外国工艺美术温习资料.pdf

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1、 古梅尔尼查陶器 因发觉于罗马尼亚首都布加勒斯特的古梅尔尼查而得名。古梅尔尼查的彩绘陶器要紧盛行于公元前 50004000 年。其典型风格为重复的几何纹样，造型简括而生动，纹饰古朴而大方。温卡陶器 因最先发觉于南斯拉夫首都贝尔格莱德周围的温卡而得名。陶器是以小型陶像闻名，造型特点是由立体的“面具”脸，配以显著的杏仁状双眼和高大的鼻子，或坐在椅子或脚凳上，同时能够看得手镯、项链、耳饰等配饰品，装饰意味超级浓郁。绳纹式陶器 出此刻公元前 8000 年左右的“绳纹文化”时期初期，此期的陶器底部呈尖形或圆形，器壁上用篦尖刻画出精美的纹样，或用绳索缠在器壁上后转动器物，或用贝壳押印成独特的装饰纹样，这种

2、纹饰事实上是修整器物形制时留下的痕迹。黑顶陶器 在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色釉泥，形成红黑两色对照强烈的装饰成效的陶制品。它们的造型异样单纯精练，器型外部线条十分自然流畅。具有古朴典雅之风韵,代表了埃及初期陶工艺的面貌。化妆石板：化妆石板是由早先一种碾磨化妆颜料器具演化而来的纪念性雕刻石板，形状一样为盾形，时常两面都雕刻有装饰图案。代表作美尼斯王征服三角洲 美尼斯王征服三角洲其内容和形式都很完美，前后两面皆以浮雕形式表现了美尼斯王统一埃及全境的各类形象，是一件宣告埃及王朝时期开始的历史作品。以象征的手法表现了美尼斯王的庞大威力和宏伟业绩，同时表现了埃及艺术浑厚、古朴的特点，开辟了“正身

3、侧面率”的表现方式，奠定了埃及艺术风格的基础。正身侧面律，也称作侧面正身律，是埃及绘画与雕塑中典型造型艺术方式。头部呈侧面像，眼睛为正面形，肩胸上半身为正面，两腿双足一样呈侧面。玻璃鱼形容器 现藏于大英博物馆的玻璃鱼形容器出土于阿玛那，是一件最能代表古埃及玻璃工艺水准的佳作，其艺术成效和工艺技术均达到了极高程度。制作方式：沙芯法。沙芯法：1 第一由混有粘土及多量沙质的粗糙物质做成容器的内部形态，2 由金属棒的一端撑起来，3 再侵入装有选做底色用的玻璃溶液的“坩埚”中旋转，使之附上一层厚度相同的玻璃层。4 在这种附着的玻璃外壳尚未冷却之际，便贴上维持半流动状态的，拉长的各类色彩的长条形状的波状纹

4、样。5 待容器外表滑腻冷却以后，再把颗粒状的内部沙土从中掏掏出来。哈拉夫式彩纹陶器：公元前约 55004400 年，多色彩纹土陶，器型饱满，装饰华丽，高温焙烧呈现近似陶瓷的光泽。以红、黑、白、褐等色绘制图案。代表了新石器时期陶工艺的较高水平。翼狮形角杯：在古代波斯所有工艺中最具代表性，它的大体结构都是前面带翼的狮头、鹰头或其他动物的形象，后半部份为高筒的杯子，多数以金、银等贵金属制成。作品结构严谨、做工考究、形象饱满，反映了壮大的波斯帝国处于黄金时期的风度。人物纹八曲长杯 萨珊王朝银器尤以八曲长杯最具特色，它因杯子的口缘弯曲成八份，并呈细长形状而得名。其装饰多在杯子的外壁和底部，纹饰精致典雅，

