纪录片《大国崛起》创作分析.pdf

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1、1 纪录片大国崛起创作分析 一、大国崛起的叙事风格体现 对大国崛起叙事内容的梳理除了能全面的介绍这部影片所讲述的主题外，还能为接下来对这部作品的叙事风格、叙事结构方面分析做铺垫。(一)叙事内容 长久以来，大众在媒体上对西方国家的了解就是，他们是资产阶级，是强盗，依靠掠夺得到了目前的发展成就。然而目前并非是依赖武力的社会，在我国进入世界贸易组织之后，促进经济进步、平稳发展就成为最重要的事情。在对外贸易的沟通中我们并不清楚国外文明以及理念，在经济发展过程中，我们一般位于被动的情况。社会民众更希望掌握、了解外部世界，文献纪录片 大国崛起就在合适的时间内出呈现在大众面前。大国崛起在叙事方面，运用画面构

2、图、镜头等追求精美的同时，谨慎处理作品细节，用“历史”还原历史，用真实还原历史，使纪实与艺术达到统一，为当今文献纪录片提供了纪实性影像美学的新范式1。大国崛起是在中央电视台经济频道首播的一部 12 集文献纪录片，创作者力图用影像和声音探索了 15 世纪以来 9 个大国 500 年的兴衰史，探究其兴盛背后的原因。通过介绍 15 世纪后各个国家的崛起过程，总结出大国崛起的规律，以次为中国的现代化发展提供借鉴2。大国崛起每一集都有一个主题，每个小主题又构成了“大国崛起”这个大主题。创作者对叙事内容的描述，没有在政治的纷争下大费周折，也没有纠缠着战争所带来的阴霆不放。而是采用了另外一种交叉跳跃的方法，

3、将九个国家的历史进程中所发生的故事串联起来。每个故事既有一定的联系以及差异，便于观众清楚的分辨众多大国的发展历程，此外也方便创作主旨的叙述。大国崛起从非常小的叙事点着手让观众了解到历史变更的规律。比如在第一集海洋时代中促进历史的胡椒粒是非常细微的着眼点。“一场突如其来的打边鼓又把葡萄牙推向了历史的前台，撬动历史的主角就是今天看起来毫不起眼的胡椒粒。该作品没有说教式的评论，列举的都是平凡的事或人，让观众觉得并非遥不可及，这些看起来都是小事，却促使了世界历史格局的变化。（二）叙事形式 1.多维度的叙事视角 2 美国学者艾伯拉姆斯将叙事视角定义为创作者所采用的表现手法或观点，并使观众能够从中得知这部

4、作品中所讲述的情节、人物和故事。对叙事视角的研究主要集中于叙述故事的人是站在什么角度，以怎样的叙事方式为着力点。为了适应影视业的发展以及满足观众的需求，纪录片有时会打破环环相扣的单线叙事方式，而从不同角度多层次来讲述一件事或一个人3。电视是视与听结合的艺术，其高度人们站在不同的角度去看待同一个事件时，往往就会因为所站的角度不同而看到事件的不同层面，以此便会引申出不同的意义，以致于理解也有所不同。创作人员在作品中自主转变主观、客观叙事角度，对历史问题使用分析、探究的模式，给大众留以联想的空间，其就是 大国崛起对文献纪录片中的全新试验，让大众可以从众多角度了解全球发展历史。怎样让大众在被处理过的影

5、视时空中感悟多维时空的宏伟，大国崛起在对全球各国开展解读的时候，把相同阶段的国家发展状况进行横向对比。如第 1 集 海洋时代 讲述西班牙的的发展时，编导也谈及了其他一些国家的现状:英格兰和法兰西还没有形成统一的民族国家，贵族之间战争不断，而葡萄牙的邻国西班牙还在为光复国土而战。以及康熙皇帝与其开创的康熙盛世是中国观众比较熟知的，创作者将路易十四的年龄、政绩有意识的与康熙作比较，让观众可以快速的体会创作者的意思，理解路易十四到底是一个什么样的君主，而他治理了怎样的一个法国。2.故事化讲述历史 纪录片的故事化必须符合真实情况，不能编撰情节，其中故事化叙述方式是在真实性标准范畴中，全面分析故事中隐含

