外国近现代经典建筑史.pdf

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1、第五章 战后 40-70 年代建筑思潮当代建筑派普及与发展 目录：第一节：进程中重复与建筑既有物质需要又有情感需要提出 第二节：对理性主义进行充实提高倾向 第三节：粗野主义倾向与勒柯布西耶广泛影响 第四节：讲求技术精美倾向 第五节：典雅主义倾向 第六节：注重高度工业技术倾向 第七节：讲究人情化与地区性倾向 第八节：第三世界国家对地区性与当代性结合摸索 第九节：讲求个性与象征倾向 历年真题：密斯在美国时规划设计了 校园，其中建筑系馆又称 。（10填空）密斯晚年在柏林设计建造最后一座建筑是 。（08 填空）密斯最后一种建成作品是 。（04填空）粗野主义（09名词解释）马赛公寓（06名词解释）柏林爱

2、乐音乐厅设计者是 。（03 填空）巴黎蓬皮杜艺术中心重要设计者是 和 。（07填空）路易.康为美国宾夕法尼亚大学设计建筑是 。（06 填空）伍重（jorn utzon）是悉尼歌剧院设计者和今年普利兹克奖获得者，有一部中华人民共和国建筑法 典曾对屋中有过重要影响，这部法典是 。（04 填空）伍重是 (国名)建筑师。（08 填空）新陈代谢派（07 名词解释）一、进程中重复与建筑既有物质需要又有情感需要提出 形成于二次世界大战之间“当代建筑派”，到二次大战后来完全取代了在西方建筑界统治了数百年“学院派”而成为社会上占主导地位建筑思潮。当代建筑派重要内容:a.涉及德国包豪斯格罗皮乌斯、密斯.凡.德.罗

3、、定居法国瑞士建筑师勒.柯布西耶为代表理性主义建筑;b.美国赖特和德国沙龙为代表有机建筑；c.芬兰建筑师阿尔托为代表建筑人情化与地区性。她们都具备当代派共同特点：1）坚决反对复古，要创时代之新，新建筑必要有新功能、新技术，其形式应符合抽象几何形美学原则；2）承认建筑具备艺术与技术双重性，倡导两者结合；3）以为建筑空间是建筑主角，建筑设计是空间设计及其体现，建筑美在于空间容量、体量在形体组合中均衡、比例及体现。此外，还提出了所谓四向度时间空间构图手法 4）倡导建筑表里一致，在美学上反对外加装饰，以为建筑形象应与合用、建造手段（材料，构造，构造）和建造过程一致。CIAM:1928 在拉萨拉兹成立，

4、并举办第一次会议 1929，德国法兰克福，第二次会议，讨论了德国建筑师提出低收入家庭“至少生存空间”。1930，布鲁塞尔，第三次会议，“合理建造”问题 1933，雅典，第四次会议，以“功能都市”为主题，与会者分析了 34 个欧洲都市后，勒柯布西耶提出当代都市应解决好居住，游憩，工作，交通四大功能，并简介了她本来就关于于功能都市设想。这次会议内容在两次世界大战期间以雅典宪章名称发布于世。雅典宪章：1933CIAM 在雅典举办第四次会议，以“功能都市”为主题，这次会议内容在两次世界大战期间以雅典宪章名称发布于世；该宪章被称为当代主义都市规划大纲。雅典宪章提出了都市功能分区，以为都市应解决好居住，游

5、憩，工作，交通四大功能；以雅典宪章为核心当代主义都市规划理论，极大地变化 20世纪都市面貌，但也带来了新都市问题。赖特 1936 年为富豪考夫曼设计流水别墅，展示了新构造-钢筋混凝土悬挑构造；约翰逊公司总部；古根海姆博物馆。以阿尔托为代表人情化与地区性，从表面上看似乎是介于欧洲当代建筑与美国有机建筑之间中间路线，但是她把建筑与人心理反映联系起来，特别是对体验建筑时由视感，触摸感，听觉等引起心理反映注重。当代建筑派在两次世界大战之间虽在各国站稳了脚跟，但其间它不但要与学院派复古主义作斗争，还要受到“新老式”派排挤与打击。（一）新老式派（一战后，许多国家浮现了政权变革，前苏联，意大利，德国，印度）

