文学影视化叙事策略研究_蔡蓓.docx

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1、研 究 生 毕 业 论 文 (全日制专业硕士申请学位 ) 论文题目 文 学 影 视 化 叙 事 策 略 研 究 - 以 严 歌 茶 、 刘 震 云 小 说 为 例 学 位 申 请 人 _ 蔡 巷 _ 专业 领域 _ X _ _ 研究方向 文艺消费与传播 指导教师 李 儒 俊 _ 2014年 6月 17日 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是木人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研宂成果，尽我所知，除了文中特別加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研宄成果，也不包含 本 人 为 获 得 大 学 或 其 它 教 W机构的学位或证书而使用过的材 料。与我 “ 一同 Z作的

2、同志对本研宄所做的任何贡献均己在论文中作了 明确的说明并表示感谢。 关于论文使用授权的说明 木学位论文作者完全了解 ?1$轉 *大学有关保留、使用学位论文 的规定：大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和 磁盘，允许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编 入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、 汇编学位论文 t并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 论 文 答 辩 日 期 ： 2014 年 6月 14日 Narrative Strategy Study of the Film Tendency in

3、Literature Works - take Yan Geling and Liu Zhenyuns novels as examples Dissertation submitted to East China Institute of Technology In Fulfillment of the Requirement For the Degree of Theory of Literature and Art By Cai Bei Theory of Literature and Art Dissertation Supervisor Prof. Li Rujun June, 20

4、14 Nanchang, P.R. China 毕业论文题目 :文学影视化叙事策略研究 以严歌茶、刘震云小说为例 文艺学 专业 2011 级硕士生姓名 : _ 蔡辖 _ 指导教师（姓名、职称 ） ： _ 李儒俊 教授 _ 摘要 自影视媒介出现以来，文学与影视的联系就越来越紧密，二者在冲突中也相互借 鉴、渗透，在不断的互动过程中彼此交融，共同发展出了一些相通的叙事新特征。本 文立足文学本体，主要运用跨学科交叉研宄法与实证分析法，从叙事内容、叙事形 式、叙事思维三个层面对文学影视化叙事策略进行系统深入的分析。全文分为四章。 第一章着重于对文学与影视互动关系及文学影视化叙事发展概况的考察。文学与 影

5、视的互动关系有一个渐进的演化过程。从最初影视向文学及其他艺术形式学习到影 视追求独立与创新、逐渐摆脱文学，再到影视对文学的侵袭与反哺。文学影视化叙事 这一新的文学叙事形态在其间应运而生，并经历着不断发展、趋于成熟的演变过程。 第二章主要从叙事内容层面对文学影视化叙事策略进行具体分析。文学 影视化叙 事对叙事主体、人称视角的不同设置，能够传达不同的情感、信息与思想。文学影视 化叙事在故事、情节、细节等方面的关注与表现能够呈现不同的叙事效果、实现不同 的叙事目的。 第三章主要从叙事形式层面对文学影视化叙事策略进行具体分析。文学影视化叙 事对时空与节奏的灵活控制使得叙事拥有了不同的力度与速度，达到不

6、同的叙事效 果。文学影视化叙事在结构方面所作的创新与尝试能够激发独特的情感，表现独特的 思想主题，丰富了文学叙事的表现领域，拓宽了文学叙事的表现广度与深度。 第四章主要从叙事思维层面对文学影视化叙事策略 进行具体分析。影视艺术的审 美趣味与审美规范已进入作家主体创作思维与文学叙事文本的肌理，并在潜移默化中 对文学的艺术面貌构成深远的影响。本章探讨了追求超现实体验思维、追求审美体验 思维与追求真实体验思维三种叙事思维是如何影响和体现在文学叙事中的。 关键词：文学影视化，叙事策略，严歌苓，刘震云 m THESIS :Narrative Strategy Study of the Film Tend

7、ency in Literature Works - take Yan Geling and Liu Zhenyuns novels as examples SPECIALIZATION: Theory of Literature and Art POSTGRADUATE: Cai Bei MENTOR: Li Rujun Abstract Since the advant of the film, the relationship between literature and film is becoming more and more closed, they both conflict

8、with and learn from each other in the process of constant interaction, and they developed some similar narrative features. Based on the ontology of literature, and mainly through interdisciplinary study and empirical analysis, this paper focuses on the narrative strategy study of the film tendency i

