[表达方式和表现手法的区分]诗歌表达方式及表现手法(3).docx

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1、表达方式和表现手法的区分诗歌表达方式及表现手法(3) 诗歌表达方式及表现手法(3) 文章来自：爱师网 表达方式及表现手法： 叙述、描述、谈论、抒情这四种表达方式中，描写、抒情是考查的重点。 抒情：可分为直接抒情(直抒胸臆)；间接抒情（借景抒情、托物言志,情景交融）。 描写：动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、粗笔勾画、白描工笔等。 一抒情方式 分类：直接抒情和间接抒情两种。 直接抒情又称直抒胸臆。就是诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发.、快意或秋绪。这种方式比较直观，这里不深化争论。 间接抒情,又叫委婉含蓄，诗人们往往借助多种修辞艺术，委婉地表达自己的思想感情。分为

2、借景、借事、和托物三类。 一切景语皆情语 （一）借景抒情：（也称景中寓情，以景结情，缘情写景、情景交融） 诗人对某种景象或某种客观事物有所感受时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。 一般状况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。如唐代谢浑谢亭送别：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。姜斋诗话说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 1、以乐写乐 比

3、如：钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。即使诗中没有“最爱”二字，那刚刚披上春天外衣的西湖，生意昂然的西湖，在的字里行间已布满了爱意。“莺争”“燕啄”“绿杨”“白沙”，从动态到颜色，无处不体现诗人对西湖的独有钟情乐景 另看一首写乐景的词： 风人松(题酒肆宋)俞国宝一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载得春归去，余情付湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。 这里写春光明媚时，在杏花和绿杨中，游玩的人带了坐船

4、游，饮酒，歌舞。使读者充分感觉到春游的愉喜。 2、以哀写哀： 比如：枫桥夜泊（张继）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 析：此诗描写夜泊枫桥时的情景，属写景诗。诗中所描写的景物带有凄清萧疏孤寂特点，这正与的羁旅之愁相融。 又比如：登高（唐杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 析：诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景哀景：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地抒情

5、作了很好的铺垫。下文四句叙事抒情哀情：交织着对国运困难的关注，对沦落他乡不胜的感伤。 再比如：小重山（陈亮） 碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小楼愁倚画阑东。蓼昏月，一笛碧云风。往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。 这首词的上片写哀景，一缕红、啼鸟、冷烟、黄昏月、一笛风，制造出浓重的凄冷的气氛，烘托出自己的心情，与下片曲折抒发的忠愤相呼应，构成了全词的悲切动听的情调 清平乐（晏殊） 金风细细，叶叶梧桐附坠。绿酒初尝入易醉，一枕小窗睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归季节，银屏昨夜微寒。 上片写了睡晚醉眠，下片写的是薄暮酒醒的感觉。艳花凋零之状，夕阳西下之

6、景触发了诗人的淡淡闲愁，成双结对伴的燕子反衬出词人的孤独、孤独，也示意出词人的相思。特殊是“昨夜微寒”，既写出了天气特点，还示意出词人孤眠的冷清。 文章来自：爱师网 表达方式及表现手法： 叙述、描述、谈论、抒情这四种表达方式中，描写、抒情是考查的重点。 抒情：可分为直接抒情(直抒胸臆)；间接抒情（借景抒情、托物言志,情景交融）。 描写：动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、粗笔勾画、白描工笔等。 一抒情方式 分类：直接抒情和间接抒情两种。 直接抒情又称直抒胸臆。就是诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发.、快意或秋绪。这种方式比较直观，这里不深化争论。 间接抒情,又叫委婉

7、含蓄，诗人们往往借助多种修辞艺术，委婉地表达自己的思想感情。分为借景、借事、和托物三类。 一切景语皆情语 （一）借景抒情：（也称景中寓情，以景结情，缘情写景、情景交融） 诗人对某种景象或某种客观事物有所感受时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。 一般状况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。如唐代谢浑谢亭送别：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。姜斋诗

8、话说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 1、以乐写乐 比如：钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。即使诗中没有“最爱”二字，那刚刚披上春天外衣的西湖，生意昂然的西湖，在的字里行间已布满了爱意。“莺争”“燕啄”“绿杨”“白沙”，从动态到颜色，无处不体现诗人对西湖的独有钟情乐景 另看一首写乐景的词： 风人松(题酒肆宋)俞国宝一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载得春归去，余情付湖水湖烟。明日重扶残醉，来

9、寻陌上花钿。 这里写春光明媚时，在杏花和绿杨中，游玩的人带了坐船游，饮酒，歌舞。使读者充分感觉到春游的愉喜。 2、以哀写哀： 比如：枫桥夜泊（张继）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 析：此诗描写夜泊枫桥时的情景，属写景诗。诗中所描写的景物带有凄清萧疏孤寂特点，这正与的羁旅之愁相融。 又比如：登高（唐杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 析：诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景哀景：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流

