中国音乐史复习资料.pdf

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1、成相：一种劳动歌曲的名称，被认为中国说唱音乐的始祖。春秋战国时期民间音乐家：韩娥、秦青、陈莲、高渐离、俞伯牙、钟子期 乱：中国古代乐曲的高潮部分。三分损益法:是一种生律的方法，是把一个振动体（即弦长）的长度均分为三段，去掉他的三分之一得二分之一称三分损一，如加上他的三分之一就得三分之四称三分益一，这种取律的方法称三分损益法，用这种方法取律所形成的律制称三分损益律。凡将起五音凡首，先主一而三之，四开以合九九（即1*3 的 4 次方=9*9=81）以是生黄钟小素之首，以成宫。三分而益之以一，为百有八(即 81*3/4=108)，为徵。不无有三分而去其乘（即108*2/3=72），适足，以是生商。有

2、三分，而复于其所（即 72*4/3=96），以是成羽。有三分去其乘（即 96*2/3=64），适足，以是成角!十二律：是古代的定音方法。即用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相同的半音的一种律制。各律从低到高依次为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。黄钟生林钟，林钟生太簇，太簇生南吕，南吕生姑洗，姑洗生应钟，应钟生蕤宾，蕤宾生大吕，大吕生夷则，夷则生夹钟，夹钟生无射，无射生仲吕，三分所生，益之一分为上生，去其一分为下生。黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾为上，林钟、夷则、南吕、无射、应钟为下！林C114.90.114.90.90.114.90.11

3、4.90.114.90 蕤 B 旋宫转调：礼记。礼运记载：五声六律，十二管还相为宫也，也就是说可以在十二律中任意选取一律作宫音，其他各音级与律位相对应，就形成了十二种不同调高的音阶，即以一个音阶以某律为宫就称为某宫。就有了八十四调！孔子：1 尽善尽美，2 崇雅贬郑 3 强调音乐的社会功能！荀子：第一音乐中所呈现出的音响必须中，和而不淫，第二，抨击墨子非乐的思想，第三主张贵礼乐而贱邪音！孟子：1 认为音乐的本质是用来表现人得喜乐之情的，2 与民同乐 3 恶郑声，恐其乱乐也。老子：大音希声，大象无形。否定人为的音乐，提倡自然之音！庄子：1 批判儒家礼乐思想 2 推崇自然之乐（天籁，地籁，人籁）3

4、倡导适性之乐 两汉魏晋南北朝 乐府：秦汉时期掌管音乐的行政机构，始建于秦代，112 年设立了乐府，汉代继承此制度。乐府的任务：1,、收集民间音乐 2、创作填写歌词 3、改编创作曲调 4、编配乐器 5、进行演唱及演奏。乐府的领导人物：李延年 古筝：又称秦筝，蔡氏五弄：游春 潞水 幽居 坐愁 秋思 嵇氏四弄：长清 短清 长侧 短侧 三国两晋南北朝 清商曲：又称清商乐，指南朝乐府中得音乐包括汉代的鼓吹乐相和歌还有传统音乐和南方民间音乐相结合后具有新的特点的歌曲的舞曲！主要流行于长江一带的南方地区，根据流传地点不同分为无声歌和西曲歌！无声歌：主要流行于江南一带，是东晋以来，在采集江南一带民歌基础上发展

5、起来的音乐！表演形式：最初是徒歌，后加入管弦乐器伴奏！文学形式：通常是五字四言的分节歌，尔有五字三句和长短句。内容：反映家庭对儿女风情的描述，特色：送声，一般在乐曲的尾部用虚词来演唱衬腔.西曲歌：主要在荆郢邓樊之间相当于今天的湖南湖北四川贵州一带流行的！文学形式：复杂除了五言四句长短句外还有四言和七言！内容水边船头的离别之情，男女爱情！按表演形式分为舞曲和倚歌，嵇康：1，首先了声无哀乐论 2 认为音乐本体是和 3 认为人的感情是人心受到外界客观事物影响的一种反映，具体说是受政治影响的结果 4 肯定了一般人在音乐中的地位，并提出了“劳气歌其事，乐者舞其功”的理论！隋唐时期的音乐 七部乐：隋，国伎

