《宋崇导演教你拍摄微电影》全部知识点.pdf

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1、宋崇导演教你拍摄微电影全部知识点 宋崇导演教你拍摄微电影 一、微电影概述 通过本章学习，你需要掌握和了解以下问题：1:“微”时代到来的原因有哪些。2:微电影创作要遵循哪些特点。3:微电影在广告中的运用。1.1 微电影制作概述 电影一诞生就是从微电影开始的。短片的分类：1、微短片 3-4 分钟 2、短片 8-15 分钟 3、中短篇 15-25 分钟 4、长短片（中片）30-40 分钟 一、“微”时代的到来 1、生活节奏太快，人们压力过重；碎片时间、快信息、轻阅 读。2、技术支持、网络平台、移动终端、手机电信。3、DV 技术的普及，出现“草根”电影，全民制作。4、大量传媒学院诞生，学生大量短片作业

2、 5、大量微电影评奖、评论活动，推动微电影发展，并从草根、走向精英化。电影是用影像来讲故事的艺术 二、微电影创作、生产、发行出现井喷状况（2010-2013 三年时间）2011 年：200 部 2012 年：井喷大发展 2013 年：中国最大的微电影门户网“唯象网”373 部类型比例：纯艺术表达 76%广告 17%吐槽恶搞 5%城市宣传片 2%艺术表达中的类型比例：剧情 33%亲情 27%爱情 24%喜剧 9%励志 8%青春 5%动画 4%科幻 3%惊悚 3%MV 2%动作 1%三、微电影定义 微电影（Micro Film）即微型电影，又称“微影”。指专门运用在各种新媒体平台上播放的，适合移动

3、状态，和短时间休闲状态下观看的，具有完整策划和系统制作，体系支持的具有完整情节的“微（超短）时”（30秒-300秒）放映，“微（超短）周期”制作（1-7天）和“微（超小）投资”的视频类短片，可以单独成篇，也可以系列成剧。四、对定义的补充和修正 1、播放平台拓宽到电影院。2、时间调整为 30 秒-9 分钟。五、微电影的特点 1、微电影是以电影的名义，因此具有一般电影的美学特质。2、借新媒体兴起之风，从小作坊发展成一股浪潮；快读、易 读、轻读。3、入门门槛极低，从草根到全民合作，投资小、灵活、便利、回报快，使电影从象牙塔艺术，降落到“下里巴人”。4、成本低：短、小、快。5、全国传媒学院几千家，培养

4、了大批人才，组织评论评奖，使微电影走向专业化、艺术化。6、商业利益，企业需求，激励微电影的发展，中小影视公司 将微电影作为主要的挣钱手段。7、微电影传播性、多样性、主体全民性、播出的开放性，使 微电影具有无穷生命力。三股力量的合流：1、电影美学的呈现，娱乐性审美性质。2、新媒体的平台和众多传播手段强力支持。3、广告式运作。4、民间性、草根性、真实、直接、平民视角、接地气。5、两极分化。1.2 电影龙头鉴赏 模糊的语言有丰富的外延，精确地语言只有简单的内涵。怀孕的黑猫充满恐惧和不安，不信任整个世界。龙头使用了大量象征和对比手法，它是一部作家电影，表达 了人在生活的重压下挣扎。1.3 微电影创作遵

5、循的特点 微电影创作遵循的特点：1、必须要有一个好故事，情节处理上：起、承、转、合。头 尾要尽量短。承：发展阶段要简练，尽快进入高潮。2、悬念和节奏。防止大场面和仪式表达、渲染。3、人物要突出，人物要少，一般 1-4 人，不要平均使力。4、细节要有感染力。5、传统大电影和商业电影基本是线性叙事，即按时间发展顺 序和情节演进的顺序来进入故事。微电影必须使用蒙太奇技巧打破时空（非线性），可以是板块式，也可以是碎片式的，跳跃式的叙事，加强表现力，加快影片的节奏。伟大的作品往往是最简单的。1.4 为什么企业家关注微电影广告“以内容为主”还是“以观众为主”广告微电影微电影广告 广告生产的三个阶段：1.0

