论山东筝派的艺术风格最新年文档.pdf

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1、论山东筝派的艺术风格 筝，是中国古老的民族乐器之一，源于秦而盛于唐，至今 已有两千多年的历史。这种民族乐器因其音域宽广、音色优美、古朴典雅、韵味十足的特点，流传至今仍深受人们的喜爱。记?李斯谏逐客书有记：“夫击瓮叩缶、弹筝、搏髀，而歌呼 往者民间酒会，各以党俗，弹筝鼓缶而已。”这说明筝在当时 已成为家喻户晓的乐器了。在漫长的历史变迁中，筝的发源地，即今之陕西地区，“真秦之声”的“筝乐”却近于绝响。秦筝东 渐南移，跟当地的戏曲、说唱和民间音乐相融汇，形成了许多各 具特色的流派和风格，传统的筝乐被分成南北两派。筝传到邻国 高丽、日本和越南以后，融入了当地的民俗民风，演变成高丽的 伽椰琴、日本的筝道

2、和越南的十六弦琴。作为中国筝重要组成部分的山东筝，是我国筝的主要流派 之一，也是北派的代表。传统的山东派古筝主要流传在鲁西南的 菏泽地区和鲁西的聊城地区，特别是菏泽和鄄城地区，被誉为 筝琴之乡”。战国策?齐策有记载：“其民无不吹竽、鼓 瑟、击筑、弹筝。”北魏诗人曹植（鄄城王）就有“弹筝奋逸响，新声妙入神”之名句。可见早在战国时期，古筝在山东地区就已 经广泛流传开来。山东筝曲的衍生 山东筝曲的衍生可分为三大类：第一类是由传统筝曲“八 板体”为创作源泉而派生出来的筝曲，第二类是由山东古曲而衍 生出来的“大套曲”，第三类是指由“山东琴书”音乐演变而来 的筝曲。1 由传统筝曲“八板体”派生出来的筝曲

3、在中国传统音乐的思维方式中，有把一种曲调作为基础进 行种种变化的习惯，这个“母曲”的变化随着不同地区、不同乐 种而衍呜呜快耳目者，真秦之声也”汉书?盐铁论亦有记载：变成情趣多样、风格迥异、千姿百态的“子曲”。在我国 民间音乐中，有一首流行全国的曲牌叫 八板（老八板），不同的地区有不同的名称，如四川等地称为八谱，内蒙地区 叫八音。由于它在我国几乎家喻户晓，所以有些地方干脆称 它为天下同。八板与其各种各样的变体之间，就是这样 种“母曲”与“子曲”的关系。这些“子曲”往往被冠以较为 文雅的曲名，如：阳春白雪等一百多首（套）传统琵琶曲，雨打芭蕉等多首广东音乐合奏曲，潮州音乐中寒鸭戏水 昭君怨等十套“弦

4、诗乐”乐曲，客家音乐中出水莲 山哀等“大调”类乐曲，河南曲子中器乐部分小飞舞 院等四五十首“板头曲”。山东菏泽和聊城两地区的三十多首 传统古筝曲也是这首 八板曲牌衍变出来的，它们被统称为“八 板体”。这里的“体”是指曲体，它们都由八个乐句组成，每个 乐句为八拍，但在第五句上多出四拍。这样，八八六十四加上第 五句多出的四拍总共是六十八拍。大多“八板体”器乐曲都遵循 这样的结构模式，例外的只是少数。由于民间习惯把“拍”称作 板”，因而这种以六十八拍为长度的乐曲也叫“六八板”。时，民间又把一个乐句称作一“大板”，因而这种八个乐句的曲 牌就得了八板的曲名，由八板曲牌演化出来的各种乐曲，就被民族音乐学学

5、者称之为“八板体”标题性器乐曲。2 由山东古曲而衍生出来的“大套曲”山东古曲的大套曲是由宫廷流传到民间的，也称之为“雅 乐”。这些大套曲是由古筝、扬琴、琵琶、奚琴来共同演奏的合 奏曲。古筝在合奏中始终处于突出地位，民间称“无筝不成乐”。第一大套曲由四部分组成：速度缓慢的头板（汉宫秋月），速度稍快的二板（美女思乡，也称昭君怨），速度更快 的三板（鸿雁捎书莺啭黄鹂），速度最快的四板（高 山流水）。每一板都是独立的乐曲，可单独演奏为独奏曲。四 件乐器合奏时，以古筝为主，扬琴领奏，琵琶配合，奚琴加以润 色。通过演奏中速度、节奏等曲式上的即兴变化，使得乐曲生动、活泼，富有很强的音乐感染力。山东古曲还有隐

