流行歌词语词搭配错位的艺术效果浅析.pdf

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1、流行歌词语词搭配错位的艺术效果浅析 罗晓曦 内容提要:搭配错位是词与词之间的搭配超出了常规范围而显得异样。这样的错位搭配大量存在于流行歌曲歌词中。本文将以流行歌词为研究对象来阐释这种语词搭配错位表现出来的艺术效果及对其现象的思考。关键词:歌词搭配错位艺术效果 一、序言 流行歌曲:即流传于民间,有词有曲,传唱性强,为人们所熟知的音乐形式。歌曲,是指音乐本身,而流行,是指借助于各种传播途径将歌曲流行于民间。传播为歌曲的流行创造了可能。歌词与曲调结合生成歌曲。歌词“是兼音乐与文学之长,特别是兼声乐艺术和诗的美之长的音乐文学样式”。歌词不易太长,要在有限的句子间蕴藏着极大的美感,体现着鲜明的思想,有一

2、种内涵的乐意,创造出歌词本身的艺术魅力,不仅使人们有美感的享受,同时也给人们带去愉悦的艺术视野。“歌词从歌曲的次要地位上升到平等地位,进而又上升到重要地位”。如果说曲调是肉体,那么歌词就是灵魂,“它完全摆脱了从属地位而与音乐平分秋色了”。从中国的流行乐坛来看,20 世纪 80 年代流行音乐的成熟,歌词的创作可 谓是中归中矩,严格遵守了语言规范,意境优美,具有很强的时代精神。但是,从现代歌词创作来看,词作者在创作是已经越显不安分了,他们极力想挣脱传统模式的束缚而真正实现创作的自由。他们不局限于正常的语言表达,在歌词创作中不自觉地在打破语言常规方面下手,有意突破语法规范,进行错位的语词搭配,从中去

3、寻找一种情感的宣泄。此种创作之举受到青年群体这个主流受众的亲睐。流行歌曲流行的各个阶层,从内容上看,它包罗万象。笔者所研究的重要是流行于青年阶层的通俗的歌词本身,侧重谈其错位的歌词搭配问题。二、关于语词搭配 “所谓搭配是指词语与词语之间的组合”。词语与词语能否搭配,是受一定的语言规范、词性、语义、语境等束缚和制约着的。语言作为一种处于静态和动态音义结合体的系统符号,语词之间的搭配有其内在规律和外在形式的联系。就语词搭配来看,主要就是搭配是否得当的问题。搭配得当符合规范,而搭配不当时,常常批评之声四起。但我认为,在特定的语言环境中,人们常常不自觉的临时在一定的限度上把常规语言搭配打破而重新组合,

4、或者干脆将一般不能放在一起搭配的语词组合,偏离语言规范,也能达到一种特殊的审美效果。这种语词超过了语词表面的内涵而引出更深远的外延,这就是所谓的语词搭配错位。流行歌词中,歌词的搭配错位屡见不鲜。这样的搭配错位有消极的一面,当然也有积极的一面。消极的歌词搭配错位给语言的规范问题带来了负面影响,造成了语言的混乱,而积极的歌词的搭配错位一定程度上冲击了语言规范,但在艺 术效果方面却为歌词的文学性和时尚性增色。下面,笔者将从积极的歌词的搭配错位方面分语法上搭配错位及其艺术效果和语义上搭配错位及其效果两方面来展开论述。三、歌词中语词搭配错位及其艺术效果 1、语法上搭配错位及其艺术效果 语法上的搭配错位是

