中国无声电影历史发展.pdf

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1、0906030144 陈其乐 管科 0901 中国无声电影历史发展 无声电影也称默片，是指没有任何配音、配乐或与画面协调的声音的电影。把电影影像与声音配合的想法，几乎是与电影本身俱生的，由于技术上的困难，在 1920 年代末以前，大部份电影都是默片。早期电影只有画面，影片本身不发出声音，剧中人物的说白通过动作、姿态以及插入字幕间接表达。无声电影是电影诞生后最初的近四十年里的基本存在形态。1905 年，北京的丰泰照相馆摄制了戏剧纪录片，此为中国第一部无声电影。而中国的无声电影持续了更长的时间。进入三十年代之后，世界大多数国家的电影生产已经转向有声电影，而中国由于经济技术条件的落后，无声电影又存在

2、了好几年，直到 1936 年才基本完成了向有声电影的转变。中国无声电影诞生的艰难和谢幕的迟缓，表明了电影作为一种全新的艺术形式在中国所面临的严酷的现实限制和电影从业者执着的理念诉求。正是“严酷的现实限制”和“执着的理念诉求”所构成的张力，驱动中国无声电影试图在沉默的银幕世界发出期待社会反响的“无声之音”。虽然早在 1905 年中国的第一部无声电影即已诞生，但真正形成具规模的商业制作则迟至二十世纪二十年代。1911 年，中国的帝制被推翻；1919 年，一批受西方启蒙思想影响的中国知识分子掀起声势浩大的“新文化运动”，帝制时期的道德规范和价值理念都被视为压抑人性的因素而遭唾弃。二十世纪二十年代，在

3、中国的各大城市，电影制作公司纷纷设立。这些电影公司在其创办之初，往往在当时的电影杂志或本公司出品的处女作宣传特刊上发表各自的宣言，表明其创办宗旨。主要公司有：明星公司、大中华百合公司、宣扬传统伦理道德的天一公司、由留法学生创办的长城画片公司和神州影片公司等。与电影公司成立相伴生的是众多电影刊物在二十世纪二十年代的创刊。这些刊物更是在发到辞中极力倡导电影的教化功能。如“二十世纪之电影事业，俨然成为一种势力，足以改良社会习惯，增进人民智识，堪与教育并行，其功效至为显著”（，1921 年第 1 号）。更有人把电影提到国家及民族命运所系的高度，“它能导社会于纯朴高尚，发扬民族精神，巩固国家基础。但反面

4、讲，同时它也能陷社会于奢靡淫逸，辱国羞邦，充其极，能使亡国灭族”（，1927 年第 12 期）。在强势的启蒙话语支配下，中国无声电影负上了过多的重任，而社会对它也产生了过高的期待。由恶性的商业竞争而导致影片的粗制滥造，固然与电影制作公司资本弱小有关，但与中国无声电影受众趣味的低下也不无关系。在二十世纪二、三十年代的中国，民众的平均识字率仅为百分之五，更严重的是，中国的社会精英对国产片不屑一顾，纷纷以观看外国影片为时尚。中国无声电影为求生存，不得不日趋庸俗化，由此引发出一场“电影是不是一门艺术的辩论。在二十世纪二十年代之前，中国无声电影大多属于滑稽片，其放映场所并非专业的影剧院，而是附设于游乐场

5、或马戏团的大棚内。所以，电影在民众的眼里并无艺术性可言。1925 年前后，一批受“新文化运动”影响的文艺家和曾留学西方专攻电影的知识分子归国转入电影界，他们开始提出“为人生而艺术”、“提倡艺术，宣扬文化”的口号，参与制作了一批具有电影艺术手段和表现技巧的中国早期的无声电影。其留给观众的印象是，所谓“艺术性”的电影，就是制作认真的电影。随着市场竞争的加剧，制作精良的电影已难寻踪迹，但这并不妨碍电影公司继续以“艺术”为幌子招徕观众。兴起于中国“新文化运动”狂飙之中的无声电影并没有因此一路高歌，相反，电影作为一种受制于资本和市场的文化产业，在民族资本幼稚和受众趣味低下的双重制约下，不得不向市场称臣，

6、不得不在银幕内发出低吟浅唱的叹息。二十年代后期是中国电影一段混乱和徘徊的时期，跌起的武侠、神怪片等投机热潮窒息着严肃的电影创作。我们可以想象，那些从确定选题到完成影片只用几个星期的粗制滥造的影片，是不可能有认真严肃地创作的剧本的。但从老一辈艺术家电零星回忆里，我们可以看到，对于大多数较严肃的知识分子影人来说，导演的分镜头工作台本，仍是电影剧本的基本样式。可是，在二十年代中后期的几年里，电影期刊杂志上，尝试探讨电影编剧的思想和艺术规律的文章随处可见。虽然这些探讨大多只停留在很浅的层次上，但他们已反映出电影剧本关系创作成败的重要性以越来越引起了人们的重视。这种认识的进步自然会反映到剧本创作之中。这

7、我们从现在可以看到的四月里底蔷薇处处开、野草闲花等剧本里多少可以看出。原先以济世救民自命的中国无声电影，在短短的十年间，就沦落到连自身的合法身份也广受质疑的境地，这不能不说是中国无声电影的悲哀。然而，“国家不幸影家幸”。1931 年 9 月 18 日，日本入侵中国的枪声，把中国无声电影从萎靡不振的状态中超拨出来。继中国东北及华北沦陷之后，1932 年 1 月 28 日，日本入侵中国无声电影的大本营上海。当时，许多导演深有同感地说，“中国已不堪破坏”，“反帝是大任务”，“九一八的炮声轰醒了我”，“九一八震撼了沉梦”。从 1932 年下半年起，中国无声电影的创作者们基本上放弃了此前从神怪武侠传奇中取材的趋向，转而面对国家与民族危机的现实。1932 年因此被称为中国电影“转变年”。