彩云追月.pdf

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1、 钢琴作品彩云追月赏析 益阳师范 李百炼 民族管弦乐曲彩云追月是由任光、聂耳于 1935年创作。钢琴作曲家王建中成功地把它与钢琴特有的表现手法融为一体，改编成优秀的钢琴曲。作品以浓郁的民族色彩与独具特色的艺术感染力而深受人们的喜爱，成为各音乐院校钢琴学生所喜爱的曲目。彩云追月的旋律，采用中国的五声音阶写成，简单、质朴，线条流畅，优美抒情，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。一、彩云追月曲作者简介。1、钢琴作品彩云追月曲作者：王建中教授。原上海音乐学院副院长，主管教学。著名钢琴作曲家，著名钢琴教育家。其钢琴作品有：百鸟朝凤 梅花三弄 山丹丹花开红艳艳陕北民歌四首云南民歌五首彩云追月等等。2、民族管弦

2、乐曲彩云追月曲作者之一：任光（1900-1941）浙江山乘县人。早年曾在法国学习钢琴修理和作曲，回国后从事歌曲创作及电影、戏剧配乐等工作，曾在百代唱片公司音乐部任主任，是左翼音乐的主要骨干，牺牲于白宛南事变，他创作的歌曲 40 多首大多属于电影歌曲，当时就称为著名电影作曲家。其代表作是渔光曲、打回老家去、王老五。他前期的作品抒情婉约，后期作品雄壮坚毅，任光还写了歌剧洪波曲，民族器乐合奏。抗战期间曾在新加坡、法国等地从事抗日音乐活动，对抗战歌曲在国内外的传播做出了重要的贡献。民族管弦乐曲彩云追月曲作者之二：聂耳（1912-1935）：原名聂守信，云南玉溪人，1912年生于昆明，自幼喜爱花灯、滇剧

3、等民间音乐，会演奏笛子等多种民间乐器。大革命时期参加进步学生运动。十八岁到上海，考进“明月歌舞剧社”。他深感该剧社的活动背离时代的要求，便于 1932年 7 月，以“黑天使”的笔名发表了中国歌舞短论一文，批评了剧社一些不健康的倾向，并提出了面向群众、深入群众及“创造出新鲜的艺术”等观点。但此举不为剧社大多数人所理解，因而离开了该社。1932年 8 月到北平，与李元庆一首参了加北平左翼音乐家联盟工作，后回上海参加剧联音乐小组，发起组织了“中国新兴音乐研究会”。1932年-1935年期间，为八部电影、一部话剧、一部舞台剧写了二十首主题歌和插曲。主要作品有卖报歌、大路歌、开路先锋、毕业 歌、码头工人

4、歌、新女性、梅娘曲、铁蹄人的歌女、义勇军进行曲。他的作品具有鲜明的民族风格和强烈的时代精神，是我国第一个在歌曲中塑造无产阶级光辉形象的作曲家。他为我国无产阶级革命音乐开辟道路奠定了基础。1935年到日本准备转程到苏联求学，7 月 17 日在本藤泽市鹄沼海滨游泳时，溺水逝世。二、彩云追月的曲式分析：前奏 A+B+间奏+A+尾奏 1.前奏部分 引子由 7 小节构成，巧妙而简练地运用了一组和弦点描出一幅皓月当空、万籁俱寂的画面。第一小节模仿民族管弦乐中的弹拨乐器，弹拨出轻盈的衬腔，节奏张弛有度，第二小节由一个长琶音、流动的五声音阶与颤音构成，使音乐具有浓郁的民族特色。第三、第四小节分别是第一、第二小

5、节的上行模进，第五小节采用托卡塔式的表现手法，用重复的五声音阶按左手单音，右手八度快速交错进行，仿佛浩瀚夜空下，月光如水的画面。钢琴演奏时，衬腔要弹奏得轻盈跳动，因此，双手要紧贴琴键跳动;第二、四小节要注意双手琶音的连接，快速、流畅地把五连音与长颤音弹奏成一条流动的音乐线，要求力度由弱渐强，同时再配上切踏板;五声音阶的八度弹奏要求指紧贴琴键从慢到快从高到低移动。2 A部分呈示段：主题乐句第一、第二小节从容地出现，是模仿一支悠扬而略带伤感的曲调，笛子、二胡轮番演奏，节奏时而紧凑，像是在诉说心事，时而舒缘，又像是在深深的叹息、尤其是旋律由左手担任，右手一连串的琶音似行云流水般在追赶圣洁的月亮女神。