5、指语词之间破坏了一定的搭配得当原则,变通的将两个平常不能组合的词联系起来,打造出另一种审美效果。(1)主谓搭配错位 例:“想开,体谅,我已经习惯,不然又能怎样,这个城市太会说谎,爱情只是昂贵的橱窗”阿桑受了点伤:“记忆在耳朵里说话,好象说快要下雪了,不再哭了吗?快乐吗?我现在还好吗?”爱戴听雪析:“这个城市太会说谎”,“城市”是一个不具备生命的事物,而“说谎”,非发生源是不能运行这两个字的,它是人类本身才有的动作形态,与“城市”搭配显然说不过去。但在歌曲中,“这个城市太会说谎,爱情只是昂贵的橱窗”把“城市”转义为“城市中的人|”这样,抒情的直接由此变得客观而深沉。“记忆在耳朵里说话”与上文的简

6、析一样,“记忆”怎么会说话?“记忆在耳朵里说话,好象说快要下雪了,不再哭了吗,快乐吗,我现在还好吗?”“记忆”是“下 雪时他对我说的话”呈现在“我”的记忆中,他似乎说:“不哭了,你快乐吗?你现在还好吗?”“快要下雪了”是“记忆”说的话,“记忆”这个无法捕捉的东西由此变得具体且不再生涩。(2)动宾搭配错位 谓词性动词与宾语搭配构成动宾结构。动宾搭配错位指的是谓语性动词与名词性宾语在搭配时超出了语法规范下的搭配原则,使搭配表现出来的意义变得新奇。第一,词类活用表现出的动宾搭配错位 例:“放你走换我忧,忧快乐忧温柔太过蹉跎,我并非别无选择,只是不想再借”刘若英四月天 “清晨在我的心头洒下了单纯,新生

7、活的眼光下笑着等全新的自己”|辛晓琪每个女人析:“忧快乐忧温柔”,“忧”本是形容词,在此活用为动词表担忧、担心来谓语。“快乐”“温柔”都是形容词,在这里也活用为名词做宾语,整句的意思也 就是“担心你的快乐和你的温柔都太蹉跎”,这样的活用符合了现代人表达时力求简练的喜好。“单纯”本是形容词,它指心灵的纯洁。在这里特指清晨给人的 感觉:清净,使人内心没有任何杂念而倍感轻松。这些活用,突破了现代汉语中的语法规范而使语言简洁而新颖,将现代人那独具认识世界的眼光表现得淋漓尽致。第二,痛感的运用表现出来的动宾搭配错位 如:“听见冬天的离开,我在某年某月醒过来”孙燕姿遇见 “秋刀鱼的滋味猫跟你都想了解,初恋

8、的香味就这样被我 们寻回”周杰伦七里香析:“听”属于听觉功能,“冬天的离开”显然是人的触觉才能感觉得到,此处用了听觉语词与人的触觉搭配,这种语言的错位搭配,实现了“醒”的必要前提,因为“听见”会“醒”。“香味”是属于嗅觉范畴,“寻回香味”的错位搭配创造出一个优美意境,一对恋人寻回的不是香味,而是久违的爱情。同表美好,一个“香”字便可实现。第三、动宾搭配错位 如:“半夜三更还在讲电话,你没有勇气说出那句话”梁咏琪中意他 “我把梦撕了一夜,不知明天该怎么写”阿杜撕夜析:在现实语言习惯中,“讲话”搭配,“打电话”搭配,“讲电话”这样的组合一般不用。在创作中,这是一种直观的描述,即对着电话讲话,故为“

9、讲电话”。虽然“打电话”是日常用语,已经是约定熟成的,但不见得有“讲电话”来得直观。“撕夜”,“撕”是一个具体的动词,“夜”是一个抽象的概念,“撕”只能与“布”“纸”等可感的、相对单薄的、易碎的事物组合才会合理,它的发生才会有意义。看似 荒谬,但能使人更能体会到别人在为追梦而所做的努力傅水东流后的痛苦和绝望的心境。2、语义上的搭配错位及其艺术效果 语言是通过字、词和词汇构成的言语系列,表达一定的思想、情感。语义是语言的内在含义和意义,是语言字词基本单位的意向所在。从语义上看词语的搭配错位问题,即是直观的,又是内在的。(1)语义的扩大与缩小产生的错位搭配 如:“我的世界开始下雪,冷得让我无法多爱

