素描入门教程(教育精品).ppt

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1、素描入门教程素描入门教程素描工具素描工具铅笔铅笔：美术铅笔的铅锌有不同等级的软硬区别，硬的以：美术铅笔的铅锌有不同等级的软硬区别，硬的以H为代表，如：为代表，如：1H到到6H，前面数字越大，硬度越强，即色度越淡，前面数字越大，硬度越强，即色度越淡;软的以软的以B为代表，为代表，如如1B.2B.3B等等，数字越大软度越强，色度越黑，对于初学绘画的等等，数字越大软度越强，色度越黑，对于初学绘画的可以从可以从HB到到4B中选择中选择3种类型就可以了。种类型就可以了。炭笔炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，他的色泽深黑，有较强的表现能力，：炭笔的用法和铅笔相似，他的色泽深黑，有较强的表现能力，是画素描的理想工

2、具，用于画人物肖像尤佳，但画重了很难擦掉。是画素描的理想工具，用于画人物肖像尤佳，但画重了很难擦掉。木炭条木炭条：他是用树枝烧制而成的，色泽较黑，质地松散，附着力较差，：他是用树枝烧制而成的，色泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需要喷固定液，否则极易掉色破坏效果。画完成后需要喷固定液，否则极易掉色破坏效果。炭精棒炭精棒：常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，：常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不用固定液。可用可不用固定液。橡皮橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮，可塑性橡皮如：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥

3、，用起来非常方便。同橡皮泥，用起来非常方便。画板和画夹画板和画夹：有不同型号，根据画面来定。：有不同型号，根据画面来定。画纸画纸：选用纸面不太光滑且质地结实的素描纸最佳。：选用纸面不太光滑且质地结实的素描纸最佳。素描中线的表现方法素描中线的表现方法握笔握笔：a是和平时写字有区别的，通常的握笔方法是和平时写字有区别的，通常的握笔方法 是是拇指食指和中指捏住铅笔，小指做支点支撑在拇指食指和中指捏住铅笔，小指做支点支撑在 画板上画板上（或悬空）靠手腕的移动来画出线条。（或悬空）靠手腕的移动来画出线条。B只在细部刻画时才会采用像平时写字的握笔姿势，只在细部刻画时才会采用像平时写字的握笔姿势，但依然是靠

4、小指的支点来移动手腕完成。但依然是靠小指的支点来移动手腕完成。画板的摆放画板的摆放：a应和视线垂直，画者与画板之间，应保持应和视线垂直，画者与画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离，这样在画的过程中始终能找个到全到可伸直臂膊的距离，这样在画的过程中始终能找个到全局，也避免由于视线的原因造成的透视错误。局，也避免由于视线的原因造成的透视错误。B当画板位置确定后在画的过程中就不要在移动，以当画板位置确定后在画的过程中就不要在移动，以避免因角度的变化影响画的透视改变。避免因角度的变化影响画的透视改变。线的种类和注意事项线的种类和注意事项A在素描中线的表现方式灵活多样也非常丰富，可以用排在素描中线的表现方

5、式灵活多样也非常丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚实凹凸线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚实凹凸等复杂的变化，这些都需要学习者从练习中去体会。等复杂的变化，这些都需要学习者从练习中去体会。B线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一气呵线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一气呵成形成两头虚中间实的线，这样画出的线容易衔接，在整成形成两头虚中间实的线，这样画出的线容易衔接，在整个画的过程中夜容易把握整体效果。个画的过程中夜容易把握整体效果。C带钩的线和两头齐的线在素描中都是忌讳的，这样的线带钩的线和两头齐的线在素描中都是忌讳的，这样的线在衔接上会造成明显

6、的接口，也容易造成线条的杂乱。在衔接上会造成明显的接口，也容易造成线条的杂乱。D排线是初学画画应特别注意的，虽说画无定法，但在没排线是初学画画应特别注意的，虽说画无定法，但在没有达到一定程度时。讲究线的排放不但有利于学习的循序有达到一定程度时。讲究线的排放不但有利于学习的循序渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法。渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法。素描中的透视表现素描中的透视表现一：透视的类型一：透视的类型 平行透视：也叫一点透视，即物体向视平平行透视：也叫一点透视，即物体向视平线上某一点消失。线上某一点消失。成角透视：也叫两点透视，即物体向视平成角透视：也叫两点透视，即物体向视平线上某

7、两点消失。线上某两点消失。散点透视：也叫多点透视，即不同物体就散点透视：也叫多点透视，即不同物体就有不同的消失点，这种透视法在中国画中有不同的消失点，这种透视法在中国画中比较常见。比较常见。二：透视在绘画中应注意的一些特征二：透视在绘画中应注意的一些特征 1近大远小：是视觉自然现象，正确利用这种性近大远小：是视觉自然现象，正确利用这种性质有利于表现物体的纵深感和体积感，从而在二质有利于表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上画出三维的体积空间。维的画面上画出三维的体积空间。2近实远虚：由于视觉的原因，近处的物体感觉近实远虚：由于视觉的原因，近处的物体感觉很清晰，远处的会模糊，这一现象在绘画