6、，清商伎，高丽伎，天竺伎，安国伎，龟兹伎，文康伎！九部乐：唐，国伎，清商伎，高丽伎，天竺伎，安国伎，龟兹伎，文康伎，疏勒伎，康国伎!十部乐：唐，国伎，清商伎，高丽伎，天竺伎，安国伎，龟兹伎，文康伎，燕乐伎，高昌伎！坐部伎：3 到 12 人用丝竹乐伴奏，音乐较优雅，细腻抒情注重个人的技巧和修养.立部伎：60 到 180 人不等，主要是用锣鼓打击乐伴奏，气势磅礴，场面宏大！燕乐：1 最广义的燕乐通“宴乐”泛指统治阶级在宴会中所用的音乐!其意义与俗乐相当！2，狭义的燕乐：专指唐贞观时张文收所著的景云河清歌 3，次广义的燕乐：乃专指一种具有特殊乐调风格的乐曲，是中原音乐与西域音乐结合降低半音的音乐！姜

7、夔；南宋文学家，音乐家。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，有白石道人歌曲等。白石道人歌曲收词八十首，其中十七首带有曲谱。扬州慢、杏花天影、姜凉犯、暗香疏影、徵招、角招等十四首是他自创的词调和乐曲；三首是填词配曲的，内有一首填的是范成大的玉梅令。这十七首，每首定有宫调，并以宋代工尺字谱(与今流行的工尺谱有所不同)斜行注节，扣于字旁。音乐风格：清新优美抒情。作曲技法；擅长七声音阶，四音，强调七度四度音占有重要地位，常引用升高的音，他十分注重民间音乐和古典音乐的收集整理和应用，为我们保存了许多宋代流

8、传的古代音乐！陶真：约源于北宋，是一种用琵琶，或鼓件伴奏的说唱艺术，歌词多为七字句，音乐上可能只是上下句反复!唱者多为盲艺人或不入勾栏的路岐人，只在街巷和农村热闹处演唱！鼓子词：宋代一种说唱相间，以唱为主，他的音乐为支曲叠唱（一个曲牌反复唱）为基本形式的曲艺，用渔鼓伴奏，是明清“道情”的前身，另有说唱性鼓子词，其中插有说白，还有叙事性鼓子词，一般在宴会上唱，相对较简单！现存有北宋赵德麟的崔莺莺商调蝶恋花鼓子词 唱赚：是在北宋缠令缠达基础上发展起来的说唱艺术.缠令：开头是引子，后曲牌反复，最后有尾声.缠达：有引子无尾声，中间两个曲牌叠交，（或两个以上）南宋杭州艺人张五牛在缠令缠达的基础上加入了动

9、鼓板中的太平令并袭用所谓赚鼓板的名称从而确立了唱赚的形式！主要用鼓板伴奏，唱者自己击鼓扣板，类似后来的大鼓书，偶尔也加入笛子等乐器！要求字正腔圆，字必正腔必真，排板不过胸！南戏：戏曲艺术成熟的标志，南宋初期浙江温州兴起的被称为永嘉杂剧，又名南戏的民间戏曲！音乐特点：1，以当地民间流行的歌曲为材料，同时也吸收了一些曲艺音乐如说唱散曲材料。2，不受宫调限制，音乐运用比较自由！,3，出现了对唱独唱，轮唱等多种表演形式！4，伴奏以锣鼓为主 5，元末明初南戏是以传奇剧的形式重新登上舞台！元杂剧：是在宋金杂居院本的基础上，吸取唱赚诸宫调等民间音乐的艺术成就，于金元间逐渐形成的一种新型戏曲形式，因专用北方音

10、乐所以亦称为北曲！基本特点：A，剧本结构严整，一本杂剧通常分为四折，第一折前或折与折之间还有类似序幕或过场性的楔子。B，音乐结构：每折由宫调相同的若干曲牌组成一个有引子和尾声的套曲形式，四折用四个不同宫调的套曲，第一折仙吕调点绛唇第四折双调新水令C，表演特点：曲宾科，元杂剧通常只有正未，或者正旦，一个角色歌唱，其他角色只说不唱。D，流传历史：形成中国戏曲艺术的第一个高峰。E，代表作品关汉卿窦娥冤拜月亭王实甫的西厢记，白朴的梧桐雨，马致远的汉宫秋 古琴：浙派，代表人物郭沔（楚望）代表作：南宋浙派琴家郭楚望潇湘水云毛仲敏樵歌。特点：常以描写自然风光，汉族歌舞！秧歌：分大小场，春节期间表演，为秧歌剧