6、“新老式派”实质上是一种政治美学感甚强（体现国家权力和名族优势），但在手法上又相称保守学派。“新老式派”：a继承了学院派所有构图手法，如讲究轴线、对称、主次、古典比例、和谐、韵律等等；b在形式上则剥掉本来明显古典主义和折衷主义装饰，代之以简化了具备国家老式特色符号；c.此外在体形上也进行了简化，使之接近当代式。代表建筑：新德里总督府 1934 年前苏联在莫斯科苏维埃宫方案 1937 巴黎世界博览会德国馆和前苏联馆 纽约第一栋号称为摩天楼伍尔沃斯大厦（1911-1913）：在当代形象高层顶上加上一种高耸塔楼-哥特式风格；纽约克莱斯勒大厦（1930）：善于运用几何形体与装饰，也被称为装饰艺术派；1

7、931-1939 纽约建成了洛克菲勒中心，是一组庞大高层建筑群。（二）内某些歧 当代建筑派在与对立面斗争中，随着时代进步，也警觉到自己局限性。如 1943 年瑞士 S.基甸，法国 F.莱热，西班牙塞尔特，提出“纪念性九点“，其中就提到“市民规定能代表她们社会与社区生活建筑，以及能表达她们抱负、幸福、与骄傲纪念性等”;战后 CIAM 第一次会议，即 CIAM 第六次会议于 1947 年在英国布里奇沃特召开，在这次会议上 CIAM 自己超越了本来关于“功能都市”抽象与片面看法，声明了 CIAM 目是为人创造既能满足情感需要，又能满足物质需要详细环境。1951 第八次会议，英国，议题为“都市中心”，

8、重提“纪念性九点“：（其中就提到“市民规定能代表她们社会与社区生活建筑，以及能表达她们抱负、幸福、与骄傲纪念性等”），年轻一代与会者但愿会中老前辈可以对战后都市局面复杂性作出切实可行判断，但老前辈对此没有表态，使年轻一代很失望。这一隔核在 CIAM 第九次会议（法国，埃克斯昂普罗旺斯）上被公开化了，会上以史密森夫妇为代表一批中青年建筑师，公开批评了“雅典宪章”中把都市简朴划为居住、工作、游憩、交通四大功能分区。（年轻一代更关怀是都市详细形态同社会心理学之间关系。她们提出了居住区除家庭细胞之外，还需要有都市环境可辨认性，如社区感、归宿感、邻里感与场合感等。）于是大会决定在下一次会议，即 CIAM

9、 第十次会议中来重点讨论这个问题，并成立了一种以第九次会议积极分子构成小组，为下次会议作准备。这个小组日后被人们称之为 TEAM X（国内译成“第十次小组”）。1956 第十次会议召开时，老一辈建筑师都将来参加，会议由十人小组按议程作了报告后宣布长期休会。1959 年，第十一次，解体 然而，战后由于当代建筑派已成为主流但却发现了自己局限性，于是自 20 世纪 50 年代便先后浮现了把满足人们物质规定与感情需要结合起来各种设计倾向，重要可归纳为如下八种倾向：对理性主义进行充实提高倾向；粗野主义倾向；讲求技术精美倾向；典雅主义倾向；注重高度工业技术倾向；讲究人情化与地区性倾向；第三世界国家对地区性

10、与当代性结合摸索；讲求个性与象征倾向（包括三个方面：以几何图形为特性；抽象象征与详细象征）上述八种倾向虽然体现各异，但事实上是战前当代建筑派在新形势下发展，她们在既要满足人物质需要又要满足情感需要推动下，一方面坚持建筑功能与技术合理性及其体现，同步注重建筑形式艺术感受，室内外环境舒服与生活情趣以及建筑创作中个性体现。这种局面始终维持到 20 世纪 70 年代，当代主义受到批判与后当代主义兴起后才变化。（“二战”后这些建筑思潮分为两大类：重理、偏情。）二、对理性主义进行充实与提高倾向 （理性主义是指形成于二次世界大战之间以格罗皮乌斯和她包豪斯学派和以勒.柯布西耶等人为代表欧洲“当代建筑”。它因讲

