愚忠和复仇的极致演绎——话剧《泰特斯·安德洛尼克斯》与同名电影之比较.doc

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1、愚忠和复仇的极致演绎话剧?泰特斯安德洛尼克斯?与同名电影之比拟?泰特斯?安德洛尼克斯?(TitusAndroni-CUS)是莎比亚早期创作的一出复仇悲剧,写的是公元前500年罗马人赢得了对哥特人的一场战争,泰特斯作为一名久经沙场,骁勇善战的罗马大将军,带着俘虏哥特女王凯旋而归,并以她长子的头颅作为对牺牲将士和自己在战场上牺牲的21个儿子的祭品.他谢绝了元老院拥戴他担任新执政官的建议,而荐举前王长子赛坦宁继承王位.未想,新王昏庸无能,竟看上了满怀复仇野心的战俘哥特女王塔摩拉并立其为罗马皇后.自此,她和情夫黑奴艾伦狼狈为奸,控制新王,利用王权,使泰特斯家族遭受到杀头,砍手,割舌头等系列极其悲?惨的

2、消灭性打击,家破人亡.泰特斯终于从愚忠转为觉醒,从而演绎了一场极其残酷的除奸复仇悲剧.宫廷动乱,国家垂危之际,被放逐的泰特斯儿子路歇斯,在境外发动哥特人民联合罗马人民一同推翻了旧王朝,人民拥戴路歇斯为罗马新的执政官.这是一出非常残酷的复仇悲剧,其中过于血腥30DANGDAIXIU与暴力的情节难以在舞台上适合地展现,有的观众因受不了剧情刺激而昏厥,有一次竟昏倒达20人之多;有时又会在戏剧高潮时发笑.1923年,英国老维克剧团上演该剧到高潮时,泰特斯,塔摩拉,国王赛坦宁等三人在五秒钟之内,一个接着一个遭到暴死,观众看到这里笑起来了,舞台上演出的似乎是一场闹剧.1955年,英国着名演员劳伦斯?奥利弗

3、和费雯丽在莎土比亚纪念剧院主演该剧也难免这种为难局面.1986年,中国举行第一届莎士比亚戏剧节的开幕式上,由上海戏剧学院导演艺术家徐企平教授执导的?泰特斯?安德洛尼克斯?,让与会的中外专家和学者在美的享受中惊心动魄地欣赏了全剧的演出,取得了该剧目演出史上从未有过的成功记录和震撼效应.为此,我国中央电视台将全剧演出过程向全世界做了转播.徐企平导演在阅读这部莎氏作品时感慨,从来没有看到过一颗心会发出这样冲动地颤抖,被灵魂的召唤而对它一见钟情地选择了这个长期被冷落,几乎没有演出成功记录的本子,被那种残酷的美弄得眼花缭乱,忘我销魂“我的眼前摆着的是?泰特斯?安德洛尼克斯?,然而在我的脑海里看到的却是?

4、斯巴达克斯?,是奥斯维辛集中营,是南京大屠杀,是十年浩劫,是?现代启示录?,是?狂人日记?里的一幅幅野蛮,恐怖的人吃人的图画,它们像闪电般转瞬即逝,连绵不断.导演从人类关心,人性关心的角度出发,以一种无法抑制的创作冲动,带着一个庞大的创作团队用短短的一个月时间便把这出大悲剧第一次成功地推上了中国舞台,结束了它屡演屡败的世界历史记录.主角泰特斯由上海人民艺术剧院王熙岩扮演,他以真诚的激情和纯熟的演技,成功地塑造了一个粗暴,豪迈,苦难,悲怆的罗马大将军形象,它曾为罗马帝国立下汗马功绩,却被专制的昏王诛灭九族.舞台剧导演徐企平在原剧根底上编创了序幕与尾声.大幕拉开,人们看到的是一幅尸横遍野的画面,泰

5、特斯跪在血泊之中沉思默想他护送着战死的儿子们的遗骸,跨过哥特人的尸体,蹒跚地走在用鲜血染红的凯旋路上归去.全剧使用了180名演员,其中150名群众演员,造成了罗马帝国血腥征战,尸横遍野的宏大场面.在这一序幕的舞台时空画面运动过程中,导演运用电影声画对立的手法,从剧场声效里传出了一段不起眼的关于苍蝇的对白,诱发观众的想象,联想和情思,透露出主题思想.【序幕画外音】泰特斯:玛克斯.你在用刀砍什么?玛克斯:一个苍蝇,哥哥.我已经把它打死了.泰特斯:该死的凶手!杀戮无辜的人是不配做泰特斯家的兄弟的,出去,我不要和你在一起.玛克斯:唉!哥哥,我不过打死了一个苍蝇.泰特斯:可是假设那苍蝇也有父母呢?可怜的

