论动画角色造型设计在动画中的重要性.pdf

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1、毕业设计（论文）论文题目：论动画角色造型设计在动画中的重要性 系 别：动画艺术系 专 业：美术学(动漫设计)姓 名：班 级：指导教师：二一五 年 一月 二十七日（注：空一个字符在再横线上书写）（注：所填信息空一个字符左对齐）线保持一致）（注：注意年月日的书写，这个“”或者“零”）2010 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 浅析企业网页设计 目 录 摘要.1 一、引言.2 二、正文.3（一）角色造型设计概述.3 （二）角色造型的意义和作用.4（三）角色形象的价值和应用5（四）典型动画角色造型分析.9（五）角色造型设计与时代的结合.10 三、结论.10 四、参考文献.12 致谢.12 （注：右

2、边页眉为自己论文题（注：所有格式和字体按照上面的大小）（注：里面的内容为自己所写内容提纲目录。其他部分不变）（注：页码和自己的正文页码相对应）（注：目录在页眉往下空一行，字体黑体小二粗体）2014 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 第 1 页 共 13 页 浅谈动漫角色造型设计在动画中的重要性 摘要 伴随着动画的产业化进程，动画角色形象的价值逐渐被提高。动画角色相当于一部片子的演员，而造型设计是指对动画片中所有角色造型、服装服饰、常用道具等进行的创作及设定。在一部动画片中，动画角色造型设计是动画片制作的重要组成部分，优秀的动画角色造型是一部动画片成功与否的关键之一，它们是担负着演绎故事，推

3、动戏剧情节以及揭示人物性格、命运和影片主题的重要线索。动画片中的角色造型也是形成影片风格的重要因素。总而言之，动画的角色是一部动画片的灵魂，一个成功的角色，不仅意味着动画片本身的成功，更预示着无穷的艺术价值和商业价值。关键词：动画角色；造型设计；艺术价值；商业价值 一、引言 动画作品占领国际市场的关键不只是依靠先进的技术，更重要（注：摘要 正 文 字号 宋 体 四号，行距为1.5）（注：题目在页眉往下空一行，居中,字体是宋体，小三粗体）（注：摘要黑体小三，并抵拢头）（注：每段 开 头 空两格字符（注：每段 开 头 空两格字符（注：关键词需空两个字符在写关键词，字体为四号宋体加粗，后面字体是四号

4、宋体）（注：注意页码格式并和目录相对应）（注：右边页眉为自己论文题（注：引言二字应该和上面内容空一行居中，字号黑体小三）2014 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 第 2 页 共 13 页 的是要创造出有特点、具有无限发展空间的角色形象。好的形象能够充分展示角色的性格魅力，演绎出曲折动人的故事情节。优秀的动画角色凭借奇特、夸张的造型设计以及幽默、机智的性格特点，积极乐观的人生态度以及丰富的人文内涵而赢得各个阶层人们的喜爱，从而构成巨大的价值和影响。随着记忆的流逝，动画片中的情节可能会渐渐模糊和淡去，但是那些造型生动有趣、性格独特的动画角色却能够牢牢的印在我们的脑海里。在我们周围，就有许多大

5、家耳熟能详的动画角色，比方说叮当猫、白雪公主、米老鼠、唐老鸭等等，这些动画形象曾带给我们许多快乐和轻松，这是其他任何一种物质不能够代替的。从这个意义上来说，角色造型起着至关重要的作用，他对于性格塑造的准确性、动作描绘的合理性等都具有指导参考的作用。总的来说，动漫角色造型以及它的重要性并非是三言两语能够阐述的，它需要我们从各个方面去探讨来发现它的重大价值。二、正文（一）角色造型设计概述 动画美术设计是动画片实现的重要手段之一，是指动画片在创作过程中所有视觉部分的设计，美术设计包括：场景设计、角色造型设计、分镜头画面设计、影片主色调设计和色彩搭配设计。当然，一部动画片的造型风格设定是整部动画片美术

6、设计的首要和基本任务。角色造型设计包括标准造型、转面图、结构图、比例图、服饰道具分解图、形体特征说明图。并且动画角色造型在设（注：论文正文四字应该和上面内容空一行居中，字号黑体小三）（注：注意页码格式并和目录相对应）（注：标题的字号、字体要和样本保持一致、和正文对齐，字号为黑体小三粗体）（注：三级标题为宋体小三加粗）2014 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 第 3 页 共 13 页 计创造过程中，都是经过动画角色设计师的艺术加工，赋予各种线条、形状和色彩而形成的，其形象的产生完全取决于设计师的审美经验和构思创意，赋予设计师很大的创意空间。这些角色可以是人物、动物，也可以是生活中的各种物品

