平面构成基础知识.pdf

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1、第一章 平面构成概述 一、构成的含义 构成：以事物或形态为素材进行研究，通过对研究对象的认识、感受和分析，对所选择素材按照一定的想法和秩序进行分解与重新组合，从而建立一种理想的事物结构关系，或再造成为一种新的形态组合形式。二、构成的分类 1、根据应用的范围分：广义构成-各个学科领域中 狭义构成-视觉艺术领域中（平面构成、色彩构成、立体构成）2、按构成的作用分：目的构成-指目的直接、具体，并且功能也直接、具体的构成活动及成果。纯粹构成-相对而言，研究造型要素、要素关系，探索造型可能性的活动及其成果。三、构成的由来 一战时期 “构成主义”德国 包豪斯设计学院 “艺术与技术的统一”在世界各国的现代艺

2、术设计教育和纯粹美术教育中得到推广 20c80年代初，引进到我国 四、平面构成在设计中的应用 工业设计、建筑设计、平面设计、环境设计、服装设计、舞台设计。第二章 平面构成中的形式美法则 平面构成的形式美：形式美指的是客观事物和艺术形象在形式上的美。平面中的结构与形态的对称、连续、重复，形状的大小、位置、肌理等形式因素所体现的美就是形式美。以点、线、面为基本形态要素，运用比较简练的基本形，采用各种骨格和排列方法，加以构成变化，可以组合成无数新的图形。点、线、面基本元素，如何加以构成会产生更美的效果，人们在生活经验中，已形成一套美的形式观念。这套被总结出来的规律经验就是构成美的形式法则。一、对称与

3、平衡 对称与平衡被称为最基本的美学原理。艺术中的对称原则不是艺术家随心所欲的产物，而是客观世界的实际规律在艺术中的反映。对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感。对称所具备条件：（1）具有左右（或上下）两个在形、量关系上一致或近似的形态。此时的形态关系构成左右对称（或上下对称）。（2）具有六个以上在形、量关系上一致或近似，围绕圆心的形态，此时的形态关系构成中心对称。平衡：与对称不同，对称是通过形式上的相等、相同与相似给人以“严谨、庄重”的感觉。平衡是通过适当的组合给人以舒适、平稳、信任，不平衡的构图给人以危机感。就平面构成而言，均衡是诸多形态在二维空间组合时

4、量的对比关系和位置的疏密对比关系。平衡构成形式需具备：（1）相同或不同的多个形态，可有形状和面积上的差异；（2）有聚散或穿插对比。二、对比、调和 1、对比：对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。运、静、刚硕、柔软，高、矮、强、弱放在一起的形成对经。大小关系放在起时比它们单独地放置时，大的显得更大，小的显得更小。强弱关系放在一起时，也会产生同样的感觉。通常在构成设计中运用这种对比关系寻求变化和刺激，创造具有各种特性的画面效果。对比主要包括：形状对比、大小对比、色彩对比、肌理对比、重心对比、空间对比、虚实对比。2、调和：调和不是自然发生的，是人为

5、的，有意识的合理配合。调和和对比是互为相反的因素。最后在画面上要达到既有对比又有调和的统一的画面，就必须通过设计者进行艺术加工，达到合理的配合才能得到调和。因此必须注意以下合理的组合方法，以达到调和的目的。三、节奏、韵律 平面构成韵律形式需具备条件：（1）多个形态；（2）面积对比、形态多次重复渐变。节奏必须是有规律的重复、连续，节奏容易单调、经过有规律的变化产生韵律。节奏是韵律的条件，韵律是节奏的深化。四、变化与统一 统一总是和变化同时存在的。变化是各组成部分的区别，是以一定规律为基础的。统一是这些有变化的各部分经过有机的组织，使其从整体到得到多样统一的效果。五、比例 比例是物体的局部与局部、