6、的戏剧性因素，通过故事化的模式表现出来4。一直有一种说法:纪录片的核心诱惑就是讲故事，几乎所有的纪录片都是与故事有关的。大国崛起 就得益于这种尝试，它将五百年来世界大国的历史兴衰立体地、直观地呈现给观众，故事化叙事、情节式演绎方式功不可没。按照历史发展的基本脉络，选择故事、展开情节的叙述方式是电视线性叙事的长项，它的娴熟运用，使大国崛起摆脱了一般历史教科书的枯燥推理与说教。利用故事来串联作品的不仅是大国崛起，在故宫第九集中为了展现当时西方的“洋玩意”在紫禁城内的盛行，创作者利用当时的照片还原了慈禧太后喜劝拍照、皇上和妃子骑自行车。第五集皇帝的家中讲述的故宫选秀女、光绪大婚、珍妃投井等真实的历史

7、故事等等，这些故事事件共同组成了故宫这部浩瀚的大型文献纪录片。（二）叙事结构 3 按照总分的结构或者历史本来的进程来总结全片是最容易理解的简单的结构可以使观众对叙述的内容清晰明了，这一点在大国崛起中表现得十分明显5。1.时空的交叉与转换 非常规镜头下的时空转换。处理时空转换的逻辑顺序，是纪录片创作中的焦点议题之一6。编导经常把转换时空作为改变叙述视角实现内容转折的手段，比如，在对法国大革命激情岁月的描述中，平静的叙述到“君主专制己经像君主本人一样精疲力尽”时，镜头一转，出现的是今天的法国国家档案馆，那弥足珍贵的文物人权和公民宣言出场了，叙事内容由此转向大革命的理想:自由平等博爱。时空的跳跃性流

8、转，使叙事过程似断未断，波澜起伏。转换时空的另一手法是寻找统一地理空间的今昔对应，放大历史和现实的关联。在第十一集危局新政中，讲述美国打响独立战争第一枪的列克星敦小镇，昔日的枪声和今日的静谧形成鲜明的对比：罗斯福公园排队领取救济的穷人们画面转到现在的美国休闲老人在罗斯福的雕像前合影一一今昔对比中更能说明罗斯福新政推动美国社会的作用。相同的案例甚至可以在每集中寻找到，上述时空转换明显超出常见的寻古访古性报道的影响力。2.标志性事件、人物为切入点 1588 年欧洲出现“英西大海战”，表明大英帝国的发展以及西班牙身为强国的持续衰亡。这场战争既是反映英国的走向现代的叙事起点，也是本集前半部分内容的核心

9、事件。从这一事件展开长达两集的英国崛起的叙事，不能不说是个讨巧而又匠心独运的切入。由此注意到，大国崛起的叙事架构，往往在历史上的标志性事件上花费颇多的心力。那些标志性事件是历史发展的关键点，是社会进化、能量积蓄、矛盾发展的“势能”转化为时代演变的“动能”的一次迸发，虽然在整个历史进程中只是露出水面的冰山一角，却昭示水下的巨大潜伏。围绕它展开故事，揭示时代特征，既是对历史事实的尊重，也找到了叙述历史的最便利，可收到事半功倍的效果。当然，叙述历史离不开历史人物，因为围绕历史人物集中和集结了那一时期的社会矛盾。文献纪录片叙事围绕历史人物展开，就找到了线性叙事结构的形象化支撑。例如第四集工业先声的叙事

10、结构，创作者用三个关键人物建构了本集的叙事骨架:牛顿、瓦特、亚当斯密。三个人物的故事、性格、遭际与作为，成就了第一次工业革命后的英国自由资本主义时代，也成就了本集纪录片的叙事脉络。4 (四)叙事节奏 1.悬念的合理设置 悬念是为讲故事服务的，“悬念本身具有模糊性和流动性的特点，纪录片中的悬念是观众对于某事、某物以及某人的未来发展或者是存在状况的一种探究、期待的心理。上述心理假如被激发，也许就会吸引或汇集大众的关注点。因此，根据大众的“猎奇”想法，持续增多的纪录片创作者更加喜欢使用设定悬念。第七集百日维新在展现不同日本青年天黑等船的场景时解说词叙述:“一天深夜，两个日本青年悄悄的爬上美国黑船，通