10、，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下文四句叙事抒情哀情：交织着对国运困难的关注，对沦落他乡不胜的感伤。 再比如：小重山（陈亮） 碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小楼愁倚画阑东。蓼昏月，一笛碧云风。往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。 这首词的上片写哀景，一缕红、啼鸟、冷烟、黄昏月、一笛风，制造出浓重的凄冷的气氛，烘托出自己的心情，与下片曲折抒发的忠愤相呼应，构成了全词的悲切动听的情调 清平乐（晏殊） 金风细细，叶叶梧桐附坠。绿酒初尝入易醉，一枕小窗睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归季节，银屏昨夜微寒。 上片

11、写了睡晚醉眠，下片写的是薄暮酒醒的感觉。艳花凋零之状，夕阳西下之景触发了诗人的淡淡闲愁，成双结对伴的燕子反衬出词人的孤独、孤独，也示意出词人的相思。特殊是“昨夜微寒”，既写出了天气特点，还示意出词人孤眠的冷清。 , 文章来自：爱师网 表达方式及表现手法： 叙述、描述、谈论、抒情这四种表达方式中，描写、抒情是考查的重点。 抒情：可分为直接抒情(直抒胸臆)；间接抒情（借景抒情、托物言志,情景交融）。 描写：动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正侧结合、声色结合、粗笔勾画、白描工笔等。 一抒情方式 分类：直接抒情和间接抒情两种。 直接抒情又称直抒胸臆。就是诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发.

12、、快意或秋绪。这种方式比较直观，这里不深化争论。 间接抒情,又叫委婉含蓄，诗人们往往借助多种修辞艺术，委婉地表达自己的思想感情。分为借景、借事、和托物三类。 一切景语皆情语 （一）借景抒情：（也称景中寓情，以景结情，缘情写景、情景交融） 诗人对某种景象或某种客观事物有所感受时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。 一般状况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。如唐代谢浑谢亭送别：“劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西

13、楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨。姜斋诗话说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。 1、以乐写乐 比如：钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。即使诗中没有“最爱”二字，那刚刚披上春天外衣的西湖，生意昂然的西湖，在的字里行间已布满了爱意。“莺争”“燕啄”“绿杨”“白沙”，从动态到颜色，无处不体现诗人对西湖的独有钟情乐景 另看一首写乐景的词： 风人松(题酒肆宋)俞国宝一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过沽酒楼前。红杏香中歌舞，绿杨影里秋千。暖风十里

14、丽人天，花压鬓云偏。画船载得春归去，余情付湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。 这里写春光明媚时，在杏花和绿杨中，游玩的人带了坐船游，饮酒，歌舞。使读者充分感觉到春游的愉喜。 2、以哀写哀： 比如：枫桥夜泊（张继）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 析：此诗描写夜泊枫桥时的情景，属写景诗。诗中所描写的景物带有凄清萧疏孤寂特点，这正与的羁旅之愁相融。 又比如：登高（唐杜甫）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 析：诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景哀景：急风震撼高天发出怒号的声

15、音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下文四句叙事抒情哀情：交织着对国运困难的关注，对沦落他乡不胜的感伤。 再比如：小重山（陈亮） 碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小楼愁倚画阑东。蓼昏月，一笛碧云风。往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。 这首词的上片写哀景，一缕红、啼鸟、冷烟、黄昏月、一笛风，制造出浓重的凄冷的气氛，烘托出自己的心情，与下片曲折抒发的忠愤相呼应，构成了全词的悲切动听的情调 清平乐（晏殊） 金风细细，叶叶梧桐附坠。绿酒初尝入易醉，一枕小

16、窗睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归季节，银屏昨夜微寒。 上片写了睡晚醉眠，下片写的是薄暮酒醒的感觉。艳花凋零之状，夕阳西下之景触发了诗人的淡淡闲愁，成双结对伴的燕子反衬出词人的孤独、孤独，也示意出词人的相思。特殊是“昨夜微寒”，既写出了天气特点，还示意出词人孤眠的冷清。 文章来自：爱师网 3、以乐写哀/以哀写乐：(反衬) “情乐则景乐，情哀则景哀”，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景的交融。如：。以乐景写哀，更见其哀。 最典型的如诗经采薇中：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”依依杨柳，美妙春色留人沉醉，却是黯然离别之际；(以乐写哀) 霏霏雨雪，

17、冰天坼地的寒冷，竟是征夫回乡之时！（以哀写乐） 1、绝句（杜甫）江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？ 【析】本诗作于广德二年（764），当时诗人客寓成都，亟思东归，因战乱道阻，未能成行，所以有后两句的叹息。但诗的前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。如此美景，何以思归？原来这是以乐景写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受的鲜亮对比，反衬诗人思乡之情更加深厚。 2再看下面这首七绝题金陵图(唐)韦庄 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，照旧烟笼十里堤。金陵就是南京。 【析】六朝是吴；东晋、宋，齐、梁、陈(公元317589年)。这六个朝代都建

