电贝司在电声乐队中的作用讲课教案.pdf

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1、 电贝司在电声乐队中的作用 电贝司在电声乐队中的作用 作者：夏宗伟 来源：北方音乐2017 年第 03 期 【摘要】电贝司的发展历史，它起源于倍低音提琴，在四十年代芬达公司创始人李奥芬达以电吉他为主要原型发明了电贝司。电贝司的种类分为四根琴弦、五根琴弦、六根琴弦的电贝司，不管琴弦的多少其演奏的方法都是一样的，本文主要讲了电贝司的一些发展历程和电贝司演奏的技巧与编配。所有电贝司的许多演奏技巧都是一样的，我们把它分为右手轮指、拨片弹拨以及右手击勾弦这三大种常用的演奏示例方法。随着时间的发展通过演奏家们对电贝司的研究与改进，形成了这样一种在乐队当必不可少的东西。【关键词】电贝司；发展；演奏；编配 一

2、、电贝司的发展 电贝司主要由琴头、琴颈、琴箱、音弦、效果器、拾音器等部分组成，主要用于现代电声乐队中，作为整个乐队的低声音部，常使用分解和弦伴奏，在乐曲的经过句中，电贝司常奏出过渡性旋律，能大大丰富乐队的音色。电贝司是乐队中必不可少的樂器之一，它在电声队中主要担任低音声部，有时也作即兴独奏。电贝司作为乐器当中一个低音乐器，当我们在谈及电贝司发展的时候，就会随之而想到倍低音提琴，他们两者而且都属于低音乐器这个归类，当我们想去分辨它的一个最简单的方法，就是电贝司是电声的，倍低音提琴是原声的，一个是用手指演奏，一个是靠弓子来拉奏。在早期的时候倍低音提琴这类乐器，体积小而且比较容易演奏，经过时间与认知

3、的发展，最后慢慢的受到人类的认可，演奏家们也就把倍低音提琴带入了管弦乐队，最后发展到电声乐队。至此，倍低音提琴和电贝司这门乐器有了一个新的定位。二、电贝司的主要演奏技巧 （一）右手轮指和拨片 电贝司的右手演奏分为轮值和拨片弹拨，其中轮指弹拨分为两轮指和三轮指，两轮指是用食指和中指，三轮指是食指、中指和无名指，三轮指的速度演奏起来比二轮指要快很多，可以表现出来急速的十六分音符，给人的感觉是快速激动的，例如活结乐队的贝司手保罗格雷，他用的就是三轮指，演奏出十六分音符，在他们的专辑中还演奏过三十二分音符，那么还有更快的一种就是四轮指，四轮指是加上右手的小指，不过这种指法很难，毕竟小指很短，演奏起来每

4、个音不是很均匀，所以四轮指运用得比较少。一般情况下手指拨弦的各种位置必然影响到演奏的音色，演奏者多采用靠弦弹奏的方法，靠弦弹奏的方法是用右手的食指和中指紧靠琴桥，两个演奏的手指头就像爬楼梯一样来演奏，给人视觉上的感觉是饱满的。（二）击钩弦的应用 贝司击钩弦这种演奏方法特别，演奏起来比较有激情，演奏技巧比较独特。在我们演奏击钩弦的时候，左手中的击钩弦演奏方法和吉他中左手击钩弦的演奏方法是一样的，左手在击弦的时候，演奏出来的第一个音是用右手弹出来，演奏出来的第二个音演奏者要用左手迅速的击下去，这样击钩弦的音色听起来就会简单明了，击钩弦在演奏中用 H 来简化代替；在乐器演奏中，钩弦也是一种独特的演奏

5、方法，所演奏出来的第一个音也是用右手弹出来，第二个音要用左手手指迅速地向下钩下去，这样钩弦的音色就会出现在欣赏者的耳朵里，钩弦在谱例中会用 P 来简化表示。（三）滑弦的演奏 电贝司的滑弦技巧，然而它是从你弹出的一个音然后滑到另外一个结束音，滑弦演奏时可以从上方往下方滑，也可以从下方往上方滑，滑音演奏是用右手轮出来一个音，然后在从左手摁住的那个上滑音滑到另外一个结束音，滑的同时左手不要离开弦，要一直保持到下一个音出现，滑弦用 S表示。各种乐器在演奏中都会有滑弦这个技巧，电贝司演奏中也是最常见的技巧之一。三、电贝司在乐队演奏中应注意的问题 节奏这个词定义很深也很广泛，不光在音乐中才能体现节奏，在我

6、们的日常生活中也处处留有节奏，比如你走路的时候、吃饭的时候、开车的时候等等，这都是节奏，当然，这些节奏都没有规范性，很散乱，也没有固定的拍子，这就是音乐中的散板节奏，节奏也是音乐在时间上的一个独特的组织，时而快时而慢，代表着音乐的进行，不同的一些节奏在音乐中所表现出来的感觉是不一样的，由此可见节奏在音乐中的重要性，没有节奏就成不了一首让人耐听的歌曲，有了好的节奏这首歌曲就会让人记忆犹新，所以说节奏在音乐中至关重要。关于节奏的演奏来讲，乐手在平时演奏时候要注意以下几个大的方面：（一）节奏的稳定性 电贝司在音乐演奏中的稳定性取决于轮指手指的力量和拨片演奏的力量与速度。两者之间没有更为快速的比较，这

7、两者之间只有在平时的日常生活中强加练习才可以体现出来，节奏不是一下就能成的，需要你去听各种节奏、各种风格的曲子，然后去练习、去揣摩里面的节奏的精髓，日以继日，慢慢的练得多了就可以体会节奏的稳定性与重要性，你只有把节奏练的如鱼得水，演奏起来就是才会那么的娴熟与自由。（二）对节奏的感知 一个好的乐手能否编配出比较好听的 solo，取决于他对节奏的独特认识和理解，有些乐手把贝司的 solo 编的稍微有些复杂，给人感觉就是比较难的样子，但是我们在听觉方面上对于一个业余的听者来讲它没有多大的意义，有的乐手只需要演奏几个音，就可以把这个 solo编配的独特有味、让人揣摩不透，让人回味无穷，这样的原因就在于

8、乐手对音乐和节奏的理解，每个人的乐感的培养，要建立在你对节奏的认识，节奏的理解的基础上，也要建立在你对各种音乐风格作品的熟悉程度上。参考文献 1刘建辉.跟我学电贝司M.长沙：湖南文艺出版社，1997.2菲利马尔福德（英国）.电贝斯入门教程M.北京：中国戏剧出版社，2008.3张燚.流行音乐与大众文化M.北京：人民音乐出版社，2008.4陈剑波.电贝司基础教程M.北京：航空工业出版社，2005.5孙冠宇.实战电贝司M.湖南：湖南文艺出版社，2009.6布莱克尼利（美国），杰夫施罗德（美国）.轻松自学电贝司M.海口：南海出版社，2004.7维斯特伍德（英国 0.贝司圣经M.吉林：吉林出版社，2005.8康澎.流行音乐编配十八讲M.北京：人民音乐出版社，2012.9周正基.谈流行音乐的配器特点J.哈尔滨：哈尔滨职业技术学院学报，2008（04）.10龚浩宇.从零起步学电贝司M.上海：上海音乐学院出版社，2010.