设计基础平面构成讲课要点.pdf

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1、如有你有帮助，请购买下载，谢谢！1 页 平面构成讲课要点 康卫东 第一章、平面构成概述 （P2）1.1 平面构成的意义：理论意义 设计意义 十九世纪以来现代艺术发展简要回顾：印象派，风格派，立体主义，未来派，包豪斯运动，美国、日本、北欧设计思潮等。构成的含义：将形态的诸要素按照一定的原则（符合力学，心理物理学）原理进行创造性的组合，其创作方法称之为构成，而创作的作品，对形的本身研究称之为造型，也就是说它们的区别在于构成更强调造型过程而不仅仅在于结果。1.2 构成的分类。按照形态的研究内容、形态组合方式与应用范围对构成进行分类。空间构成平面构成（包含肌理、色彩构成，应用范围：平面视觉传达等方面）

2、立体构成（包含肌理、色彩构成，应用范围：三维空间造型等方面）色彩构成包含平面、空间、时间、光，应用范围：与色彩有关的一切造型。时间构成动态构成 应用范围：团体操、舞蹈、运动形式排列 动画构成 应用范围：影视等 光构成应用范围：摄影 霓虹灯 动态 焰光等 静态 夜景等 1.3 构成要素：.基本要素：A 形（单一形、局部形、点、线、面）B 色（色相、彩度、明度）C 肌理（视觉肌理、触觉肌理）条件要素：A 数量（多与少、密集与稀疏）B 方位（方向、位置、空间、重心）C 大小（形与形相互比较而形成的）关系要素：A 运动（静态、静的运动、动的连续）B 意义（力象美、意境美）C 情感（平静、温柔、跳动、欢

3、快、幽默、激烈、悲壮）第二章 平面构成的基本理论 （P3）如有你有帮助，请购买下载，谢谢！2 页 2.1 平面构成理论的出发点（P3）2.1.1 追求数理逻辑在视觉上的形式美 平面构成与图案的比较（主要是形态的组织、结构关系、布局美观）抛开具体对象对视觉创造的局限 2.1.2 强调理性图形自身的形式美 体现形式美、秩序美、序列美 在构成中进行理性的、规律性的分析 思维应该是多元化的（感性与理性的，情绪与逻辑的，发散的与单向的）2.2 平面构成的思维方式（P3）平面构成是抽象的思维方式，一种用抽象的视觉语言来表达理性美和数理逻辑的思维方式，并赋予美学的价值。从理性抽象具象再抽象返回到理性 2.2

4、.1 理性抽象 抛开实用目的和一切具象因素。以几何学上的点、线、面作为平面构成的理念形态。研究形态之间的结构和构成关系。对构成形式和构成方法训练，强调形态结构而不是形态本身对视觉冲击力。2.2.2 抽象具象 应能将抽象构成形式进行具体应用的转换（形态转化为具象）具象的形态呈现丰富性和生动性 平面构成具有广泛的指导意义和实际的应用价值，因此转换有实际的意义。2.2.3 具象再抽象 产生更多的平面构成形式，构成的形态和手法更加丰富。具象形态可以提取成抽象。思路：A、气势、动态的抽象。B、节奏构造的抽象。具象成为抽象可训练抽象思维。2.2.4 再抽象返回到理性 是一个螺旋式的提高过程。是一个全面、系

5、统的认识和把握平面构成的基础理论。2.2.5 平面构成的思维方式及构成形式 艺术是形象思维的产物，思维方式决定着行动方式 如有你有帮助，请购买下载，谢谢！3 页 A.康定斯基的热抽象 B.蒙特利安的冷抽象 C.后期印象派的点彩 D.毕加索的立体主义、机械主义、未来派等 E.构成的思维方式决定构成的视觉形式 平面构成理论的建立，使一向强调个性感觉的视觉语言在构成中有了理性的、规律性的分析，有了所谓突发灵感以外的设计成功的必然。设计不再仅仅寄希望于偶然的一时之作或所谓的灵感表现。构成理论帮助建立起整体结构的从纯粹审美角度出发的设计理念和设计思维方式；帮助寻找单纯形态在结构关系中所体现的各种形式美和