5、颇具装饰 成效。波斯地毯 织毯工艺是波斯最具代表性的工艺之一。因其优质的材料、精致的做工、转变无穷的编制技术而享誉全世界，波斯的染织工艺十分发达，并以品质优良、工艺精湛、纹饰富丽而著称于世。图案纹样繁缛，设色富丽，材质讲究，织毯占多数。萨拉纳特石柱=狮形石柱头是阿育王石柱典型代表。这组狮子像，设计奇巧，工艺精湛，其光洁莹润的程度，完全能够与玉石相媲美。其造型设计亦极具艺术色彩，且洋溢着浓郁的古典意趣，因此备受后人仰慕，此刻印度的国徽纹样，确实是采纳的那个四狮雕刻形象，可见其在印度人心目中的地位。罗马赤陶：罗马赤陶是在初具规模的手工作坊中生产的，将干坯浸入含铁成份较高的泥浆中，施挂一层薄薄的陶衣

6、，晾干后在 1000 度左右的氧化焰陶窑中烧成。如此，施挂器表的含铁量较高的陶衣在烧制时形成氧化铁，呈朱红色。这种朱红色的陶器，几乎都有浮雕装饰，而且大致都是嵌花贴饰或模型翻印而成。万花玻璃杯：古罗马的玻璃工艺制品中最出色的是“万花玻璃”制品，将扭曲的各色玻璃合起来经热熔形成棒，再将此棒切断并置于器壁上，于是形成四方持续的纹样，在经热熔处置，使各色之间彼此溶合，产生绮丽而辉煌的梦幻般的成效。米奈型陶器 这是伊斯兰陶瓷艺术设计中色彩最富丽、装饰最丰硕的类型，又称“七彩器”。其技法是先在白色底釉上刻画蓝彩纹样，施无色釉烧成后，再绘以赤、黑、金、褐等各色纹样并经低温烧制。奈良三彩 奈良时期开始从唐朝

7、引进“唐三彩”的烧制技法，并加以仿造，成为“奈良三彩”。为铅釉低温烧制陶，其制造的地方在于，把唐三彩以“褐”为主色的褐、黄、白釉色，改成以“白、绿”为主色的白、绿、褐三色。在形态上，以日常生活用容器为主，或是仿照铜合金佛用器具烧成的壶、瓶、钵、盘、碗等。莳绘 漆工艺技法之一，将金粉以蒙上沙网的竹管抖落于漆器纹样上，形成自然成效。以淡雅而优美的表现形式，不拘泥于自然景象的描述，将其归纳为纹样，以比较自由的莳绘形式来表现绘画一样的成效。在技法上，显现了研出、莳绘、平尘、沃悬地等。友禅染 江户时期中期显现，在丝绸上印染有花鸟、草木和山水、人物等图案的印染方式，是印染技术上的一场革命。它是先在丝绸地上

8、用胶刻画纹样后印染，最后再用水将胶洗掉从而完成制品。这种技法能够忠实地表现出作者想要表现的内容。圣遗物箱:是欧洲中世纪金属工艺美术的种类，用来安放基督教圣者遗物或骸骨的容器。有各类材料制作的，尤以金属制作并以宝石、珐琅、玻璃等材料加以装饰的作品最为精美。造型有：建筑形、人物形、动物形 彩绘玻璃窗 彩绘玻璃窗主要盛行于罗马式和哥特式时期。先用铅条编连成各类抽象的轮廓，然后再用小块的玻璃镶嵌彩绘而成，因此带有单线平涂似的绘画意趣。色彩比较丰硕，大体色调是红、蓝、紫 3 种。纹样比较简明，大多为抽象纹样或植物纹样。田园风格陶器 文艺振兴时期闻名法国陶工 伯尔拉尔巴利希 制造了“田园风味的陶器”，它浮