6、局部与整体在体积、长度等因素上的数量对比关系。在有节奏的渐变中，其渐变的发展可按一定的比例进行。1.黄金分割比例：黄金分割比例是设计中应用较多的一种比例。黄金比例是 1：0.618。黄金比矩形的画法：以正方形的一边为宽做黄金矩形。其方法是首先量取正方形一边的二分之一点，再以此为圆心，以点与其对角的连线为半径，画圆弧交到正方形底边的延长线上，此交点即为黄金矩形长边的端点。2.费勃那齐数列（斐波那契）是一个近似黄金比的数列。这种数理的秩序活泼、对比明显、构成的图形富于变化。费勃那齐数列求法：数列相邻两相的数字和，做为第三项数值。3、等差级数数列 这种数列是每项均递增相等的数值，1、2、3、4、5，

7、这种数列变化比较均匀，比例关系柔和，缺点是使人感到呆板。4、等差级数数列中的“方根矩形”数列 平方根矩形，在一般书籍、报纸、杂志等开本上应用较多。平方根矩形的求法：首先，用已知边长做正方形，再用对角线的长度画圆弧，与其边长的延长线相交，方根 2 矩形的宽长之比为 1：1.414。方根 2 矩形求出后，再用此矩形的对角线为半径画弧，交于该矩形长边的延长线上，所的出的长度，即为方根 3 矩形，依次类推。六、视觉重心 在平面构成中，人们的视觉通常是由左上见到右下角，然后回到画面上最吸引视线的中心视圈停留下来，这个中心点就是视觉的重心。七、联想与意境 平面构成的具有一定象征意义的画面通过视觉传达而产生

8、联想，达到某种意境。第三章 平面构成的形态要素/形态要素：点、线、面 平面构成 构成要素：指大小、方向、明暗、肌理、位置等 形象在构成设计中是表达一定含义的形态构成的视觉元素。形象是有面积、形状、色彩、大小和肌理的视觉可见物。在构成中点、线、面是造型元素中最基本的形象。由于点、线、面的多种不同的形态结合和作用，就产生了多种不同的表现手法和形象。第一节 平面构成的形态要素-点 一、点的概念 从造型设计来看，点是一切形态的基础；从造型意义上讲，点是具有空间位置的视觉单位。不具有长、宽、高和厚度，只有位置。二、点的相对性 点可以有不同大小的面积，至于面积多大是点要根据整体的大小和其他要素或环境相对比

9、较决定的。三、点的形状 规则形的点：（几何形态的点）如圆形的点、方形的点、三角形的点 非规则形的点：自然形点，不受形体的约束 四、点的特性和作用 1、一个点：点具有张力的作用，可发挥占据空间的功能。2、两点：当空间中有两个等同大的点，各占其位置时，张力作用就表现在连接此两点的连线。如果画面中的两点为不同大小时，观者的注意力，首先回集中到优势一方，然后再向劣势方转移。3、三个以上的点：空间中三个点在三个方向平均散开时，其张力作用就表现为一个三角形。五、点的构成形式 1、点的无序构成（自由构成）2、点的有序构成 将大小不一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉 将大小一致的点按一定的方向

10、进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉 把点以大小不同的形式，既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面化感觉 第二节 平面构成的形态要素-线 点移动的轨迹形成了线。线在空间里是具有长度和位置的细长物体。在数学上来说，线不具有面积只有形态和位置，在构成中线是有长短、宽度和面积的，当长度和宽度比例到了极限程度的时候就形成了线。从构成的角度来看，具有长短、宽度的线，随着线的宽度的增加就会使人感觉到面的感觉，但如它周围的都是类似线的的群体，那么宽度较大的线也会认为是粗线。线的长短形状不同，我们把它分成各种不同的线。由于各种线的形态不同也就具有各自不同的特性。1、线的分类：直