6、复调的手法把彩云与月亮拟人化的勾勒出来。呈示段是一个三句式的单乐段,从徴音开始按五声音阶上行级进，同时模仿民族管弦乐中的弹拨乐器的音色，在四拍长音的地方弹出轻盈的衬腔作为填充，使音乐变得丰满而不单调。第二乐句在高音的地方加入装饰音，以模仿笛子的音色，和声上采用了级和弦与级的七和弦伴奏，使音乐更富于民族特点。3 B部分展开段:是 A 段的展开，第三乐句是第二乐句的下行四度模进。钢琴演奏时要追求音色上的模仿及明亮的特点，起音就要求手指紧贴琴键弹奏，随着音乐的不断向上 而使力度渐强，再配合踏板的使用，使音乐连贯、流畅;模仿笛子的部分要注意装饰音要弹奏轻快、明晰，整个旋律要注意颗粒性以及圆滑演奏，使其

7、具有清晰、流畅的旋律线。两小节的间奏也是模仿民族管弦乐中的弹拨乐器，弹拨出轻盈的衬腔。中段是一个四句式的平行乐段，第一、第二乐句继续模仿笛子明亮的音色，在高音区出现，和声上主要采用主和弦、属和弦及它们的七和弦，采用流动的分解和弦作为伴奏织体，长音的地方则模仿民族管弦乐中的弦乐来填充。钢琴弹奏时要求音乐用弱的力度，圆滑、连贯地演奏;表现出来的仿佛是透过轻纱的朦胧月色。第三乐句是第一乐句的变化再现，在音区上低了两个八度，出现在低音区上，旋律的音色是模仿民族管弦乐中的弹拨乐器的音色，而伴奏织体则采用富有民族色彩的五声音阶，且在音色上模仿了民族管弦乐中的弦乐，与第一、第二乐句造成了色彩、音色、音区、力

8、度上的对比。钢琴弹奏时要求突出左手主旋律。右手则模仿民族管弦乐中的弦乐按五声音阶，轻快、连贯地衬托主旋律;第四乐句是第二乐句的变化再现，旋律织体加厚，力度加强，伴奏织体则是采用五声音阶波浪型下行流动。整个中段旋律是呈示段的抒情延展，乐思自由发展，浑然天成，没有冲突，只有和谐、圆融。第一部分旋律由右手担任，左手采用分解形织体，象是在忧伤的歌唱。第二部分旋律由左手担任与右手一连串的琶音似行云流水般，象是在你追我赶。用复调的手法把“彩云”与“月亮”拟人化的勾勒出来。4.间奏 轻巧、柔和的节奏奏出了一个小小的间奏，它仍用主下属两个和弦，作者把这种非动性的和弦进行，作为一种特殊的表现手法，表现出一种平静

9、悠闲的意境，好似累了的彩云望着不可及的月亮而深深的叹息而稍作停留。5 A部分再现段：再现段是呈示段的变化再现，旋律织体加厚，力度加强，采用八度的形式出现，伴奏织体则采用五声音阶用五连音的方式出现，而长音的填充刚好相反，八度音以卡农的形式出现在左手，与右手相呼应。右手有时则用五声音阶来烘托左手的旋律;使音乐富于动感，就像乐器间的相互对话，又仿佛在夜幕背景下，彩云和明月互相相逐、嬉戏，忽上忽下，忽进忽退，情态逼真、意趣盎然。钢琴演奏时八度的弹奏要准确、连贯;手指要紧贴琴键不断向上推进，同时力度要逐渐加强，五连音的弹奏要均匀、准确，力度也要逐渐加强。主题的两次出现似狂潮，汹涌澎湃，势不可挡，更多的描