11、究功能而有“功能主义”之称。后在世界范畴内演变为“国际式”建筑风格：方盒子、平屋顶、白粉墙、直角相交。“理性主义”长处：1）同折中、复古进行斗争 2）使建筑适应工业社会。“理性主义”缺陷：1）过度强调功能和技术；2）否定历史 3）过度强调客观性、普遍性 4）手法生硬、形式雷同。）对“理性主义”进行充实与提高倾向是战后当代派建筑中最普通与最多数一种。它在既要满足人物质需要又要满足情感需要中，在设计办法上比较偏重理性。它有不少作品被以为是创造性地综合解决并推动了建筑功能，技术，环境，建造经济与用地效率等方面发展，在建筑形式上不再是简朴方盒子、平屋顶、白粉墙、直角相交，而是悦目动人活泼与多样性。该倾

12、向最先在美国发展。对理性主义充实与提高：1）讲究功能技术同步，结合环境与服务对象生活兴趣需要；2）采用对功能、技术、社会、经济、环境综合统一办法。它最先在美国获得成果。代表建筑：（1）哈佛大学研究生中心（1949-1950 年）是这个倾向初期实例：7 栋宿舍用房与一栋公共活动楼。设计者：TAC协和建筑师事务所（由格罗皮乌斯和她 7 个得意门生构成，倡导既要个人分工负责又要互相讨论协作）。（2）1957 西柏林汉莎区国际住宅展：西德把西柏林汉莎区改建成一种称为 Interbau 国际住宅展览会，展览会主持人是巴特宁，她像 30 年前魏森霍夫住宅展览会同样，邀请国际上知名建筑师，如格罗皮乌斯，勒。

13、柯布西耶，阿尔托，雅各布森（丹麦建筑师），尼迈耶尔（巴西建筑师）等等和西德自己建筑师共同参加设计。是战后当代先进住宅设计一次巡阅；展览会规划有受包豪斯影响行列式，也有受柯布影响四周临空独立式。有高层，低层，多层，有板式，塔式，庭院式等等总来说，没有形成一种统一体，单体户型布局也诸多样：复式错层跃层等等 格罗皮乌斯与 TAC 为 Interbau 设计一幢高层公寓楼 （3）皮博迪公寓：塞尔特（西班牙）：哈佛大学为已婚学生建造公寓建筑群，3 幢 22层大楼和十余幢 3-7 层低层与多层公寓单元构成 （4）哈佛大学本科生科学中心：塞尔特另一成功作品。（5）何塞.昆西社区学校：TAC （6）普西图书馆

14、：设计人：美国建筑师斯塔宾斯 （7）阿姆斯特丹小朋友之家：1958-1960 荷兰建筑师 凡.艾克 小朋友之家空间与组合形式属“多簇式”，即把一种个原则化单元按功能规定，构造，设备与施工也许性构成为一簇簇形式近似小组。凡.艾克以严谨，在空间组织与层次上逻辑性，把它们构成为一种具备“迷宫似清晰”既分又合统一体。奠定了日后被称为构造主义 哲学设计观念与办法 （8）中央贝赫保险公司总部大楼：1970-1972 被以为是构造主义哲学最成功实例。设计人：荷兰建筑师：赫茨伯格 三、粗野主义倾向与勒.柯布西耶影响“粗野主义”：是 20 世纪 50 年代中期到 20 世纪 60 年代中期喧噪一时建筑设计倾向。

15、粗野主义名称由英国史密森夫妇于 1954 提出，用以辨认像柯布西耶马赛公寓和昌迪加尔行政中心那样建筑形式，或那些受她启发做出此类形式。在英国有斯特林和戈文；在乎大利有维加诺；在美国有鲁道夫如耶鲁大学艺术与建筑学楼；在日本有前川国男和丹下健三等人。粗野主义常采用混凝土，把它们最毛糙方面暴露出来，夸大那些沉重构建，并把它们冷酷地碰撞在一起 时间：20 世纪 50 年代中期到 60 年代中期（由英国史密森夫妇于 1954 年提出。）代表人物：柯布西耶和英国、意大利、美国与日本某些当代建筑派第二代与第三代建筑师（如史密森夫妇等）。典型特点：毛糙混凝土，沉重构件和它们粗鲁结合 代表建筑：（1）马赛公寓（

