中国近代文学第二编重点.pdf

《中国近代文学第二编重点.pdf》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国近代文学第二编重点.pdf（6页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、第二编 近代诗歌的发展概况（明代尊唐清代宗宋）鸦片战争前后的近代诗坛，主要有两部分诗人的活动：1.以程恩泽、何绍基、郑珍、莫友芝等人为代表的宋诗运动诗人的活动。翁方纲的“肌理说”，影响及于清末的宋诗运动的先导。强调事境，强调义理和质实为特征的宋诗，清新明快，有声有色，表现了“工而淡妙”的艺术风格。宋诗运动发展到光绪年间，形成它的末流“同光体”。2.以龚自珍、魏源、张际亮等人为代表的提倡“尊情”的爱国诗人运动。他们的诗歌创作注意紧密联系社会实际，从社会总体上揭露封建衰世，呼吁社会变革。其次，他们的诗歌创作中还表现出个性解放的强烈要求和对美好的理想社会的热烈追求。龚自珍的能令公少年行是表现这种主题

2、的代表诗作。此外，在诗歌创作的艺术风格方面，他们都喜用长篇歌行和组诗的形式，语言方面则表现为以文为诗的特点。少部分 资产阶级维新派诗新诗派，新内容、新形式、新语言。（黄遵宪成就最大）资产阶级新诗派在三个方面取得了进展：1.在诗歌的内容方面，扩展了诗歌的题材范围，使诗歌题材突破了传统的束缚，增强了时代气息。2.在诗歌的形式方面，一部分新派诗冲破了传统诗歌格律的束缚，带有明显的散文化倾向，推动传统诗歌形式向现代新诗过渡。3.在诗歌的语言方面，新诗派作者主张以新事物、新名词入诗。4.在文字方面，有通俗化的趋势。资产阶级革命家和南社诗人的诗作 革命女诗人秋瑾 南社比较著名的成员：柳亚子、高旭、陈去病、

3、苏曼殊、马君武、宁调元、周实、黄节等。其中柳亚子是南社的领袖，磨剑室诗词集收辑诗词 5000 余首。近代诗歌的特点（反映现实）1.主变与爱国成为近代诗歌的基本主题。2.诗歌与现实斗争的联系空前密切。3.诗歌的题材范围有较大的扩展。4.普遍广泛地采用歌行体。5.反映现实。组诗 龚自珍的著名组诗己亥杂诗，魏源的寰海十章，黄遵宪的日本杂事诗、己亥杂诗，丘逢甲的澳门杂诗，梁启超的爱国歌四章。己亥杂诗尽管规模宏大，内容庞杂，但是结构却为完整，层次十分清晰。黄遵宪的己亥杂诗89 首，在结构上也具有同样的特色。新派诗的崛起维新派为配合传播资产阶级的新文化和新思想，开辟诗歌创作的新道路，倡导“诗界革命”。代表

4、作家如黄遵宪、康有为、梁启超、谭嗣同、夏曾佑、蒋观云、丘逢甲。新诗派特色 1.通过诗歌宣传西方资产阶级民主平等、自由的思想，批判传统的封建宗法制度和伦理道德。2.清新的时代气息，语言中的词汇，对于时代的变化和进步，常常是十分敏感的。常州词派和近代词坛 被誉为清代的李后主的著名满族贵族词人纳兰性德，词主情致，凄婉哀顽，既抒发他个人的身世之感，也表达他对那个垂死时代的凭吊。鸦片战争前后，以张惠言、周济为代表的常州词派，乘浙西词派衰颓之机崛起。蒋春霖是鸦片战争后成就最高的一位词人。甲午之前重要词人，蒋春霖、谭献、庄棫。庄、谭之后，被称为清季四大词人的王鹏运、况周颐、文廷式、郑文焯。近代散文的发展概况

5、 桐城派作家如张裕钊、薛福成、吴汝纶、黎庶昌（曾门四弟子）等。甲午战争以后，近代散文发展成为一种完全摆脱古文家法、自由活泼、富于鼓动性的新文体。“新文体”当时又称之为“时务文体”、“报章文体”。新文体的代表作家有康有为、谭嗣同、梁启超等。康有为是维新运动的领袖，梁启超是维新运动的杰出宣传家，也是新体散文最著名的代表作家。中小资产阶级知识分子的代表，在思想上，他们抛弃了孔子的“托古改制”的招牌，在政治上，他们鄙弃君主立宪，主张建立资产阶级民主共和国。（章太炎）近代散文创作的基本特征 1.密切联系社会现实，逐步走向表现个性，表现性情，表现现实。2.在文体样式上多样化，有旅外的日记、游记的盛行，报告