11、过手语告知佩里将军，他们想要去美国。”因此就让受众非常好奇他们到底想要做什么，因此就提升了观众的好奇心，促使大众持续观看。第一集海洋时代的结尾，解说词如此叙述:“全球历史舞台中的第一场大戏就如此结束，下一场，会是哪个国家，身负新世界的霞光登场了?”上述提问方式不只直接及激起大众的好奇，此外也非常自然的引发下面的叙事。此外这集的开头同样使用上述方式:“那么，最终是怎样的力量促进伊比利亚半岛征服海洋，最终主宰全球长达一个多世纪呢?”上述利用设定悬念的叙事模式得到大众的关注。2.多种技巧的综合运用(1)视听语言的运用 第七集百年维新中小型蒸汽机车开启的画面，就使用了视听语言相融合的展现方式。解说词:

12、在一部小型蒸汽机车在轨道上开启的时候，观看的日本官员从旋转的车轮中真实的感悟到自身与大洋彼岸那个世界的差异。画面:火车机车(切换)一一车轮(转换)一一车头(动画)音效:火车轰鸣声、车轮滚动声 在这个片段的表现中，创作者将视听语言巧妙结合，得到了相得益彰的效果，用蒸汽机车的开动展现了国家发展的历史进程。音效在片中的运用，为情节的开展做了很好的补充。在叙述日本侵华战争的时候，增加的就是让人紧张的交响乐以及战场中的枪炮声组合起来的最终效果;在讲到日本战败后，国家的生产活动和人民生活的状况时选用了急切的交响乐音效，再加上快镜头的运用，形成一种快速的节奏。这些音乐、音效都力图让观众产生恐惧的感觉，借此述

13、说战争的可怕，宣扬和平的主题。在对法国大革命激情岁月的描述中，解说词平静的叙述到:“君主专制己经像君主本人一样精疲力尽”时，镜头一转，出现的是今天法国国家档案馆，那弥足珍贵的文物人权和公民宣言出场了，叙事内容由此5 转向大革命的理想:自由平等博爱。(2)蒙太奇的表现手法 第四集工业先声中，浪花翻滚，海鸥展翅高飞的片头，隐喻蒙太奇手法的运用，暗示着一代袅雄正待崛起。“金鹿号”坐舰，是英国大海盗德雷克出行的最佳伙伴。黑白影像内容展示，伊丽莎白一世扶持其外出抢夺，因此促进了英国海上经济的发展。德雷克的雕像位于广场的角落，镜头使用先仰拍、后部分拍摄的模式，全部是络腮胡子，腰间佩剑和盾牌，清楚直接的展现

14、出具备高知名度的大盗勇猛的形象。二、大国崛起的叙事方式对我国纪录片发展的启示(一)客观叙述历史 1.保证采访素材真实 文献纪录片与剧情片的最大区别就在于剧情片可以用虚构和演绎来表现主题，而文献纪录片因其自身的独特性，必须对历史进行真实还原。大国崛起 的创作者为全面展现最本真的历史，分为七个摄制组远赴欧、亚、美等众多国家，开展采访以及拍摄，筹集了充足的具备珍惜史料意义的历史文物、遗迹等，得到了充足且珍贵的资料。此外值得思考的就是，文献纪录片学者的理论就是非常权威且具备影响力的材料。在我国早期的文献纪录片中，很多创作者经常诱导专家按照他们想要的角度和观点来表达，这样就导致了对被采访者的人为操控。大

15、国崛起作为中国人自己讲述各国的历史，如果都是中国人在评论别国的历史，它的思想性、可信度就会大大削弱了。创作者为了避免这种情况的出现，在九个国家共采访了中外百余位来自历史学、政治学、经济学、社会学、国际政治、国际关系等不同研究领域的知名学者及前政要，谈话内容既有对历史细节的追述，也有专家自己观点的阐述，使得这部作品可以如实的反映出各国专家对于国家发展相关问题的思考。2.谨慎处理作品细节 细节承载了纪录片作品本身的完整性，是作品的重要组成部分，对细节良好的处理对于影片的效果犹如锦上添花。它也许是草率的画面，也许是穿帮的画面、或者是不能被仔细推敲的话语。比如在第三集复活的军团里面出现的独轮车，经过考