10、一天”张学友吻别 “我把梦撕了一夜,不知明天该怎么写”阿杜撕夜析:“世界”是一个无穷大的空间,“我的世界”中的“世界”已经缩小为“心间”这样一个心理世界,这样的搭配使得抒情的主观性变得合理。“写明天”中的“写”是一个小概念,不带任何的感情色彩,手拿笔在纸上书写。但是要“写明天”,“写”的意义就扩大为“描绘明天”,让人联想到无数的美好与失败,感情无形中就升华了许多。从搭配本身来说,此类搭配为大词小用和小词大用的出现打下了基础,为词语语义的多棱化提供了前提,使汉字包含的思想内容更广,为汉字意思的丰富平添了一笔。(2)语义相反或相对产生的词语搭配错位 搭配的语词在语义上的逆向化,与跟自己搭配的语词相

11、反或相对而显现了词语搭配错位问题,矛盾却也不矛盾。例:“无论牵挂或悔恨都让我心酸,最悲哀的愉快遇见旧爱”顺子遇见旧爱 “回想那一天喧闹的喜宴,耳边响起的究竟是序曲或完结篇”莫文蔚阴天析:“最悲哀的愉快”和“最愉快的悲哀”,“悲哀”和“愉快”本是语义相反相逆的两个词,放在一起相互修饰,似乎很矛盾,而恰恰就是这样的矛盾,表达了遇见旧爱时心酸又欣喜的感情。“喧闹的喜宴”,“喜宴”本来是欢喜的、热闹的,但是“喧闹”包含着主人公内心的躁动和隐隐的反感,以乐衬哀,其真实的内心袒露无疑。这些修饰语与中心语的搭配,激活了逻辑语法而开拓了一种新的艺术语境,托出要表现的思想,形成的新的语言意义尤为新颖,另类的艺术

12、审美效果由此生成。(3)语义的抽象化产生的语词搭配错位 例:“你恨自己是个怕孤独的人,偏偏又爱上自由自私的灵魂”张学友情书析:不直接表达爱上某人,而是将“灵魂”具化为某人,这种含蓄地让“爱”变为可能。不论是语法上还是语义上的语词搭配错位,在以上的论述中可见这些搭配所表现出来的艺术魅力。笔者认为:流星歌词语词搭配错位是正常语词在搭配的前进过程中发生的变异,虽然说不合理一定的语法规则,但用在日常生活说唱语言中却不失它独有的时尚性和创新性。除了语法和语义上的搭配错位,在近几年来的流行乐坛中以歌词为载体显示 的内容搭配错位已经开始出现端倪。谭咏麟披着羊皮的狼、雷龙猫咪爱上鱼、汤潮狼爱上羊、陈瑞白狐等,

13、把千古不能之事通过这样的错位搭配重新组合,叙述视角和叙述对象都发生了转变。这样,叙述语的使用便顺手拈来,强悍的现实感寄托着人们对真、善、美的希冀,实现了超越时空,跨越世俗的情仇情感诉求。“尽管常规语言的起码要求之一是搭配得当,尽管搭配不当被人们视为一种语病,但是在特定的语言环境中,人们却又常常自觉地在一定限度上打破语言常规,偏离语言规范,采取变通手法形成超常搭配,收到某种独特的效果。”四、关于流行歌词语词搭配错位成因的思考 流行歌词从产生到流传,无非受到两类人的支撑。那就是歌词创作者与音乐受众。歌词的搭配错位现象大量出于青年词作者之手,存在于青年音乐受众中间。两者互相迎合,推动着这种歌词的发展