8、中常用很清晰，远处的会模糊，这一现象在绘画中常用来表现纵深感，事实上，在绘画过程中，往往会来表现纵深感，事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚加以强调。（另外应注意的是：并非对近实远虚加以强调。（另外应注意的是：并非在所有的绘画过程中都遵循这一原则，在一幅作在所有的绘画过程中都遵循这一原则，在一幅作品中主与次的关系往往更为重要，主体物的实与品中主与次的关系往往更为重要，主体物的实与次体物的虚实更好的视觉向导，这也是艺术优于次体物的虚实更好的视觉向导，这也是艺术优于现实的取舍和区别。）现实的取舍和区别。）素描的色调：黑白灰素描的色调：黑白灰亮光亮光 亮灰亮灰 明暗交界线明暗交界线 暗灰暗灰 反光

9、反光 投影投影1色调：当光从一个方向照射到球体上，分色调：当光从一个方向照射到球体上，分为亮面为亮面.明暗交界线按和暗面，其中明暗交明暗交界线按和暗面，其中明暗交界线由于和光的照射相切界线由于和光的照射相切(光和球成光和球成0度角度角)没有光线通过，最暗；我们还把亮面分为：没有光线通过，最暗；我们还把亮面分为：高光，亮灰；把暗面分为：暗灰，反光和高光，亮灰；把暗面分为：暗灰，反光和投影；在素描学习中我们通常称这种明暗投影；在素描学习中我们通常称这种明暗色调为黑白灰。色调为黑白灰。2素描色调的另一种说法：五大调素描色调的另一种说法：五大调（亮光，亮灰，明暗交界线，暗灰，反光）（亮光，亮灰，明暗交

10、界线，暗灰，反光）五个调子是一切物体在一定光线下明暗变五个调子是一切物体在一定光线下明暗变化的最基本格局，要根据具体对象和具体化的最基本格局，要根据具体对象和具体光线去比较表现。光线去比较表现。五大调的明暗对比的顺序是：五大调的明暗对比的顺序是：高光高光亮灰亮灰反光反光暗灰暗灰明暗交界线明暗交界线构图构图也叫布局（经营位置）构图也叫布局（经营位置）在把握不了位置的情况下，先画几张小稿，在把握不了位置的情况下，先画几张小稿，画出对象的长度比例及雏形，选出利用画画出对象的长度比例及雏形，选出利用画纸空间的最佳方案，然后在纸上布图，定纸空间的最佳方案，然后在纸上布图，定出对象位置的最高点和最低点，然

11、后画出出对象位置的最高点和最低点，然后画出运动线，一颗是垂线也可以是大的运势方运动线，一颗是垂线也可以是大的运势方向线，在纵线上找到最宽部位的横轴线，向线，在纵线上找到最宽部位的横轴线，依此来找出对象形体的大的走势和雏形。依此来找出对象形体的大的走势和雏形。构图是应该注意一下几点：构图是应该注意一下几点：1、构图不能太小，否则会不饱满、构图不能太小，否则会不饱满 2、应注意重心的平衡、应注意重心的平衡 3、构图不能太偏、构图不能太偏 4、应注意透视的变化及比例关系、应注意透视的变化及比例关系 5、构图不应有残缺、构图不应有残缺 6、如果构图中人物是侧面，要注意人物眼睛所、如果构图中人物是侧面，

12、要注意人物眼睛所对的一侧要稍稍多些空间，是感觉上画面不至于对的一侧要稍稍多些空间，是感觉上画面不至于发赌发赌素描写生四步走1、在充分观察的基础上，用概括的线条大致画出、在充分观察的基础上，用概括的线条大致画出物体的基本形状、透视及比例关系。注意构图不物体的基本形状、透视及比例关系。注意构图不可顶出画外或太小。可顶出画外或太小。2、从暗面入手，大体图出暗面色调，需要强调前、从暗面入手，大体图出暗面色调，需要强调前面物体的明暗交界线，背景不易画的太多、太杂面物体的明暗交界线，背景不易画的太多、太杂3、进一步调整各个物体结构的准确性，注意各个、进一步调整各个物体结构的准确性，注意各个物体暗面不同的变化、灰面与暗面的衔接关系，物体暗面不同的变化、灰面与暗面的衔接关系，背景要紧密结合物体进行描绘背景要紧密结合物体进行描绘4、在调整大关系的前提下，进一步加强物体在空、在调整大关系的前提下，进一步加强物体在空间环境中的明暗虚实关系，强化体积感和质感的间环境中的明暗虚实关系，强化体积感和质感的表现，注意细节的刻画要符合整体关系表现，注意细节的刻画要符合整体关系