色彩的心理,色彩学,色彩常识,设计的基础知识.pdf

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1、第四章 色彩学的基本原理 色彩是当白光照射到物体表面，色彩是当白光照射到物体表面，经过不同程度地被吸收和反射，不同程度地被吸收和反射，并通过人的视觉作用而产生的。色彩在人的视觉活动中占有非常重要的地位。同样，它在电视节目制作中也具有重要作用。大千世界是由色彩构成的，也具有重要作用。大干世界是由色彩构成的，电视画面也是由色彩构成的，电视画面也是由色彩构成的，电视技术在 仿真”“仿真”中以准确再现大自然色彩为其主要奋斗目标。第一节 色彩的基本属性 物体的色彩具有三个基本特征：色别、明度和饱和度。度和饱和度。一、色别 色别也称色相是色的最基本特征。是色彩的最基本特征。色别用来说明彩色之间的主要区别或

2、者彩色与消色之间的区别。例如，光谱中的红、消色之间的区别。例如，光谱中的红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等颜色都表示不同的色 在艺术创作中，人们常将色分为两大类，别。在艺术创作中，人们常将色分为两大类，暖色调和冷色调。所以，色别也称为色调。即暖色调和冷色调。所以，色别也称为色调。第一节 色彩的基本属性 二、明度 明度是同一色别的相对亮度。明度是同一色别的相对亮度。光谱中的 一种色因光线照射的强弱不同会出现颜色的 深浅、明暗的不同变化，深浅、明暗的不同变化，这种变化就是明度 的变化。例如绿色，会有深绿，也会有浅绿；的变化。在电视照明 由于光线有明暗、强弱变化，中，由于光线有明暗、强弱变化，彩色物体 表

3、面也会呈现出各种不同的色彩明度的变化，表面也会呈现出各种不同的色彩明度的变化，才有了物体的立体形状和表面结构特征的体现。第一节 色彩的基本属性 在电视节目创作中，在电视节目创作中，色彩的明度控制 与变化是依据主题内容的要求变化而变 化的。例如，以抒情写意的喜庆吉祥、化的。例如，以抒情写意的喜庆吉祥、轻松愉快为主的题材，色彩的明度宜大；轻松愉快为主的题材，色彩的明度宜大；以庄严肃穆、凝重深沉为主的题材，以庄严肃穆、凝重深沉为主的题材，色彩的明度宜小。在电视片中，彩的明度宜小。在电视片中，段落与段 场景与场景，可以对色彩的处理，场景与场景，可以对色彩的处理形成其节奏感.第一节 色彩的基本属性 三、

4、饱和度 饱和度指颜色的鲜艳程度（也称色纯 饱和度指颜色的鲜艳程度（度），也可以指某种色别的颜色与相同明 度的消色(黑、白、灰色)差别的程度。如 度的消色 黑 灰色 差别的程度。差别的程度 果一种色别颜色中所含彩色成分多、果一种色别颜色中所含彩色成分多、消色 成分少，该色别色彩就饱和；反之，成分少，该色别色彩就饱和；反之，如果 所含彩色成分少而消色成分多，所含彩色成分少而消色成分多，色彩就不 饱和。饱和。第一节 色彩的基本属性 影响色彩饱和度的因素有以下四点：影响色彩饱和度的因素有以下四点：1 不同的光线照明，物体的色彩饱和度会 不同的光线照明，有不同的变化。晴天照明，有不同的变化。晴天照明，物

5、体表面明度 增加，色饱和度正常；阴天光线晦暗，增加，色饱和度正常；阴天光线晦暗，光 线呈现散射和漫反射状态，线呈现散射和漫反射状态，物体表面明度 降低，物体的色彩饱和度亦随之降低；降低，物体的色彩饱和度亦随之降低；阴 雨天和雪雾天光线照明，饱和度同样偏低。雨天和雪雾天光线照明，饱和度同样偏低。第一节 色彩的基本属性 2 物体表面结构状态对饱和度也有直 接影响。凡是粗糙的物体表面结构，接影响。凡是粗糙的物体表面结构，对光线 的反射迟缓、表面明度下降，的反射迟缓、表面明度下降，色彩饱和度降 低。3物体距离视点或镜头越远，由于空 物体距离视点或镜头越远，间中的介质会随之增加，色彩饱和度越低。间中的介

