西方音乐史期中试卷.pdf

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1、 1 试卷编号：(A)卷 课程编号：课程名称：西方音乐史 考试形式：开卷 适用班级：姓名：学号：班级：学院：专业：考试日期：题号 一 二 三 四 五 六 七 八 九 十 总分 累分人 签名 题分 40 30 18 12 100 得分 考生注意事项：1、本试卷共 7 页，请查看试卷中是否有缺页或破损。如有立即举手报告以便更换。2、考试结束后，考生不得将试卷、答题纸和草稿纸带出考场。一、填空题(每题 1 分，共50 分)得分 评阅人 公元前6 世纪，希腊东部有三名诗人闻名于诗坛，他们是泰潘德、阿西乌斯及女诗人 萨福 。古希腊的音乐体裁包括 抒情诗歌 、太阳神颂歌 、酒神颂歌 、悲剧 和 史诗 。中

2、世纪始于西罗马帝国灭亡的 公元476 年。2 Gregorian chant 用 拉丁 语 言来演 唱，早期以 单 声 部音乐 织体为主，11 世纪以后发展为以 奥尔加农 为主。13 世纪中叶，有人在圣母院复调圣咏clausula 的上方分声填入拉丁歌词，其后又给上方声填入法语歌词，形成“复歌词”的现象。这种新的体裁称为 经文歌 。中世纪前期最杰出的音乐理论家、教育家 圭多 ，创造出一整套视唱教学体系，并将六声音阶的唱名推广到整个人声音域，是 首调 唱名法的基础。在西方音乐史上，1300 年 至 1450 年称为“新艺术”时期，1450 年至 1600 年称为“文艺复兴时期”。3 期中考试试卷

3、 4 被恩格斯称为“16 世纪马赛曲”的德国新教众赞歌是 上帝是我们坚固的堡垒 。意大利早期文艺复兴最有代表性的世俗复调音乐体裁是“用母语写成的诗”牧歌 。文艺复兴时期最后一代佛兰德乐派作曲家的杰出代表 奥兰多迪拉索 ，与Palescrina 是16 世纪两位最重要的作曲家。通 奏 低 音 是Baroque 时 期 特 有 的 作 曲 手 段，沿 用 整 个Baroque 时期。那不勒斯歌剧中有两种风格的宣叙调，一种是 清宣叙调 ，一 种 是 带 伴 奏 宣 叙调 。文艺复兴时期的键盘乐器有 羽管钢琴 、楔槌键琴 。1637 年，威尼斯建立了欧洲第一座公开歌剧院圣卡西亚诺，自此，歌剧成为面向市

4、民的艺术。Gregorian chant 用 拉丁 语言来演唱，早期以 单声部音乐 织体为主，11 世纪以后发展为以 奥尔加农 为主。13 世纪中叶，有人在圣母院复调圣咏clausula的上方分声填入拉丁歌词，其后又给上方声填入法语歌词，形成“复歌词”的现象。这种新的体裁称为 经文歌 。西方最早的复调音乐Organum 是一种简单的二声部歌唱，主要包括三种形式：平行奥尔加农 、自由奥尔加农 、复合奥尔加农 。5 14世纪，法国最重要的音乐家是 纪尧姆.德.马肖 ，他是西方第一个完整保留了全部作品的作曲家。基督教教会反对在礼拜仪式中使用乐器，最先突破禁令进入教堂的乐器是 管风琴 。1600 年上

5、演的第一部歌剧 优丽狄茜 ，是由佩里与里努契尼作曲，大多数歌词都是 单声音乐 风格。Baroque 时期的大型声乐体裁Cantata，是由一系列的 宣叙调 、咏叹调 、咏叙调 及合唱组成的声乐套曲。A斯卡拉蒂确立了意大利歌剧序曲的典型形式，速度为 快-慢-快 三部分组成，而 法-巴普斯蒂 则确立了法国序曲的形式，形成了 慢-快-慢 的结构。威尼斯歌剧作曲家 蒙特威尔第 创作的歌剧奥菲欧，是自歌剧诞生后第一部真正意义的歌剧、它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。18 世纪，法国作曲家、音乐理论家 法-菲利普拉莫 发表了和声学、和声原理论述等重要著作，创立了“功能和声”的理论。在西方音乐史上，13

