第4课中国山水画与西方风景画.pptx

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1、我们生活在多彩而变化无穷的大自然之中我们生活在多彩而变化无穷的大自然之中有的气势磅礴有的秀丽甜美有的色彩鲜艳有的色彩灰暗有的色彩温暖有的色彩寒冷中外的艺术家们是如何表现多彩的自然的？绮丽无比的 艺术色彩绮丽无比的 艺术色彩绮丽无比的 艺术色彩 中国山水画与西方风景画第二单元第四课【教学目标】知识目标：了解中国山水画和西方风景画的发展历史及各自的 艺术特点和表现方法。能力目标：通过图片欣赏和老师的讲解，让学生了解掌握中国 山水画与西方风景画的表现手法，懂得利用所学知 识去欣赏和分析不同作品的绘画特点，提高学生的 审美和鉴赏水平。本课主要从以下三个方面的知识来学习：一、近乎相同的起源一、近乎相同的

2、起源 二、不同的美学基础和审美理想。二、不同的美学基础和审美理想。三、不同的观察与表现方法。三、不同的观察与表现方法。两个画种几乎相近的起源两个画种几乎相近的起源中国山水画西方风景画中国山水画的起源 魏晋魏晋 隋唐隋唐 宋元宋元 （萌芽）（萌芽）(发展）发展）（高峰）（高峰）（在魏晋时期只是作为（在魏晋时期只是作为人物画的背景而出现。）人物画的背景而出现。）（山水画作为一门独（山水画作为一门独立的画科而出现。）立的画科而出现。）（山水绘画的形式多（山水绘画的形式多样，具有了一定的思样，具有了一定的思想深度。）想深度。）展展子子虔虔 游游春春图图（隋隋代代）顾顾恺恺之之 洛洛神神赋赋（魏魏晋晋）

3、范范 宽宽 溪溪山山行行旅旅图图 （北北宋宋）西方风景画的起源世纪世纪 世纪世纪 世纪世纪西方风西方风景画同景画同中国画中国画一样作一样作为人物为人物画背景画背景出现出现西方风西方风景画成景画成了独立了独立的画种，的画种，但还不但还不成熟成熟风景画风景画完全成完全成熟熟意大利霍贝玛 荷兰 乡间村道尼德兰 农民的舞蹈中国山水画西方风景画 不同的美学基础和审美理想不同的美学基础和审美理想 受受儒教儒教、道教思想的影响道教思想的影响,中国美术重表中国美术重表现而略再现现而略再现.受基督教的影响，受基督教的影响，西方美术西方美术在描绘自然在描绘自然的时候忠实并接近与自然的时候忠实并接近与自然.康斯太勃

4、尔康斯太勃尔 英国英国 干草车干草车干干草草车车康康康康斯斯斯斯太太太太勃勃勃勃尔尔尔尔最最最最著著著著名名名名的的的的风风风风景景景景画画画画，整整整整个个个个画画画画面面面面给给给给人人人人以以以以清清清清新新新新、自自自自然然然然的的的的风风风风格格格格，具具具具有有有有强强强强烈烈烈烈的的的的自自自自然然然然主主主主义义义义特特特特点点点点，它它它它的的的的天天天天空空空空、光光光光线线线线以以以以及及及及色色色色彩彩彩彩都都都都构构构构成成成成了了了了一一一一种种种种完完完完全全全全革革革革新新新新的的的的风风风风格格格格。这幅画带给我们怎样的视觉审美感受？这幅画带给我们怎样的视觉审

5、美感受？柯罗柯罗 蒙特方丹的回忆蒙特方丹的回忆霍贝玛霍贝玛 乡间村道乡间村道西方风景画的审美理想西方风景画的审美理想 自然景观自然景观真实再现真实再现 如临其境如临其境 获获得得 情感情感 理想理想（宋）马远 寒江独钓图江江 雪雪（唐）柳宗元（唐）柳宗元千山鸟飞绝，千山鸟飞绝，万径人踪灭。万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。独钓寒江雪。意境诗中有画 画中有诗 诗情画意 情景交融这幅作品带给你怎样的视觉感受？望庐山瀑布日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川飞流直下三千尺疑是银河落九天中国山水画的审美理想中国山水画的审美理想 化景为情思化景为情思 人的精神人的精神 与自然相融合与自然相融合获获得

