLillium caudidum）桑（桑（Morus al

18、baMorus alba）桃（桃（Prunus persicaPrunus persica）栎（栎（Quercus spp.Quercus spp.）浓味玫瑰（浓味玫瑰（Rosa spp.Rosa spp.）芸香（芸香（Ruta graveolensRuta graveolens）鼠尾草（鼠尾草（Salvia spp.Salvia spp.）三、“人文主义”花园（1/3）文艺复兴时期的园林希望寻回上古时代知识与美学的理想；文艺复兴时期的园林希望寻回上古时代知识与美学的理想；认为花园应在哲学家、诗人、贵族和政客的世界里扮演重认为花园应在哲学家、诗人、贵族和政客的世界里扮演重要的角色；确信美生自和

19、谐之中要的角色；确信美生自和谐之中；花；花园具备文明生活所能园具备文明生活所能贡献的所有散心与享乐功能，而且能让人文主义者在园中贡献的所有散心与享乐功能，而且能让人文主义者在园中讨讨论。论。文艺复兴时期人们把更多追求放在今生上，同时艺术，建文艺复兴时期人们把更多追求放在今生上，同时艺术，建筑上发生极大变革。对于古希腊，罗马文化的追求影响了筑上发生极大变革。对于古希腊，罗马文化的追求影响了园林的设计，园林的形式又是古希腊罗马的一种继承和超园林的设计，园林的形式又是古希腊罗马的一种继承和超越。建筑上，更多体现了几何学，通过游廊，凉廊，藤架越。建筑上，更多体现了几何学，通过游廊，凉廊，藤架来联系房屋

20、和公园。别墅里希腊和罗马神话的人物画像。来联系房屋和公园。别墅里希腊和罗马神话的人物画像。园林中的植物扮演重要的角色，攀缘植物爬满墙壁，园林中的植物扮演重要的角色，攀缘植物爬满墙壁，蒾蒾篱篱勾画花园房屋和小径，药用植物也普遍运用。花卉形成复勾画花园房屋和小径，药用植物也普遍运用。花卉形成复杂的几何图案，常绿植物增添了园林的季节性色彩。杂的几何图案，常绿植物增添了园林的季节性色彩。三、“人文主义”花园（2/3）强强调建筑的重要，植物依循定线种植，采用常青调建筑的重要，植物依循定线种植，采用常青植物品种，后成为意大利花园的特色，延续到植物品种，后成为意大利花园的特色，延续到1818世纪末；世纪末；

21、意大利的台地园被认为是欧洲园林体系的鼻祖，意大利的台地园被认为是欧洲园林体系的鼻祖，对西方古典园林风格的形成起到重要的作用。文对西方古典园林风格的形成起到重要的作用。文艺复兴时期人们向往罗马人的生活方式，富豪权艺复兴时期人们向往罗马人的生活方式，富豪权贵纷纷在风景秀丽的地区建立自己的别墅庄园。贵纷纷在风景秀丽的地区建立自己的别墅庄园。这些庄园一般都建在丘陵或山坡上，为便于活动，这些庄园一般都建在丘陵或山坡上，为便于活动，就采用了连续的台面布局，这就是台地园的雏形。就采用了连续的台面布局，这就是台地园的雏形。在以后的发展中，意大利造园家们在起伏的地形在以后的发展中，意大利造园家们在起伏的地形上创

22、造出非常动人的景观效果。上创造出非常动人的景观效果。三、“人文主义”花园（3/3）秘密花园，一个绿意盎然的小天地，闭锁而安详，接近隐逸的理想花园；迷宫，起源于上古时期，而以植物修剪而成的迷宫始自文艺复兴时期；“水戏”与花园中的幽默，17、18世纪意大利花园的嬉水设计；系统的植物园首度出现；巴洛克艺术，强调表演胜过沉思，重玩弄幻景而非反映真实。四、严谨挂帅：法国式花园（1/2）古典主义的法国，路易十四时期，将风景变成既古典主义的法国，路易十四时期，将风景变成既平衡又控制得体的艺平衡又控制得体的艺术品；术品；法国人没有完全接受从意大利传入的园林风格，法国人没有完全接受从意大利传入的园林风格，而是利

23、用建筑、道路、花圃、水池以及形状修剪而是利用建筑、道路、花圃、水池以及形状修剪得十分整齐的花草树木，如同刺绣一般编织出美得十分整齐的花草树木，如同刺绣一般编织出美丽的图案，形成极为有组织有秩序的古典主义风丽的图案，形成极为有组织有秩序的古典主义风格园林。在这里大自然仿佛被完全驯服了，风景格园林。在这里大自然仿佛被完全驯服了，风景似乎变成了人工塑造的艺术品。似乎变成了人工塑造的艺术品。认为建筑比园艺重要，因而花圃被视为建筑的延认为建筑比园艺重要，因而花圃被视为建筑的延伸，重点在于让人从高处的正式接待厅欣赏到花伸，重点在于让人从高处的正式接待厅欣赏到花坛之美；平面布置讲求规律，每一个部分都考虑坛之

