第4课中国山水画与西方风景画(精品).ppt

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1、明明代代 山山水水画画清代清代 石涛山水画石涛山水画宋宋 王希孟王希孟千里江山图千里江山图王王希希孟孟千千里里江江山山图图霍霍贝贝玛玛乡乡间间村村道道哪一幅的色彩更真实？哪一幅的色彩更真实？千里江山图千里江山图画面主要画面主要用了哪几种颜色？用了哪几种颜色？两幅作品的透视方法有不两幅作品的透视方法有不同，哪一幅是焦点透视？同，哪一幅是焦点透视？哪一幅是散点透视？哪一幅是散点透视？宋宋 王希孟王希孟 千里江山图千里江山图局部局部英国英国 康斯太布尔康斯太布尔干草车干草车中西方传统文化的差异中西方传统文化的差异中国中国筷子筷子 毛笔毛笔 中国画中国画西方西方 刀叉刀叉油画笔、刀油画笔、刀油画油画意

2、境是艺术的灵魂，我们欣赏画时，意境是艺术的灵魂，我们欣赏画时，时常为其内含的艺术魅力所吸引，为时常为其内含的艺术魅力所吸引，为画外之意，弦外之情所陶冶、感染，画外之意，弦外之情所陶冶、感染，这就是意境美的作用。这就是意境美的作用。范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图倪瓒倪瓒渔庄秋霁图渔庄秋霁图 郭熙郭熙早春图早春图132宋代郭熙在宋代郭熙在林泉高致林泉高致中，提出中，提出“自山下而仰山巅，谓之自山下而仰山巅，谓之高远高远。”细长的瀑布，细长的瀑布，低矮的房舍，低矮的房舍，渺小的人兽以衬托山势之高，渺小的人兽以衬托山势之高，峰顶推出画外或隐入云层，峰顶推出画外或隐入云层，使人不知山有多大多高。使人不知山

3、有多大多高。主峰虽然壁立千仞，主峰虽然壁立千仞，但峰头之后仍见得到另外的山头。但峰头之后仍见得到另外的山头。山下溪涧道路曲折可辨，山下溪涧道路曲折可辨，我们将目光从下部移向上部，我们将目光从下部移向上部，更觉山势之高耸巍峨。更觉山势之高耸巍峨。宋宋 范范宽宽溪溪山山行行旅旅图图 宋宋 范范宽宽溪溪山山行行旅旅图图1 12 2宋宋 范范宽宽 溪溪山山行行旅旅图图宋宋 郭郭熙熙早早春春图图深远法：自山前而窥山后。深远法：自山前而窥山后。这种处理方法在表现这种处理方法在表现“云海云海秦岭秦岭”“气断巫峡气断巫峡”种常使用。种常使用。宋宋 郭郭熙熙早早春春图图元元 倪倪瓒瓒 渔渔庄庄秋秋霁霁图图郭熙郭

4、熙林泉高致林泉高致：自近山而望远山，：自近山而望远山，谓之平远。谓之平远。范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图倪瓒倪瓒渔庄秋霁图渔庄秋霁图 郭熙郭熙早春图早春图132郭熙在郭熙在林泉高致林泉高致中，提出中国山水画表现中，提出中国山水画表现“远远”的三种艺术手法的三种艺术手法:“山有三远。自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。山有三远。自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。自近山而望远山，谓之平远。”三远法，实际上就是如何在画面上表现山三远法，实际上就是如何在画面上表现山水审美意境的方法。水审美意境的方法。宋宋 夏夏圭圭临临流流赋赋琴琴图图宋宋 夏夏圭圭柳柳溪溪归归牧牧图图宋宋 柳柳塘塘泛泛月月图图宋宋山山居居图图宋宋 燕燕文文贵贵奇奇峰峰万万木木图图宋宋 风风雨雨归归舟舟图图宋宋 江江上上青青峰峰图图宋宋 松松下下赏赏月月图图宋宋 夏圭夏圭柳溪归牧图柳溪归牧图宋宋 柳塘泛月图柳塘泛月图宋宋山居图山居图宋宋 奇峰万木图奇峰万木图宋宋 风雨归舟图风雨归舟图宋宋 江上青峰图江上青峰图宋宋 松下赏月图松下赏月图宋宋 夏圭夏圭临流赋琴图临流赋琴图