11、中国戏剧奠定基础！采茶：主要流行在南方和西南地区，表演方式一男一女，一般穿彩色衣服，女生道具是扇子，男生是钱尺！伴奏乐器：二胡，笛子，唢呐，锣！少数民族歌舞：木卡姆（大型乐曲的意思）流行在西北维吾尔族！弹词：也叫“南词”是明清时代流行于南方的一种说唱音乐形式！歌词：七言句为主！伴奏乐器：琵琶和三弦或月琴！陈调：苍劲粗犷！俞调：风格多婉转细腻十分讲究润腔乃声韵之变林冲发配宫怨马调：质朴豪放，简洁明朗，多用本嗓，少用假声珍珠塔福建南曲扬州弦词苏州弹词绍兴评弹调弹词四大家：陈遇乾，俞秀山，马如飞，姚豫章！鼓词：是明中叶流行北方地区，以鼓为伴奏乐器而得名！表演者边击鼓边演唱以掌握节奏！渊源：鼓子词，词

12、话！形式发展：长篇，中篇，短篇（段儿书）子弟书：也称八旗子弟书，清音子弟书，分东城调（东韵：高亢英雄豪杰，忠孝）西城调（西韵：音调较低，婉转缠绵才子佳人）琴书：以扬琴为主要伴奏乐器而得名的曲艺形式！有说有唱，即有坐唱又有战唱！山东琴书，四川扬琴，北京琴书，云南琴书！明代（传奇剧）四大声腔：海盐腔，余姚腔，弋阳腔，昆山腔！海盐腔：以锣鼓拍板等打击乐器为主，没有管弦乐伴奏！音乐风格：文静！余姚腔：形成于现代，盛行于明代，在浙江余姚！昆山腔：也叫昆腔，昆曲，昆剧！明代嘉靖年间由魏良辅（号尚良江西豫章人）等人加工整理而成的最有影响的代表声腔！1，字少腔多，曲调婉转悠扬，称为“水磨调”2，速度极慢！3，

13、强调咬字吐音形成“转音若丝”的风格！4，伴奏乐器：笛为主，箫管三弦琵琶！新昆腔第一个作品綄纱记 弋阳腔：音调高亢！伴奏乐器：锣鼓！特点：音调高亢，伴奏乐器，主要是锣，鼓伴奏隐世生活为主！乱弹剧：也称花部，花部乱弹剧，清代中叶，各地兴起的民间戏曲的泛称！雅部（昆腔）和花部（包括京腔，秦腔，弋阳腔，二黄腔）最早兴起于陕北，甘肃一带，采用板腔体，乱弹剧板式变化非常丰富，有散板急板等！花雅之争：宫廷音乐和通俗音乐！清明乱弹剧代表声腔：1，梆子腔：用枣木梆子击节而得名，起源于陕西一带，因此有“秦腔”之称！伴奏乐器：梆子，梆笛，胡呼（拉弦乐器）风格：高亢激昂，节奏变化强烈！2，皮黄腔：西皮腔和二黄腔相结合

14、的产物，西皮腔来源于秦腔，形成于湖北，是秦腔和湖北的汉调相结合的产物，二黄腔目前认为来源于安徽的吹腔基础上发展而成！二黄腔在湖北与西皮腔结合形成“汉剧”京剧：西皮腔和二黄腔进一步结合，吸收昆曲，高腔梆子腔（四大徽班进京）等戏曲声腔特点，在 18 世纪末的北京形成京剧，西皮腔风格：高亢跳跃，轻快活泼！二黄腔风格：低沉，婉转！伴奏乐器：胡琴为主，京二胡，京胡！西皮腔以 6 3 定弦！二黄腔以 5 2 定弦！虞山派：又称熟派，在江苏常熟形成！代表人物：严澂！追求古琴的纯乐器性，追求：清和淡远！代表琴谱严澂松弦馆琴谱徐上瀛的溪山琴况 朱载育：（1536 1610）明代嘉靖二十九年，朱元璋第九代世孙！安