7、，如桌子、椅子、台灯等等。曾经看过一个获得“奥斯卡最佳动画短片奖”的动画短片，该动画将台灯拟人化设计手法设计成有生命的角色，将一个顽皮可爱的小台灯和一个慈爱宽容的台灯母亲两个形象设计的栩栩如生，演绎出一段生动有趣的情节，使观众深深为角色和情节所吸引，完全忘记了这就是生活中没有生命的台灯用具。所以说，设计动画角色的造型是以概念化的形式明确的表现角色的身份、属性和性格特征，通常也是采用夸张的手法对角色形象加以强调，但即便是夸张的造型，也并不一定就属于卡通化的形式，这其中也有写实和卡通化风格的区别，特别是在设计人类角色时，即使十分写实的造型也是经过美化和简化的结果，这是动画造型的显著特征，也是角色造

8、型设计的根本方式。当然，动画角色的设计是动画片创作的重要内容，所以，角色设计一定要深入挖掘角色的个性，进行全方位的设计，角色设计的创作过程是根据文学剧本描述的角色性格特点，进行素材搜集、提炼、概括以及创造的过程。（二）角色造型的意义和作用 1角色造型设计的主导作用 事实上，一部动画作品的实际创作过程就是从角色的造型设计开始，而在此之前所有的构思、创意和文字脚本，最终总要以视觉形式表现出来，才能真正制作完整的动画。没有了动画角色，所有的（注：标题的字号、字体要和样本保持一致，为黑体小三）（注：三级标题为宋体小三加粗）（注：三级标题为宋体小三加粗）2014 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 第

9、 4 页 共 13 页 情节和故事都无法依附，也就无从表演，因此，动画角色的造型设计是整个作品的前提和基础，它们主导着整个动画片的情节、风格、趋势等。并且，角色造型设计不仅是后面创作的前提和基础，更加决定了整个作品的艺术风格和艺术质量，进而影响影片的制作成本与周期。2角色造型设计的意义 2.1 动画角色是动画片中的演员 一部影视作品有演员来担任主角和配角演绎故事，而动画角色就是动画片中的演员，它们担负着演绎故事，推动故事情节发展以及揭示人物性格、命运和影片主题的重要任务。从某种意义上说，一部影片的成功首先必须是角色塑造的成功。2.2 具有民族性和时代性 动画片中角色的意义并不仅仅局限于动画片本

10、身，优秀的动画角色造型往往代表着一种价值观、一些美好的愿望或者某些优秀的品质，甚至是一种民族精神、一个时代的象征。2.3 具有独特的审美特征 动画片中的角色造型设计应具备高度的形式感、风格化和类型化的审美特征。角色造型设计与其他美术设计元素共同支撑整个影片的美术风格，并在其中起到决定性的作用。（三）角色形象的价值和应用 动画角色是动画作品的灵魂，不但是故事情节的载体，还形成了动画的艺术风格，给观众以真切的艺术感受。成功的动画角色本身就可能是艺术作品，具有独特的审美价值，并且，动画角色是创造经济效益的一个优良媒介。（注：三级标题为宋体小三加粗）（注：三级标题为宋体小三加粗）2014 年 四川理工

11、学院成都美术学院毕业论文 第 5 页 共 13 页 1艺术价值 在我们周围，有很多耳熟能详的动画角色形象，都被大家所喜欢，那不仅仅是因为动画片本身，更多的是因为角色形象所带来的某些优秀的品质或者一些文化的传承。比方说，中国动画史上的著名作品大闹天空中所塑造的孙悟空形象不但传神地演绎了剧情，也成为了一种精神形象的象征；神笔马良中机智善良的马良、小鲤鱼跳龙门中勇敢可爱的小鲤鱼等生动贴切的形象都是非常深入人心。这些形象曾带过我们许多快乐和轻松，这也是动画艺术形象最重要和最具价值的特征。2商业价值 从全面的观点看，动画角色造型设计的意义不仅仅是创作了角色的形象，有时还能产生出一些额外的效应。成功的角色