14、、流行,成为搭配错位的歌词的绝对拥护者。1、创作者:现代社会流行歌词的创作者多为年青人。受着传统文化的熏陶,首先,一首歌词就是一首小诗。词作者们在创作中继承了诗人的诗性精神,即歌词基本押韵,有韵律美却也不失意境美。在继承了的诗性精神的同时,个性心理也在影响着词作者的创作。许多歌词追求曲折艰涩,把寻常语言陌生化,大胆突破了传统语言的表达方式,给人以耳目一新之感。“歌词的个性化就像现代的解构主义,在对常规语的大面积破坏和重组之 间,以阻拒性的语言传统实现了其惯性的超越”。在本文论述的歌词搭配错位中可见,创作者在作词时极大地发挥了个性化的自我展示,使歌词即兴化、自由化、陌生化和随意化,这样的创作作品

15、为流行乐坛乃至文学界注入了一股欣欣活力。2、主流受众:当今社会,流行歌曲的主流受众多为年青人。电视、网络、音乐播放器等媒介的繁荣,使得音乐得到了前所未有的发展。它带着娱乐等多重性备受青年人的亲睐。在这个标榜个性的时代,这也算是个性绽放的表现方式,加上青春期的叛逆,即兴化、自由化、陌生化和随意化的歌词语言也正是这个时代的追求。社会的推层出新,新的人生观、价值观不断在青年人中树立,他们急于摆脱陈旧的观念来换取“自我”的意识不断增强,于是标新立异,追求人云我不云的个性。失意了,愉悦时都喜欢听听歌曲来抒发此时之情,带有即兴化、自由化、陌生化和随意性的歌曲便会成为其首选。创作者的操作推动,主流受众的积极

16、迎合,加之市场经济运作下商品性的催生,流行歌词搭配错位的大量出现以致流行开来已经不再新鲜。这些歌曲散发着时尚和青春气息而使人醉心,成为当代流行音乐的主流。五、结语 在这个通信发达的时代,流行歌曲在青年群体中得到了前所未有的流传,而歌词的语词搭配错位现象越发盛行。许多学者表现出了恐慌,纷纷发表文章加以批判。综合起来,都是从语言规范的角度进行阐释,如:费良华流行歌曲歌词的语法规范、贺又宁评析某些流行歌词等,她们担心这种错位现象会使语言的组合规范化受到忽视,从而 造成语言表达的混乱,进而冲击市场。相反意见则认为,语词的搭配错位超出了语词表面的内涵而引出了更深远的外延,张鹭流行歌曲歌词语言的超常搭配就

17、从修辞的角度用欣赏的眼光看待了这一问题。也有夹在两种观点之间的观点,在肯定的同时表示了自己的担忧,如:孟昭泉流行歌词的个性化。的确,有些流行歌词在追求“新”的同时,非理性地强行把两个完全不能搭配在一起的词进行“联谊”,是不可取的。艺术效果并非完全脱离理性。基于它的理性特质,本文立足于理性的错位搭配进行分析并认为:流行歌词语词搭配错位是正常语词在搭配的前进过程中发生的变异。对于理性的搭配错位现象从出现到流行,我们不能仅仅停留在语言形态表层来研究。笔者认为,正确对待并挖掘其中体现的艺术魅力及产生的原因有着积极的重要意义。从这个观点出发进行了浅析,得出,流行歌词语词的搭配错位从出现到流行是社会时代性的催生,符合着社会心理。它凭借突破和创新,显示出其独有的艺术魅力而鹤立鸡群,使创作者一展才华,也给受众阳光雨露般的滋养。于是,它在流行歌曲乃至日常用语中具备了不可抵挡的生命力和爆发力,平衡了市场供给且日趋繁荣已不足为奇。注释:张藜诗歌之路M文化艺术出版社 1984.8 刘天礼流行歌曲创作与演唱M百花文艺出版社 2004 杨绍林超常搭配在特殊语言中的修辞效果N成都师专学报文 科版 1994 孟昭泉流行歌词的个性化N浙江树人大学学报 2007.7