24、美；平面布置讲求规律，每一个部分都考虑到整体的到整体的设计。设计。四、严谨挂帅：法国式花园（2/2）摩勒：将花园视为“一块完整单一且内有干道分隔的土地”；勒诺特：维贡府邸（富凯），凡尔赛宫的范本，城堡与花园和谐统一；凡尔赛宫，勒布伦负责雕塑，整体设计是勒诺特，尽量尊重土地的自然面貌；花园设计主体是太阳，放射性的，同时采用往远处延伸的透视法。五、“种画”：英国式花园18世纪，通过绘画对自然重新发现的风格，即“风景画庭园”；风景画花园灵感主要来自画家笔下的罗马式田园风光；“种画”是说自然就是美；布里基曼，破除围墙，用沟渠代替，缩减并遮掩花园的范围；布朗，去除墙与篱，让近景与远景一气呵成；赖普顿的场

25、所精神；申斯通的田园诗庭园。六、从折衷主义到现代六、从折衷主义到现代主义（主义（1/5）19世纪，各种不同风格，20世纪，园艺进一步与环保和自然遗产维护息息相关；赖普顿认为“在适当的范围内，我们可以接受规则的、人造的花园。”劳登，由风景如画的不规则形庭园到规则的有古代气息的园子；鼓励有秩序地从基本原则出发、变化；泛滥与异国情调，风格夹杂，重视植物。六、从折衷主义到现代六、从折衷主义到现代主义（主义（2/5）地毯式花圃、花式图案花圃及拼花式栽法公园的创立，花园方面最主要的革新；法国，公共散步道；维也纳，“供大众参观的乐园”；丹麦人贺雪费德提出国民庭园概念，以视觉方式表达对国家的礼赞；英国公园：社

26、会改革的工具，劳登的推动这些公园风格没有创新，对后世的庭园几乎没有影响力，但在庭园史和都市发展史上占有一席之地。六、从折衷主义到现代六、从折衷主义到现代主义（主义（3/5）“自然派”与“形式派”之争罗宾森反对庭园被图案设计全然支配，强调栽种植物不拘形式，讲究精美又兼顾环保；宣告近代对生态环境的关注；米尔纳认为建筑师妨碍了自然，只有“景观建筑师”才能解放自然；布隆费尔，认为景观建筑师的目的不在于“呈现事物的本色，而是表现不同于它们本色的新面貌”。六、从折衷主义到现代六、从折衷主义到现代主义（主义（4/5）英国人佩奇，20世纪伟大的景观建筑师，他的设计与著作鲜为人知；他的作品变化多端，对欧洲庭园传

27、统了若指掌，对伊斯兰庭园领会甚深，又对花草树木、景观与农作涉猎甚广；他认为人人可以发展个人对造园的鉴赏力，好好装饰一个加油站的周围与公路边，和为博物馆或富人辟建广大的花园一样重要。六、从折衷主义到现代六、从折衷主义到现代主义（主义（5/5）城市景观设计迈向未来的公园城市花园史是传统与改革交织的，庭园的构思是人们与环境，总有一小部分人汲汲营营于表明他们的领地，这些大花园综合或改编各种风格，但总容易被遗忘；质朴的庭园有一个共同的目标：一个退隐之地，让人逃离现代紧张生活，与大自然重修旧好，一个使人感受到地球的存在，让世界自强不息的佳境。黑格尔说：“花园并不是一种正式的建筑，不是运用自由的自然事物而建

28、造成的作品，而是一种绘画，让自然事物保持自然形状，力图模仿自由的大自然。它把凡是自然风景中能令人心旷神怡的东西集中在一起，形成一个整体，例如岩石和它的生糙自然的体积，山谷，树林，草坪，蜿蜒的小溪，堤岸上气氛活跃的大河流，平静的湖边长着花木，一泻直下的瀑布之类。中国的园林艺术早就这样把整片的自然风景包括湖、岛、河、假山、远景等都纳入到园子里。”黑格尔形容法国的园林“它们照例接近高大的宫殿，树木是栽成有规律的行列，形成林荫大道，修剪得很整齐，围墙也是用修剪整齐的篱笆来造成的，这样就把大自然改造成一座露天的广厦。”西方的这种园林，被人形象地称之为“露天的绿色建筑”，英国也有人称园林为“掀掉屋顶的房子”。自然美与人工美黑格尔：“在这样一座花园里，特别是在较近的时期，一方面要保存大自然本身的自由状态，而另一方面又要使一切经过艺术的加工改造，还要受当地地形的约制，这就产生一种无法得到完全解决的矛盾。从这个观念去看大多数的情况，审美趣味最坏的莫过于无意图之中又有明显的意图，无勉强的约束之中又有勉强的约束。”宋代私家园林的特点利用自然环境或人工造景与园中建筑融为一体，营造出天然之趣；园林在意境上追求一种雅致感，突出园主的高尚情操，如设置梅、兰、竹、菊；园林重在突出整体感，不以建筑群为主，在于个体育整体的融合，虚大于实；造景技艺更深层化，不再满足于形似，更在于神似。