16、1947-1952 年）：一座容 337 户共 1600 人大型公寓住宅，钢筋混凝土构造，长 165 米，宽 24 米，高 56 米。地面层是敞开柱廊，上面有 17 层，其中 1-6,9-17 是居住层，户型变化诸多，共 23 种，7-8 层为商店和公用设施。大楼按住户大小采用复式布局，各户有独用小楼梯和两层高起居室。采用这种布置方式，每 3 层设一条公共走道，减省了交通面积。马塞公寓：标志着柯布西耶建筑观转变 23种户型；有自足完善服务设施“居住单位”；跨层式空间解决；粗野主义造型特性，直接显露混凝土素表面。柯布西耶以为这种带有服务设施居住大楼应当是构成当代都市一种基本单位，于是把这样大楼叫

17、做“居住单元”（2）昌迪加尔行政中心建筑群（1951-1957 年）：重要建筑有议会大厦，省长官邸，高等法院和行政大楼（3）亨斯特顿学校：史密森夫妇在提出她们粗野主义前夕作品。（4）谢菲尔德大学设计方案：史密森夫妇体现服务设施（5）公园山公寓 粗野主义由于柯布影响，50 年代开始流行，其形式体现各种各样：英国斯特林和戈文设计兰根姆住宅，美国鲁道夫设计耶鲁大学建筑与艺术系大楼和丹下健三设计仓敷市厅舍，都是强调粗大混凝土横梁，在两根横梁接头地方还故意把梁头撞了出来。但像伦敦南岸艺术中心和伦敦国家剧院则是强调把巨大与沉重房屋部件大块，粗鲁地碰撞在一起。强调混凝土横梁风格可以追溯到柯布马赛公寓和柯布设

18、计尧奥住宅；强调把巨大与沉重房屋部件大块，粗鲁地碰撞在一起，显然是受到昌迪加尔政府建筑群启示。粗野主义也用来形容英国建筑师斯特林在 20 世纪 60 年代作品：1）莱斯特大学工程馆：1959-1963 斯特林和戈文设计 2）剑桥大学历史系图书馆：1964-1968 斯特林 粗野主义在欧洲比较流行，在日本也相称活跃，到 60 世纪下半期后来逐渐销声匿迹 四、讲求技术精美倾向 时间：战后初期（20 世纪 40 年代末（相应范思沃斯住宅 1945-1951）至 60 年代（相应于西柏林国家美术馆新馆 1962-1968），占主导地位设计倾向。最早流行于美国，在设计办法上属于比较“重理”，人们常把以密

19、斯.凡.德.罗为代表纯净、透明与施工精准钢和玻璃方盒子作为这一倾向代表。早在两次世界大战之间，密斯便在她作品中1929 年巴塞罗那世界博览会中德国馆和1930 年图根哈特住宅中探讨了她特感兴趣所谓构造逻辑性（构造合理运用及其忠实体现）和自由分隔空间在建筑造型中体现。这种从构造空间形式看法，自她到美国后发展为专心讲求技术上精美倾向。这种倾向特点：建筑所有用玻璃钢来建造，构造和施工均非常精准，内部没有或很少很少柱子，外形纯净透明，清澈反映着建筑材料，构造和它内部空间。范思沃斯住宅（1945-1951），湖滨公寓（1951-1953），纽约西格拉姆大厦（1954-1958），伊利诺工学院克朗楼（19

20、55）和柏林国家美术馆新馆（1962-1968）是她在战后讲求技术精美重要代表作 讲求技术精美倾向基本主张：1）构造逻辑性：构造就是一切。2）全面空间：功能服从于空间，提出“全面空间”。3）强调“条理性”设计思想办法：外形纯净与透明，清澈地反映着建筑材料、构造与它内部空间。4）“少就是多”：所有用钢和玻璃来建造，简化构造体系，精简构造构件；净化形式、精准施工。密斯把这套先构造，后形式，先空间，后功能和讲究“条理”设计思想办法归结到她早在1928 年就已提出一句话：“少就是多”，对于“少就是多”密斯未较好解释过，其详细内容重要寓意于两个方面：一是简化构造体系，精简构造构件，使产生偌大，没有屏障或

21、屏障很少可做任何用途建筑空间；二是净化建筑形式，精准施工，使之产生不附有任何多余东西只是由直线，直角构成规整，精准和纯净钢和玻璃方盒子。代表人物：密斯.凡.德.罗，埃罗.沙里宁（1910-1961 年）代表建筑：1）法恩斯沃斯住宅（19451951 年）：密斯为女医生范思沃斯设计住宅，住宅构造构件被精简到了极致，它除了地面平台（架空于地面之上），屋面，八根钢柱和室内当中一段服务性房间是实体之外，别的都是虚。柱子故意贴在屋檐外面，以表达它工艺是焊接，花园通过两道平台（一道在房子旁边，没有顶，另一道在房子一段，有顶）而过渡到室内。室内外通过玻璃外墙打成一片，房子形状端庄典雅 2）湖滨公寓（1951

