香菱学诗(教育精品).ppt

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1、香香菱菱学学诗诗 红楼梦是我国古典小说红楼梦是我国古典小说的顶峰之作。它以的顶峰之作。它以贾、王、史、贾、王、史、薛薛四大家族为背景，以四大家族为背景，以贾宝玉、贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧林黛玉的爱情悲剧为主要线索，为主要线索，描写了贾家为代表的四大家族的描写了贾家为代表的四大家族的兴衰史，反映了封建社会晚期的兴衰史，反映了封建社会晚期的广阔的社会现实。有广阔的社会现实。有“中国封建中国封建社会的百科全书社会的百科全书”之称。之称。曹雪芹曹雪芹(17151763），），清代小说家。名霑，字梦阮，清代小说家。名霑，字梦阮，雪芹是其号，又号芹圃、芹溪。雪芹是其号，又号芹圃、芹溪。红楼梦是他红楼梦是他

2、“披阅十载，披阅十载，增删五次增删五次”，“字字看来皆是字字看来皆是血，十年辛苦不寻常血，十年辛苦不寻常”的产物。的产物。可惜，在他生前，全书没有完可惜，在他生前，全书没有完稿。今传红楼梦稿。今传红楼梦120回本，回本，前前80回出于他的手笔，后回出于他的手笔，后40回回则为高鹗所续。则为高鹗所续。红楼梦人名谐音选：红楼梦人名谐音选：元春，迎春，探春，惜春元春，迎春，探春，惜春原应叹息原应叹息贾雨村，甄世隐贾雨村，甄世隐假语存，真事隐假语存，真事隐贾化贾化假话假话 贾政贾政假正假正 贾链贾链假廉假廉 冯渊冯渊逢冤逢冤 甄英莲甄英莲甄应怜甄应怜 秦可卿秦可卿情可钦情可钦 詹会詹会沾惠沾惠 霍启霍

3、启祸起祸起 王仁（巧姐舅）王仁（巧姐舅）忘仁忘仁 卜固修卜固修不顾羞不顾羞 卜世仁（贾芸舅）卜世仁（贾芸舅）不是人不是人单聘仁单聘仁善骗人善骗人 学习目标学习目标1了解红楼梦的相关知识了解红楼梦的相关知识 积累生字生词，丰富语言积累。积累生字生词，丰富语言积累。2整体感知，熟悉故事大意，讨整体感知，熟悉故事大意，讨论分析香菱这一人物形象，学习小论分析香菱这一人物形象，学习小说塑造人物的方法；说塑造人物的方法；3、学习香菱虚心好学、刻苦勤勉、学习香菱虚心好学、刻苦勤勉的求学精神，在学习上要好学、乐的求学精神，在学习上要好学、乐学，更要善学、苦学。学，更要善学、苦学。香菱身世香菱身世香菱香菱,本名

4、本名甄英莲甄英莲(谐音谐音:真真应怜应怜),三岁时被三岁时被拐拐受薛蟠正妻受薛蟠正妻夏金桂折磨，夏金桂折磨，被改名为被改名为秋菱秋菱被薛蟠强买为妾被薛蟠强买为妾后，被改名为后，被改名为香菱香菱和本文相关联的故事情节：和本文相关联的故事情节：香菱被人贩子卖与呆霸王薛蟠为妾后，香菱被人贩子卖与呆霸王薛蟠为妾后，随薛家进京，一直住在荣国府的梨香院。平日随薛家进京，一直住在荣国府的梨香院。平日里她要伺候薛蟠，难得有空。这一次因薛蟠外里她要伺候薛蟠，难得有空。这一次因薛蟠外出经商，宝钗便把她带进了大观园给自己做伴。出经商，宝钗便把她带进了大观园给自己做伴。环境的变化激发了香菱学写诗的愿望，宝钗笑环境的变