11、线：平行线，折线，交叉线，发射线，斜线。曲线：弧线，抛物线，旋涡线，波浪线，自由曲线。虚线 锯齿线 2、线的特性 直线的特性：一般从直线得到的感觉是明快、简洁、力量、通畅、有速度感和紧张感。曲线的特性：丰满、感性、轻快、优雅、流动、柔和、跳跃、节奏感强。几何曲线具有现代感和准确的节奏感。自由曲线具有柔和自由感和变化的节奏感。细线的特性：纤细、锐利、微弱、有直线的紧张感。粗线的特性：厚重、锐利、粗犷、严密中有强烈的紧张感。长线的特性：具有持续的连续性、速度性的运动感。短线的特性：具有停顿性、刺激性、较迟缓的运动感。水平线的特性：安定、左右延续、平静、稳重、广阔、无限。垂直线的特性：下落、上升的强

12、烈运动力，明确、直接、紧张、干脆的印象。斜线的特性：倾斜、不安定、动势、上升下降运动感，有朝气。斜线与水平线、垂直线相比，在不安定感中表现出生动的视觉效果。3、线的不同方向运动在视觉上得到的印象 线在构成中，由于运动的方向不同也会给人不同的印象。左右方向流动的水平线，表现出流畅的形势和自然持续的空间。上下垂流动给人产生力学自由落体感，它和积极的上升形成对照，可产生强烈的向下降落的印象，由左向右上升的斜线，给人产生明快飞跃的一种轻松的运动感。由左向右下落的斜线，使人产生瞬间的飞快速度及动势，产生强烈的刺激感。由于焦点透视的近大远小的原理，线的疏密排列，前疏后密产生深度，前边的愈疏愈近，后边 愈密

13、愈远，这样就形成了远近空间。第三节 平面构成的形态要素面 面是线移动的轨迹。点的密集或者扩大，线的聚集和闭合都会生出面。面是构成各种可视形态的最基本的形。在平面构成中，面是具有长度、宽度和形状的实体。它在轮廓线的闭合内，给人以明确、突出的感觉。1、面的分类 （1）几何性的面：用数学的方式构成的形态。如三角形、正方形、平行四边形、梯形、图形、五角形、矩形等。（2）直线性的面：用直线任意构成的形态。（3）有机性形态的面：用自由的弧线构成的形态。（4）不规则性形态的面：用直线和自由弧线随意构成的形态。（5）偶然性形态的面：由特殊的技法意外偶然得到的形态。如敲打、泼撒。（6）徒手性形态的面：不用任何几

14、何器械辅助，而用毛笔徒手绘写的形态。2.图与底，正与负的形象 在平面上，最先吸引人的视觉的跳到人的眼前占有空间前进的形象被称为“图”。反之，后退的在“图”周围的空间的形象称为“底”。图的形象就称为正的形象，底的形象称为负的形象。“图”和“底”的形象就像我国的阴刻图章一样，“图”和“底”总是相互陪衬着的。“图”和“底”的关系并非总是很清楚的，在形象以不同的方向转换的时候，当形象的一部分被框架骨格线分割或者切除，或者形象和形象之间联合起来的时候，何者为“图”，何者为“底”，就不十分明显。因而就很难辩认出某种形象究竟是正形还是负形，这种构成中所产生的“图”和“底”也就是“正”与“负”随时变化的关系为

15、设计构成中的填色来选择图形，使图形具多样性提供了较多的可能。第四章 骨格与基本形及形与形的关系 第一节 骨格 一.骨格的作用 平面构成中，骨格是支撑构成形象的最基本的组合形式，排列出各种宽窄不同的框架空间，把基本形输入到设定的骨格中以各种不同的编排来构成设计，骨格既起到编排形象和管辖形象的空间作用。二.骨格的分类 骨格分为有规律性和非规律性骨格。1.规律性骨格：是以严谨数学方式构成的。如重复骨格、渐变骨格、发射骨格。（1）.有作用性骨格：有作用性骨格具有作用性的骨格线，骨格线与基本形连成一体，基本性的移动受到骨格线的切割。（2）.无作用性骨格：是将基本形安排在骨格线的交叉点上，骨格线的交点就是