22、1953 年）：两幢 26 层高高层公寓，也是密斯以构造不变来应功能万变另一次体现。居住单元除了当中集中服务设施外，从进门到卧室是一种只用片段矮墙或家具来划分，隔而不断一体大空间。密斯称之为“全面空间”。3）纽约西格拉姆大厦（19541958 年）：密斯为西格拉姆公司设计办公楼，建筑有 38层，内柱距一律为 8.4 米，正面 5 开间，侧面 3 开间。密斯将大楼退离马路红线，在前面建有一种带有水池小广场。用紫铜窗框、粉红灰色玻璃幕墙使得大厦极为考究，整个建筑细部解决都通过慎重推敲，简洁细致，突出材质和工艺审美品质。西格拉姆大厦是讲究技术精美倾向典范作品。4）伊利诺工学院校园规划：是密斯“条理性

23、”在建筑群体规划上体现。基地为一面积 110 英亩长方形地段，设立有行政管理楼，图书馆，各系馆等十余幢低层建筑，并按着 24 英尺*24 英尺模数划成网格。房屋模数与基地模数有关，严格地按照基地上网格纵横布置。在形式上，黑色钢框架显露在外，框架之间是透明玻璃与米色清水砖墙，施工十分精准与细致，一切显得那么有条理和当代化。伊利诺工学院克朗楼（1955 年）：是学院建筑系教学楼。它把教室放在地下，地面上是一种没有柱子，四周为玻璃“全面空间”大工作室。密斯为了获得空间一体性，连顶棚上常有横梁也要取消，于是她在屋顶上面架有 4 根大梁，用以悬吊屋面。5）西柏林新国家美术馆新馆（19621968 年）：

24、密斯生前最后作品。构思手法未变，只但是是造型上更具备类似古典主义端庄感而已。密斯为了给这个玻璃盒子以明显构造特性，屋顶上井字形屋架由 8 根不是放在房屋角上而是放在四个边上柱子所支承，柱子与梁枋接头地方完全按力学分析那样被精简到只是一种小圆球。在这里，讲求技术精美可谓达到了顶点。这种以“少就是多”为理论依照，以“全面空间”，“纯净形式”和“模数构图”为特性设计办法与手法被密斯广泛应用到各种不同类型建筑中去。曾与 50 年代至 60 年代极为流行而被称为密斯风格 以钢和玻璃“纯净形式”为特性讲求技术精美密斯风格到 60 年代末开始降温，但真正是密斯式推出舞台还是由于镜面玻璃特别是无边框镜面玻璃幕

25、墙流行。6）通用汽车技术中心（1951-1956 年）设计人：小沙里宁 五、典雅主义倾向 典雅主义(Formalism,又译成形式美主义)是与粗野主义同步并进然而在审美取向上却完全相反一种倾向，但是两者从设计思想上说都是比较“重理”。粗野主义重要流行于欧洲，典雅主义重要是在美国。前者美学根源是战前当代建筑中功能，材料与构造在战后夸张体现，后者致力于运用老式美学法则来使当代材料与构造产生规整，端庄与典雅庄严感 建筑特点：运用老式美学法则，使当代材料和构造产生规整、端庄与典雅庄严感。代表人物：美国 P.约翰逊、斯通、雅马萨奇等某些当代派第二代建筑师。典雅主义又被称为“新古典主义“、“新帕拉蒂奥主义

26、“或“新复古主义“。“典雅主义”长处：体现为优美、古典、安定、雄伟。缺陷：体现为缺少时代创造性、思想简朴、手法贫乏。代表作品：1)谢尔登艺术纪念馆（1958-1966 年）设计人：约翰逊 2）美国在新德里大使馆（1955 年）设计人：斯通 3）1958 年布鲁塞尔世界博览会上美国馆：采用了悬索构造 设计人：斯通 4）纽约林肯文化中心：舞蹈与轻歌剧剧院（约翰逊），大都会歌剧院（哈里森），爱乐音乐厅（阿布拉莫维兹）5）麦格拉格纪念会议中心（1959 年）：屋面是折板构造，外廊采用与折板构造一致尖券，形式典雅，尺度宜人。设计人：雅玛萨奇 此后雅玛萨奇在创造典雅主义风格中特别倾向于尖券。1964 年西