5、化激发了香菱学写诗的愿望，宝钗笑她是她是“得陇望蜀得陇望蜀”，劝她，劝她“且缓一缓且缓一缓”，可她，可她急切的很，于是去找黛玉。课文就是从这里开急切的很，于是去找黛玉。课文就是从这里开始的。始的。掌握下列字词的读音：掌握下列字词的读音：仄（仄（）应瑒应瑒()庾（庾（）信）信 蘅（蘅（）芜苑）芜苑 三昧（三昧（）暧暧（暧暧（）请柬（请柬（）胡诌（胡诌（）颦（颦（）嘟哝（嘟哝（）姊（姊（）妹）妹 怔怔（怔怔（）暖香坞（暖香坞（）画缯（画缯（）鳏鳏（鳏鳏（）zyngyhngmiizhujinpnzhngnngzwznggun1、本文写香菱学诗分几个阶段来写？、本文写香菱学诗分几个阶段来写？课文解读课

6、文解读2、找出文中表现香菱专心学诗的语、找出文中表现香菱专心学诗的语句，分析香菱学诗的过程表现了一种句，分析香菱学诗的过程表现了一种什么精神。什么精神。3、香菱学诗成功的原因是什么？、香菱学诗成功的原因是什么？香菱学诗过程香菱学诗过程拜师拜师初作初作再作再作三作三作黛玉教诗黛玉教诗“不以词害意不以词害意”，先读王维，先读王维五言律，再读杜甫七言律，五言律，再读杜甫七言律，再次李白七言绝句再次李白七言绝句“意思却有，只是措词不雅意思却有，只是措词不雅”，不要受缚，放胆去作，不要受缚，放胆去作“过于穿凿，还得另作过于穿凿，还得另作”（宝钗：不像吟月（宝钗：不像吟月不扣不扣题）题）呆呆疯疯魔魔苦志学

7、诗，精血诚聚苦志学诗，精血诚聚论诗论诗作作诗诗找出文中表现香菱专心学诗的语句找出文中表现香菱专心学诗的语句正面描写：香菱读诗作诗的神态、动作。正面描写：香菱读诗作诗的神态、动作。、香菱拿了诗，回至蘅芜苑中，诸事不顾，只、香菱拿了诗，回至蘅芜苑中，诸事不顾，只向灯下一首一首的读起来。宝钗连催他数次睡觉，向灯下一首一首的读起来。宝钗连催他数次睡觉，他也不睡。他也不睡。、又苦思一回作两句诗，又舍不得杜诗，又读、又苦思一回作两句诗，又舍不得杜诗，又读两首。如此茶饭无心，坐卧不定。两首。如此茶饭无心，坐卧不定。、默默的回来，越性连房也不入，只在池边树、默默的回来，越性连房也不入，只在池边树下，或坐在山石

8、上出神，或蹲在地下抠土下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土只只见他皱一回眉，又自己含笑一回。见他皱一回眉，又自己含笑一回。、挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。、挖心搜胆，耳不旁听，目不别视。、晚间对灯出了一回神，至三更以后上床卧下，、晚间对灯出了一回神，至三更以后上床卧下，两眼鳏鳏，直到五更方才朦胧睡去。两眼鳏鳏，直到五更方才朦胧睡去。、梦中喊出：、梦中喊出：“可是有了，难道这一首还不好可是有了，难道这一首还不好？”侧面描写：宝钗、宝玉的谈论。侧面描写：宝钗、宝玉的谈论。宝玉：宝玉：“会心处不在多，听你说会心处不在多，听你说了这两句，可知了这两句，可知三昧三昧，你已，你已得了。得了。”“这正是这正

9、是地灵人杰地灵人杰，老天生，老天生人再不虚赋情性的人再不虚赋情性的”宝钗：宝钗：“你本来呆头呆脑的，再你本来呆头呆脑的，再添上这个，越发弄成个呆子了添上这个，越发弄成个呆子了”“这个人定要疯了这个人定要疯了”“可真是可真是诗魔诗魔”“你这诚心都通了仙了你这诚心都通了仙了”作用：侧面烘托会使人物形象更丰满、生动，更作用：侧面烘托会使人物形象更丰满、生动，更具体感人具体感人。品一品品一品 悟一悟悟一悟在塑造香菱这个人物形象时运用了哪些描写手法在塑造香菱这个人物形象时运用了哪些描写手法？这些描写对刻画人物有什么作用？这些描写对刻画人物有什么作用？运用运用正面描写正面描写（语言、动作、神态等）和（语言