9、n literature works, and is expatiated from three aspects the narrative content, the narrative form and the narrative thinking. The full text is divided into four chapters. The first chapter focuses on the interactive relationship between literature and film and the development situation of the liter

10、ature works with film narrative features. The relationship between literature and film is a gradual evolution process. At first, the film studyed from literature and other forms of art. Then, it began to pursue independence and innovation, and gradually get rid of literature. Till now, you can see t

11、he invasion and feedback of film on literature. During that time, the literature works with film narrative features arises and gradually develops and becomes mature. The second chapter mainly analysises the narrative strategy of the film tendency in literature works from the aspect of narrative cont

12、ent. First, using different narrative subject can present different emotion, information and ideas. Second, concentrated on the story, the plot and the details can present different narrative effects and realize different narrative purposes. The third chapter mainly analysises the narrative strategy

13、 of the film tendency in literature works from the aspect of narrative form. The flexible control of space, time and rhythm gives the text different narrative strength and speed, achieving different narrative effects. The innovation and attemptation in the aspect of structure can inspire unique emot

14、ion and convey unique themes. The fourth chapter mainly analysises the narrative strategy of the film tendency in IV literature works from the aspect of narrative thinking. The aesthetic taste and aesthetic norm of cinematics has entered the creative thinking of writers and the body content of liter

15、ature works, imperceptibly having a profound impact on the landscape of literature. This chapter discusses about how three kinds of narrative thinking affects and are reflected in the literature narration thinking of pursuiting surreal experience, thinking of pursuiting aesthetic experience and thin

16、king of pursuiting real-life experience. Key words： Film tendency in literature works; Narrative strategy; Yan Geling; Liu Zhenyun v 目录 目录 W . III Abstract . IV 会者 i仑 . 1 侧細 . 1 二、 相关概念与研宄范围的界定 . 2 (一） 文学影视化 . 2 (二） 叙事策略 . 2 (三） 文学影视化叙事策略 . 3 (四） 研宄范围的界定 . 3 三、 研宄现状与不足 . 5 (一） 文学与影视互动关系研宄现状 . 5 (二）

17、文学影视化研宄现状 . 6 (三） 文学影视化叙事研宄不足之处 . 8 四、 研宄意义 . 9 第一章文学与影视的互动关系及文学影视化叙事发展概况 . 11 一、 文学与影视的互动关系 . 11 (一） 文学对影视的教导与滋养 . 11 (二） 影视对文学的侵袭与反哺 . 13 二、 文学影视化叙事发展概况 . 15 第二章文学影视化叙事内容策略 . 17 一、 叙事主体一一双重视角与多视角人称叙事 . 17 (一） 第一、 第二、第三人称讲第一人称的故事 . 18 (二） 第一、第二、第三人称讲第三人称的故事 . 20 (三） 多视角人称叙事 . 22 二、 故事，情节，细节 . 23 (一

18、） 故事 重构事件与情感传递 . 24 (二） 情节 淡化故事性 . 25 (三） 细节一一制造闪光的 珍珠 . 26 第三章文学影视化叙事形式策略 . 29 一、 时空与节奏 . 29 (一） 重构时间一一 心理时间 叙事与跳跃式叙事 . 29 (二） 营造空间一一 意识流 手段与转换叙事视角 . 31 (三） 控制节奏 . 33 二 、 结构 新型叙事结构 . 35 (一）段落结构 . 35 V _ 东华理工大学硕士学位论文 _ (二） 并置结构 . 36 (三） 套层结构 . 37 第四章文学影视化叙事思维策略 . 41 一、 追求超现实体验思维 . 42 二、 追求审美体验思维 . 4

19、3 三、 追求真实体验思维 . 45 i吾 . 49 i射 . 51 詩翅 . 53 附录一：影视向文学学习的发展历程之补充材料 . 57 攻读硕士期间公开发表的论文 . 58 VI 绪论 绪论 一、立题依据 本文论题涉及两方面的内容：文学和影视 。两者不是并列关系，而是主从关系， 修饰与被修饰的关系，研宄主体是文学影视化叙事现象。文学叙事是论述的核心，影 视提供一种叙事方法、叙事技巧、或叙事思维。 论文选题出于两方面的原因：首先，历史的原因。早在 20世纪 70年代，西方就 有学者开始关注图像媒介席卷下的文化转向问题。伴同国内学界对西方相关研宄理论 的引入，众多国内学者也开始将研宄视阈投向文

