论影视戏剧表演中的人物角色塑造.pdf

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1、 摘 要 影视戏剧的独特表现方式，已被广大受众所喜爱，而且当前的发展形式也愈来愈广泛和成熟。影视戏剧是非常重要的表演艺术，在人物角色的塑造更是有着不可或缺的影响力，在戏剧表演当中需要有很强的技巧性，才能更好地推动剧情的发展。人物角色的塑造是通过形体语言、面部表情和语气和语言内容等多方面的形式来实现，本文通过结合戏剧学习中的经验和表现形式，对人物角色塑造的方法和技巧进行分析和探究，证明戏剧艺术是源于生活而又高于生活的艺术表现形式，也表示生活对戏剧艺术及人物角色塑造有着极为深远影响。关键词：人物角色塑造；戏剧表演；表现形式 Abstract Television drama unique expr

2、ession,has been loved by the majority of the audience,and the current form of development is more and more widespread and mature.Television drama is very important for the Performing Arts,in the characters shape but also has an essential influence in the theater which needs a strong skill,in order t

3、o better promote the development of the plot.Persona is shaped by many in the form of body language,facial expressions and tone of language and content to achieve,this paper by combining drama learning experiences and forms,methods and techniques to analyze the characters to shape and explore,prove

4、dramatic Art is derived from life but higher than the artistic expressions of life,he said life on the art and shape the characters has a very profound impact.Key words：Personas shape;drama;manifestations 目 录 引 言.1 一、人物是整部影视表演戏剧的中心.1 二、表演中人物性格的设计.2 2.1人物性格的创作分析.2 2.2人物及其关系的设计.3 三、塑造人物形象的共性原则及方法.4 3.

5、1塑造个性人物形象的共性原则.4 3.2塑造人物角色形象的方法.6 结束语.6 参考文献.7 致 谢.8 1 论文：论影视戏剧表演中的人物角色塑造 引 言 影视戏剧综合了音乐、小说、绘画等多项综合的艺术，为观众呈现出富有视觉冲击力和感染力的综合影响。在这项特有的视觉艺术中，人物角色的形象塑造是整个影视戏剧中的最关键核心。而表演者对人物形象的塑造是一种艺术的再加工，对生活中各类人物性格、习惯、动作的真实再现。而且个性人物形象的塑造是一种对生活的艺术加工，也是在生活的基础上创造鲜明生动的人物形象来呈献给广大的收视观众。一、人物是整部影视表演戏剧的中心 在传统的人物形象塑造上来讲，在小说中是留给读者

6、最为深刻印象的内容，情节会随着时间的流淌慢慢消逝或是淡忘，而小说人物却能长存在读者的记忆中。同样在戏剧表演中，人物通过对话来发展情节和剧情的变化，建立人物关系。像是戏剧大师莎士比亚还有易卜生，在作品中追求的一直都是丰富的人物性格和人物关系，人物在整部作品中是最为核心的关键。影视表演如同文学艺术作品一样，也有刻画出不少富有性格特点的经典人物形象，缺乏经典深刻的人物形象刻画，再精彩的故事情节，再优美的环境设计，也无法制作出优秀的影视作品。如今每年在全球生产的影视剧产品是处于百家争鸣的情境，但能成为永恒经典的作品却屈指可数，大多数的影视作品随着时间而逐渐消失在人们的视线中，问题的最根本原因就是在拍摄

7、和制作影视作品的过程中，过多的重视情节和剧情悬念的设计，大量采用各种技巧，却对人物形象的塑造缺少真正的建设培养。纵观长久流传的经典影视戏剧作品，都必不可少的有着经典而又深入人心的人物形象。2 二、表演中人物性格的设计 对于表演中的人物来讲，性格是人物形象建设的关键，有了突出的性格特点，才能造就出富有特色的人物。人物性格的定位和设计也关系到剧情的发展。研究性格的特征可以发现，性格是人的富有个性化的心理方式，而且相对来讲成熟的性格都比较稳定。这在表演艺术中是对人物形象刻画和追求的目标。人物形象最初的切入点就是对人物性格的设计，也是人物形象是塑造成功的重要标志。2.1 人物性格的创作分析 2.1.1

8、人物性格的塑造源于生活 在艺术创作中，人物性格的培养都是源于现实生活，人们的真实性格具有多样性和独有的特点，而且人与人直接也交织着错综复杂关系网络，在具有人们独立性的时候还有着社会关系网络，正是这样的社会关系，实现了人们的真实性，也是人物创作中建立性格的源泉。人物性格的实现，也是源于现实生活中人们之间的社会关系，多样的表现形式和内涵决定了文艺作品中丰富多彩、各具特色的人物性格描绘。因此不管哪种性格特点，都离不开现实生活这个巨大的创作源泉，这也为人物性格提供了更可靠的现实依据。2.1.2创作者对人物性格的塑造包含了情感渗透 影视剧作者对于人物性格的塑造一般都会投射进自身对生活的理解、对感情的向往

