工业设计史重要考点汇总.doc

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1、1、 人类设计活动的历史大体可以划分为三个阶段：设计的萌芽阶段、手工艺设计阶段和工业设计阶段。p12、 设计是人类为了实现某种特定的目的而进展的一项制造性活动，是人类得以生存和进展的最根本的活动，它包含于一切人造物品的形成过程之中。p63、 生存设计：在危急条件下，由生存的愿望和力量就会产生的设计 p84、 手工艺设计阶段两个重要的特点：一是由于生活方式和生产力水平的局限，设计的产品大都是功能较简洁的生活用品，如陶瓷制品、家具以及各种工具，其生产方式主要依靠 手工劳动。二是由于设计、生产、销售一体化，使设计者与消费者彼此格外了解，这就在设计者与使用者之间建立了一种信任感，使设计者有一种对产品和

2、使用者负责的责任心，努力 满足不同消费者的不同需要，因而产生了众多优秀的设计作品。p95、 失蜡法是用蜡制成器形，然后用泥填充和加固，待干后再倒入铜液，蜡受热后熔成液体流出，原来有蜡处即形成铸造物。p116、 汉代的漆器，明代的家具，宋代的瓷器。7、 明代家具进展的缘由：1园林建筑兴起，家具作为园林建筑室内陈设的重要组成局部，自然也需要相应进展，园林荟萃的苏州成了家具制作的中心。 2木材丰富明代自郑和下南洋后，与东南亚各国交往更加亲热，而这个地区是出产优质木材的地方。因此， 热带成长的花梨木、红木、紫檀等材料，得到了较充裕的供给。这些木材具有质地坚硬、色泽和纹理美丽的特点，这就为家具生产供给了

3、良好的物质条件。 3木工工具的进展， 明代手工艺进步，锤锻技术已大为提高，木工工具种类增多，质量较高，使精细的家具加工 制作成为可能。p148、 明代家具的艺术特色：可以用四个字来概括，即简、厚、精、雅。简是指它造型洗练，不繁琐，不堆砌，落落大方。厚是指它形象浑厚，具有庄穆、质朴的效果。精是指它做工精细，一线一面，曲直转折，严谨准确，一丝不苟。雅是指它风格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的艺术风格。P159、 明代家具取得成就的重要因素：1留意意匠美，“巧而得体，精而合宜”。既在整体的设计构思上满足功能要求，又在形式上有鲜亮特色。2留意材料美，即充分利 用木材的本色和纹理而不加遮饰，浅薄的色

4、调、坚而细的质感，到达了稳定和调和的艺术要 求，反映了设计者忠实于材料、表达材料自身特点的思想。3留意构造美，不用钉、胶，在不同部位应用不同形式的榫，反映了木制家具特有的风韵和设计者的匠心。4注 意工艺美，面的处理，有适当的比例与尺度;线的运用，简洁利落，在造型完毕处和转折部位，加以不同的变化，产生丰富的造型形式。此外，用牙子、卷口等做出重点装饰，增加了家具的形体美。p1510、古希腊建筑的三种柱式：1多立克Doric柱式，特点：比例均匀、刚毅雄健而全然没有丝毫的笨拙。柱头是刚挺、简洁的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锐利的棱角， 没有柱础，具有男性的阳刚之美。代表，帕提农神庙2爱奥尼克Ionic，

5、特点：这种柱式比较秀美华美、轻快，柱头是精巧严峻的涡卷，柱棱上有一段小圆面，并带有简单而富 有弹性感的柱础，具有女性体态轻快秀美的特征。代表，雅典伊瑞克提翁神庙。3科林 斯Corinth柱式。特点：在综合前两种柱式的特征上，柱头上饰以卷草。p2011、 哥特风格：13 世纪后半期，以法国为中心的哥特式建筑风格风行欧洲大陆。哥特式又称高直式，它以其垂直向上的动势为设计特点。哥特式建筑以尖拱取代了罗马式圆 拱，宽大的窗子上饰有彩色玻璃宗教画，广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。法国的巴黎圣母院图 2-31、德国的科隆大教堂都是哥特式建筑设计的出色代表。p2212、巴洛克Baroque，这种风格一