10、写了彩月，露出真实的自我？发怒？发疯？怨愤自己永远追不上月亮而对现实的不满？5 尾奏：尾声与引子基本相同，钢琴演奏上变化不大，只是在最后两小节作渐慢、渐弱处理，最后定格在长琶音上，而长琶音的最高一个音用左手夸过右手弹奏。永不停留，宁为玉碎是彩云的精神所在，高潮过后并没畏缩退却，勇往直前，这难道不值得我们学习吗？让我们努力发扬彩云精神吧。已回到委婉的曲调，随风飘逸，与前面的前奏首尾呼应。三、主 题 音 乐 1=A 4/4 5 6 12 35|6-|6 i 6 53 5|6 i 6 53 5|6 i 6 53 56|3-|35 3 21 2|35 3 21 2|3 5 3 27 56|1-|1 2

11、 3 65 3|i5 6 6|i 5 7 6 5|3-|23 52 3 5|32 6-|56 53 35 2|1-|两次主题音乐的不同出现，作者采用了很多的手法。第一 次主题的出现：非常的抒情，象是在诉说心事，又象是在深深的叹息。第二次主题出现：气势磅礴。似狂潮，汹涌澎湃，势不可挡，是全曲的高潮所在。采用了对比的手法：有音量上的对比，有音厚、薄的对比，有主调和复调的对比。钢琴曲彩云追月是一首富有南国风韵的乐曲，是富有民族风格和民族气质的中国钢琴作品。是我国早期的一首轻音乐，今天仍是精品之精华。她以其独特的表现手法表现出浩瀚夜空的迷人景色，旋律简单、质朴，线条流畅，优美抒情，充分表现了钢琴音乐的

12、民族神韵，达到了雅俗共赏的艺术境地。我们可以根据自己的理解去思考、去联想，以便受到艺术的真正熏陶，使自己的精神生活变得更加充实。钢琴曲 彩云追月 是作者选用广东音乐作素材，利用钢琴表现无限的特点，表现了一种平静悠闲的意境，和一幅酷月当空，万籁俱寂的画面。它歌唱性的旋律和具有特征的伴奏音型，使乐曲形成一个有机的整体，同时有用调式、调性的对比，高量的对比、速度的对比、音乐的对比、主调和复调的对比，展现出一个美不胜收、令人醉倒的意境，学习它我们应该能感受到旋律的美、结构的美、形象的美以及精神境界的美。When you are old and grey and full of sleep,And no

13、dding by the fire,take down this book,And slowly read,and dream of the soft look Your eyes had once,and of their shadows deep;How many loved your moments of glad grace,And loved your beauty with love false or true,But one man loved the pilgrim soul in you,And loved the sorrows of your changing face;

14、And bending down beside the glowing bars,Murmur,a little sadly,how love fled And paced upon the mountains overhead And hid his face amid a crowd of stars.The furthest distance in the world Is not between life and death But when I stand in front of you Yet you dont know that I love you.The furthest d

15、istance in the world Is not when I stand in front of you Yet you cant see my love But when undoubtedly knowing the love from both Yet cannot be together.The furthest distance in the world Is not being apart while being in love But when I plainly cannot resist the yearning Yet pretending you have nev

16、er been in my heart.The furthest distance in the world Is not struggling against the tides But using ones indifferent heart To dig an uncrossable river For the one who loves you.倚窗远眺，目光目光尽处必有一座山，那影影绰绰的黛绿色的影，是春天的颜色。周遭流岚升腾，没露出那真实的面孔。面对那流转的薄雾，我会幻想，那里有一个世外桃源。在天阶夜色凉如水的夏夜，我会静静地，静静地，等待一场流星雨的来临 许下一个愿望，不乞求去实现，至少，曾经，有那么一刻，我那还未枯萎的，青春的，诗意的心，在我最美的年华里，同星空做了一次灵魂的交流 秋日里，阳光并不刺眼，天空是一碧如洗的蓝，点缀着飘逸的流云。偶尔，一片飞舞的落叶，会飘到我的窗前。斑驳的印迹里，携刻着深秋的颜色。在一个落雪的晨，这纷纷扬扬的雪，飘落着一如千年前的洁白。窗外，是未被污染的银白色世界。我会去迎接，这人间的圣洁。在这流转的岁月里，有着流转的四季，还有一颗流转的心，亘古不变的心。