9、和对生活意义的理解，而不是单纯的模仿现实生活中某一类人物的客观表现形式，所以塑造的人物形象带给观众深刻的印象，让人物角色形象富有强烈的感染力。在影视剧作品中的角色都有含有着剧作家对生活的独特视角和理解，但凡成功塑造的影视艺术形象，无一例外都是剧作家在创建人物的时候加入了自己对生活的理解、对生命的热爱以及对现实的深切感悟，并加以艺术性的刻画，赋予人物真实鲜明而又独特的生命和意义。3 2.1.3人物性格的现实性与情感性的统一 在影视剧表演中让人物更加生动形象的关键之一就是现实性和情感的统一，而对于细节的把握更具有丰富的表现力。成熟的表演中人物的性格不仅丰富多样还具有统一性。黑格尔说过应该将“有某种

10、特殊的情致，作为基本的突出的性格特征”的多样的性格统一，而“特殊的情致”就是“基本的突出的性格特征”。所以要创造生动丰满的人物角色的性格，就需要从人物最基本的性格特征着手。2.2 人物及其关系的设计 2.2.1人物关系的分类 在影视剧创作中，不仅有主要人物，还有次要人物、群像式人物人物。主要人物是整个影视剧表演中的核心人物，是全篇所有矛盾冲突的关键，体现了整部作品的主题思想，贯穿了整部影视剧，故事情节的展开就是围绕着主要人物而展开。次要人物是起着陪衬、对比、铺垫主要人物的作用，也是整个作品中矛盾产生的主要角色。同样次要人物也有着独特鲜明的性格特征，但次要人物在剧作中的出现比例有限，因此需要更深

11、入的细节提炼和勾画，才能完整地塑造出一个独立而又有特色的人物形象。群像式人物的创造是为了符合特定的题材内容，需要剧作者进一步的完成整部作品的完整性而需要出现的角色，是以扇面展开的方式揭示出整部作品中的各种矛盾，丰富和完整了影视剧作的复杂性。一般群像式人物有着明显的主次关系，刻画内容较多的人物也属于这个群体，否则离开的话很难显示出人物的审美价值作用。真实的生活中，人们的人际关系错综复杂，作为反映社会生活的影视剧作品自然也有着多样的方式，而最为基本的就是以性格的角度出发建立人物关系。2.2.2特定的情境是人物创造的重要因素 情境包含了环境以及环境之外的内容。一般是有社会环境和自然环境两种，除这两种

12、之外还有事件发展的因素。所以情境是一种包含着社会环境、自然环境和事情发展趋势等多种因素的构成。在剧作者创造人物的时候，也就是把人物放 4 在特定的环境和事件发展当中，在这种创作条件下，才创造出活灵活现的人物形象。而且在剧作者的创作过程中，情境创造和人物性格一样是同时逐步展现和进行，有着同步的成熟过程，而非随意地拼凑，所以情境也是人物形象创造的重要因素，也为人物的行为动作提供了重要的客观依据。2.2.3人物在情境中的动作设计 人物动作有语言动作、形体动作和内部动作，其中内部动作包含了人物的心理活动，就是人的意识情感和认知等因素相互交织渗透在一起所形成的内心活动。人物有了内心活动的状态表现，能够更

13、充分地揭示人物性格，更为完整地塑造成熟的人物形象。成功的艺术形象都是由于有了剧作者对人物内心活动的深入探究而产生。在镜头前表现出人物内心活动的方式一般是通过运用“闪回”的方式，例如回忆、幻象、梦境等；或者是通过内心独白等方式，通过画外音的语言表达展示人物的心理活动；还有就是通过人物的语言动作和形体动作更为直观地表现出人物的内心状态。前两种有着假定性的表现手法，最后通过语言和动作表达的方式则能更为真实准确直观地表达人物的内心活动，并能带给观众回味、思考的效果。对于人物形象的塑造，关键取决于人物性格的刻画，而人物性格的刻画又和特定的情景设置有着密不可分的关系，因为需要这个人物在特定的情境中说合适的

14、话，做合适的事情，思考合适的问题。这样才能成功呈现出一个真实有血有肉的人物形象。三、塑造人物形象的共性原则及方法 3.1 塑造个性人物形象的共性原则 3.1.1 人物形象具有饱满的精神内涵 所有的艺术形式在塑造人物的方式都是源于生活而又高于生活。影视表演的艺术表现形式如今发展到如此壮大的规模离不开普通生活的积累。不少优秀作品 5 中深入人心的人物形象都是取决于日常中对生活细节的汲取，在欣赏影视表演作品的时候，观众都会在观看的过程中感同身受，并且很容易体会到生活中相关的情境内容，这就是创作的方式源于生活的关系。对于主要人物的塑造，剧作者是经过精心提炼、按照人物的形象设置性格，并且结合语言内容和丰