6、美的形式。第三章 平面构成的基本造型元素 （P98）3.1 平面构成元素的基本形状与形态。3.1.1 形状与形态的概念。形状强调物象外在形式的具象性。形态强调物象外在形式的抽象性。3.1.2 形状与形态的分类。具象形：自然形自然形态 形状（对绘画而言）人造形人造形态 形态（对构成而言）抽象形：自由抽象形抽象形态 规律抽象形几何形态 平面构成中的基本造型元素 点、线、面不是数学几何的概念，而是作为可视效果的具有美学价值的点、线、面。3.2.1 平面构成的基本造型元素点。点的造型意义 点作为基本造型元素可以是任何物体、任何形态的抽象体。点是相比而言呈细小的特征。点在视觉上的造型特征。A、定位性 B

7、、点缀性 C、点的虚线、虚面性 点的构成形式。如有你有帮助，请购买下载，谢谢！4 页 A、线化 B、面化 C、自由构成 D、规则构成 3.2.2 平面构成的基本造型元素线。线的造型意义 线的表现功能。线的表意功能。线的表情与特征。A、直线的表情与特征。B、曲线的表情与特征。线构形需注意的问题，A、平衡关系。B、线的方向感。C、线的宽度、两头、两侧。线与线的相互关系。A、不连接。B、连接。C、交叉。线的构成。A、规则构成。B、自由构成。面的造型意义。能容纳其它造型的面。作为造型元素的面。面包含点与线的因素。在造型视觉中有重大的作用。面的造型特征。A、面在二维空间中的量感构成。在构成中起占有和分割

8、空间的构成作用。面的分类：几何形、有机形、不规则形、偶然形。面的量主要通过面积大小、黑白对比、虚实对比、空间层次的关系构成 有时引起视觉注意的不一定是面积最大的面。B、二维空间中的立体感构成。有透视感的斜面。如有你有帮助，请购买下载，谢谢！5 页 有明暗关系的对比。C、面的虚化。全部虚化。柔和、减弱面的量感。边缘虚化。减弱形态感。中间虚化。强化边缘感。图与地的关系。小面积为图，大面积为地。外形凸出为图，外形凹陷为地。如上下两个形的面积都一样，上者为地，下者为图。对称完整的为图，不对称、不完整的为地。单纯封闭者为图，复杂并敞开者为地。面的错觉现象。面与面的组合关系有：A、不连接（分离）。B、接触

9、（点的接触、面的接触）。C、重叠（联合、层叠、透叠、差叠、减缺）。面的产生。A、分裂。B、积聚。面的构成。线状构成 A、规则构成 面状构成 环状构成 放射状构成 对称式构成 B、不规则构成 自由排列组合 第四章 平面构成的形式美法则（P16）4.1 平面构成的形式美。平面构成的结构方式：对称、渐变、发射等，展示的是组织结构美。平面构成的形态有：点、线、面、肌理等展示的是形态美。如有你有帮助，请购买下载，谢谢！6 页 4.2 平面构成形式美的法则 总法则：对立中的统一。4.2.1 和谐之美。差异性和协调性融合为一整体。和谐形式具有下列条件：A、有两个以上视觉因素。B、相互对比，又是统一中的局部。