27、雅图世界博览会上科学馆，1973 纽约世界贸易中心底层解决也是尖券。也有形式主义作品-西北国家人寿保险公司总部大楼 “典雅主义”倾向在某些方面很像讲求技术精美倾向。一种是讲求钢和玻璃构造在形式上精美，而“典雅主义”则是讲求钢筋混凝土梁柱在形式上精美。60 年代下半期后来开始降温。六、注重高度工业技术倾向 注重高度工业技术倾向，是指不但在建筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹体现新技术倾向。广义来说：它既涉及战后当代建筑派在设计办法中以材料、构造和施工特点来作为建筑美学根据方面，例如以密斯.凡.德.罗为代表讲求技术精美倾向和以勒.柯布西耶为代表粗野主义倾向；确切地是指那些在 20 世纪 50

28、 年代末随着新材料、新构造、与新施工办法进一步发展，而浮现并活跃起来超高层建筑、空间构造、幕墙以及创新地采用与体现预制装配原则化构件方面倾向。建筑特点：1）用最新技术、材料。2）美学上体现新技术，标榜“机器美”。3）可以迅速与灵活地装配、拆卸与该建。4）在设计上强调系统设计和参数设计。注重高度工业技术倾向中，最引人注意和最流行是采用玻璃幕墙。代表作品：埃姆斯夫妇-“专项研究住宅”；50 年代西德 E.艾尔曼：布伦堡麻纺厂锅炉间 1958 年布鲁塞尔世界博览会上德国馆；国际商业机器公司研究中心（IBM 在法国 La Gaude 研究中心）：布罗伊尔 布鲁塞尔兰伯特银行大楼：SOM 事务所 美国在

29、英国伦敦大使馆：小沙里宁 美国在爱尔兰首都都柏林大使馆 美国在科罗拉多州空军士官学员中教堂：SOM 事务所 旧金山圣玛丽主教堂：P.贝卢斯奇，内尔维，麦斯威尼，瑞安和李 60 年代浮现了许多企图以“高度工业技术”来挽救都市危机和改造都市与建筑设想，起在建筑中体现之一为建造大型，多层或高层，用预制原则构件装配成“巨型构造”如英国由库克阿基格拉姆小组提出插入式都市（在插入式都市设想方案中，居住单元就像一种个预制好插头同样，只要插入构架，接通管网便可立即使用）1970 年大阪世界博览会上展出一幢称为 Takara Beautilion 实验性房屋（设计人：黑川纪章）黑川纪章和丹下健三同是新陈代谢派成

30、员，新陈代谢派强调事物生长，变化与衰亡，极力主张采用最新技术来解决问题（注重高度工业技术倾向）山梨文化会馆（1967 年）设计人：丹下健三 巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心（1972-1977 年）设计人：罗杰斯和皮亚诺（第三代当代建筑师）七、讲究人情化与地区性倾向 战后讲究“人情化”与“地区性”倾向，以及追求“个性”与“象征”尝试，都被称为“有机”或“多元”建筑。其设计办法是战后“当代建筑”中比较“偏情”方面。是某些既要讲技术又要讲形式，在形式上要强调自己特点倾向。建筑特点：1）突破技术范畴而进入人情、心理领域，注重人们生活和心理感情。2）老式材料结合新构造、新材料。3）解决亲和、多样。4）空间

31、有层次、变化丰富。5）建筑体量符合人体尺度。6）建筑化整为零、注重细部。建筑创作中地区性是指对本地自然条件（如气候，材料）和文化特点（如工艺，生活方式与习惯，审美等等）适应，运用与体现。K.弗兰姆普顿主张把地方自然与文化特点同当代技术有选取结合起来，并称之为“批判地区性”阿尔托被以为是北欧“人情化”“地区性”代表，两次世界大战之间代表作：维堡市立图书馆与帕米欧结核病疗养院。阿尔托必定了建筑必要讲究功能，技术与经济，但批评了两次世界大战之间当代建筑，说它是只讲经济不讲人情“技术功能主义”；倡导建筑应同步并进地综合解决人们生活功能和心理感情需要。玛利亚别墅消除混凝土冰冷感混凝土柱身上缠藤条，建筑造