20、学与影视的交互关系。目前对于文学 与影视关系的研究虽然有所增加，但大部分学者侧重研宄文学对影视的影响，而忽视 了研宄影视对文学的影响。而现当代文学研究的重点应当而且必须是文学本体，研究 者应当关注影视对文学的影响、文学的未来走向等问题。本文关于文学影视化叙事策 略的研宄，就是在这一新的研究领域，以具有影视叙事特征的文学叙事为研究对象， 对文学影视化叙事策略进行探索性研宄与规律性总结。 其次，现实的原因。随着影视媒介在当今 图像时代 的影响力不断扩大，文学 与影视的互 动关系日益加深，双方对彼此的影响已渐渐失去清晰的边界，二者在互动 与交融中发展出一些共通的叙事新特征，很难说到底谁影响了谁，一些

21、文学与影视作 品无论在叙事思维或叙事特征上都会有相通之处。在今天的时代背景和文化语境中， 这种新的文学叙事现象值得我们深入研宄。 对文学影视化叙事的研究可以追溯到对上世纪 20、 30年代 新感觉派 作家作品 的研宄。早在 20世纪 20、 30年代，中国 新感觉派 作家 穆时英、刘呐鸥等人就 开始尝试把电影的一些艺术手法融入到文学创作中，他们在进行文学创作时，经常采 用电影的闪回、特写、交 叉剪辑、短镜头组合等技巧，创作出了一系列带有影视化倾 向的文学作品。 如今，此方面的研宄已日益增多和渐趋成熟，但仍然是一个薄弱点 和边缘课题。大部分相关论文分散在对诸如 影视小说 /电影小说 /电视小说

22、、 影视 同期书 、 影像时代的文学 以及代表作家作品的影视化叙事的专门性研宄中，较 少针对 文学影视化叙事 的专门研宄，几乎没有系统的关于文学影视化叙事策略的 研究。 本文中更多涉及电影，但并非单纯电影的概念 郭江波 .海岩小说创作中的影视化倾向 D .山东师范大学， 2009 东华理工大学硕士学位论文 二、相关概念与研究范围的界定 () 文学影视化 当今视觉文化时代下，随着影视媒介逐渐挤占原本文学所占的人们日常生活中消 闲、娱乐、获取知识的主要媒介的地位，影视的挤压使得文学的生存面临严重危机， 向影视靠拢成为 文学影视化 的一个重要成因；此外，作为现当代两种重要的媒介 形式，影视与文学在

23、较量 中不可避免地相互借鉴、相互影响，在互动与交融中形 成了一些共通的叙事特征，可以说影视出现 文学化 的同时，文学也出现了 影视 化 。由于两者间相互影响的关系不可单纯被证明到底是谁影响了谁，但这些有着新 的叙事特征的文学或影视作品的叙事确实不同于以往传统的叙事。因此，本文在以文 学为研宄本体时，暂且用 文学影视化叙事 来指涉这种新的文学叙事形态。 文学 影视化是一个非常宽泛的概念，它既指文学内部的影视化，也指文学外部的影视化。 内部的影视化包括文学文本题材的选取、作品的结构，作品的语言，写作技巧等方面 借鉴利用了影视艺术的表现手法，可统称为创作上的影视化；外部的影视化主要是指 文学的出版、

24、发行、宣传等方面借助影视化的手段， .把文学作品以一种可视化的方 式推向读者等等。 本文研宄的是文学内部的影视化，主要指文学作品运用了一些具 有影视叙事特征的叙事技法或文学作品体现出一种带有影视叙事特征的叙事思维。 (二）叙事策略 叙事 ，在现代汉语词典 （ 2002年增补本）中是这样解释的： 叙述事情 (指书面的 ） ： 文 /诗 /曲。 叙述也就是讲述。即叙事是讲述事情的书面表达。 在西方，法语单词 recit 被译为 叙事 。热奈特对叙事给出了三个层次的含义：故 事、叙事和叙述。 _牛津文学术语词典的词条中也区分了 narration和 narrative两 个术语，前者指 叙述一系列事

