古诗词名句集萃及诗歌表现手法.pdf

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1、古诗词名句集萃及诗歌表现手法 01 事理哲理类 1欲穷千里目，更上一层楼。王之焕登鹳雀楼 2人事有代谢，往事成古今。孟浩然与诸子登岘山 3草木本无意，荣枯自有时。孟浩然江上寄山阴崔少府国辅 4蚍蜉撼大树，可笑不自量。韩愈调张籍 5天若有情天亦老。李贺金铜神仙辞汉歌 6一寸光阴一寸金。王贞白白鹿洞二首 7 古来青史谁不见，今见功名胜古人。岑参轮台歌奉送封大夫出师西征 8 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。刘希夷代悲白头翁 9 请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。刘禹锡杨柳枝词 10尔曹身为名俱灭，不废江河万古流。杜甫戏为六尽句 02 写作练字类 1文章千古事，得失寸心知 杜甫偶题 2净水出芙蓉，自然往

2、雕饰。李白忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 3二句三年得，一吟双泪流。贾岛题诗后 4吟安一个字，拈断数茎须。卢延让苦吟 5 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。杜甫江上值水如海势聊短述 6读书破万卷，下笔如有神。杜甫奉赠韦左丞丈二十二韵 7李杜文章在，光焰万丈长。韩愈调张籍 03 学问成才类 1学非探其花，要自拨其根。杜牧留诲曹师等诗 2十年磨一剑。贾岛剑客 3青春须早为，岂能长少年。孟郊劝学 4逢事独为贵，历代非无才。陈子昂郭槐 5 南山栋梁益稀少，爱材养育谁复议。柳宗元行路难 6 试玉要烧三日满，辨材须待七年期。白居易放言 04 友谊爱情类 1海内存知己，天涯若比邻。王勃送杜少府之任蜀州 2少年乐新

3、知，衰暮思故友。韩愈除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫 3 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。白居易琵琶行 4红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。王维相思 5郎骑竹马来，绕床弄青梅。李白长干行 6 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。李商隐无题二首 7 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。李商隐无题 8 东边日出西边雨，道是无晴却有晴?刘禹锡竹枝词 9 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。元稹离思五首 10上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。白居易长恨歌 11在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。白居易长恨歌 05 乡思离情类 1谁言寸草心，报得三春晖。孟郊游子吟 2 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。王维玄月九日

4、忆山东兄弟 3 今夜月明人尽看，不知秋思落谁家。王建十五昼夜看月寄杜郎中 4 逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。司空图漫书五首 5 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。贺知章回乡偶书 6露从今夜白，月是故乡明。杜甫月夜忆舍弟 7 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。王维渭城曲 8 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。高适别董大 9 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。李白赠汪伦 10相见时难别亦难，东风无力百花残。李商隐无题 11烛炬有心还惜别，替人垂泪到天明。杜牧赠别 06 爱国忧民类 1 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。王昌龄出塞 2 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。杜牧泊秦淮 3 谁知盘中餐，粒粒皆辛劳。

5、李绅悯农 4 朱门酒肉臭，路有冻死骨。杜甫自京赴奉先咏怀五百字 5 烽火连三月，家书抵万金。杜甫春看 6 安得广厦千万间，大庇天下冷士俱欢颜，风雨不动安如山。杜甫茅屋为秋风所破歌 7 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。陈陶陇西行 07 愁恨悲欢类 1前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。陈子昂登幽州台歌 2白发三千丈，缘愁似个长。李白秋浦歌 3冠盖满京华，斯人独憔悴。杜甫梦李白 4 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。李白宣州谢眺楼做官别校书叔云 5 此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐锦瑟 6 天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期。白居易长恨歌 7 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。白居易

6、琵琶行 8 羌笛何须怨杨柳，东风不度玉门关。王之焕凉州词 9 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。杜甫闻官军收河南河北 10却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。杜甫闻官军收河南河北 08 述志抒怀类 1莫道桑榆晚，为霞尚满天。刘禹锡酬乐天咏志见示 2大道如青天，我独不得出。李白行路难 3少年心事当拂云。李贺致酒行 4一片冰心在玉壶。王昌龄芙蓉楼送辛渐 5 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。李白行路难 6 天生我材必有用，千金散尽还复来。李白将进酒 7安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。李白梦游天姥吟留别 09 时令节日类 1海日生残夜，江春进旧年。王湾次北固山下 2 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。杜牧

