《钓鱼城》的剧本创作及其与歌剧音乐的配合.pdf

《《钓鱼城》的剧本创作及其与歌剧音乐的配合.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《钓鱼城》的剧本创作及其与歌剧音乐的配合.pdf（7页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、钓鱼城的剧本创作及其与歌剧音乐的配合 康慧云【摘 要】从历史视角、文化情怀背景下 钓鱼城 剧本创作的动机和思想入手,深入研究了战争背景下剧本富有戏剧能量的人物关系及思想感情的研究,发现正是由于该剧本文学与歌剧音乐的完美结合、交融合作,拉紧了全剧的情节张力,出色地实现了歌剧音乐对剧本文学的承续和升华.%From the motives and thoughts of the creation of Fishing Town under the historical perspective and cultural background,the thesis makes an deep resea

2、rch on the relationship among the characters with dramatic energy and their thoughts and feelings.It is found that it is due to the perfect combination and cooperation between the script and the music that tightens the plot tension and realizes the continuation and sublimation of opera music from th

3、e script literature.【期刊名称】怀化学院学报【年(卷),期】2015(034)012【总页数】3 页(P91-93)【关键词】钓鱼城;剧本编排;歌剧音乐【作 者】康慧云【作者单位】忻州师范学院五寨分院,山西忻州 036200【正文语种】中 文【中图分类】J64 钓鱼城是近年来我国原创歌剧中的公认佳作，一经推出便因精良的制作、大气的风格而广受好评。不但带给了观众深刻、难忘的剧场体验，也赢得了业内同行的尊敬与赞赏，引发了广泛的讨论。钓鱼城的成功创作为我国歌剧事业发展积累了不少宝贵经验，冯柏铭、徐占海两位老艺术家专业的创作技能、广博的文化修养和时代性的艺术精神值得后来者学习与深思

4、。钓鱼城剧本的主题是反对战争和弘扬人性，所以其创作的动机是用战争题材的歌剧来突出人性与歌颂和平。在剧本的思想中，歌颂和平与表现人性贯穿了整个剧情的主线，是我国歌剧创作的一次伟大进步。从剧本的创作中，以下几点可以反映创作的动机和思想：(一)强调人性 钓鱼城创作的依据是南宋的战争，但是却没有以战争为主要内容来烘托英雄的豪迈，而是用战争的惨烈来表现人性和歌颂人性，实现了歌剧创作观念上的突破。(二)人物形象鲜明 爱情是永恒的话题，却并没有出现在钓鱼城歌剧中。在剧中是以朦胧和虚化的手段来代替与爱情相关的内容，虽然“情”被淡化，但着重表现了“义”，使人物形象鲜明，观看者有更多的想象空间1。(三)情节集中

5、传统的歌剧是用场和幕来划分内容，钓鱼城在戏剧结构上却采用一种类似文学作品的上下半场和序，使整个戏剧的情节较为集中。因此，钓鱼城的整体感较强，戏剧表现和突出的内容得到了进一步的加强。(四)剧情对比明显 在钓鱼城歌剧中，有一幕是“易子而食”的情节，舞台上数位母亲抱着自己的孩子痛不欲生，似在控诉战争的无情。这种强烈的画面冲击很容易激发观众的联想，从而产生尊重生命与反对战争的感慨。钓鱼城有着深邃的思想，全剧刻画和表现战争场面的并不多，而是采用侧面烘托和细节描写等方式来表达思想。例如，熊耳夫人和王立是剧中的主要人物，二人初次相见时都有好感。但因为仇恨的原因，熊耳夫人以各种手段刺杀王立，最终被抓。然而王立

6、并没有追究熊耳夫人，选择将其释放。这种举动展现的是宽容和仁慈，给整个剧情的人性做了铺垫。通过两人朦胧的爱情关系，钓鱼城烘托出了人性的伟大，更批判了战争的残酷与无情，使整个剧情的思想得到升华。剧中的细节描写更是以饱受战争摧残的人民为主要内容，歌颂和平的可贵，表现“以和代战”的主题。歌剧钓鱼城取材于著名的“钓鱼城保卫战”。南宋末年，宋蒙战争爆发，蒙古大汗蒙哥率部南下亲征，经四川主战场与宋军交锋于重庆合川，围绕钓鱼城展开了激烈的攻城保卫战。钓鱼城依山而建，三面环水、山势绝拔，易守难攻。城中军民占据有利地势，在守城将领指挥下殊死反抗蒙军。钓鱼城久攻不下，敌首蒙哥混战中受伤毙命，临死前忿而下诏：它日破城