18、都南京，都时间短暂。六朝以浪费豪华闻名。到唐朝时，六朝已经过去，其豪华已衰败，因此唐朝诗人到南京吊古，总是为六朝哀伤感慨。 诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒芜衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一样过去，非常伤感。但是当他来到台城，观察春光明媚，柳絮飘舞，烟笼十里，他想到自然界的景色照旧这样美妙，而人事全非，往日的荣华去不复返，另有一番哀伤。因此这首简短的诗，兼用情景陪衬与情景反衬这两种手法来写。这样二者并用，加强了诗的感染力和效果，是很胜利的作品。 ! （二）托物言志： 托物言志即借助对某种事物的刻画来含蓄地表明心迹，人生的态度和对人生的感悟。（重要的是诗人要通过描写的物来表明）。 宋代哲

19、学家周敦颐的名篇爱莲说采纳托物言志的手法，借荷花这一形象表达了自己洁身自好、保持高尚节操的人生追求。 清代龚自珍的病梅馆记，借梅议政，运用托物言志的写法，表达了对清朝封建统治者摧残人才的愤恨之情和迫切要求改良的愿望。 茅盾的白杨礼赞，借中原地区常见的白杨树来表现解放区广阔军民不屈不挠、力求上进的精神。 古诗中，象骆宾王的狱中咏蝉就是通过刻画餐风饮露的秋蝉的形象来表明自己高洁的品性不为时人所了解。 很多感遇诗也往往采纳托物言志的手法，或借助香兰杜若、或借助珍禽翡翠来抒写心中的怀才不遇之慨。 托物言志往往与比方修辞有些联系，与咏物抒怀有些联系，其实，它还与象征、比兴有联系。 象征要有象征体，那便是

20、物，象征要表达的思想就在对物的描写和评价之中。 比兴呢？“先言他物以引起所咏之辞”，这里的“他物”与所要抒发的情感必定是有着紧密联系的，“孔雀东南飞，五里一徘徊”既是比兴，又是托物，同时也是象征，由于它奠定了全诗的感情基调，也表现了刘焦之情的难舍难分、留恋相许，更是刘焦爱情悲剧的象征。 再比如：垂柳唐彦谦 绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻快？楚王江畔无端种，饿种纤腰学不成。 这是一首韵味很浓的咏柳诗，表面上“咏柳而贬美人”，实质上把矛头指向以皇帝为首的官僚集团，针砭时弊，畅快淋漓。这里面有托物言志，有比兴，有用典，也有直白。 因此鉴赏时可以借助语言修辞的形式来绽开。 文章来自：爱师网 练习范例 滁

21、州西涧韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，夜渡无人舟自横。 这首诗用了什么手法？表现出诗人怎样的情怀？ 答：这首诗运用了托物言志的手法；也有人认为运用了比兴的手法。诗的前两句写自己独爱自甘孤独的涧边幽草，却无意于黄莺，表现出诗人恬淡的胸襟；而夜渡无人，水急舟横的景象里，蕴涵着一种不得其位、不得其用的无奈而悲伤的情怀。 我们再来看看下面几句诗，看看他们属于哪种抒情方式？ 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。柳永雨霖铃（借景抒情） 粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。于谦石灰吟（托物言志） 留连戏蝶时时舞，自在娇莺到处啼。杜甫江畔独步寻花七绝句（借景抒情） 画菊郑思肖 花开不并百花丛，独

22、立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中（托物言志） 郑思肖是宋末诗人，有深厚的民族意识。前两句写菊花远离百花丛，独自开放，表示自己不与元朝合作。后两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，决不被北风吹落，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不愿向元朝投降的决心。 比较刚才四首诗说说托物言志和借景抒情有何区分？ A、托物言志经常借助于某物的一些特性，此“物”非“景”，咏物不是写景。借景抒情的“景”是指自然风景，而不是某种物品。 B、托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等，借景抒情的“情”专指喜爱、憎恶、赞美、欢乐、哀痛等感情。 阅读下面两首诗，完成诗后各题：

23、菊（郑谷） 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。 画菊郑思肖 花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 问题：菊、画菊分别表现了诗人怎样的品行？ 技巧指要这两首诗都运用了咏物言志法。咏物言志是指通过对客观事物的详细描绘以述志抒怀，即所谓“应物斯感，感物吟志”(文心雕龙)。它要求选择的客观事物与他想表达的主观志趣必需契合交融，能给人以艺术感染和思想启迪。 菊、画菊都是通过对“菊”的详细描绘以述志抒怀。菊抒发不求高位，不慕荣利，只求有益于人的名贵志向。画菊表现了坚守大义，宁死不屈的崇高民族气节。 送魏万之京李颀 朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。城树色催寒近，御衣砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。 注：离歌：离别之歌。关城：潼关、函谷关。御苑：皇家的宫苑。砧声：捣制寒衣的声音。 1首联、颔联哪几个词表达了季节的怎样的特征（离别的环境）？从中又表达出诗人送别的什么心情？ 答：“微霜”“鸿雁”点出了送别时深秋季节萧瑟的气氛，从中表达出诗人送别的悲愁难抑，黯然神伤的心情。 2尾联用什么艺术手法表达出怎样的思想内容？ 答：尾联直抒胸臆，以长者的口吻表达了对魏万的劝勉：莫把长安当作行乐之地而虚度大好时间。这是一般送别诗最常见的做法。