关于解读传统色彩在中国电影艺术中的运用.pdf

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1、 关于解读传统色彩在中国电影艺术中的运用 电影是一门综合了学、绘画、戏曲和音等艺术元素，并诉诸听觉和感觉于一体的综合性术。随着电影技术的快速发展，观品味需求也在不断地提高和升华人们对一部电影的欣赏不再仅于单纯的故事情节，而是逐渐展到电影中的音乐、画面、色彩造型与光影等艺术现的细节层面上来在国际上，不论是传统影的拍摄还是高科技数字电影的作，色彩元素在电影制中始终都起着举足轻重的用，中国电影在色彩造方面更是传承了传统阴阳五哲学思想的精粹，将民族传统彩文化的魅力融入电影艺中，赋予观众以强的视觉感染力，在弘扬传统民族文的同时，更是极大地丰富了国电影的艺术表现力。一、传色彩的文化意义 彩在不同地域、不同

2、民族国家象征着不同的文化，对彩的感知是一种文化现象。在期的历史发展与变迁中，色彩在中的哲学、政治、经济、文化和艺术占有重要的地位。中国统阴阳五行哲学思想追求的五色学（青、赤、黄、白、黑）对现代文有着深刻的影响，中国艺术追求是一种体现物象生命本体的“”的境界。“意象”境界中国传统美学中的一个重要范，它不仅为中国传统墨画传达了虚实的意境，为中国电影注入了传统民族色。在色彩的表现上中电影往往通过色彩在情与景交融中，追求超越画有限空间以延伸到画外无限间的哲理意味，在“象”写“意”，以“”达“意”中，获得“意合一”的艺术境界色彩是美术的表现形式之一它虽不能完全阐释术在电影中的作用，但却直接影响一部影 视

3、作品的美学表达与术内涵。从 20 世纪 80 年代始，中国电影在色彩的表现上断地探索创新，尤其是在传统色彩的关注与运用上得了显著的成果，并且赋予其特殊文化象征意义。陈凯是较早尝试对电影色彩语言表现的影片黄土地（1984 年）中，画面中贯穿整部影的是黄色基调：黄河、土高坡和黄色面孔，画面简练重，影片以大面积的黄色强烈地表现了黄土高原拙朴浑厚、色觉强烈的画面效、西北黄土地的民风民以及对中国传统文化的反思性叙，色彩在影片中作为一种传统文象征，让中国电影开始呈现一别具风格的新貌。二、中国电影艺术的美学意境 纵观百中国电影，人们对于电影的受，无论是其作者作品，还是其内容或形式，中国影主要还是以中华民族独

4、特文化意蕴与风情神韵获得不时期中国观众的认可，这也正中国电影得以发展至今原动力。中国电影在美学追求方，从纪实到影像都现出不同的美学风格，并结合种种富有民族特色的艺术创造识，形成了影片不同艺术魅力。在电影语言方面，从调本体特质到展开多种叙事式，渗入了民族传统美学的形兼备、情理交融、虚实相生特殊气质，形成了影片不的艺术张力。在电影艺术摄过程中，艺术家们常要根据剧情的需要，精选择场景，布置色彩与光线，营意境与氛围，拍摄出风格迥不同的特色影片，使影片赏心目甚至回味无穷，而在电影中色的美学作用恰恰就在于此。华人导李安的卧虎藏龙一部具有传统东方色彩古装武侠片，为了传达给观众一具有中国水墨画般的优意境，导演

5、刻意营造出山水画般灰白画面，画面呈现的“灰白”色光线基象征了中国古代文人，现出人 文修身的精净化。王家卫执导的花样年中女主角张曼玉那复古怀的旗袍风格，苔藓、墙、香烟，斑驳的夜光等，面弥漫着怀旧与奢华，浪与现实，使整部电影呈现出格化意识和唯美主义东方传统古典色彩。此可见，电影画面中呈出的构图、造型和色彩等各种美元素赋予观众的心理形态身属于电影美学的一部，它以动态画面的视觉形象给以美的艺术享受。三中国电影中传统色彩审美意味 电影艺术中，色彩作电影艺术中的一种不可或缺表现形式，也决定着一部电影成功与否。正是由于种缘故，电影艺术家总是色彩看作是深化影片思想重要表现手段，感染观众绪的造型因素。影视彩语言

6、在渲染气氛的同时，也映了艺术创造者在色审美上的艺术修养和品味，他们在片里会自觉不自觉地将自己对色、设计、形式，构成等美术素的审美感受融入其中，画面具有一种强烈的平视觉效果，以表现自己在色彩审美的一种唯美追求。色彩可以产生象征和隐喻它具有主客观的联想性不同的色彩能引起人们对生活的不联想，电影艺术家是利用色彩的这种属性来达象征和隐喻的意，用色彩的象征意义叙述故事节，表现具有民俗性地域性和民族性的文化特色在张艺谋电影创作中，象征主义因素充斥全，这在题材、人物、画面、色等各方面有充分的展现，而正是这些象征主义因素的存，造就了张艺谋影片独的艺术风格。”中国人善利用色彩是有目共睹的，有哪个民族能像中华民族