7、，当尽屠城中百姓。蒙哥死后，其胞弟忽必烈继位，经半个世纪拉锯战终灭宋于涯山海战。宋亡元立，死守钓鱼城 36 载的十万城民国丧君亡，前路两难。降，而蒙哥屠城令尚在，且守城将领身为宋室旧臣，必名节尽毁；战，而城中久经战事、大旱连年，弹尽粮绝中百姓易子而食，已临绝境。反复权衡后，守城主将王立以“不可杀城中一人”为条件向元廷议降。元主忽必烈经慎思准允和谈，钓鱼城和平归顺，军民悉数保全。钓鱼城剧本在故事框架、人物阵营等关键问题上承袭了上述史实。战争的整体历程和王立、忽必烈、熊尔夫人、王母等主要人物，在剧中均有重要体现。对传奇战役的巧妙取材增加了钓鱼城的历史真实感，丰富了全剧的史诗色彩。但钓鱼城没有简单地

8、照搬史实，为了更深刻地昭示全剧的艺术主旨，剧作家在尊重历史的大前提下，结合戏剧编排的基本规律大量参阅史料，对钓鱼城之战中的主要人物，进行了深入的艺术改编：第一，史实中，忽必烈不曾直接参与钓鱼城战争与和谈，赴合川处理受降事务的也非忽必烈本人。剧本为深化戏剧冲突，有意在此处将剧情改为忽必烈亲征钓鱼城。这一艺术假设对全剧而言至关重要，它直接建立起了以忽必烈和王立为核心的攻守阵营，明确了剧中斗争的人物主体和剧情主线，拉近了两大阵营的对峙距离，增强了双方对抗的紧张感。第二，史料中，熊尔夫人的真实身份是王立义妹，曾就议和事宜在王立和元廷间牵线搭桥，但历史中的她并无太多立场与情感的纠葛。但剧作家充分利用起熊

9、尔夫人“汉家女，蒙古媳”的双重身份将其刻画成了本剧举足轻重的关键人物，围绕她编排了不少惊心动魄、感人至深的情节。从为报杀夫之仇乔装刺杀王立，到误入钓鱼城目睹百姓疾苦，再到最后顿悟出战争对生命的践踏而毅然踏上求和之路，熊尔夫人心路历程的改变支撑起了全剧的剧情发展和几条重要的情感支线，生动揭示出钓鱼城“以人为本，以和为贵”的大主题。对于钓鱼城之战守将王立的降元举措，历史贬斥之声占绝大多数。不少文人和历史学家从传统人伦视角出发评价王立为臣不忠，缺乏做人的气节。郭沫若就曾在诗作中怒斥王立，暗讽其与熊尔夫人所为与秦桧夫妇无异2。但也有少数人认为王立具有以民为本的思想觉悟和舍小节成大义的尚嘉勇气，盛赞其活

10、城之功。而这也是本剧在王立问题上所持的基本态度。钓鱼城虽为战争题材，但并没有在战争场面上大做文章，剧作家抓紧人物特点，利用战争背景架设起富有戏剧能量的人物关系网络，在强烈的剧情冲突中描绘出主人公们在面对爱恨生死、战争和平、名节大义等问题时痛苦的思想斗争，催生了钓鱼城诸多鲜活立体的人物形象。钓鱼城创作中值得称道的地方很多，但最值得尊重与学习的是它展现出的博大历史视角和深切人文情怀。这种进步的创作精神不但是戏剧艺术顺应时代发展的生动体现，也与当今世界“和平与发展”的主题密切吻合。歌剧剧本文学与音乐的合作主要体现两个方面，一是剧本创作中的音乐性构思，二是歌剧音乐运用中对情境渲染、剧情推动及人物刻画的

11、有意识侧重。作为歌剧剧本，钓鱼城剧本编排的最大成功表现在两点：一是在人物的艺术设定和人物关系网络的巧妙架设中为全剧积聚了巨大的戏剧能量；二是依戏剧情境需求对剧本特定段落所适宜采用的音乐手法作出文学性标示，为后续的音乐创作提供启示。歌剧钓鱼城是由著名歌剧作家冯柏林创作的，其作为一名音乐文化功底极其深厚、戏曲创作经验无比丰富的剧作家，创作了众多著名的歌剧。和他的其他经典作品一样，钓鱼城剧本在追求戏剧性的同时也极好地兼顾了与歌剧音乐的交融合作。正因为如此，本剧中对于叙事、冲突、抒情等场面的区分处理与特点标注一目了然，各种场面的对比、承接、转换清晰明确。为了清楚地表达剧本中某些戏剧场景的艺术特质，剧作