10、、动作、神态等）和侧面描写侧面描写，这些描写，这些描写生动、细腻生动、细腻地刻画出香菱地刻画出香菱的形象，表现出香菱学诗时的认真、刻苦、废的形象，表现出香菱学诗时的认真、刻苦、废寝忘食的精神，使人物形象更丰满，具体可感、寝忘食的精神，使人物形象更丰满，具体可感、仿佛立于眼前。仿佛立于眼前。方法点拨方法点拨1、人物描写的方法：、人物描写的方法：外貌描写、语言描写、动作描写、神态描写、外貌描写、语言描写、动作描写、神态描写、心理描写心理描写 2、作用：、作用：（1）外貌描写：交代了人物的身份、地位、处）外貌描写：交代了人物的身份、地位、处境、经历、心理状态或性格等境、经历、心理状态或性格等（2）其

11、他四种描写：生动形象地表现了人物的）其他四种描写：生动形象地表现了人物的心情或性格、精神品质等。心情或性格、精神品质等。句式：句式：运用了运用了描写，生动形象地写出了描写，生动形象地写出了，表现了，表现了。香菱成功的原因苦学、乐学、善学资质好,悟性高老师指点好大观园的环境激起香菱学诗的愿望主主要要原原因因 黛玉给香菱指点学诗时谈了要注黛玉给香菱指点学诗时谈了要注意哪些问题？意哪些问题？1 1、要重立意，、要重立意，不以词害意。不以词害意。3 3、重研究讨论，、重研究讨论，方能长进。方能长进。2 2、要多读，、要多读，读一流的诗。读一流的诗。首先，要多读。诵读是学好首先，要多读。诵读是学好诗歌的

12、根基，这是提高鉴赏能诗歌的根基，这是提高鉴赏能力的根本途径。力的根本途径。其次，黛玉认为，要学诗就其次，黛玉认为，要学诗就要学一流的。我们在阅读时，要学一流的。我们在阅读时，也要挑选文质兼美的作品，这也要挑选文质兼美的作品，这对于陶冶情操，培养纯正的文对于陶冶情操，培养纯正的文学趣味是非常有益的。学趣味是非常有益的。第三，要不怕失败，大胆创第三，要不怕失败，大胆创作，敢于想像。作，敢于想像。香菱学诗对我们学香菱学诗对我们学习语文有何启示？习语文有何启示？总结提高总结提高 香菱学诗的过程，可用王国维人间词话香菱学诗的过程，可用王国维人间词话中的古今成就大事业者所必须经历的三种境界中的古今成就大事

13、业者所必须经历的三种境界来概括：来概括：第一境界第一境界“悬想悬想”“”“昨夜西风凋碧昨夜西风凋碧树树,独上高楼独上高楼,望尽天涯路望尽天涯路.”.”第二境界第二境界“苦索苦索”“”“衣带渐宽终不衣带渐宽终不悔悔,为伊消得人憔悴为伊消得人憔悴.”.”第三境界第三境界“顿悟顿悟”“众里寻他千百众里寻他千百度度,蓦然回首蓦然回首,那人却在灯火阑珊处那人却在灯火阑珊处.”.”香菱写的第一首诗：香菱写的第一首诗：月挂中天夜色寒，月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。珍珠帘外挂冰盘。

14、良宵何用烧银烛，良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。晴彩辉煌映画栏。香菱作的第一首诗香菱作的第一首诗比较幼稚，用语直露，比较幼稚，用语直露，把前人咏月习用的词藻把前人咏月习用的词藻堆砌起来，凑合成篇。堆砌起来，凑合成篇。最大的问题是，全诗没最大的问题是，全诗没有表达真情实感，了无有表达真情实感，了无新意。诗中所用新意。诗中所用“月桂月桂”“玉镜玉镜”“冰盘冰盘”等，等，词藻陈腐，所以黛玉说词藻陈腐，所以黛玉说“被他缚住了被他缚住了”，即不，即不能从前人的套子中跳出能从前人的套子中跳出来。来。香菱的第二首诗就香菱的第二首诗就有所进步了，能用有所进步了，能用“花花香香”“轻霜轻霜”等比喻，等比喻，又用