10、既有差别又有较强的共性。4.2.2 对称之美。对称条件：A、具有左右（或上下）两个形量关系的一致性。B、围绕一个中心，两个形以上的形量一致性。对称的种类：直立式、相对式、相背时、互逆式、旋转式、发射式、衍生繁殖。4.2.3 均衡之美 均衡是视觉的心理活动，画面的重心控制。天平秤的绝对均衡。中国秤的相对均衡。4.2.4 韵律之美 有明显变化规律的和谐组合 节奏与韵律的关系 4.2.5 秩序之美 条理与反复体现一定的秩序。多个形态排列规整有序。（如大型团体操、报纸文字排列）4.2.6 比例之美 比例是局部与局部，局部与整体在一定量的对比关系 比例需与尺度挂钩，有时是数理的，是感性的。4.2.7 结

11、构之美 结构是组成整体的各局部之间的组织、搭配的安排形式。形式与形式之间的组织、结合方式。结构组织方式A 理性组合（重复、渐变等）B 情绪组合（密集、对比等）如有你有帮助，请购买下载，谢谢！7 页 第五章 平面构成的形式 （P18）5.1 平面构成逻辑构成（以物理学、几何学为主要线索的叫逻辑构成、较理性化）形的单一形，人们更注意节奏和变化的组织关系。形的单一形与图案形是截然不同的两个概念。线型排列构成 方型排列构成 镜像与对称构成（对称包含等量等形对称，等量不等形、等形不等量近似对称）5.1.2 发射构成 发射的条件：A、中心点 B、发射方向 发射的类型 发射骨骼与形的关系。5.1.3 形态的

12、渐变构成（P24）渐变的条件：形态要有一定数量，形态排列要有序列化。形态渐变 大小渐变 方向渐变 位置渐变 5.1.4 形态的特异构成（P24）特异的条件：形态要有一定数量，形态排列要有序列化。形态特异 大小特异 方向特异 位置特异 肌理特异 5.5.1 形态的分割构成（P27）等量分割 A 二等分 B 三等分 C 四等分 D 六等分 等差分割 公差数都一样（有渐变的效果）等比分割 比例成倍增减 黄金分割 A 黄金分割的美感。B 黄金分割的作图法。如有你有帮助，请购买下载，谢谢！8 页 斐波那契数列分割。调和数列分割 5.2 平面构成的情态构成 以人类学、社会学为主要线索的叫情态构成。比较感性

13、，靠审美感觉。5.2.1 形态的密集构成 构成条件：A、数量多 B、形态小 C、有迁涉现象 构成方式：A、点的密切 B、线的密切 C、面的密切。构成视觉现象：有疏密关系。5.2.2 形态的对比构成 构成条件：两个形态以上，有各自的差异性。对比的几个要素：A 形状 B 数量 C 肌理 D 方向 E 位置 F 虚实（P22）5.3 面构成的肌理手法（P28）5.3.1 平面构成肌理的意义 有审美的使用功能 是视觉语言和表达的一种手段。5.3.2 肌理构成视觉特征 单位小、密集、群化。视觉肌理、触觉肌理。形态：规则形、自由形、偶然性。5.3.3 肌理的制作方法。方式方法各种各样，尤其是制作偶然形使用

14、工具、材料进行各种操作 既要重视制作过程，更要选择好的结果。方法运用为主的有；A、渲染法 B、吹彩法 C、滴流法 D、吸附法 E、抗水法 F、脱胶法 G、正白法 H、堆描法。工具运用为主的有：A、喷刷法 B、弹线法 C、擦印法 D、盖印法（拓印法）E、炸裂法 F、刮伤法 G、撕贴法 54 平面构成的空间表现（P30）54.1 平面层次与空间的特征、意义。层次有前后遮挡。如有你有帮助，请购买下载，谢谢！9 页 空间有前后距离。浅层次深层次空间距离 54.2 平面层次感构成形式 一层平面 图与空白都有视觉意义，计白当黑，疏密得当 二层平面 形态与形态有相互遮挡关系 多层次平面 二层以上的层次 注意