6、：以产品为主，强制灌输 1.大量的同质化内容太多，重复、连载、淹没了你的广告。2.观众产生了反感，产生视觉疲劳。2.0：营销为主，买一送一，送礼、送礼券，售后服务等等。3.0：用微电影宣传，作为你的感情和审美，最后提商品，满 足了观众审美、娱乐、信息的需求。电影从产生之初就与广告密不可分。广告分成方式：1、广告植入、定制剧、广告商付费制作。2、付费点播，前一个月免费看，以后要付费。3、CMP 分成，广告贴片，4 次展示进行付费。二、纪录片与专题片 通过本章学习，你需要掌握和了解以下问题：1.纪录片如何选择拍摄题材。2.专题片如何吸引观众。2.1 纪录片制作概述 纪录片最根本的是真实艺术的力量就

7、在于真实 故事片是导演捧水，能捧到多少水：纪录片是导演接水，能接到多少水。拍到六面墙 不要过多的使用特写 防止三同镜头：1、同角度相差 20以上 2、同景别大小两极镜头 3、同内容 2.2 纪录片镜头角度 舌尖大国的崛起大国重器多维视野的国家形象 本土思考、国际视野、中国表达 2.3 纪录片的选题 对一个弱势群体或一个民族的生存状态的人文关怀，从中体现一 种人道的精神。纪录片的选题既要感动自己，也要感动观众。舌尖上的中国：食物中透露出浓浓的亲情、乡情，引发观众 的情感共鸣。2.4 纪录片如何拍 选题的标准：1、个性化 2、可视的，可以用电影的画面来展示，刻画场面、事实和人物。3、故事性 4、要

8、有独特、生动的人物 中国梦 365 个故事：1、内容极具故事性 2、人物特点明显 3、以一个个人物故事勾勒出中国人民奋斗不息的形象 好的纪录片不仅要选题好，还要故事讲得好。2.5 事件纪录片鉴赏 纪录片拍摄前要写好拍摄提纲。纪录片的题材有：1、人物 2、事件 3、故事 2.6 拍摄者与被拍摄者的关系 纪录片和被拍摄对象的关系：1、要尊重被拍摄者，他是你作品的合作者，共同完成作品的创作！2、被采访者在摄像机前的表演，有两种倾向要注意：a)有意识的美化和包装自己；b)惧怕摄像机，表现不自然。面对害怕镜头的被拍摄者，应该隐藏摄像机拍摄。2.7 纪录片拍摄中的问题和误区 纪录片拍摄的问题：1、不仔细采

9、访、体验、现场查看就急于决定拍摄；2、文案设计不具体、不细致、忙于拍摄；3、主题不突出，不知道如何把握题材，如何组织素材，如何表达，让每一个素材都紧扣主题；4、见物不见人，拍了许多空镜头和建筑，忘却了其中生活的人；5、采访不列提纲，采访又臭又长；6、采访完之后或之前必须要拍许多被采访人的生活、工作、家庭的画面以填入对方谈话之中，造成声画对立和声画对位；7、后期剪辑不知道如何结构影片，节奏很平；电影是删减的艺术。8、没有故事和人物的命运；9、缺乏冲突和矛盾，于是片子缺乏吸引人的悬念和影片的张力；10、画面结构很差，缺少美感和想法；11、不打白平衡，不懂得色温，片子拍得一会黄一会蓝，接不起来；12

10、、焦点很差，拍的图像模糊；13、不会用光，不会打灯，许多画面曝光不足，画面不透，出现酱油色，有的画面曝光过度；14、镜头乱晃乱摇，镜头运动的目地性不强，起点落幅不完整、不讲究、镜头在晃动中就结束了，结构接不起来；15、收音不清楚，前后不接，尤其是用单反相机拍摄，要用吊杆话筒、录音笔或者无线话筒，空间感、远近感没有变化；一定要录一段同期环境声；16、一组人事先没有经过拍摄方案和分镜头的充分的讨论，现场发生争执，形不成一致意见，现场浪费大量时间；17、与拍摄对象沟通不好，相互不熟悉，拍摄时发生了拒绝拍摄或者表演生硬、做作、极不自然；18、剪辑不舍割爱，结果内容庞杂，又臭又长，结构拖沓。2.8 纪录

