论纪录片前期创作中的后期编辑意识.docx

《论纪录片前期创作中的后期编辑意识.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论纪录片前期创作中的后期编辑意识.docx（4页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、论纪录片前期创作中的后期编辑意识摘要：纪录片是以纪实为基本美学特征的影片样式。影视剧有剧本，拍摄中可以不断NG，如若后期剪辑时缺少必要的画面，还可以补拍。而纪录片是纪录现实生活中的真人真事、真情真景，没有剧本，只有在适当的时机不断地记录，如有失误也无法弥补。如果前期拍摄中不具有后期编辑意识，将会给纪录片的后期剪辑带来很大的麻烦，甚至影响到成片的质量。所以纪录片的创作从前两个阶段开始就要具备后期编辑意识。前期策划与选题是纪录片创作的开始，前期的策划能否找到一个很好的选题直接决定了纪录片的故事内涵，找到一个好的选题可以认为成功了一半。纪录片的前期策划与选题大致分为五个部分：选题策划、调研预防、策划

2、文案、拍摄大纲、拍摄前创作人员及设备等的准备情况。创作组在这五个部分的工作是否成功直接决定了纪录片拍摄和后期剪辑中的是否顺畅，所以在前期策划与选题中要具有后期编辑意识。策划文案是对这个纪录片的具体设计，由书面文案具体表现出来，以便在实施操作中有依据。文案虽是文字工作，但对于电视节目制作非常重要，电视节目通过视听语言讲故事，而文字则是通过大家熟悉的符号讲故事。策划文案虽是条条框框的文字，但是在每一个条框中我们都需要像讲故事一样把所要拍摄的内容描述给读者。在策划文案中要表明我们拍什么、为什么要拍，列出影片的大致构架。文案中所提到的内容基本是影片所要展现的，所以在文案写作中也要充分考虑到后期编辑意识

3、，以便在拍摄实施阶段用镜头讲述的故事具有完整性。拍摄大纲一般有“粗线条式、段落式和分镜头式”三种。粗线条式和段落式主要用于纪实性纪录片的拍摄，拍摄大纲的撰写只需有一个大致框架，这个框架是整个影片的编辑构架，所以在撰写时也要注意后期编辑意识，否则将会影响到整个影片的结构。分镜头式拍摄大纲主要是专题片拍摄大纲的写作方法，这个方法的特点是详细，充分考虑到了纪录片的后期编辑意识，甚至会清晰的描述每个画面之间的转场。无论使用哪种方法，创作人员都要具有后期编辑意识。（一）无技巧转场纪录片是属于纪实性作品，后期编辑中画面之间的转场多数使用无技巧转场，或者称“直切”、“硬切”。不同场面的组接（除了上下文的因果

4、关系组接），摄像师需拍摄一些作为无技巧转场的过渡画面，如空镜头、特写镜头、不同画面之间的相似体等。例如纪录片月亮熊，在这部影片为介绍黑熊被挖去熊胆一幕的残忍，摄像师用特写镜头拍摄了取熊胆汁的设备，一是为了表示残忍，二是采用直接切换的方法，使画面更加形象化。（二）合理越轴纪录片的拍摄是根据现实中发生的实事随机拍摄，一般会围绕一个事物进行360度拍摄，像这样根据被摄主体的运动轨迹或关系方向进行拍摄，很多画面就会出现越轴的情况。越轴是电视摄像中的一忌，但并非任何时候都不能越轴，只要不使观众在视觉方向上产生错觉即可，所以摄像师也要随时具有后期编辑意识，在后期编辑时合理越轴。在拍摄中摄像师就要根据情况，

5、拍摄一些移轴镜头、特写镜头或者空镜头（远景或全景交代被摄主体与环境之间空间关系的画面）等。否则一旦出现越轴，将会给纪录片的后期编辑带来很大的麻烦，如果无法弥补，便会给纪录片添上污点。（三）长镜头弥补纪录片的采访和新闻采访不尽相同，它可以和新闻采访一样很正式，也可以非常随意，更可以在拍摄时根据被摄对象的活动情况随机采访。纪录片的采访主要有三种形式：观众交流式、对象交流式、出镜式。出镜式采访，对于采访者来说使用何种采访形式都无所谓，只要受访者给出我们要的内容即可。在这种采访形式中，采访者和拍摄者的后期编辑意识较淡，那么这里主要讨论一下非出镜式采访（观众交流式和对象交流式）中，摄像师和采访者的后期编

6、辑意识。在非出镜式的采访中，最终呈现在影片中的声音只有受访者。在这种采访中，并非每个受访者都能对答如流，所以受访者通常会出现回答不流畅、重复、冗长，出现语病或答非所问。作为摄像师一般会在采访结束之后，补拍采访者谈话时的特写画面、受访环境中其它物件、受访者的家庭环境以及访谈中的全景或远景，以便在后期编辑中插入画面，“使谈及的内容形象化；配合讲话扩展信息量；消除声音剪辑痕迹。”纪录片爆肚张和老吉家中，在对主人公张耀兴夫妇的采访中，为了他的回答衔接更加顺畅，多次加入了张耀兴家中其它物件的特写、他们和子女一块工作的场面，增加了内容的信息量，使受访者的故事更加形象化。纪录片墨脱情关于朱坤显的采访中，据朱

7、的叙述插入他们到达墨脱的画面，消除了声音剪辑的痕迹。对于一部完整的纪录片来说，不但要做到故事讲述顺畅，画面也要具有流畅性。如果纪录片采用了观众交流式和对象交流式采访，这要求采访者的提问简练、具有总结性，尽量不使用粗放型采访，“粗放型采访回答简单明确，有时以简单的一问一答的形式就能结束，它主要关注的是回答的信息，而不是人的信息”。北京的风很大的采访是属于粗放型，影片采访的问题几乎全是“北京的风大吗？”这样的采访不能使我们进行更加深入的探讨，但北京的风很大是属于式纪录片，影片是为了调查市民对北京的风的感受，不需要深入，这种粗放式的采访反而更能直接反应问题。但对于讲述人物故事的纪录片，粗放型采访将不

8、能使用或尽量不使用，否则会大大影响后期编辑工作。特别是对于受访者回答有关年份的时候，需要采访者给予一定提示，让受访者尽量给出这样的回答，如“我们剧团成立于1960年”、“我参加工作是1960年”，这是采访者的后期编辑意识。一般人物类纪录片多采用集约型采访，“集约型采访的目的在于与受访者深入的交流。一般谈话时间会很长，必要时还要一谈再谈”，“集约式采访致力于发展一种心灵解放的谈话空间，最终能够做到对某些事件表面的信息做出深度的解释”。集约式采访中，采访者的后期编辑意识可以稍微淡化，但不可没有。特别是在受访者回答的过程中，如有疑问可先记下，待受访者回答完毕后再重新提问，若采访者对受访者的回答非常认同，点头示意即可，以免影响拍摄中的流畅性和避免后期编辑时可能带来的麻烦。四、小结蒋东升（1985-），男，河南遂平人，助教，硕士，研究方向：电视文艺和纪录片。