声乐心得体会.docx

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1、 声乐心得体会 1,唱歌的呼吸 呼吸是唱歌的动力,唱歌的支持力.我们生活中也有呼吸并且也是人人都会的,都是本能地吸进去呼出来循环往复地呼吸着,有时急促,有时缓慢,有时吸的深,有时吸的浅,这些生理现象的呼吸很自然,谁都有谁都会,但是唱歌中的呼吸与生活中的呼吸不同,它要变化许多,并且比说话的呼吸要吸得更深,用的更久.唱歌的呼吸要随着乐句的长短,依据心情情感的的喜怒哀乐而变换着运用呼吸.因此唱歌的呼吸不同于生理性呼吸,而属于有意识,有目的,带有唱歌技巧性的呼吸. 唱歌者唱歌时,先吸气,气息进入体内,这是吸气肌肉群在工作,若此时感到呼吸器官畅通,很舒适,胸前和两肩都没有紧急感,那么这口气是吸的很正确的

2、.总之,唱歌的艺术就是呼吸的艺术,由于唱歌中全部的变化都是来自呼吸的支持. 2,唱歌的发声 声带是发声体,是发出根本音的地方,是音源.无论是男女凹凸声部,不管是中国人还是外国人,但凡安康的嗓子都有两种机能,一种是发真声的,真嗓子的机能,现在的说法叫重机能;一种是发假声的,假嗓子的机能,现在又称轻机能.重机能是整个声带振动(全振),轻机能是局部声带振动(边缘振动),每一个正常的,没有毛病的嗓子都有这两种机能.所谓真假声是我们搞专业的在声乐上的概念. 在生活中说话也好,唱歌也好,用的好的声音都需要两种机能起作用,这两种机能相互协作运用,不能单用一种,任何单用一种机能的方法都会让嗓子出问题,除非一天

3、只说一句话,或者只唱两三分钟,可以例外,如唱低音用真声多些,唱高音用假声多些,唱中间的声音则用真假声混合的比例差不多,好的说话声音也是真假混合的声音,即重机能,轻机能结合的声音.从嗓子的使用来说,各种唱法真假声的比例大有不同,从音域的低音到高音,先是以真声为主,中间真假声比例差不多,然后渐渐进展到以假声为主.以真假声的.比例不同来打算唱法的不同.一般说来,用真假声的比例,男声,女声不同,唱高音,唱低音也不同.同样一个行当就有好和坏,没有不科学的方法只有不科学的人,由于方法在人把握和运用.每个人的唱法是好还是坏,关键在于你用嗓子用的好不好,真假声混合比例程度好不好,这个好不好打算于你如何用声音,

4、打算于你是不是充分地用了共鸣,假如你充分用了共鸣,也就是你用最少的本钱嗓子得到最大的共鸣,这样的唱法不仅能使歌声传的远,而且唱歌生命长久,如有人完全用真嗓子唱,让嗓子用劲的话,听起来既不好听,且唱不了几年就不能唱了. 美声唱法肯定地要求真假声混合,不只是嗓子是混合的,共鸣状态也是混合的,完全是一个统一的现象.绝不要单机能消失.共鸣腔体预备好了,用嗓子是对的,合理的,这就是好的.从音高的角度看,从低音慢慢向高音走的时候,呼吸方面的变化是压力由小渐大.嗓子方面则以重机能为主,轻机能为辅向以轻机能为主重机能为辅的方向转化.不管以什么为主,别管音高音低,都是混合的,高音低音呼吸时,气的压力不一样;高音

5、低音嗓子的用法不一样,凹凸音共鸣的适应性也不一样.这三个因素呼吸,发声,共鸣相互影响,一个音高在变,另两个因素同时也随之变化.我们练唱,练高阶,高凹凸低的练,要练的使每个音得到最好的平衡.适应最好的平衡就是练半音,每个音在理论上都不是肯定的一样的,我们要它在听觉上一样,也就是我们常说的声音的统一,我们在练音阶时,不用说全音就是半音之间,实际在理论上都不是肯定一样的.音与音之间在唱法上是有差距有区分的.不是用一个感觉去唱全部的音.或许我们的声乐教师在讲课的过程中也曾说过用一个感觉去唱全部的音.其实这句话的意思是要求在听觉上全部的音是一样的圆润并有平衡感觉.我们在练习长短音阶或唱歌时,就要是把过程

6、的不统一变成结果的统一.音越高呼吸对抗的密度越大,再低的音也要有上边,即让声音立起来,再高的音也要有下边,即不脱离基音,也要有高泛音(C3以上的音除外),好的声音是混合的好.尤其是往凹凸两边去的时候,平衡感简单失掉,随着音高嗓子的腔挤了,气也浅了,喉头也上去了,这是用力不当的结果;假如高音的用力,是用在呼吸的对抗上,越到高音对抗越大,就可以得到平衡.固然这得需要我们平常不断的练习.这些是我们生活中不习惯的,但必需了解我们练的习惯是适应唱歌的习惯.如深呼吸,翻开口腔,下巴脖子身体放松等.唱歌就是要练唱歌所需要的并要养成习惯.例如杂技演员一只手划圆,一只手划方,这种技巧寻常人是不会的.但杂技演员就