12、形象不单单让动画的情节得到升华，角色形象本身也能够产生巨大的市场效益，随着动画作品的传播，在观众对动画形象认同的同时也带来了商机，有很多动画形象被人们延伸而来的商品从音像制品，漫画，玩具，装饰品，服装，文具等，进一步延伸到授权专卖店，一系列相关产业，到处都可以充斥着各种角色造型的卡通形象，在“迪斯尼乐园”里游乐设施，影院，礼品，餐厅，游行花车，俨然一个“动画王国”。完整的产业链分阶段各尽其责，发挥出了最大利益，动画角色造型塑造出的卡通形象不断被开发利用，成为一个品牌形象。动画片机动战士高达中的角色造型，炒热了机器人模型的市场，每推出新型号，都会掀起购买热潮。走可爱路线的动画片樱桃小丸子，里面的

13、角色都是可爱简单的角色造型为主，在文具，衣物都有重要的角色形象在上面出现。（注：三级标题为宋体小三加粗）（注：三级标题为宋体小三加粗）（注：三级标题为宋体小三加粗）（注：三级标题为宋体小三加粗）2014 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 第 6 页 共 13 页（四）典型动画角色造型分析 1.美国动画角色造型分析 美式动画造型从最初的米老鼠、唐老鸭到众多的让人们喜闻乐见的熟悉的动画形象，美式动画造型风格已深入人心。此类动画角色造型中，善恶角色分明，同其他动画造型相比，更显得夸张和富于变化。这些形象较写实，讲究体块，注重整体效果，肢体和表情的动作极其夸张，富有弹性，色彩浓烈鲜艳，其中很多运用

14、“线状造型”，画风行云流水。由于美国动画片中以动物题材较多，现在以猫和老鼠为例子进行分析。猫和老鼠中的猫汤姆，它的造型风格属于写实风格，遵循了动物的造型规律。在这部动画片里，猫的动感十足，两只眼睛也总是贼溜溜转个不停，感到好奇时总是伸长脖子，表现骄傲时，则高高抬头显示昂首挺胸的气势。他没有固定的表情，而是在一系列的动作中，不断展现出具有想象力、出乎意料的变形：脑袋炸开变成向日葵，被滚筒碾成一张薄片，惊恐时眼珠凸出眼眶，形象地表现出它的小聪明、狂妄、幽默、滑稽的个性。2.日本动画角色造型分析 在三维动画发展的今天，日本动画与三维动画中着力刻画主角的立体感相反，仍然坚持用相对简单的笔划勾勒角色形象

15、，动画形象大多采用传统的二维构图。日式动画角色造型，以鲜艳但简洁的颜色作为基调，它运用水彩和光影效果，不同物体表现出的质感不同，风格清新细致，线条婉转流畅，很多创作者在服装、发饰、配饰等方面大做文章。这类动画角色造型生活化，造型比例也较为写实，虽没有较强烈的夸张变形，但注重细节描绘，无论是神态、发饰、服装无不精益求精，经常使用局部细节的特写。千与千寻这部影片，相信大家都很熟悉，女主角千寻，造（注：三级标题为宋体小三加粗）（注：标题的字号、字体要和样本保持一致，为黑体小三）2014 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 第 7 页 共 13 页 型设计者把这个具有坚强、独立、聪明、善良的女孩子栩

16、栩如生的表现出来。为了表现角色的性格特点，在设计千寻整体造型时，并没有把她设计成一个外形十分出众、漂亮的女孩角色，服饰上也并没有过于华丽，但制作者很注重角色五官的刻画，特别是眼睛和眉毛，在千寻的角色上，通过一对炯炯有神的眼睛，充分了表现了其坚强、独立的性格，同时也传达出一种自然、淳朴的气质。3.中国动画角色造型分析 中国民族传统绘画艺术中，向来都把“写神”、“神似”和“神韵”作为塑造形象的最高表现。中国艺术尚谈“神似”，这种写意品性自然延伸进入动画创作领域，从而塑造了中国动画意象化的视觉特征。而在设计动画角色时，充分汲取了中国传统民间绘画、戏曲和民间艺术等一些中国元素。并且，无论人物塑造还是细

17、节刻画，中国动画喜欢以虚带实，在人物的塑造方面，对人物的表情很少用大特写，表现人物的喜怒哀乐往往采用符号化的手法，在细节的刻画上，中国动画重点抓主要特征，忽略次要特征，舍弃细枝末节。当然集于中国绘画、戏剧、音乐、美学之精华，浓郁的中国特色是经久不衰的定律，这也导致角色造型设计装饰味非常浓。经典之作大闹天空的人物造型都是取材于中国的传统文化，从敦煌壁画到中国戏剧的造型，甚至到中国的门神。片中孙悟空的造型，创作者张光宇先生以西游漫记中漫画孙悟空，戏剧脸谱和民间版画上的孙悟空作为参考，创造出了一个头戴软帽，腰围虎皮，长腿蜂腰，细胳膊大手的孙悟空，这样的造型，贴近了中国民众的心中大圣的形象，也表现出了