7、样对浓酽到能滴出油来的红色有如此刻骨铭心的情。而在张艺谋电影的色彩用中，给人带来强烈 视觉击力的，引起心灵震的，当属那一抹具有生张力的“中国红”。对“红的情有独钟也反映了张艺谋有的传统色彩情结，张艺谋高明成功之处就在于他大胆地用了特殊的色彩审美价值，为观众造了一个红色的世界他的早期作品红高粱的成，首当其冲的当属他在型、摄影和色彩方面的胆运用。在艺术上，整电影完全被辉煌灿烂的色调所浸透：红太、红高粱、红轿子、红盖、红灯笼、红染坊红棉袄、红辣椒、红肚、红衣女、红色鲜血红色象征了个人情爱仇恨和族血性，也反映了色作为中华民族传统自然的图腾拜色彩，具有浓重的北地域风情；大红灯笼高高挂中红灯笼、红嫁衣等，

8、红被解构为愿望、权势性和野蛮等不同含义；我的父母亲中“我的母亲穿着“父亲”最喜欢的大红棉袄围着红围巾、戴着红卡，表达了对父亲执著和忠诚的爱 英雄中残剑、飞雪、如月和名等人穿的红衣、头盔、红枫林和红字，红色代了爱和背叛、王权和杀戮、野蛮和腥、死亡和绝望等；在他新作山楂树之恋开红花的山楂树、三送给静秋的红衣服、红脸盆和红日记本等，都具有含蓄的隐喻并剧情的需要埋下伏笔。解读张谋的电影艺术，他大多以塑造性形象为主，以红色构筑野性柔中蓄刚和意象合一的感。“尤其是用红色赞美女性，用色讴歌生命，用红色表现人性。一话，用红色构筑电。”张艺谋用独特华丽色彩讴歌生命、表现人性，色与人物命运、人性善恶紧紧相扣共同参

9、与情节，构成了作者银幕视艺术的整体逻辑结。免费论下载中心色彩可以深化主题，定影片风格。色彩带有强的主观情感，往往影响着人的情，在电影艺术中色彩可以用来定影片整体情绪和主题基调，展现片的风格特色。影片英雄 开篇以黑色的秦宫拉开帷幕黑色是秦国崇尚的国色影片在色彩处理上遵循了客观历史实，以黑色为主调，不同场景空间分别搭配红、黑、黄绿、白五大色调。这种色结构在本源上是属于东方主义的色观念。但张艺谋的用色匠心并非此而已，黑色不仅有神秘和悲哀、庄和肃穆的特征，而且也暗了秦王一统天下的决心和国强大的势力，同时也象征影人物的悲剧性命运。因而英雄在色彩处理手段上被后来很影片汲取延续。满城尽黄金甲继承了英雄的用色

10、念。回忆起这部影片，海里第一时间闪现的是满的金碧辉煌，在影的美术制作上张艺谋可说是“处心积虑”，在色彩基调上别有心地选择黄色，画面的黄基调也正切合了“黄金甲”的“”字，黄色是传统阳五色学系中最为尊贵的色彩，自级社会运用彩色装饰来，黄色一直为统治阶级所垄断，规定除皇帝可以穿黄色衣外，“士庶不得以黄为衣”。在黄金甲影中真正的主角应是张艺谋用的金黄色，一向长色彩的张艺谋将皇室内钩心斗角权欲和肉欲在金黄色上取得了高度的一致；金黄中屡渗出的猩红似乎在暗示奢华背的肮脏，和平背后的血，光彩背后的黑暗。它动地展示了权力对于人性和家庭腐蚀作用。此后的影片面埋伏夜宴和无极等色彩运用上虽各具千秋，但色观念却是一致。

11、外，陆川的南京!南京!在表现上一改日影片的奢华色彩，故事的讲述采无彩色画面，使观者有触目惊心视觉震撼。根据剧情主题的需要他意借助黑白影像来对史的真相进行挖掘和复原，重现那罪恶的大杀戮。这借助黑白无色强烈对比表现手法具有独特表现力感染力与穿透力，体现中国传统文化中对悲怆的寓意征，整部影片的视觉效果升 华一定深度的文化层，使东方主义色彩现代电影主观色彩达到完美契合色彩也从附属的影片角逐步转变为具有独立性的艺品格，从而我们可以读创作者利用中国传统文化素赋予电影色彩深刻的美学意义 通过对以上电作品色彩运用的分析，“可以看电影创作的审美取向和创作念已从单一的客观色彩运用向多元的主观色彩运用转变，创者赋予

12、电影色彩深刻的美学意义，观众留下深沉的文化思考，从使作品向着更高层次的化意蕴掘进”。影视品中的色彩是通过人物形象的塑造、环境细节的刻和情绪气氛的渲染来征与隐喻内容、深化主题思想、定影片风格的重要手段。而绝是为了影片中某一个画面与镜是否好看，它主要目的还是入影片内部结构体现出其存在的化意义。、结 由此可见，色彩型在整个电影艺术创作中拥有自己特的品格和艺术魅，并起着举足轻重的作用。一部的电影能够使观众感受某种超出故事情节之的内容，把中国传统文化的意合理地运用色彩元来表现影片的内容，不但使影获得强烈的艺术效果，形成特的风格，更能够增强电艺术浑厚的文化内涵，使观众得到烈的审美洗礼。在国电影艺术中，色彩型在表现形式、创作手法、制手段以及欣赏方式上都得到了长发展，虽然相对于一些欧美电我们仍存在着一定的差距，但中国影艺术中色彩隐藏的国传统特色的文化寓意现，却是西方电影所不具备的。注释 一然:浅谈张艺谋片中的象征主义因素运用生命意义，戏剧文学，2010 年第 5 期。田杰：张艺谋影中的“中国红”元素，闻界，2010 年第 8 期。