古代戏曲专题作业答案.pdf

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1、四次作业都要自主完成，抄袭者按 0 分处理。中国小说戏曲专题形成性考核一 认真阅读教材上编第四章宋元话本和明清拟话本，并回答下列问题。一、用各三百字左右的篇幅介绍三部话本、拟话本的代表作品。答：在小说话本、拟话本中最具有进步意义和艺术魅力的是描写爱情的篇章。1，话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌、向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化，这反映了市民阶层对于生活与爱情关系的理解，不仅富有宋元两朝的时代特征，而且代表了未来的发展方向。代表作品卖油郎独占花魁中，莘瑶琴色艺双绝，善吟诗作画，为临安首妓，与她交往的都是公子王孙、官宦阔商。她本想在衣冠子弟中找一个可靠的归宿，但转眼五年过去，并

2、无一人“知心着意”，毫无结果。那时，在她的眼中，出身卑微的卖油郎-“倒了你卖油的灶，还不够半夜宿钱”的秦重贱如尘土。她心里装得全是有名称的子弟。后来在酒醉之余，竟然还念念不忘：“这个人，我认得他，不是有名称的子弟，接了他，被人笑话。”谁知夜来喝的烂醉，得到秦重的悉心照料。她当时也曾动过心：“难得这好人，又忠厚又老实，又知情识趣，隐恶扬善，千百中难遇此一人。可惜是市井之辈，若是个衣冠子弟，情愿委身事之。”但是仍在犹豫。后来她遭到官宦子弟的百般蹂躏，衣冠子弟们撕下温柔敦厚的面纱，露出了狰狞面目。她才明白这几年的浮艳奢华生活只是南柯一梦，绚丽的生活画图只是肥皂水吹起的五彩泡，艳冠群芳的花魁只是王孙公

3、子的潜兴之物，她终于认清了衣冠禽兽的本质。于是，面对忠诚善良的小本经济人秦重，她吐出了“我要嫁你”的心声，小说以生动曲折的情节揭示了一个深刻的道理，真情实感、忠诚体贴才是爱情的基础。2，话本、拟话本爱情篇章的主题也发生了明显的变化，主要表现在反对封建的门第观念、贞操观念和等级观念以及反对父母之命、媒妁之言，争取自由婚姻等内容上。这方面具有代表性的作品是乔太守乱点鸳鸯谱。孙润与刘慧娘、裴正与徐文哥两队夫妇，因为巧合误会，全部违背了当初的父母之命。这也是典型的宣扬自由恋爱的优秀篇章。在这类作品中，女子的地位也有了明显提高。她们不仅成为作品的主角，而且不像在以前的小说中，只作为被嘲弄和被同情的角色出

4、现。她们不满封建社会父母媒妁对自己命运的安排，努力挣扎着寻求一条通向幸福的道路。虽然这种挣扎是痛苦的，付出的代价是高昂的，很多人为此付出了生命。但她们的奋斗毕竟冲击和动摇了千百年来的封建礼教，而且有些人取得了胜利。尽管这种胜利有点是表面的、短暂的，甚至是痛苦的，这些爱情故事揭露了封建婚姻制度的荒缪残忍，抨击了封建家长的虚伪和专横；向读者尤其是青年读者展示了一条通向光明幸福却布满荆棘甚至充满血腥的奋斗之路。在理学纵横的明代，不能不说这具有强烈的反叛色彩和深刻的现实意义。3，歌颂赞扬劳动人民淳朴正直、友爱仁义、拾金不昧等美德也是优秀话本、拟话本的一个重要内容。代表作施润泽滩阙遇友中的养蚕农民施复，

5、凭着风调雨顺和夫妻辛勤劳作，可以勉强度日。一次，他在路上拾得两锭银子，也曾想据为己有，用它再添一张织机，扩大生产，多挣些利息，改善生活；但淳朴善良的本性很快使他打消了这个念头：“若是客商的，他抛妻弃子，宿水餐风，辛勤挣来之物，今失落了好不烦恼.或者与我一般苦挣过日，或卖了绸，或脱了丝，这两锭银子是养命之银.”于是他忍饥挨饿，等候失主，归还银子，回家后“夫妇二人，不已拾银为喜，反以还银为安。”二、话本、拟话本中的爱情故事和前代小说中的爱情故事相比，在爱情观念、人物形象上发生了哪些新变？答：在爱情观念上：1、话本、拟话本的爱情故事开始由门当户对、郎才女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化；2