6、反文艺复兴时代艺术的庄重、含蓄、均衡而 追求豪华、浮夸和矫揉做作的外表效果，它突破了古典艺术的常规。设计刻意追求反常格外、 标立异的形式。其建筑设计常承受断裂山花或套叠山花，有意使一些建筑物局部不完整; 在构图上节奏不规章地跳动，常用双柱，甚至以三根柱子为一组，开间的变化也很大。在装 饰上，巴洛克式宠爱用大量的壁画和雕刻，灿烂缤纷，华美堂皇，富有生命力和动感。主要流行地区是意大利。早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲形的腿部来代替方木或旋木的 腿。这种形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生家具各局部都处于运动之中的错觉，后 来的巴洛克式家具上消灭了宏大的涡形装饰，比扭曲形柱腿更为猛烈，在运动中

7、表现出一种 热忱和奔放的激情。此外，巴洛克式家具强调家具本身的整体性和流淌性，追求大的和谐韵 律效果，舒适性也较强。p2413、洛可可Rococo：的原意是指岩石和贝壳的意思，特指盛行于18 世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，主要表达于建筑的室内装饰和家具等设计领域。其根本特征 是具有纤细、轻松的妇女体态的造型，华美和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。装饰 的题材有自然主义的倾向，最宠爱用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。洛可可式的颜色格外娇艳，如嫩绿、粉红、猩红等，线脚多用金色。p2514、 “花边”风格：玻璃压制成形技术所生产的制品外表粗糙不平，为了解决这一

8、问题，开发了一种承受浮点和点刻的装饰技术，以掩饰生产中的工艺缺陷，演化而产生的风格。P5115、 美国制造体系：背景：18 世纪时美国仍是一个农业国家，到了19 世纪中叶，美国工业则快速起飞，并逐步取代了英国而成为世界上最强大的生产力气。由于美国缺乏廉价劳动力，机械化的速度 大大超过欧洲。为了适应大规模的机器生产，在美国进展了一种的生产方式，这种方式确 定了现代工业化批量生产的模式和工艺。特点：标准化产品的大批量生产;产品零件具有可互换性;在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置。代表人物及其代表作品：p5616、折衷主义：就是任意仿照历史上的各种风格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定

9、风格，所以也被称为“集仿主义”。p6817、水晶宫国际工业博览会：1851 年英国在伦敦海德公园进展了世界上第一次国际工业博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中进展的，故称之为“水晶宫”国际工业博览会。这次博览会在工业设计史上具有重要意义。它一方面较全面地呈现了欧洲和美国工 业进展的成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激了设计的改革。p7218、工艺美术运动的奉献和缺陷：工艺美术运动对于设计改革的奉献是重要的，它 首先提出了“美与技术结合”的原则，主见美术家从事设计，反对“纯艺术”。另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而制造出了一些朴实而 适

10、用的作品。但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的对立面，这无 疑是违反历史进展潮流的，由此使英国设计走了弯路。英国是最早工业化和最早意识到设计 重要性的国家，但却未能最先建立起现代工业设计体系，缘由正在于此。英国工艺美术运动 代表是莫里斯和阿什比；美国工艺美术运动出色代表是斯蒂克利Gustar Stickley。p8019、芝加哥学派Chicago School特点：留意内部功能，强调构造的规律表现，立面简洁、明确，并承受了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。代表人物： 第一代：沙利文Louis H.Sullivan ，他最先提出的“形式追随功能” 的口号，成为现

11、代设计运动最有影响力的信条之一。同时他还进一步强调：“哪里功能不变，形式就不变。”其次代：莱特Frank L.Wright ，吸取和进展了沙利文“形式追随功能”的思想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即建筑的功能、构造、适当的装饰以及建筑的环境融为一体，形成一种适于现代的艺术表现，并格外强调建筑艺术的整体性，使 建筑的每一个细小局部都与整体相协调。20、 艺术运动Art Nouveau：艺术在比利时、法国和西班牙以应用抽象的自然形态为特色，富于装饰的自由曲线在各国的代表人物：比利时：霍尔塔Victor Horata，18671947，他在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条