16、基本形的中心。当形象构成完成之后，即将骨格线去掉。无作用性骨格的表现方法，主要靠基本形大小方向不同，所形成疏密关系的变化。2、非规律性骨格：没有一定的规律，是由规律性骨格随意和自由地衍变而成，随作者在一定的平面框架内进行划分，因此它具有极大的任意和自由性。例如：密集构成、对比构成、变异构成。第二节 基本形 在基本形与基本形相遇时，就会产生各种不同的关系供设计者选择，创造出更多的形象 一.形与形的关系 在基本形与基本形相遇时，就会产生各种不同的关系供设计者选择，创造出更多的形象 1.分离 形和形保持一定的距离而不接触，呈现出各自的图形。2.接触 形和形的边缘恰好相切。3.覆叠 一个形象覆叠在另一

17、个形象上，覆盖在上面的形象不变，而被覆叠的形象就有所变化，覆叠的位置不同也就产生出不同的形象，并产生上与下、前与后的空间关系。4.透叠 形象与形象相互交错重叠，交错重叠部分为交叠、。重叠部分具有透明性，不掩盖形象的轮廓也不定分出前后或者上下的空间关系。5.差叠 两个形象相互交叠，交叠部分成为新的形象，其余部分被减去。6.减缺 形象与形象相互重叠，覆盖产生了前后上下关系，保留覆盖在上面的形象，后面被上面覆盖所留下的剩余形象为减缺的新形象。7.联合 形象与形象交错重叠，不分前后上下关系，而把两个形象联合起来成为同一个空间平面内的较大的新的形象。8.重合 第五章 平面构成的形式 第一节 重复构成 一

18、、重复构成 重复就是相同的形象反复排列。此方法能够加深对形象的印象，增强其整齐美、节奏感的效果。重复构成的形式：1.基本形的重复：使用同一基本形构成画面叫基本性的重复。是一种规律性最强的设计手法，有安定整齐的美感，缺点是容易产生乏味单调的感觉。2.骨格的重复 骨格每一单位的形状和面积均完全相等，就是一个重复的骨骼。3.群化构成：群化构成是基本形构成的一种特殊表现形式，它不像一般重复构成在上下、或左右均可以连续发展，而是具有独立存在的性质。群化构成的基本要领：1、要简练醒目，基本形的数量不宜过多。2、基本性的群化构成要紧凑、严密，互相之间可以交错、重叠或透叠，避免松散。3.构成的群化图形要完整美

19、观，为此应注意外形整体效果；4、注意平衡和稳定 5、基本形本身要简练概括形象粗壮有力效果好、避免琐碎的细小变化，防止一些尖角之类的造型。基本形式：1.基本形的对称或旋转放射式排列；2.多方向的自由排列。第二节 近似构成 自然界中，绝对一样的形象是不存在的，有的形象之间肉眼无法区分它们的大小、形状或颜色，我们把这种区别较小的称之为重复，把区别略显著一些的称之为近似。近似的形之间是同一组类的关系。近似构成的分类：1.基本形的近似构成 2.骨骼的近似 基本形的近似：形状的近似不单指基本形形状在视觉上的仿效，两个形如果是同一类别的，也会产生近似的效果。在基本形近似的设计中，首先要找一个基本形做原始形，

20、在原始形的基础上分别做大小、方向、色彩、空间和形状的变化。变化要有一定的尺度，有意识的突出某种元素的一致性。骨格的近似：是指骨格单位的形状、大小起了一定的变化，是近似而不是重复的的将基本形分布在骨格框架中，使每个基本形以不同的形状和大小出现在骨格单位内。第三节 特异构成 特异构成：是指在设计中有意违反某些规律，使少数或极少数元素与整体的秩序不符，并尤为突出，使之成为画面的焦点，打破画面原有的单调布局，以得到生动活泼的视觉效果。特异构成的形式：1.规律转移：特异部分彼此之间形成一种新的规律，与原来整体规律的部分有机地排列在一起。2.规律破坏：特异部分之间没有新的规律形成，特异部分无论大小、形状、