6、质会随之增加，色彩饱和度越低。同样，如果拍摄中使用长焦距镜头，同样，如果拍摄中使用长焦距镜头，对物体 色饱和度也会带来影响，焦距越长，色彩饱 色饱和度也会带来影响，焦距越长，饱和度越差。第一节 色彩的基本属性 4 不同季节对色彩饱和度也有影响。不同季节对色彩饱和度也有影响。拍摄冬季的原野、荒漠、雪原、拍摄冬季的原野、荒漠、雪原、群山等景 被摄物的色彩以消色为主，物，被摄物的色彩以消色为主，色彩难以 表达。夏季物体的色彩最为真实，表达。夏季物体的色彩最为真实，特别是 光滑表面结构的物体表面色泽鲜艳饱和纯 给人以悦目、艳丽之感。正，给人以悦目、艳丽之感。物体色饱和度与明度的关系是相对 有时明度高而

7、其饱和度却不高。的，有时明度高而其饱和度却不高。第二节 色彩的联想与感情 色彩的联想是人的思维的一种具体活 它因人而异。通常人们把蓝色同天空 动，它因人而异。通常人们把蓝色同天空 与海洋、绿色常常同草木与森林、与海洋、绿色常常同草木与森林、红色常 常同红花与太阳等联想在一起。常同红花与太阳等联想在一起。但作为电 视工作者，更多地偏重于抽象的联想，视工作者，更多地偏重于抽象的联想，例 如看到蓝色联想到深邃、幽静、冷漠等；如看到蓝色联想到深邃、幽静、冷漠等；看到绿色联想到生机、安全、责任等；看到绿色联想到生机、安全、责任等；看 到红色联想到兴奋、坚毅、热烈等。到红色联想到兴奋、坚毅、热烈等。色彩的

8、视觉感受与联想)第二节 色彩的联想与感情(色彩的视觉感受与联想 红色：红色：生命、真诚、热情、兴奋、炽烈、太阳、凝聚、强暴、生命、真诚、热情、兴奋、炽烈、太阳、凝聚、强暴、火焰、积极、奋进、吉祥、警示、危险、革命、火焰、积极、奋进、吉祥、警示、危险、革命、战争 橙色：橙色：热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权力、热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权力、诱惑 黄色：黄色：富贵、荣耀、地位、皇室、光辉、快乐、豪华、丰收、富贵、荣耀、地位、皇室、光辉、快乐、豪华、丰收、疑惑、轻薄、疑惑、轻薄、统治 绿色：绿色：春季、青春、鲜活、生机、安全、平静、和平、希望、春季、青春、鲜活、生机、安全、平静、和

9、平、希望、神秘、嫉妒、神秘、嫉妒、阴冷 青色：青色：深远、淡雅、冷陌、独立、沉稳、消极、深远、淡雅、冷陌、独立、沉稳、消极、寒冷 色彩的视觉感受与联想)第二节 色彩的联想与感情(色彩的视觉感受与联想 蓝色：蓝色：深邃、太空、无限、幽静、透视、空间、安适、冷静、深邃、太空、无限、幽静、透视、空间、安适、冷静、凄凉 紫色：紫色：华贵、严肃、神秘、娴静、柔和、庄严、沉稳、华贵、严肃、神秘、娴静、柔和、庄严、沉稳、幽婉 黑色：黑色：沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、诡秘、阴郁、沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、诡秘、阴郁、压抑 白色：白色：纯洁、明快、高雅、冷清、寒雪、纯洁、明快、高雅

10、、冷清、寒雪、快乐 灰色：灰色：和谐、稳定、静止、忧郁、温和、平常、和谐、稳定、静止、忧郁、温和、平常、中性 第二节 色彩的联想与感情 色彩的联想差异是因人而异，色彩的联想差异是因人而异，每一个人因 其所处环境地位不同、文化素养不同、其所处环境地位不同、文化素养不同、民族习 惯不同、成长经历不同、惯不同、成长经历不同、内心情感世界的状态 不同等，对色彩的理解与想象是不相同。不同等，对色彩的理解与想象是不相同。色彩 的感情是人们在社会实践活动中逐渐形成的，的感情是人们在社会实践活动中逐渐形成的，它与人们的实践活动有着密切联系。它与人们的实践活动有着密切联系。随着社会 的进步，人们的欣赏品位和水平