7、要练这个. 在舞台上演唱时能让人感到你唱得是那么轻松,舒服,自如那么简单,不知怎么就唱出来了,这是良好的唱歌发声的结果,把握和运用唱歌方法本身就是要到达这个目的. 3,唱歌的共鸣 呼吸是唱歌的动力,没有动力就不能发声.有了动力以后,共鸣在唱歌中是特别重要的.由于声带发出的声音很小而且薄弱,很不好听,不能成为唱歌的声音,要靠共鸣把声音扩大和美化,才能成为唱歌的声音.同时,打算唱歌音色的好坏,特殊是音色的不同变化,共鸣是很重要的条件,几乎是打算性的因素.在唱歌发声过程中,全部的共鸣腔体都是起作用的.头腔共鸣是翻开鼻咽腔所产生的共鸣,有时在头部产生一种振动的感觉,因此人们称之为头腔共鸣.唱歌的主要声

8、道是喉咽部以上以下,这条声道畅通了,声音是光明的集中的,有了共鸣,靠前就有了.只要把呼吸与共鸣的关系摆对,翻开腔体(如打哈欠刚开头的状态)与深呼吸是同时发生的.有了舒适的深呼吸,共鸣腔体就翻开了.口腔后边指喉咽腔,鼻咽腔,即张开口看到的后咽壁,顺着后咽壁往上往下的腔体,是唱歌很重要的共鸣腔体.歌声通过后边这条通道,把贴着后咽壁唱出的歌声反射到前面,形成靠前,而不是往眉心处唱.眉心是反射出共鸣的一局部,肯定不是手段.而且唱歌出来的声音,共鸣不只是眉心这一点,而是从头顶到前额都有共鸣.翻开腔体的第一步是喉位放在什么地方,假如有很舒适的深呼吸,跟着喉器就会放下来的,下来的程度比日常生活中下来的低.低

9、到什么程度是很重要的,不是越低越好,要保持着吸气时下来的程度,低到既能得到丰富的共鸣,又保持特别好的音色,并且声音运用自如.我们在练习中,会遇到某些同学压喉,这种现象在男同学身上多见些,千万不要压,压喉头的声音是僵的,是不正确的,假如唱歌中有压喉头的力气,那就是唱歌中不该用的力气,没有共鸣或共鸣少的声音是挤出来的,这样发声的呼吸不会是深的,发出挤的声音大多是由于喉头上升,气息变浅造成的.我们女生大多数犯这样的毛病,说起唱歌,一开头我把它想的大简单了,老是不自主的额外加力,我的声乐教师曾说过,唱歌其实是件很 自如的事情,平常说话用多大的力气,就用多大的气,张嘴唱歌时,只要呼吸正确,腔体翻开,还有

10、用同样的力气发出的声音是松弛的,圆润的好听的.我们不要额外加力,如撑喉咙,下巴用力,我在练习中常犯这样的错误, 也许是以前口腔开的过大,连嗓子眼也翻开了,这样出来的声音是空的,漏气的,咬的满嘴都是而且越唱越用劲,越用劲越使不上劲.把声音送出来固然该用的共鸣由于额外加力会变的少甚至会失去共鸣. 关于共鸣腔体的用法,各种唱法共鸣腔用的不一样,依据唱歌的需要,有的唱法各部位共鸣腔体全都用;有的唱法只用某个局部;有的用这局部有的用那局部 ,不同剧种不同声区用的共鸣体也不一样,区分唱法是很重要的一点,是区分全部腔体的部位和腔体的用法.美声唱法是依据音的凹凸偏重于某一局部共鸣多些,但全部的共鸣腔体全都要用

11、,这样用共鸣发出的声音色 彩与生活中用的声音是有距离的 曲的唱法与歌剧唱段的区分.艺术歌曲的情感一般比拟含蓄,各个方面处理的都要特别认真,特殊是强弱关系,快慢速度,固然也包括艺术歌曲的词曲内容.以及产生的时代背景等. 对于我国唱歌事业,特殊是美声唱法在欧洲已有三百多年的历史,而在中国只有六七十年的时间.但自解放后我国美声唱法艺术得到了更大的进展.在短短数十年中,我国在声乐上取得了惊人的可喜的进步.在当今国 际声乐舞台上处处可见我国选手们的飒爽雄姿.这也是我国大批从事美声唱法的声乐艺术家们,声乐教育家们,用他们辛勤劳动使美声唱法在我国生根开花成为中国声乐艺术事业不行缺少的一局部的成果.例如,沈湘教师,周小燕教师等,信任我国的唱歌事业会更上一层楼,成为国际声乐舞台上的一支尽旅,使世人更加瞩目. 主要参考书目: