《第五交响曲》.ppt

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1、第五交响曲第五交响曲贝贝 多多 芬芬 贝多芬的贝多芬的第五第五交响曲交响曲又名又名命运命运交响曲交响曲，于，于18051805年年开始创作，但突然中开始创作，但突然中断，一气写下了断，一气写下了第第四交响曲四交响曲，而后于，而后于18081808年与年与第六交响第六交响曲曲（“田园田园”）相）相继完成。继完成。第五交响曲第五交响曲是一部哲理性很强的音乐作品。它和贝是一部哲理性很强的音乐作品。它和贝多芬的多芬的第三交响曲第三交响曲（“英雄英雄”）、）、第九交响曲第九交响曲（“合唱合唱”）一样，都充满了英雄主义的精神，体现着）一样，都充满了英雄主义的精神，体现着“通过斗通过斗争，获得胜利争，获得胜

2、利”的信念。它与的信念。它与英雄交响曲英雄交响曲的不同处，在的不同处，在于英雄是与人民群众的英勇斗争紧密地联系在一起的，不是于英雄是与人民群众的英勇斗争紧密地联系在一起的，不是英雄个人形象的刻画，而是表现了人民群众的理想和愿望，英雄个人形象的刻画，而是表现了人民群众的理想和愿望，歌颂了人们对战胜黑暗的封建势力的伟大胜利。歌颂了人们对战胜黑暗的封建势力的伟大胜利。第五交响曲第五交响曲是最能够代表贝是最能够代表贝多芬的艺术风格的作品。它结构严谨、多芬的艺术风格的作品。它结构严谨、完整、均衡，手法简练，形象生动，完整、均衡，手法简练，形象生动，层次清晰，各乐章之间具有十分紧密层次清晰，各乐章之间具有

3、十分紧密的内在联系。整个作品情绪激昂、气的内在联系。整个作品情绪激昂、气魄宏大，富有强烈的艺术感染力。通魄宏大，富有强烈的艺术感染力。通过从过从“第三第三”到到“第五第五”交响乐的创交响乐的创作，贝多芬完成了交响乐创作的一次作，贝多芬完成了交响乐创作的一次伟大的革新他使交响乐的庞大结构服伟大的革新他使交响乐的庞大结构服从于一个中心思想，赋予交响乐以浑从于一个中心思想，赋予交响乐以浑然一体的雄伟的气魄。然一体的雄伟的气魄。第五交响曲第五交响曲共有四个乐章。这里欣赏的是第一共有四个乐章。这里欣赏的是第一乐章。乐章。第一乐章第一乐章 第一乐章第一乐章 明亮的快板、明亮的快板、2/42/4拍子、奏鸣曲

4、式。拍子、奏鸣曲式。这一乐章的音乐，象征着人民的力量如一股巨大的洪这一乐章的音乐，象征着人民的力量如一股巨大的洪流，以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈地冲击。流，以排山倒海之势，向黑暗势力发起猛烈地冲击。乐曲一开始，在乐曲一开始，在c c小调上由弦乐和单簧管强奏出由四小调上由弦乐和单簧管强奏出由四个音组成的、富有动力性的音型，这是向前冲击的形个音组成的、富有动力性的音型，这是向前冲击的形象概括，是贯穿整个第一乐章的基本音型，推动着音象概括，是贯穿整个第一乐章的基本音型，推动着音乐不断发展，并且在第三和第四乐章中多次出现。这乐不断发展，并且在第三和第四乐章中多次出现。这种音型在贝多芬的种音型在贝

5、多芬的降降E E大调七重奏大调七重奏、第三交响第三交响曲曲（“英雄英雄”）、）、热情奏鸣曲热情奏鸣曲、埃格蒙特序埃格蒙特序曲曲，以及，以及降降E E大调第十弦乐四重奏大调第十弦乐四重奏等作品中也等作品中也曾多次使用过。曾多次使用过。主部主题激昂有力，具有勇主部主题激昂有力，具有勇往直前的气势，表达了贝多芬内往直前的气势，表达了贝多芬内心充满愤慨和向封建势力挑战的心充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着，这个音型在大坚强意志。接着，这个音型在大管和大提琴的长音衬托下，在第管和大提琴的长音衬托下，在第二小提琴、中提琴与第一小提琴二小提琴、中提琴与第一小提琴之间，迅速轮回模仿。突然管乐之间，迅速轮

6、回模仿。突然管乐进来了，问句结束在有力的属和进来了，问句结束在有力的属和弦上；答句的开始是全乐队的齐弦上；答句的开始是全乐队的齐奏主题，在轮回模仿后，弦乐上奏主题，在轮回模仿后，弦乐上出现音调尖锐的二度模进，增强出现音调尖锐的二度模进，增强了音乐的气势。了音乐的气势。在全乐队强奏的连在全乐队强奏的连接部之后，是具有对比接部之后，是具有对比性的副部：先是在性的副部：先是在b bE E大大调上由圆号吹出一个号调上由圆号吹出一个号角音调作为连接，然后角音调作为连接，然后引出了一个充满温柔、引出了一个充满温柔、抒情、优美的旋律，抒抒情、优美的旋律，抒发着贝多芬对幸福美好发着贝多芬对幸福美好生活的渴望和

7、追求。生活的渴望和追求。号角声的节奏来自主部号角声的节奏来自主部主题，而副部主题是在号角主题，而副部主题是在号角声的基础上派生出来的，它声的基础上派生出来的，它具有英雄的性格，表达了人具有英雄的性格，表达了人民对斗争的胜利信心。在副民对斗争的胜利信心。在副部主题的重复出现和发展中，部主题的重复出现和发展中，低音弦乐演奏的类似主题的低音弦乐演奏的类似主题的音型，经常伴随出现，相隔音型，经常伴随出现，相隔的时间越来越短，推动着音的时间越来越短，推动着音乐前进。然后，这两个主题乐前进。然后，这两个主题汇合在一起，形成充满着蓬汇合在一起，形成充满着蓬勃豪放气质的结束部。勃豪放气质的结束部。展开部是主部

8、主题和副部展开部是主部主题和副部的号角声的进一步变化、发展，的号角声的进一步变化、发展，音乐巧妙地使用了模仿、对比音乐巧妙地使用了模仿、对比复调的手法，频繁的转调，增复调的手法，频繁的转调，增加了原有的不稳定性，使音乐加了原有的不稳定性，使音乐显得更加丰富。显得更加丰富。展展开开部部 再现部基本上与呈示部相同。再现部基本上与呈示部相同。在这一乐章庞大的结尾中，两个主在这一乐章庞大的结尾中，两个主题再次汇合，音乐的气势锐不可挡，题再次汇合，音乐的气势锐不可挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜的信心。意志和必胜的信心。再现部再现部第二乐章 稍快的行板、稍快的行

9、板、3/83/8拍子、双主题变拍子、双主题变奏曲式。这一乐章是奏曲式。这一乐章是用双主题变奏曲的形用双主题变奏曲的形式写成的，就是把两式写成的，就是把两个不同的主题依次轮个不同的主题依次轮流加以变奏，以加强流加以变奏，以加强乐曲的对比。先是并乐曲的对比。先是并列式变奏，后是成组列式变奏，后是成组式变奏。式变奏。乐曲开始，在降乐曲开始，在降A A大调上低音大调上低音提琴轻柔地拨弦伴奏，中提琴和大提琴轻柔地拨弦伴奏，中提琴和大提琴拉起了优美、抒情、安详的第提琴拉起了优美、抒情、安详的第一主题。这个主题与第一乐章中的一主题。这个主题与第一乐章中的抒情的副部主题非常近似，是英雄抒情的副部主题非常近似，

10、是英雄经过激烈的斗争之后，转入沉思。经过激烈的斗争之后，转入沉思。富于弹性的节奏和起伏的旋律，使富于弹性的节奏和起伏的旋律，使这个主题具有内在的热情和力量。这个主题具有内在的热情和力量。继第一主题的应答之后，单簧继第一主题的应答之后，单簧管和大管吹出了第二主题，它的音管和大管吹出了第二主题，它的音调与前主题也很接近，并与法国资调与前主题也很接近，并与法国资产阶级革命时期的革命歌曲有着音产阶级革命时期的革命歌曲有着音调上的联系，这是个英雄的主题，调上的联系，这是个英雄的主题，英雄找到了与人民群众相结合的道英雄找到了与人民群众相结合的道路。这个主题初次出现时，是优美、路。这个主题初次出现时，是优美

11、、柔和的，加深了第一主题抒情和沉柔和的，加深了第一主题抒情和沉思的情绪，但当它转入思的情绪，但当它转入C C大调再次大调再次出现时，全乐队强奏；由于小号和出现时，全乐队强奏；由于小号和圆号加入主奏，主题的凯旋性加强圆号加入主奏，主题的凯旋性加强了，它以新的面貌出现，象是一支了，它以新的面貌出现，象是一支隆重的赞歌。隆重的赞歌。第一主题的沉第一主题的沉思的形象和第二主思的形象和第二主题的英雄形象的交题的英雄形象的交替出现，仿佛表现替出现，仿佛表现出英雄在沉思时刻出英雄在沉思时刻内心世界的活动。内心世界的活动。贝多芬运用变奏手贝多芬运用变奏手法，表达了这种复法，表达了这种复杂、细致的情绪。杂、细致

12、的情绪。第一主题的第一主题的第一变奏第一变奏，连续的十六分音符把主题装，连续的十六分音符把主题装饰为起伏激动饰为起伏激动的旋律。的旋律。第二变奏第二变奏采用连续的三十二分音符，旋律性减弱，采用连续的三十二分音符，旋律性减弱，曲调中某些音和音型曲调中某些音和音型的反复出现，增强了动力性，表现出英雄战胜黑暗的坚的反复出现，增强了动力性，表现出英雄战胜黑暗的坚定信念。定信念。第三变奏第三变奏由第一小提琴主奏第二变奏的旋律，织体由第一小提琴主奏第二变奏的旋律，织体中把以长音衬托为主，变为以跳跃的音型为主。中把以长音衬托为主，变为以跳跃的音型为主。第四变奏第四变奏由低音提琴演奏更富于流动性和起伏的、由低

13、音提琴演奏更富于流动性和起伏的、连续三十二分音符组成的主旋律，同时全乐队伴以连续连续三十二分音符组成的主旋律，同时全乐队伴以连续十六分音符的和弦强奏，连定音鼓也隆隆作响。英雄充十六分音符的和弦强奏，连定音鼓也隆隆作响。英雄充满着信心和力量，心情是这样的激动。满着信心和力量，心情是这样的激动。在间奏段和具有英雄气概的第二主题第在间奏段和具有英雄气概的第二主题第二变奏之后，第一主题的第五变奏在二变奏之后，第一主题的第五变奏在a a小调上小调上出现了，木管乐器在弦乐器的陪衬下所奏出出现了，木管乐器在弦乐器的陪衬下所奏出的旋律就同时具有第一和第二主题的特征，的旋律就同时具有第一和第二主题的特征，在这里

14、，进行曲的形式和抒情的情感结合了在这里，进行曲的形式和抒情的情感结合了起来。起来。第六变奏中小提琴演奏的旋律与第一主第六变奏中小提琴演奏的旋律与第一主题一样，全乐队强奏，木管乐器在头四小节题一样，全乐队强奏，木管乐器在头四小节奏着模仿的曲调，英雄的激情得到了进一步奏着模仿的曲调，英雄的激情得到了进一步发展。发展。在尾声中，第一主题作了简单的展开，在尾声中，第一主题作了简单的展开，表现出英雄的乐观情绪，以及从沉思中获得表现出英雄的乐观情绪，以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量。进一步斗争的信心和力量。第三乐章 快板、快板、3/83/8拍子、诙谐曲。这一乐章的调拍子、诙谐曲。这一乐章的调性回到了

15、性回到了c c小调，是动荡不安的，象是艰苦的小调，是动荡不安的，象是艰苦的斗争仍在继续。它是通向第四乐章的过渡和斗争仍在继续。它是通向第四乐章的过渡和转换。第一主题由两个具有对比的分句构成：转换。第一主题由两个具有对比的分句构成：一个是大提琴和低音提琴，快速奏出在主和一个是大提琴和低音提琴，快速奏出在主和弦上连续作五个跳进又突然回跳七度的旋律，弦上连续作五个跳进又突然回跳七度的旋律，它有着前进的力量，但却有些迟疑；另一个它有着前进的力量，但却有些迟疑；另一个分句是在这个基础上，小提琴奏出一个应句，分句是在这个基础上，小提琴奏出一个应句，大管和单簧管轻轻地附和着，似乎有些不安，大管和单簧管轻轻地

16、附和着，似乎有些不安，这个主题本身具有双重的性格，但前进的动这个主题本身具有双重的性格，但前进的动力是基本的。力是基本的。在第一主题重复一遍之后，圆号在第一主题重复一遍之后，圆号吹出了号角似的音型，由弦乐在强拍吹出了号角似的音型，由弦乐在强拍上加强着它；在主题重复发展时，转上加强着它；在主题重复发展时，转入上方三度入上方三度b be e小调，几乎是全乐队齐奏。小调，几乎是全乐队齐奏。音乐明朗、刚健，具有勇往直前的英音乐明朗、刚健，具有勇往直前的英雄气概。英雄性的旋律最后徘徊、停雄气概。英雄性的旋律最后徘徊、停留在不稳定的导音上；具有不同色彩留在不稳定的导音上；具有不同色彩和气质的两个主题轮流出