6、文学的出现。3.在语言形式上，原来古奥艰涩的古文，显然不能适应启蒙宣传的需要。4.在审美观念上，近代散文在世界文学艺术的影响下，尽力寻找新的思维方式和表达方式，以开掘现代人类丰富复杂的内心世界及其外部世界的“掌握”。龚自珍的散文 1.龚自珍散文最突出的特点是善于思考，充满强烈的忧患意识。因此，广泛深刻的社会批判构成了他的散文创作的最基本的思想内容。2.在政论散文中，可以看到他对当时几乎各种社会文体敏锐而又深入肌理的分析和议论，3.在艺术表现手法上，他努力追求文学表现形式上的解放，散文形式不拘一格，如病梅馆记。4.在散文中还注意把直言与曲笔相结合，使文章既充满着一种“狂直”之气，有显现出为表达难

7、言的隐衷而借题发挥的迂回曲折的笔法。5.在表达上，力求把自己的思想感情以最精简生动的语言表达出来。魏源海国图志，魏源的著述和文学创作极为庞富，除学术著作外，他的散文大多收在古微堂内、外集中。曾国藩的散文大多收入曾文正公文集中，如讨粤匪檄。曾门四弟子 早期维新派的散文改革 冯桂芬的散文，以政论为主，校邠庐抗议是他政论散文的代表作，复庄卫生书是他倡导散文改革的宣言。王韬是早期资产阶级维新派的第一个报刊政论散文作家，他的政论散文集 弢园文录外编和弢园尺牍，是中国历史上最早的报刊政论散文集。郑观应的散文大多发表在循环日报上。新体散文的勃兴 康有为康有为是资产阶级维新派的杰出领袖。康有为的散文包括孔子改

8、制考、新学伪经考、请废八股试帖楷法试士改用策论折。康有为散文特点 1.在表现手法上，不拘传统古文的程式，熔时代精神与科学精神于传统的古文形式之中。2.在散文结构上，具有纵横驰骋，豪爽明快的风格。3.在语言方面，或骈或散，骈散杂糅，夹杂韵语，运用一连串的排句和偶句。梁启超新文体的杰出代表，“新文体”的最后完成，以梁启超从时务报到新民丛报时期所发表的大量散文为重要标志。“新文体”特点：条理明晰、辞句浅显和富有感情色彩。梁启超散文代表作少年中国说。梁启超的散文特点 1.在内容上，充分表达了激越的爱国主义情感，反映了当时人民群众和青年知识分子的情绪和愿望。2.在艺术上，题材广泛，体裁多样，形式自由，不

9、拘一格。3.在语言上，别具一格，善于运用排比、对比、比喻、偶句等多种修辞手法。早期白话散文与报告小说的产生 与早期白话散文产生的同时，报告文学这种新的散文体式也随之而出现。1911 年 5 月开始在广州南越报上连载的黄小配的五日风声就是一篇反映“辛亥广州起义”事件的报告文学，这是目前我们所知的中国最早的报告文学。近代小说发展概况 近代小说的低潮红楼梦以后，小说发展从高峰突然下跌，好像跌进了深谷之中出现一个长达 100 多年的低潮期。产生于这一时期的镜花缘（李汝珍）是红楼梦之后出现的较好的小说。近代小说的繁荣 近代小说繁荣发展的表现及原因 表现在以下五个方面：1.由于文学刊物的出现，小说有史以来

10、第一次有了自己的阵地。2.小说创作队伍迅速扩大。3.小说题材非常广泛，批评时政、反对侵略、振兴中华是这时期小说的中心主题。4.小说理论批评的兴盛，小说理论文章大量涌现。5.小说创作艺术有了新的变化。原因：1.近代社会内忧外患的历史状况，是近代小说繁荣的政治原因。2.印刷业的发达，为近代小说的发展提供了物质条件。3.中国传统小说的哺育滋养。4.西方文学的影响改变了传统观念，提高了小说的地位。5.城市的商业化和作家的职业化。6.近代小说理论促进了小说创作。梁启超在日本创办新小说，新小说发表创作小说。瀛寰琐记最早的文学刊物，只刊登翻译小说。同治十一年创刊的瀛寰琐记是最早的的文学刊物，这是一本以刊载诗

