我最喜欢的设计师.docx

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1、我最宠爱的设计师福田繁雄摘要：“我的作品，无论是平面的，还是立体作品的创作核心，都是围围着以视觉感官的问题为前提来进展思考”福田繁雄。福田繁雄 1932 年诞生于日本，1956 年毕业于东京艺术大学并兼任教授，是日本图形制造协会主席，是当今国际著名设计大师。由于他在设计界的卓越成就， 被西方设计界誉为“平面设计教父”，也是当代世界三大平面设计师之一。福田的海报语言简洁、幽默、奇异并深刻，常以简练的线和面构成，具有猛烈的视觉张力，充分显示了他对图形语言的驾驭力量。福田把异质同构、视错觉等理念，以视觉符号的形式重现在其海报作品上，并将这些原理以客观和幽默的形式呈现，使简洁的图形成为信息传递的媒介，

2、由此令其设计作品兼具了艺术性与精神性的内涵。福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理的精到把握和应用。他擅长运用图底关系、冲突空间等错视原理，使其作品大放荣耀。他不断地对视错觉进展探求， 将不行能的空间与事物进展奇异的组合到达视觉上的知，将合理的与不合理的共同营造格外异的视觉世界，在看似荒唐的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。以下，我将以福田的海报为载体对其创作方式和理念进展分析。一、 异质同构原理的运用福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。在福田很多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的奇异运用。置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是指选择一个常规、

3、简洁的图形为根本形态，保持其骨骼不变，再依据创意，置换的元素，组成形。这种表现手法， 虽然物与形之间构造不变，但规律上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。其要点是借助一个根本形态，在保持根本形原来主要特征的前提下置换的元素以完成再制造。例如贝多芬第九交响曲海报系列中，福田以贝多芬头像作为根本形态， 对人物的发部进展元素的置换。从肯定距离观看这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我们认真观看人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些元素丰富了同一主题海报的内涵，同时布满趣味性，更表达出设计者丰富的想象力。又如，

4、福田繁雄F海报系列，主画面为福田名字的首字母“F“，对该字母进展变化。该系列又不同于“贝多芬“系列中以发部轮廓为根本形态，在其轮廓内部依据主题内容进展图形元素的置换，而是以“F“为根本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进展的重现。如冲突空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的女孩和奔驰着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号，成为其异质同构中的又一代表性作品。二、 图底关系的运用图底关系，有时也被称为正负形、反转现象或视觉双关原理。福田对图底关系原理的运用不同于荷兰著名的版画大师莫里茨柯内里斯埃舍尔，他有意不明确交代图和底关系，让图与底产生反转互融的现象，进而产生

5、双重意象。福田的海报还追求图形的单纯化这里指在具象艺术范围内，求取相对单纯的形式与简单的内涵间的统一；就形式而言，是以简约的构造包含简单材料组合的有序整体，来共同诠释“图“与“底“的关系：即“图“与“底“发生反转并彼此融合成一个整体，进而产生双重的意象，同时也赐予整个画面无限扩展的空间感。例如，在 1975 年为日本京王百货设计的宣传海报中，福田就开头利用“图“、“底“间的互生互存的关系来探究错视原理。作品奇异利用黑白、正负形成男女的腿，上下重复并置，黑色“底“上白色的女性的腿与白色“底“上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，制造出简洁而好玩的效果，其手法为“正倒位图底反转“。作品中的男女腿的元

6、素，也成为福田海报中有代表性的视觉符号。在图底关系的运用方面，福田不断的探究的表现形式。例如，1984 年UCC 咖啡馆图左海报，他以搅拌咖啡的杯中漩涡正负纹理穿插，造型成众多拿着咖啡杯子的手，并呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一主题图形又不失幽默情趣。我们称这种将主题图形分置并列呈现出相互回转开放的动态意味的手法，为“放射状图底反转“。又如 1986 年福田繁雄作品展海报图右，他将女人躯体的轮廓从中部横向分割，并且被分割的图形做重复的平移式穿插重组，造成图底穿插集合的错视，我们可称之为影像的“水平穿插式图底反转“。三、 冲突空间的运用冲突空间通常是利用人们视点的转换和交替，在二维平面上表现三维立

7、体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状态之间的空间状态。福田对冲突空间手法的把握和运用，是其在错视原理上的又一成就。他运用错视原理，将二维空间与三维空间产生错综简单的结合，使构思与表现到达完善契合，制造出奇特而不行思议的视觉世界，使观者在趣味中体会作者的创作意图。如 1987 年在福田繁雄招贴展的招贴图左设计中，福田将静止坐在台前的人的四个不同视角的状态，表现于同一画面，用单纯的线、面造成空间的穿插，大面积的黄色与人物黑色剪影比照，使整个画面产生猛烈的视觉效果。这种空间意识的模糊，在视觉表现上具有多重意义的特性。又如，1999 年福田为日本松屋百

8、货集团创业 130 周年的庆祝活动设计的海报图右，在同一画面中呈现两个视角不同的人形，一个是仰视的角度，一个俯视的角度，由此产生了视觉的悖论，从而带来视觉趣味。福田不断探寻立体空间的平面表现、平面表现的立体复原所带来的流变与建构，他从空间与人的关系、作品和观者的关系之中去开掘设计的无限可能。通过对冲突空间视幻原理的阐释，他制造出一个集结视觉引力、视觉趣味与多重内涵的视觉世界，搭建起福田所观所思的世界与观者间的桥梁。福田擅长表现超现实。他以视觉表达为主，利用真实感与虚幻感间的比照捕获不同的视点。颜色以红、绿比照色为主。主要通过以下几种方式实现超现实效果。1、原地反转，运用视点专注于原图而看出不同

9、事物，以原地的关系表达两种物件或意涵。2、图形的融合与错置。3、连环漫画的视觉语言运用，以视觉表现的趣味性为主，海报运用分隔漫画的手法表现，单格渐进的方式使整体看起来有动感的错视感。另外表现动作的关心线条也能增加动感。而以黑色线条白色背景搭配，除了有一贯的简洁特色外，也符合黑白漫画表达方式。福田擅长以方向、剪影、或物件结合方式组成象征意涵。如图左，将放射出去的子弹的回转方向，象征只有和平才是人类的成功，在黄色的背景上配以黑色的枪管，提高了视觉效果。又如图右，太阳与插头的结合，象征运用来自自然的能源以到达节能的意涵。颜色一天空的蓝色为主，电线绕成了晕的外形，格外传神。福田的作品都是以“人类天性”

10、、“人类的谬误概念”、“人类的视觉现象”为主题。具备跨年龄、跨语言、跨种族的特性。他宠爱通过最简洁的线、面组合，以最有效的颜色表现形式创作。从而到达了单纯明快，又具有人性化的视觉吸引力的效果。他的作品紧扣主题，富有情趣，引人入胜。看似简洁，却不简洁；看似多变，却不杂乱；看似荒唐，却不无序。无论是其在视错觉原理上的准确把握，还是在异质同构体上的格外制胜，甚或是其一贯幽默诙谐的传承，都毫不例外的突显出起设计才智。他的每一幅作品都能使人产生、奇的联想，给人以人性化、哲理化和出人意料的视觉体验。这些都充分显示了这位国际平面设计大师对图形语言的驾驭游刃有余。福田的设计理念及其设计作品所取得的成就，为平面设计后来的探寻者，供给了贵重的学习资源和无限的制造启迪。