12、，这种起伏有力的线条成了比利时艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。代表作：布鲁塞尔都灵路12 号住宅。 另一位是威尔德Henry van de Velde，18631957法国：代表人物是 宾 多承受植物弯曲回卷的线条。 另一位是 吉马德Hector Guimard，18671942。他最有影响的作品是他为 巴黎地铁所作的设计，还有 1908 年设计的 咖啡几 。“地铁风格”与“比利时线条”颇为相像，全部地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都承受了起伏卷曲的植物纹样。西班牙：代表人物是 戈地Antonio Gauti 18521926。他以浪漫主义的梦想竭力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑

13、之中去。他吸取了东方的风格与哥特式建筑的构造特点， 并结合自然形式，细心争辩着他独创的塑性建筑。代表作西班牙巴塞罗那的米拉公寓整个 构造由一种曲折蛇曲的动势所支配，表达了一种生命的动感，如同一尊巨大的抽象雕塑和 古埃尔公园、圣家族教堂。德国：艺术称为“青春风格”Jugendstil，由曲折的曲线因素逐步转变成了几何因素的形式构图。 代表认人物：雷迈斯克米德Richard Riemerschmid，18681957， 1900 年设计的餐具 标志一种对于传统形式的突破。另一位代表人物是贝伦斯，1912 年，由德国德累斯顿一家工场生产的挂钟是其代表。美国：代表人物：泰凡尼L.C.Tiffany，1

14、848-1933，他擅长设计和制作玻璃制品， 特别是玻璃花瓶。21、麦金托什Charles R.Mackintosh，18681928是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。“青春风格”几何因素的形式构图，在他们手中进一步简化成了直线和方格，这预示着机器美学的消灭。麦金托什的主调则是一种高直、清瘦的茎状垂直线条，能表达出植 物生长垂直向上的活力。麦金托什一生中设计了大量家具、餐具和其他家用产品，都具有高 直的风格22、维也纳分别派Secession：代表人物是霍夫曼 Joseph Hoffmann，18701956、莫瑟 Koloman Moser，18671918和奥布里奇Joseph M. Ol

15、brich，18671908。宠爱规整的垂直构图，并渐渐演化成了方格网的形式。代表作银质花篮、可调整椅。 另一位代表人物是卢斯Adolf Loos， 18701938，他知名的论文名为装饰即罪恶，这是一篇反传统、反折衷主义的檄文。23、德意志制造联盟Deutscher Werkbund：在联盟的设计师中，最有名的是贝伦斯。贝伦斯还是一位出色的设计教育家，他的学生 包括格罗披乌斯Walter Gropius，18831969、米斯Mies van der Rohe，18861969 和柯布西埃Le Corbusier，18871965。其代表作 1909 年，他设计的AEG 的透平机制造车间与机

16、械车间，其造型简洁，摒弃了任何附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。1908 年设计的台扇和 1910 年设计的电钟。24、立体主义Cubism：产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的根本原则是用几何图形圆柱体、圆锥体、立方体、球体等来描绘客观世界。把我们所看到的一切，只是作为一系列各种不同平面、外表的肯定分割来理解，这就是立体主义。毕加索Paplo Picasso是立体主义的代表人物之一。他在19091913 年间的解析立体主义阶段就对自然主义的题材进展了抽象，到了后来的综合立体主义阶段则更加猛烈地趋向于与机器美学相联系的几何化。25、 风格派De Stijl是活泼于 19171931

17、 年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。从立体主义走向了完全抽象。风格派有一个共同的动身点，即确定抽象的原则，也就是说艺术应完全消退与任何自然物体的联系，而用根本几何形象的组合和构图来表达整个宇宙的法则和谐。 p109代表人物：里特维尔德，代表作：19171918 年设计的红/蓝椅。1934 年设计的折弯椅和 1921 年设计的吊灯。26、构成派Constructivism：他们颂扬机器的特征，提倡用工业精神来改造社 会生活，认为艺术表现不应依靠于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。构成派艺术家力图用表现材 料本身特点的空间构造

