意大利巴洛克园林特征及评价精选文档.pdf

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1、意大利巴洛克园林特征及评价 一、意大利台地园产生的背景及原因 14 世纪文艺复兴运动开始，意大利的造园艺术渐渐复苏，此后人文主义者渴望古罗马人的生活方式，向往西塞罗提倡的乡间住所，这就促使了富豪权贵们纷纷在风景秀丽的丘陵山坡上建造庄园，。这一热闹光景的形成，当然得力于经济繁荣和文化高涨，而文艺复兴时代特有的那种对现实生活的肯定，对自然美的敏感，以及对古典文化的仰慕，更起着直接的推动作用。当时的人文主义者、诗人、画家、小说家甚至教皇和贵族，享受生活、欣赏自然、追踪古典，给造园艺术的繁荣氤氲了一个文化氛围。意大利造园家偏爱地形起伏很大的园址，并善于利用地形的变化，创造出激动人心的效果，台地的布局与

2、地形紧密结合，花园覆盖在山坡上，就像大地的衣服一样贴切，形成了独具特色的意大利台地园。台地园随着历史的发展，出现了一大批水平很高的园林。在世界造园艺术中耸起一座独特的高峰。意利特殊的地理环境和气候条件，成为意大利台地园形成的重要原因，意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛，半岛和岛屿属于亚热带地中海气候，平原和谷底夏季闷热，而在山丘上，白天有凉爽的海风，晚上还有来自山林的冷气流，温和的气候加上政治上的安定和经济上的繁荣，吸引了大量的贵族、大主教、商业资本家们在此修建华丽的住宅，在郊外经营别墅作为休闲的场所，意大利造园由此出现了适应山地、丘陵地形的独特的台地布局方式。二、意大利台地园的特点 意大利台地园

3、突出的特点之一，是十分强调园林的实用功能。意大利人喜爱户外活动，建造庄园的目的首先是为了有一个景色优美、适于安静居住的环境。因此花园被看作是府邸的室外延续部分，是作为户外的起居间来建造的，因而也就由一些几何形体来构成。意大利造园家们显然更喜欢地形起伏很大的园址，因为这样的地形更有利于创造出动人的效果。他们充分利用地形来规划园林，地形决定了园林中一些重要轴线的安排，也决定了台地的设置、花坛的位置与大小、坡道的形状等。建筑物的位置安排，也要考虑其与台地之间的关系。因此台地园的设计，从一开始就是将平面与立面结合起来考虑的。一般愈接近城市，坡度愈缓，则台层相应较少，高差也不很大；距离城市愈远，则坡度愈

4、大，也就需要设置更多的台层，其间的高差也较大。（一）轴线 台地园的布局一般是轴线对称的几何形。庭园轴线有时只有一条主轴，有时分主、次轴，甚至还有几条轴线或直角相交、或平行、或呈放射状。早期的庭园中，各台层有自己的轴线而无联系各层之间的轴线（图 1）；至中期则常有贯穿全园的中轴线，并尽力使中轴线富于变化，各种水景，如喷泉、水渠、跌水、水池等，以及雕塑、台阶、挡土墙、壁龛、宝坎等，都是轴线上的主要装饰，有时完全以不同形式的水景组成贯穿全园的轴线。轴线上的不同景点，使轴线具有多层次的变化。（二）建筑特点 建筑常位于中轴线上，有时也位于庭园的横轴上。府邸一般设在庄园的最高处，作为控制全园的主体，显得十

5、分雄伟、壮观，给人以崇高、敬畏之感，在教皇的庄园中常常采用这种手法，以显示其至高无上的权力；或设在中间的台层上，这样既可以从府邸中眺望园内景色，出入也较方便，也不占据主导地位，给人以亲近感；或由于庄园所处的地形、方位等原因，府邸设在最底层，接近入口，这种处理方式往往出现在面积较大，而地形又较平缓的庄园中。除主建筑外，庄园中也有亭、花架、绿廊等，尤其在上面的台层上，往往设置拱廊、凉亭及棚架，既可遮阳，又便于眺望。此外，在较大的庄园中，常有露天剧场和迷园。露天剧场多设在轴线的终点处，或单独形成一个局部，往往以草地为台，植物被修剪整形后做背景及侧幕，一般规模不大，供家人或亲友娱乐之用。此外，园中还有

6、一种建筑叫做娱乐宫，供主人及宾客休息、娱乐用，也有的专为收集、展览艺术品，这种建筑本身往往也十分华丽壮观，成为园中主景。由于采用台地园的结构，各种形式的挡土墙、台阶、栏杆等就应运而生了。这些功能上所需的构筑物，在意大利园林中，同时又是艺术水平很高的美化园林的装饰品，成为庄园的重要组成部分。此外还有花盆、雕像和各种喷泉。这些要素是建筑向花园的延伸和渗透。台阶、平台、挡土墙和栏杆通常用白色石头、高低错落，描画出平台的节奏，在常年浓绿的环境中很有装饰性。花盆和雕塑通常用来装饰台阶、栏杆、挡土墙、平台等等，它们使花园更活泼多姿，更有生气。（三）水景设置 意大利花园里，水起着更多的作用，它是独立的造园要