7、江南春尽句 3 清明时节雨纷纷，路上行人欲销魂。杜牧清明 4 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。杜牧秋夕 5树树皆秋色，山山唯落晖。王绩野看 6 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。杜甫登高 10 花草虫鸟类 1春城无处不飞花。韩鸿冷食 2 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。白居易忆江南 3 不知细叶谁裁出，仲春东风似剪刀。贺知章咏柳 4 停车坐爱枫林晚，霜叶红于仲春花。杜牧山行 5野火烧不尽，东风吹又生。白居易赋得古原草送别 6 天街小雨润如酥，草色远看近却无。韩愈早春小雨 7春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少！孟浩然春晓 8 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马

8、蹄。白居易钱塘湖春行 9晴空一鹤排云上，便引诗情到碧宵。刘禹锡秋词 11 天地山水类 1雄鸡一唱天下白。李贺致酒行 2野旷天低树，江清月近人。孟浩然宿建德江 3一夫当关，万夫莫开。李白蜀道难 4青山看不厌，流水趣何长。钱起陪考功王员外城东池亭宴 12 日月风雨类 1 夕阳无穷好，只是近黄昏。李商隐乐原游 2 一道残阳展水中，半江瑟瑟半江红。白居易暮江吟 3 海上生明月，天涯共此时。张九龄看月怀远 4 月出惊山鸟，时叫春涧中。王维鸟叫涧 5 月光如水水如天。赵嘏江楼感旧 6 山风吹空林，飒飒如有人。岑参深秋山行 7 好雨知时节，当春乃发生。随风潜进夜，润物细无声。杜甫春夜喜雨 8 黑云压城城欲摧

9、，甲光向日金鳞开。李贺雁门太守行 9 柴门闻犬吠，风雪夜回人。刘长卿逢雪宿芙蓉山主人 10忽如一夜东风来，千树万树梨花开。岑参白雪歌送武判官回京 常用的诗歌表现手法 直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。如：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。（陈子昂登幽州台歌）全诗以慷慨悲凉的基调，通过等幽州台直接表达了诗人功业难就、空怀壮志的悲愤和失意苦闷的情怀。借景抒情（杜牧泊秦淮）属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒写作者的感情。如：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。诗歌的前两句写景，后两句抒情。所写

10、景并非晴朗的月夜、万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙。景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。托物言志 属间接抒情的一种，托物言志就是把要抒发的感情、阐发的思想借助于对某种事物或物品的描摹议论表达出来。如：垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。（虞世南咏蝉）诗歌中所描写的蝉的形象是：蝉垂着触须在枝头吸饮清洁的露水，阵阵的蝉声从稀疏的梧桐上传出来。身居高处，叫声自然传的很远，并非依靠风的力量。而在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名自可远

11、扬，不需要依靠其他人的吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的的。情景交融 在景物描写中融入了作者的主管感情，使诗歌达到“物我合一”分不清哪是“景”，哪是“情”的境界。如：采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辩已忘言。诗句表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。动静结合 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。如：月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态，一动一静，相辅相成。以动衬静 属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写，渲染反衬出静态

12、，也就是在动态描写中显示出静态。如：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维鸟鸣涧）诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。乐景写哀 属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实践上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。如：青雀鹄舫，四角龙子幡，婀娜随风转。金车玉作轮，踯躅青骢马，流苏金镂鞍。赍钱三百万，皆用青丝穿，杂彩三百匹，交广市鲑珍。以景结情 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。如：琵琶起舞换新声，总

13、是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。（王昌龄从军行七首）诗歌的前三句均是就乐声抒情，结句诗人轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是渴望建功立业？是对现实的忧虑，还是对祖国河山深沉的爱呢？不得而知，给读者留下了无限的想象空间。借古讽今 这是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件乱来讽喻当朝。如：台城六代竞奢华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。（刘禹锡台城）全诗以台城这一六朝帝王起居临政的地方为题，描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄凉

14、景象形成了鲜明的对比，把严肃的历史教训化作了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨。渲染 我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意铺叙的写作技法。如：金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。（王昌龄秋词）首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。烘托 衬托中的正衬，原始我国传统画技之一。亦称“烘云托月”。后借用指一种写作技法，指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。此中手法常与渲染结合起来使用。如：行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头；耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗

15、敷。（陌上桑）用典 用典是指援引历史故事或古书中的词语来说明自己观点的一种修辞方式。用典有明用，也有暗用。如：凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？词人以廉颇自比，表示自己虽老却不忘为过效劳的忠贞之情。虚实结合 实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。如：中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。（王建十五夜望月）地白如霜、栖鸦可见，诗人虽没有明写“月明”，但我们却处处感到“月光皎洁”。实写“地白”“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。抑扬 抑扬可分两种：欲扬先抑；欲抑先扬法。如：应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁游园不值）诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。这里采用了欲扬先抑法。对比 运用对比，可以把不同人物、不同的生活现象、不同的思想感情，区别得更加鲜明，使美者更美、丑者更丑。如：陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。（梅尧臣陶者）全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳苦人民的深切同情。