32、型上，阿尔托不局限于直线和直角，还喜欢用曲线和波浪形；空间布局上，主张不要一目了然，而是由层次，有变化；在房屋体量上，强调人尺度，主张在造型上化整为零 代表人物：芬兰阿尔托、瑞典雅各布森、丹下建三 代表建筑：1）珊纳特赛罗镇中心主楼（1950-1955 年）是阿尔托在二次大战后裔表作。1）巧妙运用地形 2）布局上使人逐渐发现 3）尺度上与人体配合 4）对老式材料砖和木创造性运用以及 5）同周边环境密切配合 2）卡雷住宅：阿尔托，白粉墙，内部空间组合复杂 3）沃尔夫斯堡文化中心：阿尔托 阿尔托但是是北欧重要代表，事实上在丹麦，瑞典，挪威均有不少这方面杰作。丹麦建于哥本哈根附近 苏赫姆一组联立住宅

33、：丹麦杰出第二代建筑师雅各布森设计 瑞典在拉普兰体育旅馆：厄斯金 地区性自 20 世纪 50 年代末在日本也很流行，以丹下健三为代表某些年轻建筑师对于创造具备日本特色当代建筑很感兴趣。丹下以为地区性涉及老式性，而老式性是既有老式又有发展。作品：日本香川县厅舍 仓敷县厅舍 以丹下健三为代表某些年轻建筑师对于创造具备日本特色当代建筑很感兴趣。丹下以为地区性涉及老式性，而老式性是既有老式又有发展。八、第三世界国家对地区性与当代性结合摸索 印度：柯里亚：印度国家工艺美术馆 甘地纪念馆 干城嘉章公寓 柯里亚以为对老式运用应当是转化而不是转移 多西：印度管理学院 里瓦尔：第九届亚运会亚运村 九、讲究个性与

34、象征倾向 它是与讲人情化与地区性接近但又不完全相似一种倾向，是各种讲求个性与象征倾向。时间：20 世纪 50 年代末到 60 年代很盛行。其目也是对当代建筑在建筑风格上只容许抽象、客观共性，而不顾及其她因素这一现象反抗，故常被称为多元论。建筑特点：要使房屋与场合都要具备不同于她人个性和特性，其原则是要使人一见之后难以忘怀。代表人物：赖特、柯布西耶、贝聿铭、路易斯.康、小沙里宁、乌特松 讲究个性与象征倾向以为设计一方面来自灵感，来自形式上与众不同。这个倾向在建筑形式上变化多端。究其手段，大体有三：运用几何形构图、运用抽象象征、和运用品体象征。1运用几何形构图作品有：1）赖特（战后，倾向“抓住”某

35、一种几何形体作为构图母题，然后整个房屋环绕其发展）流水别墅和古根海姆美术馆（重复浮现圆形与圆体）；普赖斯塔楼 2)贝律铭国家美术馆东馆（1978 年）：平面由两个三角形-一种等边三角形，一种直角三角形 2.运用抽象象征作品：1）柯布西耶朗香教堂（1950-1953）：首开第一炮，“塑形造型”2）柏林爱乐音乐厅：设计人：沙龙 3）理查德医学研究楼：路易斯.康（还设计过 索尔克生物研究学院）在宾夕法尼亚大学 4）加泰罗尼亚当代艺术研究中心：塞尔特 3，运用品体象征作品 小沙里宁 1），纽约肯尼迪航空港环球航空公司候机楼（1956-1962 年）2），耶鲁大学冰球馆（1958）3），1959为圣路易斯设计国土扩展纪念碑一巨型高约 200m 抛物线形券大券门 丹麦乌特松悉尼歌剧院（1957 年设计，1973 年建成）：外形是一种上有 3 组尖拱形屋面系统大平台：一组覆盖音乐厅，一组覆盖歌剧院，一组覆盖餐厅。屋顶看上去像是壳体构造，其实是由许多钢筋混凝土券肋构成 从上述可见，多元论重要是一种设计办法而不是一种格式，其基本精神是建筑可以有各种目和各种办法而不是一种目一种办法，设计人不是预先把自己思想固定在某些原则或某种格式上，而是按着对任务性质和环境特性理解来产生能适应各种规定而又内在统一建筑。