摄像摄影技术基础知识.docx

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1、 摄像摄影技术基础知识 1. 光源越广，光线越严厉。相反的，光源越窄，光线越硬。 广泛的光源能够弱化阴影、降低比照、抑制纹理，较窄的光源则作用相反。这是由于光源越广，射在物体上光线的方向就越多，这会起到增加场景中的照明、削减阴影的作用。 小提示：将人像主体安排在一扇不受阳光直射且大而亮的窗户边，窗户可以起到柔光箱的效果，不再需要影室专用设备。 2. 光源越近，光线越严厉 相反的，光源越远，光线越硬。这是由于当光源离被摄体越近，相对的就越大，也就是越广；而当光源离被摄体越远，相对的就越小，也就是越窄。 以太阳为例，太阳的直径是地球的109倍，它本是一个相当广的光源！但是太阳距地球9300万英里（

2、约1.5亿千米），只占地球天空特别小的一小局部，因此当阳光直射在物体上时间线就很硬。 小提示：在室内用现有灯光拍摄人像时，可以通过转变光源与被摄体间距离的方法使照片的光线更加动人。 3. 漫散射能够分散光线，使光源变广、光线变柔 运用漫散射分散光线的实质还是使光源变广，从而到达柔化光线的目的。当云层遮拦住阳光，物体上的阴影会明显削减，假如有雾，阴影则会消逝。云层、阴沉的天空和大雾都会使光线发生漫射，漫射会将光线分散向各个方向。阴天和雾天时，整个天空会变成一个特别广的光源，一个自然的柔光箱。 小提示：半透亮塑料或白色织物等材料都可以用来漫射剧烈的光线。你可以在人工光源如影室闪光灯前加一个柔光罩；

3、假如在光明的阳光下，也可以使用柔光篷或柔光箱来柔化光线。 4. 在反射中漫射光线 将一束较窄的光线射在一个较大的磨砂外表上，如墙壁、屋顶或磨砂反光板等，光线在反射的过程中会发生被漫射到较宽广的区域。 但是假如使用光面反光板，光线被反射后仍旧会很窄。镜子是一种极端的光面反光板，它反射的光线几乎与入射光线一样窄。 小提示：将一大块铝箔揉成团，绽开后将亮面对外，包在一块纸板上，一块柔光反光板就做好了。虽然这种自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加闪闪发亮的光点。 5. 光源越远，光线的衰减越快，主体也越暗 这条规章指出，被摄主体的光照度与距离的平方成反比。这听起来有些简单，其实很

4、简洁，举例说明：假如你将光源至被摄主体的距离增加1倍，那么落在主体上的光线只有距离增加前的四分之一。 换言之，光线会随着光源的远离而快速衰减。这条规章我们应牢记，假如你预备移动光源或被摄主体，肯定要转变光线的品质。 同样还要留意的是，经过反射的光线其行进的距离也会增加，即使使用光面反光板也一样。 小提示：在天气条件很差的室外拍摄人像时应使用闪光灯（热靴或弹出式均可），这样即可以消退人脸部的阴影，也不会影响背景的曝光，由于闪光灯发出的光到达背景时已经弱到可以忽视不计了。 摄像摄影技术根底学问2 手动亮度调整功能 首先就手动亮度调整功能说明，拍摄逆光及夜景时，假如以全自动模式拍摄，前者必定是主体或

5、人物全黑则背景光亮，后者却是黑暗中灯光一片模糊，在此不探讨原理，针对以上的问题，最好的方式就是逆光时按下逆光补正功能键，假如没有这个功能，那就将全自动模式切换到手动模式，找到亮度调整键进展画面亮度的调整，逆光时将亮度调亮，夜景时则调暗，一般都会将数据以数字或图型显示在观景器上或是液晶萤幕上，固然最好的方式还是直接看着观景器或是液晶屏幕上的画面调整到适当的亮度。所以当你在购置摄录像机时，肯定要请店家指导你如何使用这项功能。 手动焦距调整功能 寻常一般的拍摄状况，大都是采纳自动对焦，但是在特别状况下如隔着铁丝网，玻璃，与目标之间有人物移动等。往往会让画面焦距一下清晰一下模糊，由于自动对焦的情形下摄

6、影机依据前方物体反射回来的讯号推断距离然后调整焦距，所以才会发生上述的情形，所以只要将自动对焦切到手动，将焦距锁定在固定位置 ( 由于各厂牌显示及调整的方式有所不同，请参照说明书 ) ，焦距就不会变来变去了。 如何运用变焦镜头 摄录像机和照相机同样具有变焦镜头，但是最大不同点就是，摄影机可以在拍摄的同时做变焦的动作，转变画面大小的取景。例如想拍摄远处某个目标，你可以利用变焦镜头推近来取景，当推到你想要的画面大小时，才按下录像键，摄取你想要的画面。就像固定镜头拍摄的方式一样。那么拍摄的同时做变焦的动作什么时机来运用才恰当呢 ? 当你要表达某件物品或人物的位置时，例如 : 特写一个烛光约 3 秒，

7、然后渐渐的将镜头拉远，画面慢慢消失原来是一个插满蜡烛的蛋糕。这个动作让画面更为生动好玩。不需要旁白及说明，你可由画面的变化看出，拍摄者所要表答的内容及含意，这就是所谓的“镜头语言”。假如反之以推近的变焦拍摄，用意在说明特定的目标或人物，例如 : 画面开头是一群小孩在表演舞蹈的全景，几秒钟后画面慢慢推近到其中一个小孩的半身景，然后镜头就跟着他。这种拍法就像在告知你，这个小孩就是我儿子，用意在引导观看者你在拍什么。以上这两种常用的拍法各有意义，运用的.恰当，则具有画龙点睛之成效。反之则不知所云，漫无目标的像一只无头苍蝇，镜头处处乱飞。 摄像摄影技术根底学问3 镜头推拉技巧 镜头的推拉技巧是一组在技

8、术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。固然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中消失的起重要俄人物或者物体，这是推镜头最一般的作用。它可以使观众的视线渐渐接近被拍摄对象，是渐渐把观众的观看同整体引向局部。在推地过程中，画面所包含的内容渐渐削减，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的留意力引向某一个局部。 用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距渐渐向长焦距推动，使得观众看到物体的

9、微小局部，可以突出要表现内容的关键。推镜头也可以展现巨大的空间。 摇镜头技巧 摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要表现的场景进展逐一的展现，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。 摇镜头把内容表现得有头有尾，一气呵成，因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确，从肯定被拍摄目标摇起，完毕到肯定的被拍摄目标上，并且两个镜头之间一系列的过程也应当是被表现的内容，用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可以造成横移或者升降的效果。 跟镜头技巧 指摄像机跟随着运动的被拍摄物体拍摄，有推拉摇移升降旋转等形式。跟拍使处于动态中的主体在画面中保持不变，而前后景可能在不断的变换。这种拍摄技巧即可以突出运动中的主体，又可以交代物体的运动方向，速度，体态以及其与环境的关系，使物体的运动保持连贯，有利于展现人物在动态中的精神面貌。