18、孙悟空的自由与灵活。片中其他人物的造型设计，也都紧紧抓住了人物性格，如玉皇大帝的造型取 2014 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 第 8 页 共 13 页 自民间天神、财神、灶王、天官的形象并加以变化而来，将白胖、臃肿作为他形象的主要特征，突出了人物外表严肃、祥和，而实则空虚、昏庸的本质。这样的造型设计对人物性格有了很好的诠释，利于动画片情节的展开。（五）角色造型设计与时代的结合 在现代生活中，人们对物质和精神有了更高的追求，随着生活节奏的加快、生活压力的增加，人们在观看动画片时，一方面渴望放松身心、充分愉悦，另一方面又期望能看到时代文化、社会现象、流行元素的渗透，这就是对动画角色的造型

19、提出了更高的时代性要求。所以说，在造型方面，动画片要准确把握当时社会环境、文化信仰、喜好与流行等等，这样我们的角色造型设计以及动画的发展才能一步一步提升。我们都有过这样的感受，那些年少时所喜爱的动画片中的主人公造型，到现在想起来还是那么具有吸引力。然而当我们在回过头观看时，发现有些也许在造型各方面都有了些不足之处，他们也不再那么美丽和酷了，他们留给我们的是对昔日美好的回忆，那些我们喜爱的那些角色造型并没有变，是我们的审美在变，是时代在进步。然而又有些角色造型，我们现在回头看看，那些角色还是那么经典的不可取代，这又是为什么？因为他们把握了的精神象征、传统文化底蕴不会改变。真正优秀的角色造型，也能

20、够跨越漫长的时间与不同的文化背景，被多年龄层的广大观众接受，让人们一直深深记住，久久难以忘怀。面对现在时代的进步，我们更应该“取其精华，去其糟粕”的来发展动画行业。（注：结论二字应该和上面内容空一行居中，字号黑体小三）（注：三级标题为宋体小三加粗）2014 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 第 9 页 共 13 页 三、结论 综上所述，动画角色造型设计在动画中的重要性是不可动摇的。动画是当下社会的一种新的流行的精神文化，它具有独特的艺术魅力，而动画角色造型让动画本身的魅力更加突显，动画片中的角色出色的演绎诠释着故事的趣味性，它就像是一个电影演员一样却比电影演员更加灵活与自由，同时也在庞大的

21、经济市场中注入了新的活力。希望通过这次毕业设计的课题能提高我在角色造型方面上的能力，成为一个优秀的角色造型设计者。让更多的人能准确认识角色造型设计这带来的乐趣。参考文献 1李铁，张海力著.动画角色设计.北京交通大学出版社.2尾泽直志.图说动画规律给角色赋予生命力M.中国青年出版社.2006.3张静.动漫造型基础.高等教育出版社.2006.4李旭，孟辉著.世界经典动漫设计.湖南大学出版社.5大友克洋.动画有种天然的根本的趣味性.内蒙古少年儿童出版社.2003.（注：结论内容应该和自己的论文相结合，根据上面的论文观点总结自己的论文，达到自己论文结构的前后呼应。）（注：参考文献四字应该和上面内容空一

22、行居中，字号黑体小三）（注：参考文献内容应详细正确，字体为四号宋体，英文为Times New Roman 字体，应该注意所引用出处的代码和样本一致）（注：致谢二字应该和上面内容空一行居中，字号黑体小三）（注：致谢二字应该和上面内容空一行居中，字号黑体小三）（注：注意标点符号，特别是字母与字母、字母与数字，数字与数字之间的标点符号）2014 年 四川理工学院成都美术学院毕业论文 第 10 页 共 13 页 致谢 对于这次毕业论文的撰写，最需要感谢的是巫天巧老师。她在整个过程中都给予了我充分的帮助与支持。巫老师不仅耐心地为我指出论文中的不足之处，对论文的改进提出宝贵的建议，而且还在我遇到困难时尽心地进行指点与解答。在此借论文完成之际，表示由衷的感谢与敬意。田弯弯 2015 年 01 月 27 日（注：致谢内容应有变化，为宋体小三）（注：签名为右对齐，宋体小三）