11、文为主的综合性的文学月刊但在这个刊物上，还只刊登翻译小说。光绪十八年，在上海出行一个刊登小说的期刊海上奇书，这是花也怜侬（韩子云）个人的文学刊物。近代小说创作艺术上有怎样的变化？1.结构上的变化，大致有三种结构形式：串珠结构、网状结构、.块状结构。2.艺术形象的审美特征的变化，题材广泛，作家的反帝爱国的忧患意识也非常强烈。3.表现小说讽刺艺术的运用上。块状结构以官场现形记为代表，官场现形记全书由 20 多个故事，这些故事都是相对独立的，围绕着揭露、抨击官场的腐败黑暗这一共同的主题而开展的一个个故事。串珠结构以二十年目睹之怪现状为代表，“九死一生”是贯串全书的中心人物。一种介于网状结构与块状结构

12、之间的类型以孽海花为代表，它吸取了水浒传、红楼梦等的结构特点。Ps：串珠：由具有相对独立性的情节联缀成整体，并由一根主线贯串发展，（水浒、西游）。网状：故事情节、人物活动纵横发展，复杂难度高，（红楼梦）。块状：由众多故事组成，块与块之间有过渡但无必要联系，（儒林外史）。评价块状结构 缺点：由于缺乏网状或串珠型的严密结构，虽然是长篇，但是结构松散，人物缺乏多层次、多侧面的雕塑、刻划，同时，这些小说不是以塑造人物为轴，大多以事件为辅，人物围绕着事件的轴心转，因而难以塑造有深度的形象，也难以表现有典型意义的广阔的社会生活画面。优点：适应了近代变化频繁的社会需要，迅速地传递社会信息，品评社会弊端，因而

13、受到当时读者的欢迎，也使近代小说能在短期内有了较大的发展。“公案小说”分为三类 一类是狭义公案小说，鲁迅提到的有彭公案、七侠五义、施公案、三侠五义。三侠五义主人公包拯，原本是北京说唱艺人的龙图公案，是一个唱本。“五鼠闹东京”，“五鼠”分别是有封建地主阶级出身的（如南狭、双侠），有行伍出身的（如彻地鼠韩彰），有铁匠出身的（如穿山鼠徐庆），也有客商出身的（如翻江鼠蒋平），其中白玉堂是写得比较好的人物形象，反面人物：刘皇后的残恶、郭槐的趋炎附势、国戚庞昱的胡作非为。二类是以写城市娼妓生活为主的小说，鲁迅称为狭邪小说。“狭邪小说”代表小说海上花列传作者花也怜侬（韩子云），此类作品还有品花宝鉴（陈森）。

14、三类是讲史和言情小说代表作品有荡寇志（俞万春）、儿女英雄传。儿女英雄传全书以侠女何玉凤，显宦公子安骥和民女张金凤三个人物为主人公，以“金玉姻缘”为线索，描写一个“作善降祥”的封建家庭的兴旺历史。海上花列传重点作品 这部小说是用吴语方言写的，全书共 64 回。小说主要写妓院冶游子弟与青楼女子之间的风流关系和沉浮悲欢，旁及官场和商界的社会生活。全书以赵朴斋、赵二宝兄妹的遭遇为主干，写了 5 个并不相互关联的故事。第一个故事写赵朴斋兄妹从苏州到上海后的堕落。赵朴斋沉湎女色不能自拔，结果被争风吃醋的流氓打得头破血流，流落街头。赵二宝来到上海，年幼无知，被人诱骗失身，也自甘打起招牌开堂子当妓女。第二个故

15、事写妓女沈小红与张惠贞之间的争风吃醋与淫荡。第三个故事写老鸨婆黄二姐的无赖、狠毒。第四个故事写风流少爷陶云甫兄弟的多情与奢侈。第五个故事写赵二宝被金陵名门史家公子的欺骗。新体小说的勃兴这类新体小说，从形式来看，以中长篇小说为主，它的代表作品有官场现形记、二十年目睹之怪现状、老残游记、孽海花和洪秀全演义等。官场现形记重点 李伯元是近代最早写谴责小说的代表作家之一，官场现形记是李伯元的代表作，也是当时揭露官场最有代表性的一部长篇小说。官场现形记的艺术特色（论述题要举例）官场现形记是近代谴责小说中艺术性较高的代表作之一。1.在结构上，故事独立，基本上效仿儒林外史的块状结构形式。以官场的腐败黑暗为主线