6、、话本、拟话本爱情篇章的主题也发生了变化，主要表现在反对封建的门第观念、贞操观念和等级观念以及父母之命、媒妁之言，争取自由婚姻等。在人物形象上：话本、拟话本对人物的描写具有特殊性、细致性和多样性。1、特殊性表现在人物描写上的“奇”，非常注重人物描写的个性化。比如：杜十娘、莘瑶琴、玉堂春，三人都是色艺双绝的妓女，都向往自由、渴望爱情；但她们却都有各自不同的风姿。杜十娘深沉老练、莘瑶琴质朴单纯、玉堂春机智泼辣。2、细致性十分明显，如刘小官雌雄兄弟写小酒店掌柜刘公在风雪天救起一个 60 多岁的老头，就用了 4000 多字。苏小妹三难新郎写秦少游与苏小妹进入洞房后的“三难”就用了将近 5000 字的篇

7、幅。3、人物的多样性，比如：综合环境、人物身世等特点；利用矛盾冲突描写人物的行动；在矛盾冲突中展示人物心理活动；通过想象夸张塑造带有传奇色彩的理想形象等等 三、前人认为话本、拟话本“主意则在述市井间事”，谈谈你对此的理解。答：话本、拟话本是中国古代承前启后的白话小说，其作者博古通今，大都熟悉前朝故事，不仅熟悉下层人民生活，与当时的市民阶层生气想通，而且富有表现生活的艺术技巧。听众也是以下层小市民为主，所以内容也是写下层民众生活，以描写人物为中心，情节曲折，故事性强，语言是白话口语，下层小市民在听众数量上占了绝大多数。另外，讲史话本的作者大都地位低下，其听众和观众大多是生活在社会底层的人民，因而

8、，讲史话本的思想观点比正统诗文进步，较为接近人民群众，所以说话本、拟话本“主意是在讲述市井间事。”四、结合作品分析话本、拟话本是如何运用“巧合”的手法来安排情节的。答：所谓“巧合”，就是偶然性。偶然性是由必然性决定的，作品中的“巧合”来源于社会，又经过提炼加工，就是即在意料之外，又在情理之中，既反映生活真实，体现客观规律，又富有艺术魅力。比如错斩崔宁的“巧”值得一提，作者安排情节，处处抓住一个“错”，在“错”的背后又处处强调一个“巧”。刘贵戏言，二姐出走是“巧”，静山大王杀刘贵是“巧”，崔宁与二姐清早结伴同行是“巧”，刘贵与崔宁的财物正好都是十五贯更是“巧”，表面看来这些“巧”是偶然的；而在“

9、巧”的背后，是封建礼教和司法制度两把杀人的刀子。这里的“巧”表现了社会的本质和客观规律。试想，如果不是社会上普遍存在买卖妻妾的现象，刘贵怎能如此戏言？陈二姐又怎么会轻易信以为真？如果没有“男女同行、非奸即盗”的社会舆论，崔宁和陈二姐又怎会被“错绑”、“错杀”。正因为错斩崔宁中的“巧”戳到了当时社会的要害，所以情节的发展既扣人心弦，又合情合理。听众和读者既因为始料不及而不断称奇，又因为总在情理之中而频频叹服。中国小说戏曲专题形成性考核二 认真阅读水浒传原著、教材关于水浒传的论述及相关研究论著，并以小组形式就以下问题进行讨论。讨论时，每组选择两个题目集中讨论；每人须在二者中选择其一做五百字左右的发