6、00 1450 年称为 新音乐 时期，1450 1600年称为 文艺复兴 时期。意大利作曲家 维瓦尔第 对Baroque时期协奏曲的 发 展 做 出 了 重 要 贡 献，他 创 作 了 著 名 的 大 协 奏 曲 四季 ，分春、夏、秋、冬四个乐章。佛兰德乐派第一代作曲家中，最重要的是 奥克冈 ，他精通各种卡农技法，曾写过一部36 声部卡农。13 世纪中叶以后，教士 弗朗科 在有量记谱法一书中叙述 6 了有量音乐记谱法，把节拍的 三分法 视为完美的划分。那不勒斯歌剧中有两种风格的宣叙调，一种是 清宣叙调，一种是 带伴奏的宣叙调 。Baroque 时 期，器 乐 发 展 经 历 了 逐 步 分 离

7、 的 过 程，表 现为 器乐与声乐的分离 、器乐本身的分离 、器乐形成的分离 。古希腊有一种常见的簧管乐器 阿弗洛斯管 ，是象征酒神的乐器。古希腊音乐的节奏是由 诗词音节 的自然时值决定的。名词解释(每空5 分，共30 分)得分 评阅人 Discantus 狄斯康特：产生于12、13 世纪的一种新的复调形式，用节奏模式统一上方的花唱式旋律与下方主声部，形成音与音的织体，并显示出分句的结构特点，称为狄斯康特。7 2、Choral 众赞歌16 世纪宗教改革后的新教礼仪音乐，由马丁路得倡导全体会众同唱的赞美诗，不用错综复杂的复调体，采用简朴明朗的和声体，特点是1、用德语诵唱；2、用管风琴伴奏众人合唱

8、；3、曲调源于圣咏、俗乐填词及教徒们的创作。3、Cantata 巴洛克时期大型的声乐体裁，是由一系列的宣叙调、咏叹调、咏叙调、二重唱和合唱组成的声乐套曲 opera 7 世纪诞生于弗罗伦萨的一种音乐来表现的戏剧，是融诗歌，音乐，舞蹈，戏剧，美术为一体的综合艺术形式。18 世纪的那不勒斯是欧洲歌剧的中心。正歌剧程式化表现：1、剔出了早期歌剧中的喜剧因素，以严肃的悲剧和历史剧为主要题材。2、主角都是高贵的英雄人物，重要角色都是由阉人歌手扮演。3、结构严密，情节紧凑。宣叙调和咏叹调成为明确分开的两种形式。4、正歌剧的重心是咏叹调。用宣叙调展开剧情，用咏叹调表现音乐。歌唱者可以在咏叹调中任意加花，充分

9、发挥演唱技巧炫技性。5、aria da copo 巴洛克时期的那不勒斯歌剧的代表作曲家A斯卡拉蒂创用的反复三段式的咏叹调。返始咏叹调 巴洛克时期的那不勒斯歌剧的代表作曲家A斯卡拉蒂创用的反复三段式的咏叹调。两种宣叙调：A、“清”宣叙调，用于较长的对白或独白，只用basso continuo伴奏。B、带伴奏宣叙调，用于富有情感性和戏剧性的紧张场景中，独唱由乐队伴奏，加强和渲染声乐线条中情感的爆发。6、C.Monterirdi 意大利牧歌的著名作曲家蒙泰威尔第。意大利16 世纪的牧歌是文艺复兴时期重要的世俗音乐题材，它是以著名诗人的诗歌谱写的复调歌曲，具有强烈 8 的文学性，反映了文艺复兴时期人文