11、片学生练习作品赏析（上）对纪录片的误区：纪录片不是知道人家如何拍摄，而是记录生活。纪录片拍摄的前期工作：1、认真采访，写出拍摄大纲；大纲不是针对到具体镜头，而是采访者讲的故事内容；纪录片需要讲究偷拍的方式；2、选题，首先选有故事的人。纪录片的重要性在于真实；镜头运动需具有目的性；焦点不实的一定要剪掉。2.9 纪录片学生练习作品赏析（下）纪录片最忌讳的是内容重复。2.10 专题片的定义以及吸引观众的技巧 专题片的定义：由电视台为栏目或影视公司为了某一主题，用纪实手法做的影片，风格多样，题材样式极为多样，可以有主持人可以情景再现，可以组织拍摄，使用大量资料。总之是介乎于故事片和纪录片中间的一个片种

12、，主创人员有更强的创作主动性和创造性。专题片与纪录片的区别：纪录片一般不允许有主持人、扮演、情景再现，而是需要真实地去记录。专题片吸引观众的主要手段：1、用故事说话；选择的题材、人物一定要有故事；所有的宣传（宗教、政治等），都是以讲故事的形式来吸引观众；一切的宣传都是要讲故事；一切宣传的核心是故事；做影片要善于寻找故事，世界上所有能征服人的宣传都是靠故事；2、让人物说话，文学既人学，写人是一切塑造的根本；故事中的人物要直面观众，观众有没有认同感至关重要；艺术的力量，让观众产生认同感，从而打动感情；3、用画面说话，电影是画面的艺术；4、用动作说话，电影是动作的艺术，包括肢体、语言、心理动作；5、

13、用细节说话，细节是成功的关键，艺术是由细节堆积起来的；细节反应人的性格、爱好，拍摄时抓住细节，拍特写；2.11 专题片赏析（上）专题片需要人物描写来支撑。2.12 专题片赏析（下）做记录片、专题片不必一味追求大。专题片的选题可以从平凡事件中找到不平凡。三、微电影制作（一）学习目标：通过本章学习，你需要掌握和了解以下问题：1、电影景别有哪些；2、好的电影拍摄要用到哪些种类的光；3、电影构图有哪几种方式。3.1 电影的镜头与景别 镜头的定义：1、摄像机的一开一关称之为一个镜头；2、在剪辑台上，两个剪辑点之间（在三种情况下），可称之为一个镜头；三种例外的情况：1、连拍分用；2、停机再拍；3、合成技术

14、；蓝幕抠像；抠像技术：蓝幕抠像目前已大面积使用，并改变了电影 的创作方式。景别的七个档次划分：远景全景中景中近景近景特写大特写 不同的导演对景别划分的要求不同；景别是以成人演员的身高为标准划定；景别是指被拍摄物体占画面中比例的大小；景别的画面大小：远景：画面大小能包容几十人以上的景别，人物的高度占画面高度的 1/3 以下 全景：成人演员的全身像，又叫人全 中景：拍到成人演员膝以上的画面 中近景：拍到成人演员臀部以上的画面，又叫牛仔镜头 近景：拍到成人演员腰部以上的画面 特写：拍到成人演员胸部以上的画面 大特写：拍到成人演员腋部以上的画面 景别的意义：景别改变了观众与银幕中人物的距离；景别的变化

15、，产生了蒙太奇手法；电影中中景是基础；电影是中景的艺术；电视是近景的艺术；远景和全景的作用：主要交代时代历史背景、渲染气氛，表现生活场景和环境，演员较多，动作强烈，运动幅度较大时，则用全景和远景。火车行驶、大兵团作战、日出、大海、荒漠、高山、丛林、火灾、地震、海啸各种 灾难等也用全景和远景。中近景的作用：中近景可以同时拍到两三个人物，用于表现重要的对话和听者的重要反映，同时表现在一个画面中，不用一一切换镜头，使镜头过于细碎；近景通常也用来介绍人物。特写的作用：特写是任务情绪的放大展现。大特写的作用：特殊的强调；美国早期电影导演格里菲斯第一个使用人物大特写镜头。特写（特写、大特写）的六大作用：1