10、言，并注意其他同学的观点。讨论之后，请用各 150 字摘要记录三位同学的发言，并将自己的发言整理提交。讨论题目 （1）水浒传所描写的是否“农民起义”？（2）如何看待水浒传鱼龙混杂的人物群像？（3）如何理解水浒传的招安描写？（4）水浒传有哪几种结局？你赞同哪一种？为什么？（5）水浒传的悲剧性体现在哪里？（6）如何评价水浒传中的江湖文化？（7）水浒英雄中你最欣赏哪一位？为什么？（8）水浒传的艺术魅力何在？（9）水浒故事长期流传不衰，并被不断搬演的原因是什么？同学发言摘要一 同学发言摘要二 同学发言摘要三 自己观点（预留二页）中国小说戏曲专题形成性考核三 西厢记是中国古典戏曲的经典之作，请认真研读西

11、厢记原著、教材中有关西厢记的论述，并参考相关研究资料，在下列参考论题中任选其一，自拟题目，写字数一千五百字左右的小论文一篇。（预留三页）1、张生形象之我见。2、崔莺莺形象之我见。3、红娘形象之我见。4、莺莺传和西厢记中的张生之比较。5、如何看待崔张故事的发展演变。6、如何评价崔张之间的爱情。7、如何看待西厢记的故事模式。8、如何看待西厢记中的老夫人形象。9、西厢记的艺术魅力何在。中国小说戏曲专题形成性考核四 认真阅读杂剧梧桐雨和传奇长生殿原著，以及教材下编第十章长生殿，回答下列问题。一、唐明皇和杨贵妃的故事是古代小说戏曲的重要题材，请用各三百字左右的篇幅介绍三部关于这一题材的古代小说戏曲作品。

12、答：1、元曲家白朴的杂剧梧桐雨，写唐玄宗李隆基在位日久，太平无事，宠幸杨贵妃，朝歌暮宴，岁无虚日，导致安史之乱。唐明皇携杨贵妃西行幸蜀，到马嵬坡六军不发，要求处死罪魁祸首杨国忠和杨贵妃。唐明皇无奈，只得赐死杨贵妃。安史之乱平定后，李隆基返回京师，退居西宫。梦见杨贵妃在长生殿设宴，请他赴席，梨园子弟正准备演出，忽然被窗外一阵阵梧桐叶上的雨声惊醒，想起正是昔日的欢会带来今日的凄凉。梧桐雨揭露了唐明皇昏庸腐朽、耽于酒色的罪恶，反映了封建地主阶级政权由盛而衰的过程。剧中的哀婉悲歌可以说一定程度上寄托了作者的兴亡之感，表现了作者的故国之思，白朴善于借景抒情，以情景描写揭示人物的内心活动和精神状态。他把李

13、杨爱情的悲欢离合与梧桐巧妙的联系起来，这是其构思的得意之笔，也是本剧成功的关键所在。梧桐意向的本身就暗示着孤独、寂寞、伤心；而梧桐叶上的雨声则更加揪人心肺、凄楚动人。剧作中，淅淅沥沥、缠绵凄凉的秋夜梧桐雨，正寄托了唐玄宗对杨贵妃无尽的思念和悲戚痛楚的心境。另外，作者在揭露唐玄宗的纵情酒色、荒淫误国、昏庸腐朽的同时，又把他写成多情的天子，对李杨爱情悲剧的结局表示深刻的同情。2、传奇长生殿作者洪昇，长生殿以杨玉环和李隆基为核心，对二人形象的描绘是剧本的重点。杨玉环具有天然的美貌和丰富的才华，作者更多的美化了她制曲以见其聪慧和才智；写她能歌善舞，是宫廷舞蹈家，表现其美人韵事，在突出了她的美丽、聪明、

14、才智的同时，作者也极力表现杨玉环强烈的占有欲。她排挤梅妃，也嫉妒自己的姐妹，这既是由爱情的排他性所决定的女性本能的妒忌，又是出于本能的自卫，要求爱情专一，表现出对爱情的忠贞，体现了作者进步的爱情观，马嵬兵变，军队请求处死杨国忠，赐死杨贵妃，是维护国家利益的正义之举，杨贵妃的悲剧是咎由自取。可以看出，作者既赞扬其爱情，又批判其荒淫误国；对杨贵妃既有赞美、同情，也有严厉的批判，李隆基荒淫而多情，他的腐化堕落给人民带来灾难。在性格的另一面上，作者作者又着力表现李隆基在杨贵妃的反复要求之下，爱情趋于专一，对杨贵妃确实情重思深，刻骨相思。“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，李杨爱情达到极致，李隆基是一个