15、又用“人迹人迹”“隔帘隔帘”等情景烘托，渐渐放开等情景烘托，渐渐放开了手脚。但了手脚。但“玉盘玉盘”“玉栏玉栏”等词语仍有陈旧等词语仍有陈旧的气息，而且全诗在咏的气息，而且全诗在咏月色而不是月亮本身，月色而不是月亮本身，有些跑题，所以黛玉说有些跑题，所以黛玉说“这一首过于穿凿了这一首过于穿凿了”。香菱写的第二首诗：香菱写的第二首诗：非银非水映窗寒，非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。试看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。余容犹可隔帘看。精华欲掩料

16、应难，影自娟娟魄自寒。精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。香菱写的第三首诗：香菱写的第三首诗：精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。月光灿烂，想掩盖也掩盖不了。它的外貌是月光灿烂，想掩盖也掩盖不了。它的外貌是那样娟秀，背面却是那样清寒。那样娟秀，背面却是那样清寒。皓月千里，处处传来妇人捶衣之声。半轮皓月千里，处处传来妇人

17、捶衣之声。半轮明月在天，雄鸡高唱，已是五更将残。明月在天，雄鸡高唱，已是五更将残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。披绿蓑的江上游子月下闻笛，引发对故乡和亲披绿蓑的江上游子月下闻笛，引发对故乡和亲友的思念。思妇楼头倚栏望月，难以成眠友的思念。思妇楼头倚栏望月，难以成眠。看到人间浓重的离情，嫦娥不禁自问：为什看到人间浓重的离情，嫦娥不禁自问：为什么不让离人团聚，永不分离呢么不让离人团聚，永不分离呢?博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆?仔细品味，说说跟前两稿相比，第三稿好在什么地方。仔细品味，说说跟前两稿相比，第三稿好在什么地方。众人看了笑道

18、：众人看了笑道：“这首不但好，而且新巧有意趣。这首不但好，而且新巧有意趣。”她仿佛对月低吟，顾影自怜，切合香菱自己的身世她仿佛对月低吟，顾影自怜，切合香菱自己的身世把自己沉痛的遭遇融入寒月之中，结句的感喟本是把自己沉痛的遭遇融入寒月之中，结句的感喟本是自己的心声，却推给处境同样寂寞的嫦娥，曲折含自己的心声，却推给处境同样寂寞的嫦娥，曲折含蓄。这首诗是成功的。除首联外，句句都非似写月，蓄。这首诗是成功的。除首联外，句句都非似写月，但句句与月相关。用词典雅含蓄，设意新奇别致。但句句与月相关。用词典雅含蓄，设意新奇别致。尤其是颔联，对仗工稳，言浅意深，堪称精妙。借尤其是颔联，对仗工稳，言浅意深，堪称

19、精妙。借咏月而怀人，流露了真情实感。这样，诗就不是空咏月而怀人，流露了真情实感。这样，诗就不是空洞的而是有内容的了。如果说离愁，思绪这种深沉洞的而是有内容的了。如果说离愁，思绪这种深沉的感情，在第一首是肤泛的，在第二首是游离的，的感情，在第一首是肤泛的，在第二首是游离的，到第三首就变成实在的，意趣真切，余韵悠长。到第三首就变成实在的，意趣真切，余韵悠长。金陵十二钗正册1 1、林黛玉、林黛玉 2 2、薛宝钗、薛宝钗 3 3、贾元春、贾元春 4 4、贾迎、贾迎春春 5 5、贾探春、贾探春 6 6、贾惜春、贾惜春 7 7、王熙凤、王熙凤 8 8、史湘云史湘云 9 9、秦可卿、秦可卿 1010、妙玉、妙玉 1111、巧姐、巧姐 1212、李纨、李纨 金陵十二钗副册1 1、香菱、香菱 2 2、薛宝琴、薛宝琴 3 3、尤二姐、尤二姐 4 4、尤三姐、尤三姐5 5、邢岫烟、邢岫烟 6 6、李纹、李纹 7 7、李绮、李绮 8 8、夏金桂、夏金桂9 9、秋桐、秋桐 10 10、小红、小红 11 11、龄官、龄官 12 12、娇杏、娇杏