25、件的程序 ，是 对话、描写和评论 ， 即讲述的行 为；后者指 讲述一些或实或虚的事件或者连接一系列的事件 ， 即讲述事件的文 本。前者是动词 narrate 的名词形式；后者是名词意义的，具有叙事性的意思，即相 对于议论抒情而言，但有时也包含叙事的意思。本文中叙事主要包含了叙述文本、叙 述内容和叙述行为。总之叙事指的是和事件的讲述相关的方方面面。 根据现代汉语词典， 策略 有两层含义：一是根据形势发展而制定的行动 方针和斗争方式。二是 讲宄斗争艺术；注意方式方法。 方式方法多是微观层面的，而 行动方针和战斗方式则通常是宏观层面的。本文的讨论偏向于 策略 的第一层含 顾晓红 .论当代小说创作的影

26、视化倾向 一一 以莫言、王朔、刘恒的创作为例 D .南京师范大学， 2008 (法 )热拉尔 “ 热奈特 .王文融等译 .叙事话语新叙事话语 M .北京：中国社会科学出版社， 1990: 6 (英 )波尔蒂克编 .牛津文学术语词典 M .上海：上海外语教育出版社 ， 2000: 145 同上 中国社会科学院语言研宄所词典编辑室编 .现代汉语词典 (第 5版 )M .北京：商 务印书馆， 2005: 138 2 义，即从宏观层面来研宄文学影视化叙事的具体方式方法。本文选择对文学影视化叙 事策略进行研宄可以表明，本文的本体研宄对象是文学叙事，界定清楚研宄对象可以 避免研宄范围的模棱两可，也保证了在

27、研宄文学与影视互动关系时始终明确自己的研 宄重心，不会偏离主旨。 (三） 文学影视化叙事策略 笔者之所以用 影视化叙事 而不用 影视叙事 ，是为了区别于影视叙事学中 的 影视叙事 。 影视叙事 指的是影视本身的叙事，研宄的对象是影视艺术。而 本文的 影视化叙事 侧重研宄的是影视叙事对文学叙事的渗透和影响，研宄的立足 点是文学叙事。本文对 文学影视化叙事策略 的研宄主要是对文学叙事中出现的影 视化叙事特征进行探索性研究与规律性总结。笔者在梳理国内自上世纪 20、 30年代以 来文学影视化叙事作品的基础上，以现当代文学影视化叙事中的代表作家严歌苓与刘 震云的代表作品为例，主要从内容策略、形式策略、

28、思维策略三个方面对文学影视化 叙事进行深入研宄。 (四） 研究范围的界定 国内关于文学影视化的研究多分散在对于诸如 影视小说 /电影小说 /电视小说 、 影视同 期书 、 影像时代的文学 以及代表作家作品的影视化叙事的专门性研宄 中。虽然以上几种研宄对象都与文学影视化现象相关，但这并不意味着它们都属于本 文 文学影视化 研宄的范畴，本文的研宄对象仅局限于具有影视叙事特征的文学作 品。显然，只有对以上提及的诸多专有名词进行清晰的概念界定，才能清楚哪些属于 本文的研宄范畴。这些专有名词中特别需要注意搞清楚的有： 影视小说 /电影小说 /电 视小说 、 影视同期书 、 触电 。 1、关于 影视小说

29、薛栓双在 2012年硕士论文新媒介语境下的影视小说中对 影视小说 /电影小说 /电视小说 （ 在此通称 影视小说 ） 下的定义是 从影视剧到小说，是依附于影视 剧而存在的新的文学形态，即影视作品的文学化复制，将对话作为小说主要的表现手 段，是以影视媒体转换成印刷媒体的形式出现，从景物的描写、人物的对白等方面都 接近影视剧作剧情发展，它打破了传统的小说一一剧本一一影视的改编过程，而倒置 为剧本 影视 小说。广义上的影视小说还包括由已出版的小说改编为影视，在 影视剧播出时重新出版的小说图书。 这种广义上的影视小说类似于影视同期书。他 认为，影视小说是介于剧本与小说之间的中间形式，它也有别于影视剧本

30、。影视剧本 主要是面向导演、演员和摄制组工作人员来进行写作的，它不需要叙述一个故事，但 会对演员的动作和对话做一些提示。而影视小说面对的是市场和读者，它需要把故事 以文本的形式出版，以便于读者的阅读接受。而且很多作者也是先创作影视剧本然后 再将其改编为小说，也就是说，影视小说先满足了导演和演员的要求，然后再展现在 : i薛栓新媒介语境下的影视小说 D.陕西师范大学， 2012 东华理工大学硕士学位论文 读者的面前。因此，薛栓双将影视小说分为两种类型：第一类是文学性不强的类似于 剧本的影视小说，如郭宝昌的大宅门、朱晓平的大栅栏等；第二类影视小说 文学性较强，接近于传统文学，有些作家对影视剧本进行