6、善良的苍蝇!它飞到这儿来,用它可爱的嗡嗡的吟咏娱乐我们,你却把它打死了!【尾声画面运动过程中,以上画外音再次在剧场中回荡】画面是:群众场面.拥戴泰特斯的儿子路歇斯为新的执政官.他站在高处向人民宣誓!这时泰特斯的孙子小路歇斯从人群中缓缓走出到台前,台口,一一地瞩目着逝去的爷爷,姑姑拉维尼亚,国王,塔摩拉的尸体,最后的聚光停留定格在他的脸上,吸引着全场观众的眼球,注视着他,期望着他,他假设有所思导演的舞台场面本身向观众说了话,他向观众大喝一声:人类的冤怨相报何时了?仇杀,战争这个怪物.这一现象何时才能消灭?我们的下一代将如何答复呢?1999年,好莱坞Overseas电影集团和ClearBlueSk

7、y制作公司制作了一部根据?泰特斯?安德洛尼克斯?剧改编的电影(Titus,这是该剧第一次被搬上银幕.电影由福克斯Searchlight影片公司发行.导演茱莉?泰摩,同时担任制作人之一和编剧.主角泰特斯由电影?沉默的羔羊?男主角的扮演者,奥斯卡金像奖获得者安东尼?霍普金斯担任.?泰特斯?1986年的中国舞台剧版本和1999年!美国好莱坞电影版本,两者有着异曲同工之妙.原剧本无论在台词或情节上都存在着冗长,繁杂的问题,任何一个导演要排要拍这出戏,都必须下一番工夫做取舍.意想不到的是,这两位居于不同地域,不同国家,不同文化,不同艺术行当的导演,竟对情节主线上的取合及其强调,削弱和主题思想的思考,几乎

8、是一致的.在本质上,他们都是忠于原作的,他们都读懂了莎士比亚的真谛,删去了多余的枝蔓,保存了主要东西,结合了自己对剧作的感悟,对人类的盼望,两人像一个声音那样大声地喊出:复归人性!渴望和谐f电影?泰特斯?在这种思想指导下,也编创了它的序幕和尾声.【序幕】在美国一个普通人家的厨房里,一个小男孩头上扣着用面包纸袋做成的战士面具,站在餐桌前兴致勃勃地玩着打仗的游戏,桌上摆满穿着古代盔甲的士兵们,突然.似乎是想象中听到了枪战和爆炸的声音,父亲立即抱起小男孩,一下子穿越了2500年的时空隧道,到达了古罗马广场的废墟上.那里有许多列队成排的古代士兵,像他的玩具那样穿着盔甲,拿着盾牌,走着他想象中整齐,机械

9、的步伐,似乎是葬礼仪式正在进行中.小男孩穿梭于士兵之中,互不介意正在这时,泰特斯凯旋归来,他大声宣布:罗马市民们,我们打胜了!但不幸伤亡沉重!接着,剧情正题开始.【尾声】与哥特女王塔摩拉勾结,干尽坏事的艾伦,受到应有的惩罚被活埋以后,他和女王私通生下的小黑孩哇哇地哭喊起来.小男孩听到后,脸上充满同情与爱怜,轻轻地走过去抱起黑宝宝,他穿着一身洁白的衣服,黑宝宝的头和小手搭在他的肩上,以背影缓缓地向前迎着朝阳走去!导演对世界和平,人类和谐的未来期望也是放在了下一代的身上.电影从序幕开始,便显示出它具有后现代主义的艺术特色,如历史与现实并存,空间与时间混淆等等.在小男孩父亲带他穿越时空隧道到达250

10、0年前的古罗马帝国以后,剧情中发生的一切过程,小男孩时不时地参与,有时是旁观者,有时是剧中人,最后他成为泰特斯的孙子小路歇斯的扮演者.电影导演从小男孩不懂战争缘由开始,在他经历了一系列戏剧场面之后,他没有去恨,反而把爱与同情给了无辜的小黑宝宝.电影导演像舞台剧导演一样,在序幕里从战争场DANGDAIXIJU31戏剧一面开始,在尾声里把和平与和谐的期望寄托在了小路歇斯的身上.这样的点题,不是两者如出一辙吗?可见两个艺术家的心靠得有多么近!当剧情进入正题以后,两个演出版本主要情节根本都是忠于原着的.比方,泰特斯的凯旋归来;拥戴大太子继承王位;不顾自己女儿已有所爱,强将其献给新王;出外打猎期间,塔摩