15、风流多情以致昏庸的皇帝。剧作对李隆基的荒淫误国给予严厉的批判。二人最后经过真诚的忏悔，终于得到玉帝和天孙的恩准，于月宫团圆，则表现出作者对李杨爱情的同情和赞颂。二、洪升的传奇长生殿和白朴的杂剧梧桐雨的结局安排有何不同？谈谈你对两个不同结局的看法。答：白朴的杂剧梧桐雨结局是：安史之乱平定以后，唐明皇返回京师，梦见杨贵妃在长生殿设宴，请他赴席，却被窗外梧桐叶上的雨声惊醒，想起正是昔日的欢会带来今日的凄凉，可以说梧桐雨结尾凄凉，从一定程度上寄托来了作者的兴亡之感，表现了作者的故国之思。洪昇的传奇长生殿结局是：贵妃死后，唐明皇因思念贵妃，派临工道士觅魂，于蓬莱仙岛找到了杨贵妃，明皇与贵妃经过忏悔之后，

16、八月十五被引进月宫在月宫团圆。可以说长生殿既不是悲剧，也不是喜剧，写到团圆收煞，本身属于正剧，也表现出作者对李杨爱情的同情和赞颂。三、关于长生殿主题的各种观点中，你赞同哪一种？为什么？答：我赞成“双重主题说”。我认为作者写长生殿，对于政治政治主题和爱情主题，是辩证统一的关系，是以兴亡之感，写出儿女之情。一面要写国家兴亡之感，一面要写儿女离合之情。告诫后人，爱美人更要爱江山，要把握好二者之间的关系，不要为了一时的纵欲而抱恨终生。四、长生殿的艺术成就表现在哪些方面？试结合作品进行分析。答：1、作品运用了现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。长生殿前面几处主要写实，是现实主义的。后面几处，主要是依据民

17、间传说，借助浪漫主义想象，描写作者和部分人民的理想。杨贵妃被赐死之后，各种传说蜂起，有点传说杨贵妃根本没死，由宫女当贵妃自缢而死，而杨贵妃的真身逃到东海蓬莱，一说到了日本，故有后来的方士觅魂、月宫团圆的说法，这其实是人们出于对李杨爱情悲剧的同情而产生的一种良好愿望。显然，其虚构中也包含有现实主义的成分。这样剧作构思奇特、跌宕起伏，大起大落，情节完整，故事性强，收到引人入胜的艺术效果。2、为了铺展错综的戏曲冲突，长生殿以金钗和钿盒为线索来组织情节，贯穿始终，其他事件则围绕中心线索展开，纵横枝蔓，前后呼应，交织成篇。金钗和钿盒作为李杨的定情信物既是戏曲演出常见的道具，又是全剧的情节线索，在全剧的演

18、出中多次反复出现，每次出现都有其作用和深意。从李杨二人以金钗和钿盒定情，到杨贵妃以金钗和钿盒捉奸、和要挟李隆基，再到七夕密誓，马嵬赐死，乃至最后月宫团圆，金钗和钿盒频频亮相，不断推动情节发展，展示出神奇的艺术魅力。3、长生殿具有浓厚的抒情色彩。前半部的豪华热闹与后半部的萧条悲戚形成鲜明对照，相互烘托，表现出作者的感情倾向和作品主题，抒情意味很浓。作者痛心李隆基荒淫误国，感伤李杨爱情生离死别。长生殿既是爱情悲剧，又是政治悲剧。曲文也颇具抒情色彩、能声情兼备的表现出人物的内心感情和心理活动。4、长生殿曲词清丽，音律和谐。剧作吸取明代戏曲文采派和本色派的长处，又克服了双方的短处和缺陷。作品曲词优美，吸收了唐诗、元曲的特点，较多化用了唐诗元曲的名句。