18、形式作为绘画及雕塑的主题。构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林Vladimir Tatlin，18851953设计的第三国际纪念塔。27、柯布西埃对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”。机器美学追求 机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所表达出来的理性和规律性，以产生一种 标准化的、纯而又纯的模式。其视觉表现一般是以简洁立方体及其变化为根底的，强调直线、空间、比例、体积等要素，并抛弃一切附加的装饰。代表作“精神馆”。1926 所柯布西埃提出了“建筑的 5 个特点”，即底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗和自由立面。28、包豪斯Bauhaus，1919-1933：“包豪斯”一词是

19、格罗披乌斯生造出来的， 由德语的“建筑”和“房屋”两个词的词根构成。代表人物：格罗披乌斯包豪斯的奉献和局限性：包豪斯对于现代工业设计的奉献是巨大的，特别是它的设计教 育有着深远的影响，其教学方式成了世界很多学校艺术教育的根底，它培育出的出色建筑师 与设计师把现代建筑与设计推向了的高度。包豪斯的影响不在于它的实际成就，而在于它 的精神。包豪斯的思想在一段时间内被奉为现代主义的经典。单具有肯定的局限性：包豪斯 为了追求的、工业时代的表现形式，在设计中过分强调抽象的几何图形。“立方体就是上 帝”，无论何种产品，何种材料都承受几何造型，从而走上了形式主义的道路，有时甚至破坏了产品的使用功能。这说明包豪

20、斯的“标准”和“经济”的含义更多是美学意义上的，因此所强调的“功能”也是高度抽象的。另外，严格的几何造型和对工业材料的追求使产品具 有一种冷漠感，缺少应有的人情味。包豪斯乐观提倡为一般群众的设计，但由于包豪斯的设 计美学抽象而浅显，因而曲高和寡，只能为少数学问分子和富有阶层所欣赏。对于包豪斯最 多的批判是针对所谓“国际式”风格的。由于包豪斯主见与传统决裂并提倡几何构图，事实 上消退了设计的地域性，各国、各民族的历史文脉被无视了，加之一些建筑师曲解了包豪斯 的精华，以抄袭代替制造，形成了千人一面的“国际式”风格。无论对于包豪斯有多少保存意见，他的巨大影响是无可争议的。集合在格罗披乌斯旗下的精英都

21、有其鲜亮的共性，但又 进展了一种猛烈的共性。当他们从第三帝国移民各地时，都怀着坚决的信念，在各自工作或 任教的地方传播了包豪斯的思想，并使其发扬光大。29、美国流线型风格Streamlining：流线型在实质上是一种外在的“样式设计”，它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度，即把产品的外观造型作为促进销售的重要 手段。 代表人物：罗维和盖茨 p13130、斯堪的纳维亚风格：p135丹麦：代表人物汉宁森Poul Henningsen，18941967设计的照明灯具，这种灯具后来进展成了极为成功的PH 系列灯具。PH 灯具的重要特征是：全部的光线必需经过一次反射才能到达工作面，以获得严峻、均匀

22、的照明效果，并避开清楚的阴影;无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼 睛;对白炽灯光谱进展补偿，以获得适宜的光色;减弱灯罩边沿的亮度，并允许局部光线 溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。瑞典：马姆斯登Carl Malmsten和马特逊Bruno Mathsson是瑞典现代设计师的代表人物，他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻松而富于人情味的风格，为家庭成员度过漫长而严寒的冬季供给了重要的心理依托。芬兰：阿尔托Alvar Aalto，1898-1976，以用工业化生产方法来制造低本钱但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成形的胶合板来生产轻松、舒

23、适、紧凑的现代家具。代表作：1928 年设计的扶手椅是承受胶合板和弯木制成的，轻松而适用，充分利用了材料的特点，既美丽雅致而又毫不牺牲其舒适性。31、美国工业设计的职业化：罗维Raymond Loewy，18931986是第一代自由设计师中最负盛名的。他的第一个工业设计是 1929 年为吉斯特纳公司重设计的速印机，将改善外观与提高操作效率及削减清洁面积结合起来，使原来油腻、零乱的机器变成了一种时髦的流线型产品。1935 年设计的“可德斯波特”牌电冰箱；1932 年，罗维设计了“休普莫拜尔”小汽车；1937 年，罗维为宾夕法尼亚铁路公司设计了 K45/S-1 型机车，这是一件典型的流线型作品，车