17、现，表现出和气质的两个主题轮流出现，表现出动荡不安和斗争继续进行的艰苦性。动荡不安和斗争继续进行的艰苦性。当第一主题第三次出现，并不断发展当第一主题第三次出现，并不断发展的时候，号角似的音型伴随出现，音的时候，号角似的音型伴随出现，音乐的情绪逐渐高涨，在乐的情绪逐渐高涨，在b be e小调上引出一小调上引出一段比较活跃的曲调。段比较活跃的曲调。第三乐章的中间部分是以热第三乐章的中间部分是以热情有力的舞蹈主题为中心的，这情有力的舞蹈主题为中心的，这是音乐的一个重大转机：由是音乐的一个重大转机：由c c小小调进入调进入C C大调；由主调音乐变为大调；由主调音乐变为复调音乐；舞蹈性的主题来自德复调音

18、乐；舞蹈性的主题来自德国民间舞曲，与前部分的音乐形国民间舞曲，与前部分的音乐形成鲜明的对比。它象征着人民群成鲜明的对比。它象征着人民群众在黑暗势力下的斗争信心和乐众在黑暗势力下的斗争信心和乐观情绪。观情绪。在第三部分的音乐中，第一部分在第三部分的音乐中，第一部分的两个主题都进行了再现和发展，虽的两个主题都进行了再现和发展，虽然乐队用极弱的力度演奏着，音乐投然乐队用极弱的力度演奏着，音乐投入到低音部幽静的气氛中，但斗争仍入到低音部幽静的气氛中，但斗争仍在继续着，定音鼓敲击的第二主题的在继续着，定音鼓敲击的第二主题的音型，始终不断。最后，第一主题在音型，始终不断。最后，第一主题在第一小提琴的演奏下

19、，自由地向上伸第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，乐队的音域不断地扩大，音响也展，乐队的音域不断地扩大，音响也在增强，一种不可遏制的力量把音乐在增强，一种不可遏制的力量把音乐直接导入那光辉灿烂的终曲。直接导入那光辉灿烂的终曲。第四乐章第四乐章 快板、快板、4/44/4拍子、拍子、奏鸣曲式。末乐章以奏鸣曲式。末乐章以雄伟壮丽的凯旋进行雄伟壮丽的凯旋进行曲开始，音乐建立在曲开始，音乐建立在与原调（与原调（c c小调）具有小调）具有鲜明对比的鲜明对比的C C大调上，大调上，表现出人民获得胜利表现出人民获得胜利的无比欢乐。的无比欢乐。主部主题包含两个主部主题包含两个部分，第一部分是全乐部分，第一部分是

20、全乐队强奏，后来由圆号和队强奏，后来由圆号和木管乐器奏出与前部分木管乐器奏出与前部分的情绪一脉相承的第二的情绪一脉相承的第二部分，乐队的音色是明部分，乐队的音色是明亮而柔和的，在乐句的亮而柔和的，在乐句的长音处，低音乐器衬以长音处，低音乐器衬以一连串的跳音，充满着一连串的跳音，充满着喜悦。喜悦。弦乐拉出了欢乐的弦乐拉出了欢乐的副部主题，这是建立在副部主题，这是建立在G G大调上以三连音为主的大调上以三连音为主的欢乐舞曲，音乐轻松而欢乐舞曲，音乐轻松而有起伏。在欢乐的舞蹈有起伏。在欢乐的舞蹈曲之后，出现了一个与曲之后，出现了一个与第一乐章中的英雄主题第一乐章中的英雄主题（副部主题）有着内在（副部

21、主题）有着内在联系的音型。联系的音型。展开部是以第二主题为展开部是以第二主题为基础的，不断发展、高涨的基础的，不断发展、高涨的音乐象是无边无际的人群，音乐象是无边无际的人群，汇成了欢乐的海洋。这时狂汇成了欢乐的海洋。这时狂欢突然停止，欢突然停止，“命运命运”音型音型再次出现。不过，它在性格再次出现。不过，它在性格上已变得轻巧，并且逐渐舒上已变得轻巧，并且逐渐舒展而富有表情，与第一乐章展而富有表情，与第一乐章遥相呼应。遥相呼应。展开部展开部 再现部基本上重再现部基本上重复了呈示部的音乐。复了呈示部的音乐。尾声的最后又响起光尾声的最后又响起光辉灿烂的凯旋进行曲，辉灿烂的凯旋进行曲，以排山倒海的气势，以排山倒海的气势，表现出人民经过斗争表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比终于获得胜利的无比的欢乐。的欢乐。再现部再现部谢谢观看！谢谢观看！