11、的不断提高，的进步，人们的欣赏品位和水平的不断提高，对色彩的理解、联想、想象会日趋成熟、丰富，对色彩的理解、联想、想象会日趋成熟、丰富，有时还会给不同的颜色赋予抽象的、新的意义。有时还会给不同的颜色赋予抽象的、新的意义。第三节 色彩的变化规律 色彩的变化主要由色别、色彩的变化主要由色别、明度和色彩饱和 度表现出来。度表现出来。一、冷暖变化 物体色彩冷暖变化直接受物体本色、光源 物体色彩冷暖变化直接受物体本色、物体本色 环境色等影响 首先，等影响。色和环境色等影响。首先，物体受光面的色彩 是由物体本色与光源色相加而成的综合色。是由物体本色与光源色相加而成的综合色。如 果光源色和环境色的色感较弱，

12、果光源色和环境色的色感较弱，确定物体色彩 的冷暖倾向于以物体本色的冷暖为依据；的冷暖倾向于以物体本色的冷暖为依据；如果 光源色和环境色较强，光源色和环境色较强，那么确定物体色彩的冷 暖倾向就以光源色或环境色的冷暖为依据。暖倾向就以光源色或环境色的冷暖为依据。第三节 色彩的变化规律 其次，其次，物体阴影面的色彩是由物体本色 与环境色相加的综合色。与环境色相加的综合色。如果环境色的色感 较弱，较弱，那么物体阴影面色彩的冷暖倾向就以 物体本色；如果环境色较强，物体本色；如果环境色较强，那么阴暗面色 彩冷暖倾向就以环境色。彩冷暖倾向就以环境色。其三，其三，反光能力较强的物体的高光部分 的色彩主要是光源

13、色的反射，的色彩主要是光源色的反射，色倾向以光源 色为主。色为主。其四，其四，介于物体表面高光部分与低照度 部分之间的中间调子部位的色彩通常是由物 体本色、光源色与环境色相加而成的综合色，体本色、光源色与环境色相加而成的综合色，其中本色作用较为明显。其中本色作用较为明显。第三节 色彩的变化规律 二、透视变化 从人的视点(摄像机的拍摄点 到所观察的 从人的视点 摄像机的拍摄点)到所观察的 摄像机的拍摄点 物体的距离发生变化，物体的距离发生变化，物体的本色也会发生规律 的变化。由于空间中的“介质”的作用。的变化。由于空间中的“介质”的作用。视点距 离物体越远，介质的作用越明显。离物体越远，介质的作

14、用越明显。色彩的透视规律在色彩的饱和度、色彩的透视规律在色彩的饱和度、色相和明 度上的体现如下：度上的体现如下：1物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；反 物体距离视点越近，其色彩饱和度越大；物体色彩饱和度越小。之，物体色彩饱和度越小。第三节 色彩的变化规律 2 物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；物体距离视点越近，其色彩的色相越偏暖；反之，反之，物体的色彩的色相越偏冷 3物体距离视点越近，同一色彩色浅的明度 物体距离视点越近，色深的明度低；距离越远，高，色深的明度低；距离越远，色浅的明 度下降，色深的明度增强。度下降，色深的明度增强。第三节 色彩的变化规律 三、强弱变化 色彩的强弱受距离的变化而发生变化。色彩的强弱受距离的变化而发生变化。物体色彩的色感近强远弱。此外，物体色彩的色感近强远弱。此外，还因色别 不同而产生差异。例如，在视觉感受上，不同而产生差异。例如，在视觉感受上，暖 色比冷色强，原色比补色强，补色比消色强。色比冷色强，原色比补色强，补色比消色强。了解了色彩的强弱变化规律后，了解了色彩的强弱变化规律后，可在电视节 目制作的场景色彩处理中，目制作的场景色彩处理中，利用其强调空间 感和透视感，感和透视感，有效地突出主要场景和主要人物。第三节 色彩的变化规律 红色的补色是青色，红色的补色是青色，绿色的补色是品红色，绿色的补色是品红色，蓝色的补色是黄色。蓝色的补色是黄色。