12、家依照创作初衷，对场景中适宜采取的音乐形式和体裁、适合安置唱段的位置等都通过文学手法贴切的表达了出来3。钓鱼城集中展现了冯柏铭的歌剧剧本音乐特性，现举其中最具代表性的一例加以说明。为了突出本剧的战争大背景、增加剧集的压迫感与紧张感，剧作者在剧本中创作了一段描绘攻守双方对垒交锋时血性叫阵、激烈对抗的对话，并站在对峙双方各自视角下将其命名为屠城！来吧！，其内容和形式如下：元军将士：南宋将士：屠城！屠城！屠城！来吧！来吧！来吧！我们的弯刀已在铮铮作响，我们的意志胜过坚固的城墙，我们的愤怒已如烈焰升腾！我们的热血就像嘉陵江奔腾！屠城！屠城！屠城！来吧！来吧！来吧！我们的铁骑已横扫欧亚，残暴的铁蹄就算踏

13、平世界，何况这小小的钓鱼城！又奈何我不屈的钓鱼城！在上述对话的剧本位置中，剧作家通过文字标记(“合唱”)、行文格式(两军将士对话的对比与并置)、内容意向(两方对话的中心思想)等各种方式直接或间接地提示出了此处可采取的音乐手法。在经过音乐处理后，上文的小片段将被编排成一首由两个情感对立的群体阵营同步发出的混声合唱，它将与剧本意愿一致，生动体现出对立双方血脉偾张的情绪和相互冲击的意志，深刻地揭示出战争的激烈与残酷。类似于屠城！来吧！中的剧本音乐性处理手法在钓鱼城中非常普遍，涉及的范围和采用的形式也呈现出多样化特征，尤其在重唱体裁的运用中甚为得力。但考虑到它们在运作机理上的类似，此处就不再另作介绍。

14、虽然剧本文学与歌剧音乐有着紧密的内在联系，但剧本与音乐的创作依然是两个相对独立的环节4。剧作者融入剧本中的音乐性建议是否被采纳仍取决于作曲家。作曲家有权依照音乐专业知识、歌剧自身需求等因素选择采纳剧本的音乐构思，或者对其进行修改、重构甚至战略性放弃。但歌剧剧本音乐性的好坏依然足以影响整部歌剧。值得一提的是，本剧剧作家的众多音乐建议几乎无一例外地被作曲家采纳并出色地运用于音乐创作。钓鱼城剧作家和作曲家罕见的合作默契不但体现了二者在戏剧结构、音乐形式等问题上高度统一的认知，也充分说明了剧作家音乐修为对歌剧创作的重要影响。更巧妙的是，作曲家将这两首合唱定位为本剧的主导主题，让它们随剧情的发展贯穿全剧

15、。为突显本剧情节发展的大背景，完成歌剧音乐对剧情推动、人物形象刻画和创作主题彰显的艺术使命，作曲家在本剧音乐发展的许多关键位置上多次重复再现了屠城！来吧！和长长水，方方船两大主导音乐主题的原型与各种衍生体5。全剧音乐风格的定位、体裁的运用、素材的选取，甚至人物音乐动机的设计，都是在这两大主导主题的统摄下圆满完成的。主导音乐主题的设置深化了钓鱼城剧本架设在战争与和平间的戏剧冲突，拉紧了全剧的情节张力，出色地实现了歌剧音乐对剧本文学的承续和升华。【相关文献】1居其宏.歌剧音乐的戏剧性思维及其深度开掘评大型歌剧钓鱼城的音乐创作J.人民音乐，2012(4)：9-13.2谭辉琼.论民族声乐作品演唱的情感体验以海风阵阵愁煞人为例J.怀化学院学报,2011(6)：69-71.3石惟正.歌剧钓鱼城首演观后J.艺术评论，2012(1)：73-74.4姜仁武.试论普契尼的歌剧图兰多J.怀化学院学报,2008(10)：87-88.5老谭.歌剧钓鱼城的人文价值J.歌剧，2012(1)：10-12.