16、证，这种独轮车是三国后才问世的。上述问题的出现，就会让受众对作品的纪实性产生不认可的感情。为此，在今后文献纪录片的创作中于与题材相关的解说词、史料、文物，创作者们应该做到:尊6 重历史真实，对情景再现等都要经过严格的把关，反复推敲，保证素材的真实性;严格遵循文献纪录片的创作原理和基本要求，对于剧中真实再现和动画特效部分要做出醒目的标示，以严谨的态度创作作品和对待观众;当遭遇矛盾取舍的问题时，创作者结合现实与历史双重考虑再定夺，要避免主观意识介入过多而导致细节处理的尴尬结果。(二)纪实与艺术的统一 1.平衡作品的纪实与艺术成分 随着传播平台的扩展，纪录片有了更为广阔的展示空间，收视率确实是衡量评

17、定作品的重要元素之一。在文献纪录片多产的当下，我们要防止创作者为了迎合观众的快感，达到唯美的视觉效果而刻意追求艺术化的表现7。要防止文献纪录片刻意艺术化的情况，就要做到在作品以历史真实素材为基础上进行艺术性的表达。高品质的影音作品固然带给观众最直接的视听冲击力，由此影响人的情绪。但我们应该意识到这种艺术化的效果只是传达主题的需要，并不是影片的本质所在。当下有些文献纪录片为了迎合大众，达到视觉冲击，整部影片犹如欧美的科幻片，全片充斥着数字动画特技，打破了真实与虚构的界限。在这一点上今后纪录片的创作者要学习大国崛起将艺术建立在辅助客观叙述历史的前提上的做法。努力找到纪实与艺术的平衡点，不能盲目追求

18、画面“好看”而忽略最历史深层次的挖掘。如今许多文献纪录片的创作者出于作品吸引力的考虑或者市场的考虑作中加重作品艺术性的表现力度。甚至有一些作品一味追求视觉上的冲击力，忽略了作品对历史深层次的挖掘和表现。这样的做法不仅违背了纪录片真实性的原则，更是直接淡化了纪录片的价值，导致文献纪录片的公信力下降。总之，无论今后文献纪录片的发展走向如何，纪实性和思想性始终是作品坚持的第一原则，而艺术只是为了更好地呈现作品，是作品表现的辅助手段。一旦创作的中心偏离到刻意地艺术化的表现上，就是违背了文献纪录片应有的本质和独立性，导致文献纪录片公信力下降。2.不要为了故事化而设置悬念 纪录片想要俘获观众，那就得学会讲

19、故事，努力利用情节、悬念等方式呈现历史真实事实能够使观众“深陷”作品之中。故事化叙事就是文献纪录片的关键方式，还是目前此类片子创作的主要叙事观点。在 大国崛起 中我们也看到了一些悬念的设计，这些合理的悬念设置无疑增加了观众的兴趣。7 但是当今有一些文献纪录片的创作者，为了吸引观众的眼球，激起“猎奇”心理，盲目的丰富纪录片的故事化情节，甚至在片中讲述关于历史事件的民间传说或者野史。例如在纪录片承德避暑山庄 中，创作者不仅大量篇幅的讲述了嘉庆皇帝传位的“橘匣”传说，而且为了达到讲故事的效果，还加以其他特效，将这段不经证实的传闻描绘得头头是道，最终偏离了文章的主题。创作者需要明白，讲故事只是为了更好

20、表达历史事实的手段，它并不是“必需”。对于文献纪录片而言，最重要的是真实历史文献，它不是剧情片，也不是非要设定人物、情节、悬念不可，切不可本末倒置。真实性是纪录片的生命，这就决定了它从来就不是纯艺术的，也不是以唯美和欣赏作为主要目的，更不像肥皂剧般只是人们茶余饭后的消遣之物。文献纪录片展现出独有的文献意义，在目前的社会，文献纪录片开始寻求技术的奢华，却并未关注到纪录片的本质内涵。结 语 大国崛起是我国纪录片工作者第一次用影音诠释 500 年来世界大国风云变幻的历史文献类纪录片，也是创作者用自己的视角辨析大国兴衰荣辱，对当前中国在世界格局中的位置和面临的挑战进行思考后的表达，是影视史学理论的一次实践。总之，无论是在内容制作还是叙事风格、叙事语言、叙事结构与表现方式的选择方面，大国崛起都能成为当下文献纪录片创作的典范，其叙事方式值得学习与借鉴。当然，因为文章作者自身理论修养还不够，对大国崛起叙事方式的认识和挖掘还不够深，因此本文的许多观点还有待继续改进，对这部作品的叙事研究还有待继续发掘。