新纪实与摄影新世界.docx

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1、新纪实与摄影新世界活动与面貌，我们或许可以大胆的说，当代摄影艺术最主要的一个取向或概念，归纳起来，正是新纪实摄影。换句话说，新纪实摄影的题材与样貌，可以通过传统的快门捕捉，也可以“预先设想”（preconceived）的设计安排，包括编导式的摄影手法；可以出现在“冷面”（deadpan，又译“呆照”编辑）展示的巨幅尺寸照片上，也可以是凡常对象的微小细节。它们离开了传统纪实摄影必须讲述“完整”故事、或负担社会使命的框架，一切的随兴或不经意，都是纪录，都属于这个世界零碎而真实的经验。新纪实摄影的艺术性，一如后现代情境，也会引来批评与质疑。对后现代论述一向没好感的苏珊桑塔格（SuanSontag），

2、在其随笔与演说集同时（AttheSameTime）2的摄影小结里，有着如此的：“照片就是细节。因此，照片似乎像生活。做现代人就是信奉细节的野蛮自主权，被细节的野蛮自主权迷住。”她继而提到，愈来愈多的一种摄影作品，不是在激发人们去关切社会或产生行动，而是一个“符号企业”；“我们张望、我们纪录、我们表示知道。这是一种更冷的观看。这是被我们认作艺术的观看方式。”桑塔格向来在乎古典的意义与摄影的政治性，她对诸如新纪实摄影所呈现的艺术概念进行质疑，不难想见。虽然她的意见有时失之狭窄，可上述的提醒也并非全然迂腐，而仍具有深刻的反省意义。新纪实摄影的艺术实践百花齐放，许多作品在看似随意之中，透露对当代生活的尖锐批判，它们其实可以承载深刻的政治讯息。但也存在不少作品，打着艺术摄影的旗号，呈现虚无和自呓，或耽溺于支离破碎的、近于恋物的影像搜集。笔者将在下一篇论物件摄影里，再稍微展开对对象摄影里的恋物与虚无的讨论。尽管如此，颠覆传统纪实叙事语言、极大地包容了再现真实之多元可能的新纪实摄影，正以一种崭新、辩证的艺术价值和社会意义，开拓着一个繁复且开放的摄影世界。