24、头承受了纺锤状造型，不但削减了 1/3 的风阻，而且给人一种象征高速运动的现代感；可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维 20 世纪 30 年月的成功之作；1940 年，罗维重设计了“法玛尔”农用拖拉机。德雷夫斯Henry Dreyfuss，19031972，人机学的先驱，他的著作为人民的设计开创了这一学科的传统。32、斯堪的纳维亚设计：丹麦：维纳Hans Wegner，1914，代表作：1949 年设计的一把名为“椅”The Chair的扶手椅，1945 年起设计的系列“中国椅”.另一位代表人物是，雅各布森Arne Jacobsen，1902-1971，代表作：1952 年为诺沃公司设计的“蚁”

25、椅，1958 年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅”椅和“蛋”椅。33、美国的商业性设计：背景：。由于工业设计作为一种社会上公认的职业起源于美国，它是 20 世纪 2030 年月剧烈商品竞争的产物，因而一开头就带有深厚的商业颜色。其次次世界大战前，美国的 工业设计就以一种将来主义的态度来对待机器及其产品，对电气化、高速交通等现代工业的 产物大唱颂歌，并进展了“流线型”一类具有象征性的“时代风格”。战后美国工业设计的实践仍旧是建立在这种根底上的，即强调设计的象征意义，迎合美国人追求颖的心理。随 着经济的富强，20 世纪 50 年月消灭了消费的高潮，这进一步刺激了商业性设计的进展。在商品经济规

26、律的支配下，现代主义的信条“形式追随功能被设计追随销售”所取代。核心：是“有打算的商品废止制”，即通过人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购置产品。商品的废止三种形式：一是功能型废止，也就是使产品具有更多、更完善的功能，从而让从前的产品“老化”;二是合意型废止，由于经常性地推出的流行款式，使原来的产 品过时，即由不合消费者的意趣而废弃;三是质量型废止，即预先限定产品的使用寿命，使 其在一段时间后便不能使用。代表人物：厄尔，设计了加有尾鳍的卡迪拉克“埃尔多拉多”小汽车。另一位是罗维， 1948 年设计 的可口可乐零售机，设计了微型按钮电视机，1963 年设计的“皮特尼鲍斯” 邮

27、件计价打戳机；1955 年设计成功的波音 707 飞机。34、 意大利知名的两家汽车设计公司：平尼法里那Pinifarina设计公司和意大利设计公司ITALDESIGN。平尼法尼那公司最有影响的设计是法拉利Ferrari牌系列赛车。意大利设计公司是由工业设计师乔治亚罗Giorgo Giugiaro与工程师门托凡尼Aldo Mantovani共同创立的。35、日本“双轨制”特点：一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地争辩传统，以求保持传统风格的连续性;另一方面在高技术的设计领域则按现代经济 进展的需求进展设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系，但设计的根本思维还是受到 传统美学

28、观念的影响。36、 通用设计Universal Design,就是使用设计的产品和设施能为不同行为力量的人共同使用，避开专为某一类人所作的特别设计可能带来的卑视，表达出真正的认为关心。37、“无名性”设计：它强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理性分析， 而不追求任何外表的个人风格，因而表达出一种“无名性”的设计特征。并不着意于艺术与技术的结合上，而是试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所谓用设计科学来指导设 计，从而削减设计中的主观意识形成缘由：随着技术越来越简单，要求设计越来越专业化，产品的设计师往往不是一 个人，而是由多学科专家组成的设计队伍。国际上一些大公司大多建立了自己的设

29、计部门， 设计一般都是按肯定程序以集体合作的形式完成的，这样，个人风格就难以表达于产品的最 终形式之上；随着设计治理的进展，很多企业都建立了自己的长期设计政策，这就要求企 业的产品必需表达出一贯的特色。即使聘请自由设计师设计的产品也必需纳入公司设计治理 的框架之内，以保持设计的连续性，这些都推动了“无名性”设计的进展。38、现代主义：一种复兴 20 世纪 2030 年月的现代主义、追求几何形式构图和机器风格的所谓“现代主义” Neo-Modernism。现代主义的消灭受到流行的视幻艺术OP 艺术的影响。视幻艺术是一种利用人们的视错觉来到达某种艺术效果的平面设计艺术，它源于包豪斯艺术家阿尔伯斯J