15、徽凤阳人，被称为东方文艺复兴的人物！贡献：1，最早提出 12 平均律！2，按 12 平均律原理制造乐器叫弦准！3，提出“异径管律”4，历史上第一个在算盘上完成开方的计算！5，第一个得出求解等比数列的方法！6，创立“舞”学！十二平均律：朱载育把这种生律法的数理称作“新法密律”就是运用等比来平均划分音律，此理论最早见于 1584 年律学新说1596 年在律吕精义详细罗列计算方法，以计算结果！为今天的十二平均律基本相同，朱载育用弦长等比，现在用频率等比！北京大学附设音乐传习所：成立于 1922 年十月，蔡元培任所长，萧友梅任主任，体制分本科，师范，选科！教师：萧友梅，杨仲子，刘天华！国立音乐院：19

16、27 年成立于上海陶尔斐斯路（今南昌路）是中国第一所独立的高等音乐专业学院，蔡元培任校长，萧友梅任主任！黎锦晖：（1891 1967）湖南湘潭人，20 年代提倡“平民音乐”1922 年兼任儿童读物小朋友周刊的主编，筹划成立“明月音乐设”！1927 年创办了我国第一所“中华歌舞专修学校”任校长！1928 年率师生以“中华歌舞剧团”名义赴南洋各地巡演，1940 年任中国电影制片厂老板！代表作品：第一部儿童歌舞剧麻雀与小孩最著名的歌曲可怜的秋香小小画家葡萄仙子何日君再来 王光祈：1891 1936！四川温江人，1923 年开始发表文章，1927 年考入柏林大学，正式攻读音乐学！1932 年任波恩大学

17、汉文讲师，1934 年他以 论中国古典歌剧获得波恩大学哲学博士学位！先后发表论中国的音律体系音乐在中国的意义论中国音乐中国乐制发微！成就：1，向西方介绍中国的音乐！2，对心目中创造的“国乐”提出具体实施步骤！3，向中国人介绍西方音乐！4，进行西方音乐的比较研究！青主：（1893 1959）广东惠阳人！作品大江东去我住长江头他的整个音乐思想是以音乐是“上界的语言”为基本点的，强调音乐艺术的精神性！黄自：江苏，川沙县人作品：怀旧曲旗正飘飘艺术歌曲特点：1，以古诗词为题材的艺术性独唱！点绛唇南乡子花非花2，为音乐会演唱创作的艺术独唱曲玫瑰三愿思乡春思曲！3，创作的学生歌曲踏雪寻梅西风的话本事！长恨歌

18、：中国第一部清唱剧！黄自的创作特点：曲调流畅优美，形象生动鲜明，构思细致集中，乐曲结构简明严谨！白毛女：以 1945 年歌剧白毛女的上演为起始标志的具有浓郁的中国传统民间音乐风格特征的歌剧体裁，新歌剧产生于西方歌剧与边区秧歌剧相融合的实践基础之上，其音调广泛地采用了中国民歌（如河北民歌小白菜）和戏曲曲艺音乐教材，并吸纳了欧洲歌剧中戏剧化的音乐表现手段（如咏叹调，宣叙调的不同功能应用，人物的主导性音乐主题及其发展，和声、复调、合唱、伴唱、重唱和管弦乐队的应用等）。新歌剧的代表性歌剧作有白毛女、刘胡兰、赤叶河、小二黑结婚、柯山红日红珊瑚洪湖赤卫队等、学堂乐歌：自 1904 年左右开始，在新式学堂开设的“乐歌课”上教习的歌曲（1903 年，张之洞首先将音乐课作为课程在新学堂中施行）。这些歌曲的曲调太多来自欧洲和日本的歌曲（包括一些艺术歌曲），由一些留学欧日回国的学人填上具有民族主义和爱国主义内涵的新词而成。代表曲目有何日醒（夏颂莱编词）中国男儿 十八省地理历史歌 黄河 扬子江等。