11、拉和情夫艾伦阴谋骗埋了泰特斯的两个儿子,她又纵容她的儿子强奸了拉维尼亚并割去她的舌头砍去她的双手;艾伦用谎话骗取了泰特斯的一只手:泰特斯终于从愚忠转为觉醒;一场复仇行动开始了,用哥特女王儿子的血肉做成的人肉馅饼,是献给他们母亲的最好美餐.宴席上,当泰特斯把压在心头的一腔愤怒爆发出来的时候,在很短时间之内,国王,塔摩拉,泰特斯都一一死去,他又亲手结束了女儿苦难的生命一场大悲剧告终,在尾声中缓缓闭幕!没有任何观众昏倒,没有丝毫好笑,而是在惊心动魄中观完全剧,渴望和平渴望和谐的主题,不断在观众头脑中萦绕与升腾!两部作品不仅在内容取舍,情节开展中都编创了序幕与尾声来强调主题等方面极为相近之外,连某些细

12、节处理也相近到让人难以置信的地步.比方泰特斯的将军气质造型,拉维尼亚披散的长发,白色的长裙,哥特女王高大,饱满的身材,矮小,猥琐的昏王形象等等.还有,当拉维尼亚受辱,被割去舌头,砍去双手之后,一家四人跪在水塘边向水中倒影宣誓舞台剧是四人错落参差地跪在台口,面向观众把观众席当做水塘,大家一同向水中倒影发誓报仇.最后,泰特斯拟好复仇方案,装疯卖傻躲在家里接待,诱骗塔摩拉和她两个孽种入瓮,连那时开铁门,关铁门咣啷当的效果声都是那么相像.舞台上这段戏里,导演的强调手法,是将开铁门,闭铁门处理为虚拟动作,设立在舞台中央地位,同时要求声效部门造出一个沉重铁门启闭的巨大声响,来补充观众视觉的虚拟感受,造成实

13、的感觉,观众听到铁门巨向,心为之一震,这对当时规定情境有暴风雨即将来临的预感,很有剧场效果.特别是当铁门咣啷当紧闭起来以后,两孽种插翅难逃,他们的血肉将成为最好的食料,做成人肉馅饼,明天去招待他们的母亲.而电影是实景,没想到,它在这里也加上了启闭大铁门的电影声效,当泰特斯装疯卖傻地把大铁门咣啷当翻开,迎32DANGDAIXIJU进两个孽种,又咣啷当闭上以后,意味着他们罪有应得的下场到来了看到这里,不能不惊叹两部作品的构思,想象,处理得何其相似!两部作品的不同之点,从全剧内容取舍上,主要是对泰特斯的愚忠特点,舞台版与电影版各占份量有所不同.电影版比重大得多.比方当他不顾女儿拉维尼亚已有所爱,仍强

14、将她献给国王的做法,遭到自己儿子们反对时,他竟然亲手杀了儿子,大义灭亲,向国王表忠心.又当其他儿子指责父亲这种手刃亲生儿子的举动时,他反过来骂他们都是不肖子,给他“丢脸,不配做他的儿子,他要和他们统统翻脸!类似这类愚忠过分到万分愚蠢的举动,在舞台剧中有适当删节.虽然具有后现代主义的电影?泰特斯?,在现代与历史之间穿越,把想象与现实并存,有时让泰特斯穿着近代佩有军衔的将军服,以虚实结合,模糊历史与现代的界限,但有些细节又十分写实,比方泰特斯选中战俘哥特女王的长子作为祭奠的牺牲品,取出他的内脏扔进火里;以及砍手,杀头,活埋等等电影写实的画面,让观众不忍目淬.舞台剧导演徐企平考虑到剧场观众对舞台形象

15、的直观性,他强调对该剧演出形象追求的是三个字:残酷美,他果然做到了让观众在美的享受中,欣赏了一出残酷的悲剧.作为当年亲眼观摩过?泰特斯?一剧的戏剧人,对这部大制作的话剧记忆犹新.当我看到了同名电影时,非常欣喜地发现了它的闪光之处.尽管舞台版与电影版各自所处的时空条件,设备条件,以及他们所采用的手段,使用的艺术语汇都是不一样的,却让我们看到了两部在本质上相同相近的艺术作品,它们向世界,向人类发出的是同一个声音!也从中看出莎土比亚的力量有多么强大,你越是读懂了他,你越是改变不了他!虽然时隔十几年,两位大导演和制作团队身处大洋此岸的两边,却不约而同地对这部最不成功“不讨好的的莎比亚复仇剧产生了兴趣,分别搬上了舞台和大银幕,让它焕发出夺目的光荣.参考文献:徐企平:?戏剧导演攻略?第596O页,中国戏剧出版社.2005年出版.