16、，把 20 多个没有必然联系的相对独立的故事联缀起来。2.在表现手法上，运用讽刺艺术。例如作者要表现傅理堂的虚伪，把他那道学先生的面孔和所谓不徇私舞弊的正直官吏的假面具撕下来，写了在京城被他欺骗过爱情，并为他生下孩子的妓女带着孩子到杭州找他的故事。再如文制台见洋人的描写，也充分表现出作者漫画式笔法的娴熟。以讽刺的雕刀，借助故事情节的发展，通过具体的细节描写来表现人物的神情心态。3.在语言运用上，写作用近代白话文。语言朴实、浅白，也注意人物语言的个性化，表现了近代白话文向语文合一发展的趋向。二十年目睹之怪现状作者吴趼人 九死一生是小说的主人公，主要内容是对半封建半殖民地社会的揭露和对统治者卖国媚

17、外的痛恨，它的主要价值在于表现了强烈的反帝爱国救亡思想。二十年目睹之怪现状在艺术上的特色 老残游记作者刘鹗 老残游记是一部未完成的长篇小说，小说是游记的形式，因而在结构上它以老残的游历为线索，以散文的笔法叙事状物，叙述节奏时缓时紧，叙事疏密有间。子啊人物形象塑造方面，“清官”、小人物如店家掌柜、店伙，综合运用：有侧面烘托，有正面叙事，有内心独白，有心理描写，有巧妙的比喻，有议论评点。老残游记对景物、场面的描写，具有独特的艺术魅力。孽海花作者曾朴（续写），金一首写，金一写此书的目的，是以“揭露帝俄侵略野心”的主题，曾朴是近代一位具有民主革命思想倾向的小说家和翻译家。初版本孽海花是从帝俄入侵东三省

18、写到甲午战争爆发。突出两个方面，一是充分暴露以金雯青为代表的达官名士在国家内忧外患之际，角逐官场，混迹勾搭妓院的丑恶灵魂和腐朽生活。二是热情地歌颂民族民主革命，指出要拯救国家民族，只有依靠革命党人的艰苦奋斗，希望寄托在这些人身上。最后小说以革命党人推翻清政府，结束封建专制结束。孽海花的艺术结构 中心人物金雯青与傅彩云（一代名妓），中心事件：围绕着金雯青出使俄、奥等国的官场活动展开故事。与儒林外史同时联缀多数短篇的形式，但又有自己的特色。在艺术结构上，孽海花既注意横向的一个一个故事的铺排，又有纵向的将众多故事维系起来的中心为主干。在语言方面，小说是用白话文写的，影响了小说语言的通俗化。小说写人物

19、最有特色的是运用讽刺手法，也影响了小说语言的通俗化。可以说是一部描写官僚和高级知识分子的书。洪秀全演义作者黄小配 陈天华的狮子吼也是革命派小说中比较有影响的。苏曼殊的小说题材都是爱情悲剧，如断鸿零雁记、破簪记、非梦记、绛纱记。鸳鸯蝴蝶派小说代表作玉梨魂（徐枕亚）、孽冤记（吴双热）、小说时报（包天笑编辑）。鸳鸯蝴蝶派的作品以小说（特别是长篇）为主，“五四”前多用文言，“五四”后多用白话。他们都在“趣味第一”的旗号下走在一起，“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣”的工具。鸳鸯蝴蝶派作家“五四”前有：包天笑、周瘦鹃、徐枕亚、李涵秋。鲁迅早期小说文言小说怀旧、白话文小说狂人日记。近代戏剧 陈独秀、王

20、钟麒、柳亚子、陈去病、汪笑侬创办二十世纪大舞台杂志，提倡戏曲改良。在西方文化和外来戏剧的影响，20 世纪初中国剧坛，出现了以说白和分幕表现现实生活题材的文明戏（也叫西洋戏）,这是我国早期话剧的新形式，成为中国近代戏剧创作的又一重要特征。现代剧作家欧阳予倩说，黑奴吁天录的改编演出，“可以看作中国话剧第一个创作的剧本”。京剧的兴盛及主要剧目 京剧，是由徽调二黄和汉调西皮为主要唱腔形成发展起来的，因此京剧有时也称“皮黄戏”或“二黄戏”。在南方演出的三庆、四喜、春台和春四大徽班把二黄戏带上北京，与湖北汉调艺人合作。汪笑侬近代著名的京剧改革家、演员。和陈去病等一起创办戏剧杂志二十世纪大舞台，提倡改良戏剧。文明戏是指有别于我国传统戏曲的早期话剧。