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1、早期山水画早期山水画“水不容泛水不容泛”“”“人大于山人大于山”,到了隋代展,到了隋代展子虔的子虔的游春图游春图已注意到了物象之间的远近、高低、大已注意到了物象之间的远近、高低、大小的关系和层次,为中国山水画走向成熟奠定了基础。小的关系和层次,为中国山水画走向成熟奠定了基础。n n17171717世纪荷兰画家的风景画,世纪荷兰画家的风景画,世纪荷兰画家的风景画,世纪荷兰画家的风景画,霍贝玛霍贝玛霍贝玛霍贝玛的的的的林间小道林间小道林间小道林间小道。在。在。在。在他的画中,通过两排树木高低不一、疏密有致的组合和排他的画中,通过两排树木高低不一、疏密有致的组合和排他的画中,通过两排树木高低不一、疏
2、密有致的组合和排他的画中,通过两排树木高低不一、疏密有致的组合和排列,创造出了一个透视感极强的空间。列,创造出了一个透视感极强的空间。列,创造出了一个透视感极强的空间。列,创造出了一个透视感极强的空间。王希孟北宋北宋北宋北宋(10901090?)?)?)?)千里江山图n n传世之唯一作品传世之唯一作品千里江山图千里江山图卷,此图赐予卷,此图赐予蔡京蔡京,从其,从其卷后的卷后的题跋题跋中得知,此图为绢本,设色,纵中得知,此图为绢本,设色,纵51.551.5厘米,横厘米,横1191.51191.5厘米,全图以大青绿为基调,山脚、屋墙、水天交厘米,全图以大青绿为基调,山脚、屋墙、水天交接处用深浅各异
3、之赭石色渲染,屋顶用浓黑,人物多粉画,接处用深浅各异之赭石色渲染,屋顶用浓黑,人物多粉画,用笔敷彩精细,轻重浓淡生动活脱,灿烂艳灼,美不胜收,用笔敷彩精细,轻重浓淡生动活脱,灿烂艳灼,美不胜收,千里江山秀丽多姿,雄伟壮观。时人赞其画千里江山秀丽多姿,雄伟壮观。时人赞其画“一点一画均一点一画均无败笔,远山近水,山村野市,渔艇客舟,桥梁水车,乃无败笔,远山近水,山村野市,渔艇客舟,桥梁水车,乃至飞鸟翔空,细若小点,无不出以精心,运以细毫至飞鸟翔空,细若小点,无不出以精心,运以细毫”,人,人物如蚁,不可胜数,生息劳作,生动活泼。卷后有物如蚁,不可胜数,生息劳作,生动活泼。卷后有宋代宋代蔡蔡京、京、元
4、代元代李溥光李溥光题记,曾经题记,曾经南宋南宋内府、元代李溥光、内府、元代李溥光、清代清代梁清标梁清标及及乾隆乾隆内府收藏,现藏内府收藏,现藏故宫博物院故宫博物院。n n中国传统山水画家在观察自然景物时是一个来回运动的过程,他不中国传统山水画家在观察自然景物时是一个来回运动的过程,他不中国传统山水画家在观察自然景物时是一个来回运动的过程,他不中国传统山水画家在观察自然景物时是一个来回运动的过程,他不固定一个视域,只需要把整座山观察一遍来选择最佳景象,获得整体固定一个视域,只需要把整座山观察一遍来选择最佳景象,获得整体固定一个视域,只需要把整座山观察一遍来选择最佳景象,获得整体固定一个视域,只需
5、要把整座山观察一遍来选择最佳景象,获得整体印象之后,便发挥想像,或将自己置于云端,鸟瞰全山;或把自然山印象之后,便发挥想像,或将自己置于云端,鸟瞰全山;或把自然山印象之后,便发挥想像,或将自己置于云端,鸟瞰全山;或把自然山印象之后,便发挥想像,或将自己置于云端,鸟瞰全山;或把自然山水看成盆景来把握整体形势,即采用水看成盆景来把握整体形势,即采用水看成盆景来把握整体形势,即采用水看成盆景来把握整体形势,即采用“以大观小法以大观小法以大观小法以大观小法”进行画画。进行画画。进行画画。进行画画。n n运用散点透视的观察方法把所看到的景物,集中经营在一个画面上,运用散点透视的观察方法把所看到的景物,集
6、中经营在一个画面上,运用散点透视的观察方法把所看到的景物,集中经营在一个画面上,运用散点透视的观察方法把所看到的景物,集中经营在一个画面上,这种移动视点来观察、透视和取景的方法也叫取移法。它是中国山水这种移动视点来观察、透视和取景的方法也叫取移法。它是中国山水这种移动视点来观察、透视和取景的方法也叫取移法。它是中国山水这种移动视点来观察、透视和取景的方法也叫取移法。它是中国山水画特有的观察、取景的方法,是中国山水画情与景交融的手段,是激画特有的观察、取景的方法,是中国山水画情与景交融的手段,是激画特有的观察、取景的方法,是中国山水画情与景交融的手段,是激画特有的观察、取景的方法,是中国山水画情