6、得 不求形似，而是追求一不求形似，而是追求一种情景交融的意境之美种情景交融的意境之美 西方风景画一、定格时间、空间二、焦点透视三、光、色、明暗 中国山水画 一、搜尽奇峰打草稿二、散点透视、三远法三、虚实相生、随类赋色中西不同的观察与表现方法中西不同的观察与表现方法观察思考 中西方美术在造型,空间,色彩三个方面有什么不同？西方：焦点透视固定的时间固定的地点固定的视点中方：散点透视不同的时间不同的地点不同的视点散点透视法 以“咫尺之图，写千里之景”，表现丰富的山水景色。焦点透视法逼真的表现视觉真实的空间，给人身临其境的感觉。中西观察方法不同 焦点透视构图构图采用焦点透视采用焦点透视，观察，观察方法

7、方法受时间和受时间和空间的空间的限制限制，画面画面表现的表现的范围范围小小。（表现山势雄伟表现山势雄伟）（表现空间深度）（表现空间深度）（表现群山层次）（表现群山层次）（高远高远）（平远）（平远）（深远）（深远）“自自山山下下而而仰仰山山巅巅”“自自近近山山而而望望远远山山”自自山山前前而而窥窥山山后后散点透视 深远深远：自山前而窥山后 平远平远：自近山而望远山高远高远：自山下而仰山巅范宽 溪山行旅图 倪瓒 渔庄秋亓图 郭熙 早春图中国山水画表现方法：中国山水画表现方法：1、三远法（随学随练）、三远法（随学随练）表现方法不同用笔 中国山水画中国山水画用线、皴擦用线、皴擦西方风景画西方风景画用面

8、用面表现手法中国中国山水画山水画以线为主以线为主 西方风景画西方风景画以面为主面以面为主面披麻皴披麻皴西方风景画西方风景画中国山水画中国山水画表现手法不同色彩 中国画中国画“随类赋彩随类赋彩”西方风景画西方风景画在不同光影下的色彩变化在不同光影下的色彩变化 青青 绿绿 山山 水水浅浅 洚洚 山山 水水水水墨墨山山水水以中国画颜料中的石以中国画颜料中的石青、石绿作为画面主青、石绿作为画面主色的山水画色的山水画在水墨勾勒皴染在水墨勾勒皴染的基础上敷设以的基础上敷设以赭石作为画面主赭石作为画面主色的山水画色的山水画以水墨皴染为表现手段以水墨皴染为表现手段的山水画的山水画睡莲莫奈 从中西绘画不同的构图

9、手法和景物描绘手法可以看出，西方画家善于从特定角度深入探究、描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空间深远的视觉美景；中国画家则通过“读万卷书，行万里路”而获得对生活、对自然山水的感受体验，不求在画面上完全摹仿自然景物某一特定角度下的直观形象，而是借山水形象抒发自己的诗意情怀。名称名称造型造型方式方式透视透视角度角度构成构成方式方式视域视域感受感受表现表现特点特点创作创作方式方式观念观念差异差异色彩色彩中国中国山水山水画画意象意象似与不似与不似之间似之间散点散点透视透视复合式复合式 多视域多视域自由自由创作创作重情重情感感 追求追求意境意境随类赋随类赋彩彩西方西方风景风景画画具象具象生动生动逼真逼真焦点焦点透视透视单元式单元式 单视域单视域严谨严谨写生写生重性重性理理客观客观再现再现光色变光色变化化中国山水画与西方风景画的区别：中国古代山水画与西方风景画有着很大的区别，通过比较已经有了深入的认识和全面的理解。中国古代山水画历史悠久、名家辈出，是中国历史上最大也最有生命力的艺术门类。它有着独特的艺术传统，强调“外师造化，中得心源”，“搜尽奇峰打草稿”。中国古代山水画多和书法艺术密不可分，自古有“书画同源”之说。诗书画印合一更是增添了山水画的内涵和形式的美感。课堂小结：The End