9、雕式的装饰手法，常见的装饰题材是鱼、贝、昆虫、螫虾、蛇、蜥蜴等，表现手法写实、趣味独特 穆拉诺式玻璃器：是文艺振兴时期意大利的玻璃工艺，初期的穆拉诺式玻璃器的装饰是在成型的器皿上加以彩绘，然后二次烧成，常见的有玻璃高脚酒杯、碗和盘等等。在装饰上是以彩绘形式表现神话故事，寓意人物。“戈贝兰式花壁毯”路易十四的宰相戈培尔成立了为宫庭效劳的“戈贝兰织物所”,负责人确实是宫庭画家夏尔勒布伦,闻名于世的“戈贝兰式花壁毯”即由此而来。代表作品：国王的故事、亚历山大的故事、十二个月、路易十四加冕式 德尔夫特窑陶器 是巴洛克时期工艺美术品种，受东方陶瓷的阻碍。17 世纪后半期，荷兰德尔夫特窑的陶工艺开始领先于

10、全欧洲。用本地软质陶仿造远东硬质瓷，但完全依照西方的审美而设计。玫瑰色蓬巴杜式 塞弗尔窑磁器装饰特点在器皿的两面中央绘以罗可可式的装饰纹样，以青、绿、黄或玫瑰色为底。大多以蓬巴杜夫人所喜爱的玫瑰色作底色。又称“玫瑰色蓬巴杜式”乔桑韦奇伍德 韦奇伍德既制作有效瓷也生产装饰用瓷，最闻名的装饰磁器是用“黑瓷”和“碧玉炻器制成的。其色彩有各类浓淡的蓝、绿、黄、紫、褐等。以绝对均匀无光泽的底子将模塑的白色装饰浮雕衬托出来，与硬石雕刻极为相似。经常使用于复制古代的手工艺名作。二 简答题 1 结合古代埃及要紧成绩分析工艺美术与环境的关系。自然环境是古埃及文化形成与进展的重要因素：1埃及地理位置的封锁性使古代

11、埃及人产生了孤立主义情绪和以埃及为世界中心的思想；2各类自然力如太阳、尼罗河和风强烈地阻碍着埃及人的世界观和宗教观；3埃及地形、地貌的一致性使埃及人敬畏一切破坏这种一致性的事物,进而把它们全数人性化；4埃及地形的对称性那么使埃及人的宗教、文学和艺术呈现出对称性的特点。2 古希腊陶器的历史分期及其要紧特点 古希腊陶工艺进展分期：几何纹样期（前 9 世纪公元前 8 世纪）第一时期：平行线、交叉线、三角线、s 纹、回纹等为要紧特色；第二时期：图案化的人物装饰为其特色。东方纹样期（公元前 7 世纪）受古埃及、亚述、叙利亚等东方国家阻碍。纹样：动植物纹、怪兽纹、棕榈纹、莲花纹、狮头、羊身、蛇尾等 黑色纹

12、样期（公元前 6 世纪）赤色、黄褐色陶壁上用黑色剪影纹样，以刻线表示纹路结构。色料着色成效强、重有效性装饰内容以神话故事和英雄传奇为主，常常是以两耳为界，分为两个大的画面。红色纹样期（公元前 5 世纪）在赤褐或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾画和装饰，然后再在形象之外的部份涂上黑色色料。其成效较之黑纹式的刻线显得更为灵活自如、丰硕多彩。装饰主题：显现许多日常生活场景 彩色纹样期（公元前 5 世纪后半期）作品器形小巧精制，艺术风格偏向于华丽、柔和。3 试论伊斯兰教工艺美术的装饰特点及形成缘故 伊斯兰艺术以具有象征性和装饰性的抽象纹样为主，形成独特而精美细密的阿拉伯纹样体系：植物纹、几何纹、阿拉伯