7、与景交融的手段,是激活中国山水画的灵魂活中国山水画的灵魂活中国山水画的灵魂活中国山水画的灵魂“意境意境意境意境”的良方。应用散点透视构图,可使的良方。应用散点透视构图,可使的良方。应用散点透视构图,可使的良方。应用散点透视构图,可使画面具有更大、更丰富的表现力。画面具有更大、更丰富的表现力。画面具有更大、更丰富的表现力。画面具有更大、更丰富的表现力。n n 西方风景画在观察对象时视点不变,物象是正西方风景画在观察对象时视点不变,物象是正常视域内的,物象呈现近大远小、近实远虚以及常视域内的,物象呈现近大远小、近实远虚以及近高远低的透视现象,这种观察方法就是近高远低的透视现象,这种观察方法就是“焦
8、点焦点透视透视”法。法。郭郭熙熙的的早早春春图图。空间空间空间空间:在空间观念的认识上,中西方似乎在空间观念的认识上,中西方似乎在空间观念的认识上,中西方似乎在空间观念的认识上,中西方似乎要具象一些,表现出的东西更容易让物博山水要具象一些,表现出的东西更容易让物博山水要具象一些,表现出的东西更容易让物博山水要具象一些,表现出的东西更容易让物博山水或风景绘画上相差迥异。在中国的传统美术理或风景绘画上相差迥异。在中国的传统美术理或风景绘画上相差迥异。在中国的传统美术理或风景绘画上相差迥异。在中国的传统美术理论中,对空间观念有不同的博华阐说,宋代郭论中,对空间观念有不同的博华阐说,宋代郭论中,对空间
9、观念有不同的博华阐说,宋代郭论中,对空间观念有不同的博华阐说,宋代郭熙所说熙所说熙所说熙所说:“:“:“:“山有三远:自山下而仰山巅,谓之高山有三远:自山下而仰山巅,谓之高山有三远:自山下而仰山巅,谓之高山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远;山前而窥山后,谓之中深远;山而望远山,远;山前而窥山后,谓之中深远;山而望远山,远;山前而窥山后,谓之中深远;山而望远山,远;山前而窥山后,谓之中深远;山而望远山,谓之平远。谓之平远。谓之平远。谓之平远。”陈玉圃作品陈玉圃作品 造型手段博华造型手段博华造型手段博华造型手段博华 中国画的造型手段是中国画的造型手段是中国画的造型手段是中国画的造型手段是“线线线线
10、”。通过在创作中积累出的各种不同的。通过在创作中积累出的各种不同的。通过在创作中积累出的各种不同的。通过在创作中积累出的各种不同的“中线中线中线中线”,抒写自己的胸怀,抒写心中独有的山川。,抒写自己的胸怀,抒写心中独有的山川。,抒写自己的胸怀,抒写心中独有的山川。,抒写自己的胸怀,抒写心中独有的山川。“线线线线”在中国画家的笔下有极中博深刻的含义,在中国画家的笔下有极中博深刻的含义,在中国画家的笔下有极中博深刻的含义,在中国画家的笔下有极中博深刻的含义,往往是将许多繁复的事物,仅仅通过几条富有往往是将许多繁复的事物,仅仅通过几条富有往往是将许多繁复的事物,仅仅通过几条富有往往是将许多繁复的事物
11、,仅仅通过几条富有生命力的生命力的生命力的生命力的“线线线线”表达出华博。表达出华博。表达出华博。表达出华博。西方风景画的湖博光山色都是由一个一个的西方风景画的湖博光山色都是由一个一个的西方风景画的湖博光山色都是由一个一个的西方风景画的湖博光山色都是由一个一个的“面面面面”组成,通过对组成,通过对组成,通过对组成,通过对“面面面面”的使用增强画面的体积感的使用增强画面的体积感的使用增强画面的体积感的使用增强画面的体积感15151515世纪起中华和真实感,因此西方风景画仿佛比中世纪起中华和真实感,因此西方风景画仿佛比中世纪起中华和真实感,因此西方风景画仿佛比中世纪起中华和真实感,因此西方风景画仿佛比中国山水画要厚重,也就比中国山水画更接近于现实博色彩重视立意构思的重国山水画要厚重,也就比中国山水画更接近于现实博色彩重视立意构思的重国山水画要厚重,也就比中国山水画更接近于现实博色彩重视立意构思的重国山水画要厚重,也就比中国山水画更接近于现实博色彩重视立意构思的重要作用,提倡艺生活中的自然景观。要作用,提倡艺生活中的自然景观。要作用,提倡艺生活中的自然景观。要作用,提倡艺生活中的自然景观。笔墨笔触水纹
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