15、层次的前后、主次、穿插等关系。54.3 平面空间感的构成（P32）三维感的制造；斜线、阴影、明暗，利用人们的错觉产生立体幻象 表现空间方法；形态大小 疏密关系、虚实关系（P34）线条粗细、长短。平行线条的方向变化 发射斜线表视透视 光影明暗的变化。线织面作线曲面 空间距离 浅空间深空间 54.4 虚实关系的构成 在平面中，虚与实是视觉的一种感受。是物与物相互对比的一种结果。形态的虚实 具体的、具象的是实感 形状的认知度边缘清晰度 理念的、抽象的是虚感 空间的虚实 空间层次靠后的一般为虚空间层次的前后位置关系处理 空间层次靠前的一般为实 第六章 平面构成的幻象创造 以超现实的观念来培养创造能力和

16、创造性的思维能力。幻想是想象将幻象的形式按照如有你有帮助，请购买下载，谢谢！10 页 感官的扩展分为；平面幻象、立体幻象、运动幻象、思维幻想。61 平面幻象 61.1 形象重叠 利用形象之间的类似性，经过组合获得象征借喻、暗喻的效果，使不合逻辑的形式产生合乎逻辑的效果，其中还要注意重叠的结构形式。填充与联合 对一个外形展开想象，将其内部进行构形 将不同具象形进行联合产生新形 叠印 A、利用形的类似性叠印 B、利用结构的类似性叠印 C、利用意义的类似性叠印 共用性 共用性部分控制整个组合形的结构、质的改变、升华。重像 从一个形联想到另一个形，两个形相互重合。从而构成内在有机的新生体。具有一形兼具

17、二象的面目。其造像方法主要是联想。适当进行形态变化与增减。61.2 轮廓线共用 轮廓线共用产生图地反转现象，有一定的视觉趣味。、局部共线、全部共线 A 规则形式 B 自由形式 6.2 立体幻象 空间反转方法；采用加减视平线或灭点数量的方法造型，并移动形体位置造成两个不同试点的形体，以一个共用面或一条共用线联合起来 6.3 运动幻象 利用静止的平面造型来表现具有时间概念的运动感和动势，产生心理共鸣动感，是一种运动幻象的表现。动的现象可分为两个方面；静的运动感觉、动的运动感觉。静的运动感觉是“是始动现象”即运动的原始，是理性的判断而不是真实的运动。在形式上，韵律是运动感表现的要素。由破坏而造成的动

18、感。由倾斜而造成的动感。由错开和震动而造成的动感。如有你有帮助，请购买下载，谢谢！11 页 由变形式扭曲体而造成的动感。由有机体作为暗示而造成的生命呼吸象征。动的运动感觉则是真实运动的表现，即把动态的运动、速度和能量引到静止的运动画面上，保存时间的因素，保留各个运动轨迹。由方向连续变化而造成的动感 由模糊和清晰叠加而造成的动感 同一形象两个以上动态的叠置。同一形象两个以上动态的合成。同一形象两个以上动态的行之排列。清晰与模糊的轨迹记录。首尾分离中间用运动线连接。6.3.2 连续诱导 渐变也是运动构成的一种方式。立意选定一事物，挖掘其深层内涵。定出始和末两个关键形象或画面。在两个关键画面中间增加

19、一定数量的画面作形象上的渐变。6.4 思维幻想 不受现实生活与自然规律束缚，突破固有的思维定势与局限以超现实的表现形式将现实中不可能存在的事物在画面上“真实”起来，使得合情合理。6.4.1 共存图形 6.4.2 迷藏图形 6.4.3 断置图形 6.4.4 仿曲图形 第七章 平面构成的设计应用 7.1 平面构成在设计中的应用。（P35）7.1.1 设计思维 设计经过分析、思维、创意、设计和制作过程。7.1.2 设计过程 理性形态构成 抽象形式构成 如有你有帮助，请购买下载，谢谢！12 页 具象转换 设计过程结束 7.2.2 广告设计实例分析 设计思维 抽象构成 形态转换，抽象具象 根据转换结果选择理想的形式做成正式设计。