31、了充分的二度创作，使得重 新出版的影视小说文学性增强，如刘震云的手机、王小平的刮痧等。 由此可 见，尽管影视小说是一种非纯文学作品，但影视小说作者的确自觉地将影视化技法融 入了文本叙事中，并呈现出一定的影视化叙事特征，因此影视小说中包含的具有影视 化叙事特征的部分仍属于本课题的研宄范围。 2、 关于 影视同期书 莫峥在 2012年的硕士论文影视同期书研宄中对 影视同期书 的界定是 顾 名思义是影视剧 +图书，是影视作品和图书结合在一起的简称。 他认为影视同期书 包括以电影和电视剧为母体的小说或剧本类图书，还包括电视栏目中解说词的读本 化。他将影视同期书分为三种：第一种是影视先于图书，在影视剧播

32、出之后观众反响 强烈，出版社趁热打铁，将同名剧本出版，或将剧本改写成同名小说出版。第二种是 图书与影视同时，先编出剧本，再改写成小说，并同时根据剧本拍摄影视片，然后把 小说和影视片同时推向市场。第三种是图书先于影视，将己有小说原作或文学剧本改 编为影视剧以后，因影视剧的上映而重新出版的原著图书，或者是因影视剧的上映而 重新设计内容和形式的再版图书。 一般而言，影视同期书与传统意义上的小说有着本 质的区别。主要是因为，传统小说的作者总是立足于对环境的描写、人物的刻画、事 件的叙述等方面着重描写了社会生活和人物状况；但是影视同期书是对影视作品进行 的一次深入阐述，通过人物之间的对话来表现出来的社会

33、生活和人物的基本状况。可 以发现，影视同期书更多的与商业行为联系在一起，其中小说、图书形式的影视同期 书还可视为非纯文学作品，其他如讲稿、解说词的读本化，图片等都不属于文学本体 研究范围。由此可见，影视同期书中以小说、图书形式创作出来的非纯文学作品中具 有影视化叙事特征的部分属于本课题的研究范围。 3、 关于 触电 触电 的情况比较复杂，从广义上来说， 影视小说 和 影视同期书 都算是 作家 触电 的两种情况。顾晓红在 2008年的硕士论文中将作家 触电 分为三种主 要形式，一种是作家主动 触电 ：即从写小说转向写影视剧本，有的一 面写小说， 一面写影视剧本，有的作家为了使自己的小说能够成为影

34、视改编的首选对象，在进行 小说创作时，自觉地在作品中加入了影视剧的创作手法，甚至完全遵从影像叙事的法 则，以迎合影视的生产逻辑，写出的小说类似影视的分镜头剧本。第二种是作家被动 触电 ：作家在参与影视改编或编剧之后，再创作时，其叙述方式、方法很自然地 会带有影视的叙述痕迹，在小说创作中自觉或不自觉地运用影视话语系统的表现方 法。其实这也是正常的现象，作家的思维不可能完全被分割成影视创作思维和小说创 薛栓双 .新媒介语境下的影视小说 D .陕西师 范大学， 2012 莫峥 .影视同期书研宄 D .湖南师范大学， 2012 作思维两部分，而且两种思维方式本身也存在着千丝万缕的联系。还有一种是先有电

35、 影或电视剧，然后再根据电影或电视剧写出小说。 分析专门对 触电 进行研究的文 章可以发现，研究 触电 主要谈论的是影视改编现象，影视改编虽然不属于文学本 体的研究范畴，但纵观这些研究论文可以发现，部分文章的研宄宗旨是从作家 触 电 反思文学和文学创作，当然也不乏专门研宄影视改编问题的文章。由此可见， 触电 现象会影响 触电 / 未 触电 作家自觉或不自觉地运用影视化技法进行文 学创作，而这些作家的文学作品中具有影视化叙事特征的部分也属于本课题的研宄范 围。 总之，无论是 影视小说 、 影视同期书 还是 触电 ，需要文学作品中的 叙事不同于传统叙事方式，具有一定程度的影视化叙事特征或体现一定的