7、素，这里的水主要是动态的。奔流的水给花园带来了动感、光影和清冷冷的声音，它们生机勃勃，充满了生命感，像园林的血脉，再现了水在自然界的各种形式，有出自岩隙的清泉，有急湍奔突的溪流，有直泻而下、飞珠溅玉的瀑布，还有链式瀑和台阶瀑。链式瀑级差小，台阶瀑级差大，也叫水台阶，这些水最后注入水池，池里常常养鱼，供人垂钓。最富有活泼生趣的，把水的美发挥得淋漓尽致的，是各种各样的喷泉。它们或者跟华丽的亭、廊之类的建筑物结合，或者跟雕像结合，或者跟大石盘结合，它们可以是看不见的小喷嘴，藏在水池边上、树根下、草丛里、石板缝之间，它们数量很多、处处喷涌、微沫随风轻飘、滋润得满园清凉。而最有巴洛克特色的“机关水嬉”则

8、是一些恶作剧的喷嘴，藏在看不见的地方，游人无意中踏到机关，水就会从四面八方射来。（四）植物搭配 意大利台地园中的植物常见的有松、柏、月桂、夹竹桃、橡树、悬铃木和黄杨。黄杨和柏树很耐修剪，常常被修剪成各种几何形状、花瓶、飞禽走兽等，也常常被修剪得似建筑般整整齐齐，在草地斜坡上组成字母或者花坛里组成装饰图案。园内小径的两侧也常常有经过修剪的绿篱，这种修剪树木的艺术，叫做“绿色雕刻”。经中世纪到文艺复兴，修剪树木的传统始终不衰，一般多用冬青属或柏树剪成方正整齐的高绿墙或低矮的绿篱。花坛是由剪成各种几何形状的黄杨组成的图案，都是对称的，四季常青，以不同深浅的绿色为基调，尽量避免一切色彩鲜艳的花卉。巴洛

9、克时期，绿墙也是富于变化的，有的修剪成波浪形或其它曲线形状，点缀以绿球，有的则用绿篱组成迷阵。树形高耸独特的丝杉，又称意大利柏，是意大利园林的代表树种，往往种植在大道两旁形成林荫夹道，有时也作为建筑、喷泉的背景，或组成框景，都有很好的效果。由于意大利花园几乎只种常绿树，花卉极少，所以四季变化不大，这既是一个优点，也是一个缺点，虽然避免了寒冬的萧瑟，却也失去了金秋的明媚。三、意大利台地园的综合评价 意大利图案式花园中，建筑和自然的关系往往是动态的，这种动态大致有两类。一类是最常见的，好像投石落水，水中的波从中心向四周扩散、渐远渐弱，以致消失，这石子就是别墅的主建筑物。花园的构图和各种造园要素离主

10、建筑越远，几何性越弱，变得越柔和越向自然接近。另一类却相反，花园和它的建筑物好像从自然中产生出来的。第一类主要由平台、栏杆、石阶、雕饰、花坛、树木、林荫路等构成，第二类的要素则是陡坡上的流水。庄园的设计者多为建筑师，善于用建筑设计方法来布置花园，这些建筑师并不只着眼于建筑本身，而具有全局观念，使组成庄园的各局部、各景点融合于统一的构图之中。中轴对称、均衡稳定、主次分明、变化统一、比例协调、尺度适宜的庄园构图，反映着古典主义的美学原则。由于透视学的进步，设计师也运用视觉原理来创造出理想的艺术效果。几何式的布局和建筑、流水、常绿树3 大要素的精心处理，都在于要使天然美和人工美在园林中平衡。使园林成

11、为建筑跟自然之间的中介物。这样的园林，有些情趣介于法国的古典主义园林和英国的自然风致园之间。就像所谓法国的造园艺术其实就是古典主义造园艺术一样，意大利的造园艺术其实就是它的文艺复兴和巴洛克的造园艺术。巴洛克艺术跟古典主义艺术同时成熟、同时流行。它们互相影响，在造园艺术中共同点远比在建筑里多。文艺复兴园林不仅从古罗马继承了各种造园要素，如树木花卉、植坛草坪、喷泉、雕像、林荫道、“绿色雕刻”等等，而且继承了园林的构图、风格和意境。以明渠、水池、喷泉为中心的对称的花园格局，是意大利文艺复兴和巴洛克式花园的基本格局。雕像和经过修剪的树木同样际主要的造园要素。植物和水是造园艺术的两大要素，用它们在不同的

12、季节影响小气候，居住者得以欣赏植物的绿色、生命和荫凉。树木的配置也相当变化。但是树木和水体都在很大程度上建筑化了。意大利巴洛克式园林是文艺复兴运动和意大利独特的地理条件、气候特征的产物，有很强的本土性，它的构成与园林的功能紧密相关，是充满生活气息的园林，因而一座园林也就反应了园主的艺术品味和生活情操，出现了名人名园的现象。由于建造在台地上，巴洛克式园林的结构层次十分丰富，强调在立面上的变化，水景的精巧设计也使得园林充满生机。可以说巴洛克式园林继承了古罗马园林的精髓，摆脱了 17 世纪下半叶的造作风格。格罗莫尔说：这些园林对人们卖弄风情，像“门槛很精的妓女打扮得花枝招展来诱惑我们”，而文艺复兴的园林则“像贵妇和青春少女，有点儿庄重，自信能以她们的高雅的风度和美丽的仪容使我们爱慕”。18 世纪，法国古典主义的造园艺术回过来对意大利发生了影响，花园中的轴线大大加强，成了构图的重心。19世纪，则是英国式的自然风致园影响到意大利，甚至有一些文艺复兴的花园也局部地改造了。可以说意大利园林是西方园林发展的基础，法国园林和英国园林都大大的吸取了它的营养，然而它也是不断的发展的，西方四大造园流派间互相影响，同时又因不同地域特征发展出不同的特点。