15、富的面部表情等，依据剧情的发展进行完整地加工，形成新型的不同于普通生活的艺术表现形式，这样的创作方式塑造的人物形象更贴近于观众的心理认知。3.1.2 人物内心矛盾的刻画 人物形象的完整性还需要有人物内心碰撞出的矛盾展开，起到更加真实地反应内心需求和让人物性格更加饱满，赋予人物充实的生命色彩，也更好的让观众理解人物的关系结构和情节发展的过程。一般来讲人物内心出现矛盾碰撞多是因为某件事情或者生活的平衡节奏被打乱，自然容易产生矛盾的心理，有了对矛盾心理世界的表达会让人物形象更加饱满。而且随着人物心理压力不同程度的变化，压力越大关于人物心理的揭示也就更加深刻，在人物面临重大抉择的时刻，可以通过当时的选

16、择内容让观众更加了解这是什么样的人。也就表示在巨大压力面前的选择，对心理活动的表现更为明显，更能体现出人物的真实性格。3.1.3 整体意境的构建 对于意境的构建其实就是整个表演过程中氛围的营造，意在制造符合情节的空间，在一部优秀的影视剧作品中，除了表演人物的神情、动作、语言的表现，还需要有符合情节的环境氛围。为了烘托人物形象，需要有剧情、性格塑造、背景音乐和各种道具等等营造出一个整体的意境。在我国国画的表达技巧中，意境是最为重要的技巧之一，在表演中也更能带给观众“寄情于景”的感受，更能体现出表演作品的精神实质，更能带给观众无限的想象空间。6 3.2 塑造人物角色形象的方法 3.2.1表演者的形

17、体表现和服饰 人物角色塑造另一个重要的内容就是表演者的形体表现和服饰搭配，表演者所表达的人物形象是真实生活中各类人群的艺术加工再现。型体表现要求的是表演者需要有基本功的基础，善于改造和突出表演过程中形体动作与平时的不同，形体动作与角色的配合需要张弛有度，按照人物角色的要求能够自然地控制和支配自己的身体，这样才能在表演中更好地融入到人物角色当中。关于服饰的问题是需要和人物角色所处的环境和背景相适应，而且能够通过服饰反应人物角色的性格和心理特征，所以服饰对于人物形象是否成功也是起到十分关键的条件之一。3.2.2 现场拍摄设施对角色塑造的呈现 除却以上几点，关于拍摄设施和各种灯光技术等在人物塑造方面

18、也起到必不可少的辅助和补充作用。光线的强弱以及拍摄的角度的不同，都能呈献给观众对角色不同的理解和认知。而且还可以辅助表达出表演者所传递出的激动、愉悦或者是愤怒的情绪，这也能更让观众与人物产生共同的情感共鸣。结束语 当今的文化艺术的表现方式不胜枚举，发展和创新更是有了更为广阔的空间。但是表演者需要清楚地意识到所有的表现形式都源于生活，对于成功的塑造出为广大观众认可的人物角色，更是需要深刻理解表演的真谛，并深入人物角色的内心，在把生活中的灵感运用到表演当中，让人物更加鲜活生动。在影视剧表演当中，不断地深入理解人物塑造的关键，才能不断地进步，更好地传承表演艺术所带来的影响。7 参考文献 1李勇，徐震

19、.青年报，2009，第 19 期，125-108 2徐静.世界报.第 51 卷，2013，第 10 期，105-108 3许爱强，史贤俊，曲东才，2013全国学术论文集，北京，307-309 4Jingxiu Li,Baisheng Chen,Making electronic circuit simulation experiment based on the GUI of MATLAB,Journal of Electrical and Electronic Education,2004,26(4):99-101 117V.Vapnik, Nature of Statistical Lea

20、rning Theory.NY:Springer Verlag,1995.6Jun Yao,Guihua Zeng,Key agreement and identity authentication protocols for ad hoc networks,Internal Conference on Information Technology:Coding and computing,2004，vol.2,pp1025-1028.7Bohn,O.&J.Flege.1992.The production of new and similar vowes by adult German le

21、arners of English.Studies in Second Language Acquisition 14:131-158.8Starr,Paul.“The Electronic Reader.”In Reading in the 1980s.Ed.Stephen Braubard.New York:Bowker,2095.8 致 谢 在本次论文撰写过程中，由衷地感谢我的大学，给予了我这珍贵学习的机会，在学习中，老师辛勤地从论文选题指导、整篇论文框架结构搭建再到细节修改，都给予了细致的指导支持，提出了很多宝贵的意见与建议，老师以其严谨求实的治学态度、高度的敬业精神、兢兢业业、孜孜以求的工作作风和大胆创新的进取精神对我产生重要影响。老师渊博的文化理论知识、高度开阔的视野和敏锐的专业思维给了我深深的启迪。这篇论文是在老师的精心指导和大力支持下才完成的。感谢所有授我以业的老师，没有这些年知识的积淀和积累，我没有这么大的动力和信心完成这篇论文。感恩之余，诚恳地请各位老师对我的论文多加批评指正，使我及时完善论文的不足之处。