36、影视化叙事 思维。需要说明的是，由于本文选择以严歌苓、刘震云的代表作品为例，基本不涉及 影视同期书 或 影视小说 这样的情况。 三、研究现状与不足 (一）文学与影视互动关系研究现状 早在 20世纪 70年代，西方就有学者开始关注图像媒介席卷下的文化转向问题。 伴同国内学界对西方相关研宄理论的引入，众多国内学者也开始将研宄视域投向文学 与影视的互动关系。尽管建国后出版过 从小说到电影 系列的书籍，但大部分研究 者对电影创作体会和经验的总结浮于感性层面，缺乏应有的理论深度。目前对于文学 与影视互动关系的研宄虽然有所增加，但侧重研究文学对影视的影响，而忽视了研究 影视对文学的影响。笔者认为，现当代文

37、学研宄的重点应当而且必须是文学本体，研 宄者应当关注影视对文学的影响，文学的未来走向等问题。这是一 个新的研究视角， 也是一个新的领域。以文学为本体研宄对象对文学与影视关系进行研究的文章不多， 根据中国知网的文献搜索结果，己有的研宄主要可以归纳为四个面向： 1、对影像媒介席卷下的文学生存空间进行探讨，分析文学在电影等影像媒介席卷 下的生存现状与前景。大多论者将小说看作能启迪接受者灵魂的深义媒介，而将电影 置于诉诸感官刺激的浅义媒介，从而提出当代生存语境中依然需要小说的诗意栖息。 金惠敏从视觉文化时代图像增殖的角度对文学生存危机进行探宄。他认为，在图像所 形成的拟像世界里，想象界试图将现实纳入其

38、拟像序列，将 现实本身变成超现实的一 部分，形象的文学正在无奈地走向它的终点。 申载春认为，影视带给小说的是新的契 机，小说的影视化生存是一个不容否认的事实。两者之间存在一种 可转换性 ，而 两者不完全等同的 不可转换性 则使小说面临着韵味失落的后果。 顾晓红 .论当代小说创作的影视化倾向 一一 以莫言、王朔、刘恒的创作为例 D .南京师范大学， 2008 金惠敏 .媒介的后果一一文学终结点上的批判理论 M .北京：人民出版社， 2005 申载春 .影视时代的小说生产 J .甘肃高师学报， 2006(3) 东华理工大学硕士学位论文 2、 对小说家创作中投合影视改编的创作现象进行分析。不少研究者

39、站在文化研宄 的视角对这一创作现象进行讨论。彭文忠将文学的影像化叙事看作是文学迫于影像媒 介的话语霸权而采取的生存策略，作家在功利驱策下主动 触电 ，会使小说沦为从 属于影视剧的 脚本 ，对文学如此拓展传播与生存方式的实践效果应当反思。 梁振 华认为文学的影像化叙事是作家妥协于文化市场规则与影像符号资本的表现，这种关 系的核心表征是文学独立价值的丧失。 此外还有对影视同期书、 图文书等文化现象的 讨论。李红秀从比较影视小说与传统小说的不同出发，认为影视小说是从影视剧到小 说，依附于影视剧而存在的新的文学形态，基本上是对影视作品的文学化复制。 3、 关于小说的影视化改编的研宄。研宄者主要结合具体

40、的小说与电影、电视剧案 例进行比较分析，梳理改编模式、分析改编技巧，比照小说原意的保留与缺失。黄宝 富等指出，从文学的精神影像的不确定转换到电影镜像的物化固定性，从文学的心理 内指性到电影镜语的影像客观化，从小说到电影的改编是小说与电影艺术本质的根本 置换。 这样的研宄多以文学及其影视改编 作为研究对象，分析从小说到影视作品两种 异质文本的转换生成，在具体作品的改编中探究当代小说的改编策略及文化价值。 4、 关于小说书写中影像化、电影化叙事的研究。这也是与本文研究联系最为紧密 的研究向度。正文中已有较为详细的相关论述，在此不作赘述。 (二）文学影视化研究现状 随着影视媒介在当代影响力的不断扩大，文学与影视的互动关系日益加深，作家 在文学创作中自觉或不自觉地运用影视化叙事技法已成为一种趋势。关于文学影视化 的研究也日益增多和渐趋成熟。根据中国知网的期刊查询系统以 影