16、、透视作用 2、吸引作用 3、强调作用 4、推动作用 5、渲染作用 6、隐喻作用 两级镜头组接方法：从大远景一下跳到大特写，这是两级镜头组接方法。大跳跃的镜头组合，具有产生强烈的冲击力和节奏感。多用纵深的调度：人的两眼视角在 120 度左右，而摄像机视角只有 4060 度，视角比较窄，所以用摇镜头拓宽镜头和视角。演员调度充分利用纵深透视进行纵深调度。拍摄构图时，应注意配置前景、中景和后景，人物与景物的配合，造成空间透视纵深感。镜头焦点虚实的应用：后期：淡入淡出，画入画出 用虚进、虚出作为场与场转换的技巧即当淡入淡出技巧来用。变换光圈的应用：镜头的光圈是控制镜头的进光亮，一场戏开始黑片（关闭光圈

17、）或白片（开足光圈）然后到正确曝光位置，渐显出画面。戏结束再关闭光圈或开足光圈，达到黑片或白片。3.2 电影必须具备的七种镜头 电影一场戏中必须设计和具备的镜头：1、表现环境、渲染气氛的镜头。交代时代背景、地点、季节等，迅速能把观众带入影片的 戏剧规定情景中去。这些介绍环境和时代背景的镜头，一般 采用远景和全景。2、交代人物的镜头。戏中人物第一次出场，一般都给以近景，让观众能认清楚 是怎样的人物形象，而记住他。3、交代情节，讲述故事的镜头。一般用中景。4、关系镜头。表现人与人、人与景、人与物的距离、位置等关系，一般用全 景和中景镜头表现。5、刻画人物情绪和内心活动的镜头。重要对话、人物反映。一

18、般使用近景和特写镜头。6、表现重要细节的镜头，多用特写镜头。7、导演特殊处理镜头。3.3 美国好莱坞的“三镜头”法则 美国好莱坞的“三镜头”法则：1、客观镜头，上帝视角。代表万能的上帝，从任意位置客观便利地表示一个对话或场 景。2、半客观镜头。第三者镜头，旁听者的镜头。3、主观镜头。第一人称视角，反映电影中角色的主管观点，反映对话者角色 的视点镜头。轴线和离轴镜头 两个演员之间的直线构成了轴线，摄像机只能在轴线一侧 180 度范围内移动。例：男生位于画右（M），视线方向始终朝左（F），女生位于画左（F），视线方向始终朝右（M）。轴线的移动 当摄像机运动时，跳过了演员轴线的一侧时，就发生了轴线改

19、变的现象，演员的相对位置和视线方向都发生率改变。离轴镜头 例：男生位于画右（M），视线方向始终朝左（F），女生位于画左（F），视线方向始终朝右（M）。发生离轴镜头，男生位于画左（F），视线朝右（M），女生也位于画左（F），视线朝右（M），两个演员在镜头中相对位置和视线相同，发生顺拐现象。解决离轴方法 1、摄像机运动，演员相对位置发生改变，改变轴线。2、演员走动，演员相对位置发生改变，改变轴线。3、摄像机和演员一起运动，演员相对位置发生改变，改变轴线。“反打”镜头 当背景发生明显变化的时候，即使轴线发生改变，观众也看的明白，这时候镜头即为正拍和反打。3.4 基本拍摄方法 I L A O H U

20、拍摄方法不仅是机位问题，更是视角的问题。若没有主观镜头，观众的认同感会很差。拍摄前画好机位图，有助于现场拍摄。拍摄时只能在内线或者外线一方拍摄。3.5 演员表演时方向性问题 方向性问题：右进左出，左进右出。三个一致：方向一致、速度一致、位置一致 运动方向：敌、对双方运动的方向不能错。电影的画面是平面画面，于是画面中人物和物体的运动就产生了方向性问题，例如：敌对双方的运动要统一、一致。警匪片中警方追捕，罪犯逃跑的方向要一致，如果方向错乱，观众也发生了错乱，不知谁追谁逃。打电话时方向要对峙。地域方向：在一部戏中，整个地域方向应该一致。3.6 摄像机的运动 所有的运动都是有目的的。摇、移：扩展 推：突出 拉：交代环境 示意图：