10、主义精神对音乐的影响。既有简洁的主调风格，也有模仿的复调织体，既有音节式的宣叙性音调，也有装饰性的旋律线条。9 三、简答题(每空6 分，共18 分)得分 评阅人 1、简述奥兰多迪拉索。（Orlando di Lasso）Orlando di Lasso(1532 1594)法国佛兰德乐派第三代作曲家，1532 年生于蒙斯，1594 年6 月14 日卒于慕尼黑，童年为蒙斯圣尼古拉教堂唱诗班歌童。拉索是弗兰德乐派的代表人物，也是一个人文主义者，推崇古希腊罗马和当代诗人的著作，并采用其诗词进行创作。拉索是为音乐神童，热情幽默，富于才智，很早便出版经文歌、牧歌及尚松专辑。他的作品有2000 首以上。他

11、的大型弥撒曲有57 首(多数无伴奏)，大多采用民间曲调，富于戏剧性，色彩华丽浓郁。同时写有经文歌1200 余首，其中516 首编入歌集音乐巨著。又创作为数甚多的世俗音乐如牧歌、村歌、法国歌谣曲、德国歌曲，鲜明地表现出世态风俗的场景。他善于利用生活中的音调，运用音量层次和音色的变化，形成一定的造型效果（如最受听众欢迎的回声）。他的法国歌谣曲、意大利村歌、德国歌曲等都极富民族色彩。2、法国18 世纪作曲家、理论家S P拉莫的和声理论包括哪几方面？拉莫的和声理论不仅对当时的作曲实践做了总结，而且奠定了近代功能和声的基础。1，泛音理论。和声是音乐的基础，旋律源自和声。2，转为理论。和铉是三度叠置而成，

12、转位和弦不影响和弦性质，功能来自原位和弦。3，根因理论，根因是一个和弦功能的代表 4，功能概念，基本和弦（即正三和弦）是主，属，下属，其他和弦同基本和弦发生关系并附属于它们。3、16 世纪西方音乐中的器乐体裁的产生方式主要有哪几方面？10 文艺复兴时期是复调声乐发展的重要时期，同时器乐开始摆脱对声乐的依附，走上独立发展的道路。一：利切卡尔和幻想曲是16 世纪初出现的不依赖于声乐和舞蹈的独立器乐体裁：二：坎佐纳是比利切卡和幻想曲稍晚发展起来复调性的器乐音乐 三：舞蹈音乐也是器乐发展的重要来源 四：变奏曲是跟即兴伴奏密切，为舞蹈伴奏时根据舞曲变奏或者为乐器专门谱写的发展而来的。1 世纪也有许多器乐

13、体裁的出现，器乐的独立为后来巴洛克时期器乐艺术的蓬勃发展奠定了基础。11 四、论述题(12 分)（可以在以下题目中任选一题）得分 评阅人 简述G.P.D.Palestrina 及其音乐风格特点。中世纪音乐对西方音乐的影响。第一个题 1 帕勒斯特里那，他小时候是罗马的唱诗班中长大，曾经当过风琴师、合唱指挥，教堂大司乐等等，最后在1571 年任职于圣彼得大教堂大司乐直到1571 年他逝世。他所作的经文歌方面，可分为旧式经文歌、古典经文歌、古典后期经文歌以及非古典经文歌。他有两册的灵修牧歌，另有两册的世俗牧歌，那全是四声部的乐曲，描写活泼，和声处理大胆。整体而言，帕勒斯特里那将复音艺术的音乐风格提升至巅峰，对大公会议中所创作出的弥撒曲，更是奠定了他大师的地位。在弥撒曲的作品上，可分为旧式弥撒曲计8 首、活用主题式弥撒曲计32首、模作式弥撒曲、计52 首、卡农式弥撒曲计5 首以及自由创作弥撒曲计 6 首。综合一下，他一生的作品部部分是宗教音乐，有102 首弥撒曲、260 首经文歌、35 首圣母赞主曲以及其它的宗教性歌曲，俗乐曲只有83 首牧歌。音乐风格上，整体而言是较保守的，如乐曲的声部配置以四声部为主、较少使用半音等等。不协和音的运用大都有准备，所以使乐曲呈现清澈宁静的特质。和弦使用上都是以三和弦或是第一转位为主，低音的进行多以四度和五度的跳进，尤其是到终止式时五度跳进特别明显。12