21、位置、方向等各方面都没有自身规律，但是它又与整体规律保持一定的联系。3.基本形的特异：在众多重复或近似的基本形中，有意使少数形的形状、大小或色彩有所不同，形成差异和对比，使之成为画面的焦点。分为：大小特异、形状特异、色彩特异、位置及方向的特异。第四节 渐变构成 渐变是指基本形或骨格逐渐地、有规律的循序变动，它能使人产生节奏感和韵律感。渐变构成的形式：1.基本形的渐变：a.方向的渐变。b.位置渐变。c.大小渐变。d.色彩渐变。e.形状渐变。2.骨骼的渐变：骨格线的位置逐渐有规律的循序变动，形成骨格的渐变。第五节 发射构成 发射构成：构成发射骨格的特征，是基本形围绕一个中心向外散开或向内集中发射构

22、成具有一种渐变的效果，有较强的韵律感。构成后有一种闪光的效果，能给人强烈的吸引力。发射骨格的构成要素：.发射中心，也就是发射点，所有发射的骨格线，都集中在此点上。一幅画面可以有很多发射点。.发射线有方向性。它可以是直线也可以是曲线。发射的类型：.离心式发射。发射点在中央部位，其发射线向外方向发射。.向心式：发射点在外部，从周围向中心发射。.同心式：以一个焦点为中心，层层环绕发射。发射的构成并非从焦点向外发散，而是逐渐扩大，将中心层层环绕。第六节 密集构成 密集构成在设计中是一种常用的组织图形的方法。基本形的排列没有明确的骨格限制，作自由的结集，有时趋向点，有时趋向线，通常并不均匀，也不规律，这

23、种处理方法叫密集。密集构成的形式：1.向点密集：在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点，基本形在组织排列上都趋向于这个点密集，离的越近排列越紧密，离的越远排列越疏稀。2.向线密集。3.自由密集：基本形的组织没有点或线的密集约束，没有规律，完全自由分布，基本形的疏密变化比较微妙。4.拥挤与疏密 第七节 肌理构成 肌理在构成中是指形象表面的纹理。肌理分视觉肌理和触觉肌理两大类。1.视觉肌理 是指用眼睛看到的形象纹理或无用手触摸物体得到的感觉，它实际是一种平面的纹理图形。2.触觉肌理 是指用手摸，接触物体后面而感到的肌理效果。触觉肌理是从设计表面有凸凹的浮雕感的半立体性的纹理而得到。视觉肌理创造

24、方法：1、绘写法 2、压印法 3、喷绘法 4、湿润法 5、刻刮法 6、拼贴法 第八节 空间构成 1、自然的空间 自然的空间是立体的空间，万物呈现眼前，有平面的、也有立体的，近大远小、前后分明。2、平面的空间 要在平面的画面中体现立体感，则形象的大小、位置、方向至关重要。这些因素能够在平面中使人产生立体的幻觉，导致幻觉的空间感。（1）利用近大远小的透视关系来表现空间。（2）覆盖排列。同样的形象进行覆叠处理，会有前后、上下的感觉，从而产生空间感。（3）投影效果。给形象增加投影，则增加了空间的真实性。投影会使物体具有立体感，还可表现出物体的凹凸感。（4）弯曲变化。线的弯曲渐变，可以造成前后距离感。（5）肌理变化表现空间感。物体粗糙表面产生远近距离感。（6）矛盾空间 矛盾的空间表现，是指在现实空间里不可能存在的，在假设的空间里存在。是人为在平面作品中制造出来的错视，图底反转矛盾延伸。空间的视点是矛盾的，多变的；可以从多个视角进行观看，但结合起来却无法成立，互相矛盾，使人产生不合理的视觉效果。（7）大小变化 （8）倾斜变化