13、文字纹样。装饰风格的形成缘故 地理环境：阿拉伯半岛大部份地域是沙漠或干燥草，人们梦想的家园应该同古兰经所描述的天国一样。这种庞大的反差,迫使伊斯兰艺术家制造出慰藉心灵的艺术。即复杂的装饰图案和蓝绿两色频繁利用，蓝色比喻水天一色,绿色象征植被和生命。单一的宗教信仰：伊斯兰教讲求绝对服从，禁止偶像崇拜。这使得伊斯兰艺术转向象征性和装饰性的抽象纹样，形成独特的阿拉伯纹样体系。多重外来文化（波斯、希腊、罗马、印度、中国等）的阻碍：阿拉伯人所征服的很多地域,都曾经拥有辉煌的古代文明,这些高度复杂化的古代文明并无湮灭伊斯兰的艺术,而是被伊斯兰所吸收和利用。在固守朴素的伊斯兰大体信仰的基础上,对可调和的东西

14、采取包容的态度,这也是伊斯兰艺术能够进展壮大的全然缘故 4 文艺振兴、巴洛克、洛可可及新古典主义时期艺术风格区别 文艺振兴 在人文主义思想阻碍下，呈现出庄重典雅、和谐含蓄、充满古典意蕴和世俗情调的风格特点。在材料运用，制作工艺，表现题材等方面有了显著提高。巴洛克 表现出与古典艺术形式的对立，追求独树一帜。创作风格奢华壮观、大气磅礴，充满阳刚之气。注重外在表现形式，作品充满强烈的动势。洛可可 纯粹的宫庭艺术，带有明显的享乐主义色彩。注重精致、纤细秀美的装饰成效；热衷于精雕细琢的表现手法，作品造型多用曲线；呈现出阴柔之韵和矫揉造作的气质。洋溢着东方专门是中国情调。新古典主义一种崇尚庄重典雅、带有复

15、古意趣的艺术风格,反对罗可可艺术的过度雕琢,给欧洲带来了一股清新的装饰风。5 原始社会工艺美术的特点 1 最初的工艺美术是为了有效的劳动和生存的保障而产生的，决定了那时工艺文化的特性 2 有效功能大于审美功能，符合那时的生存条件和生活动机，原始工艺美术作品始终将有效功能作为先决条件；3 材质决定技术和工艺形式，材质是工艺美术创作的“灵魂”，离开了材料就没有工艺美术可言。4 不断制造，由最初的利用自然材料，慢慢把握改变自然材料性质的技术 5 工美是人类精神文明和物质文明的结晶 6 工美的存在进展和风格不是孤立的，它离不开人类生存的环境，宗教信仰民族文化和时期进展的阻碍 6 简述古代日本工艺美术的

16、进展历程 1 上古文明时期的日本工艺美术，装饰和造型不受任何外邦文化的阻碍，具有深刻的内涵和自然属性；2 佛教传人日本以后，工艺美术的进展产生了极大改变，大体上成为中国大陆和朝鲜半岛佛教文化的派生体，至 8 世纪，日本工艺美术呈现“唐风”一边倒的态势；3 至平安时期，日本工艺美术摆脱了外来文化的阻碍，并完成了由“唐风”向“和风”的过渡 4 至室町时期，日本工艺美术受到禅宗和中国宋元文化的阻碍，呈现出寂静和典雅的风格特点。以后，这种在禅宗思想阻碍下的工艺文化一直在日本占有主导地位。7 文艺振兴时期工艺美术显现的几个转变 1 工艺美术活动中心已慢慢摆脱了教会的操纵，而显现了封建君主的宫庭工坊，即由宗教性质的工艺美术变成宫庭性质的工艺美术；2 工艺品的生产与人们的生活需求产生了更为紧密的联系，增进了工艺美术的繁荣；3 此期的工艺品更多的反映出艺术家的创作热情，艺术家的才能和聪慧取得了更为充分的发挥；4 中世纪传统的工艺美术种类呈衰落偏向，而符合广大市民阶级需要和材料自身价值较低的木质家具、玻璃器皿和陶器那么取得了广漠的进展；5 文艺振兴时期的工艺美术更注重造型和色彩方面的比例与和谐，一样器物的造型也考虑到适用和便利因素。8 罗可可形成的生产时刻，背景，风格艺术特点，形成因素或缘故