30、osef Albers的试验争辩，在产品设计上，视幻艺术的影响是所谓的“硬边艺术”，多承受圆柱体、立方体等简洁的几何外形，选材上广泛应用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料，外表处理偏爱材料本身的质感。39、“高技术风格High-Tech”，高技术风格不仅在设计中承受高技术，而 且在美学上鼓吹表现技术。高技术风格源于20 世纪 20-30 年月的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。1976 年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文化中心， 设计者是英国建筑师皮阿诺Reuzo Piano和罗杰斯Richard Rogers。40、波普风格：波普风格Pop又称流行风格，它代表着 20 世纪

31、 60 年月工业设计追求形式上的异化及消遣化的表现主义倾向。“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第 二次世界大战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标立异的 心理，。它追求群众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命非凡的清高。在设计中强调颖与独特，并大胆承受艳俗的颜色。41、后现代主义 美国代表人物：文丘里后现代主义的发言人斯特恩Robert A.M.Stem把后现代主义的主要特征归结为三点： 即文脉主义Contextualism、引喻主义Allusionism和装饰主义Arnamentation。后现代主义在设计界最有影响的组织是意大利一个名为“孟菲斯”Memphis的设计

32、师集团。代表人物：有名设计师索特萨斯，代表作：于 1981 年设计的博古架，颜色明媚， 造型奇异。42、 绿色设计：源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，表达了设计师的道德和社会责任心的回归。着眼于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽量削减对环境的破坏根本理论：，绿色设计的核心是“3R”，即 Reduce、Recycle 和Reuse，不仅要尽量削减物质和能源的消耗、削减有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够便利地分类回收并 再生循环或重利用。绿色设计不仅是一种技术层面的考虑，更重要的是一种观念上的变革， 要求设计师放弃那种过分强调产品在外

33、观上标立异的做法，而将重点放在真正意义上的创 上面，以一种更为负责的方法去制造产品的形态，用更简洁、长期的造型使产品尽可能地 延长其使用寿命。历史背景：在很长一段时间内，工业设计在为人类制造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源、能源的消耗，并对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。特别是工业设计的过度商业化，使设计成了鼓舞人们无抑制消费的重要介质。“有打算的商品废止制”就是这种现象的极端表现，因而招制了很多的批判和责难，设计师们不得不重思考工业设计的职责与作用。凸现人物：美国设计理论家维克多巴巴纳克Victor Papanek，他出版了一部引起极大争议的著作为真实世界而设计Design fo

34、r the real world。该书专注于设计师面临的人类需求的最紧迫的问题，强调设计师的社会及伦理价值。 法国有名设计师菲利普斯塔克Philip Starck，1949 是减约主义的代表人物，代表作：路易 20 椅及圆桌。绿色设计手段：“非物质主义设计”， 。非物质主义设计是以信息社会是一个“供给效劳和非物质产品的社会”为前提，以“非物质”这个概念来表述将来设计进展的总趋势： 即从物的设计转变为非物的设计、从产品的设计转变为效劳的设计、从占有产品转变为共享 效劳。非物质主义不拘泥于特定的技术、材料，而是对人类生活和消费方式进展重规划， 在更高层次上理解产品和效劳，突破传统设计的作用领域去争辩“人与非物”的关系，力图 以更少的资源消耗和物质产出保证生活质量，到达可持续进展的目的。43、德国青蛙Frog设计公司青蛙公司的设计既保持了乌尔姆设计学院和布劳恩的严谨和简练，又带有后现代主义的颖、怪诞、明媚，甚至玩耍般的特色青蛙的设计哲学是“形式追随激情”Form follows emotion，因此很多青蛙公司的设计都有一种欢快、幽默的情调，令人忍俊不禁青蛙公司的设计原则是跨越技术与美学的局限，以文化、激情和有用性来定义产品。