6、公自叹 雁夜啼普天同庆 福寿绵长 玉女秀枕等数十首曲目。3 由“山东琴书”演变而来的筝曲 山东琴书已有二百多年的历史，而现知最早的山东筝传人 也擅长演唱山东琴书，黎邦荣以后的几代传人也都会演唱琴书。因而，至少在近百年前，琴书音乐与古筝就可能结合在一起了。山东琴书曲牌可分为两种，一种是唱腔曲牌，一种是小板曲牌。唱腔曲牌是指有词有曲、有故事情节的曲牌，可演唱“梁山伯与 祝英台”“包公传”“白蛇传”等传统故事，根据情节有时哀怨 悲切、如泣如诉，有时曲调慷慨激昂、催人奋进，代表曲目有凤 翔歌迎春调大金钱四平调上河调叠断桥 双叠翠 等数十首。小板曲牌是指演唱山东琴书之前的前奏曲 和演奏之中的间奏曲，曲调

7、优美，一气呵成，代表曲目有天下 同过街牌降香牌小开门飞花点翠等。也是“碰八板”的传人）生活在清末民初的黎邦荣，同时 二 山东筝曲的演奏风格 山东筝过去多用的是十五弦筝，外边低音部分用的是七根 老弦，里边是八根子弦，俗称“七老八少”。山东筝曲具有浓郁 的地方特色和鲜明的音乐特征。在演奏技巧方面，快板曲注重右 手勾、抹、花、撮等技法运用，慢板曲注重左手的按、滑、揉、颤等技法。1 右手演奏技术 右手演奏技术方面，有着多种独特的演奏方法：大指连 续快速“托劈”。这种指法的运用几乎出现在所有主要旋律中，这种弹奏方法颗粒极强，演奏时用力要均匀，音色统一，其清脆 明亮的音响如珠落玉盘。如四段锦打破了传统古筝

8、曲中的节 奏、力度、速度等习惯用法。以大指为主，大中指配合的勾搭，如大勾搭（大中指交替）、小勾搭（大食指交替）。特别是很多老 艺人提出的“重弹轻随”，即先弹中指“勾”。这种指法，音量较大，再弹大指，音量略小于中指。有时也可根据旋律的走势，摇”的指法，它是运用大指小关节为轴，大指快速正反运动，其 他手指相对固定不动，发音清脆，节奏均匀，颗粒感强，适宜表 现活泼、欢快的情绪，而且在演奏时不必有准备动作。山东筝 曲还把花指作为一首旋律中不可分割的一部分，与旋律连成一 体。而且，大多数花指都根据曲情需要，在时值、音色上有相应 的变化，都在强拍上出现，并占节奏的时值。而潮州、客家筝曲 的装饰音出现得很短

9、，并都是以装饰音的音型出现的，河南的花 指装饰音多用于弱音处，作为点缀。2 左手弹奏技法 山东筝在左手弹奏技法中，“颤音”和“滑音”也是极富 地方代表性的，它犹如山东方言，只闻其声便可知其出处。颤 音，主要是靠左手腕关节频率很大地上下抖动，使音波加速，能 够给人轻松欢快之感。古筝一般的揉音和颤音技术是先弹后颤，但山东风格的筝曲中，一般会采用右手弹与左手颤同时产生，这 样会使颤音很突然地呈现出来。按颤音，把右手弹过的音，用 左手按到高大二度，小三度后加颤音，听起来很不稳定。点颤，即右手弹奏的同时，左手轻按一下琴弦，使这个音在瞬间变高之 后，马上又回到原有音高，给人以跳跃感。大颤，右手弹弦的 同时

10、，左手借用臂部的力量大幅度颤音，表达一种激昂的心情。鉴于以上山东筝的滑音、颤音等几种左手技巧，使山东古筝的风 格变得活泼、粗犷、爽朗，与那些风格文静、委婉、秀丽，注重 柔滑结合、点按效果的潮州、客家古筝形成了鲜明的对比。山东筝派的代表人物 1 高自成 其演奏具有音域宽厚、古朴典雅、质朴率真、淳厚无华、刚柔相济的特色。在处理筝曲上，他注重音色、力度和情感的控 制及处理，同时在乐曲上追求雕琢迂回、韵味深长、急而不乱、怒而不躁，使得筝曲乡味浓郁，具有丽密深曲、空灵回荡之美。2 赵玉斋 其演奏有铿锵有力、华丽凝重、气卷风云、循环起忽的安排顺手的指法而改变这种组合的先后顺序。还有一种叫“小 感 觉。在演

11、奏筝曲中，他的动作极具大将之风范，注重气势和神韵，同时还注重演奏前的动作，他的气卷风云、韵缀繁星、双手作欲 弹状，在筝曲中融入丰富的情感，技巧精湛、刚健粗犷的气派，又有清新优美的情趣。他的优势在于力度极大，右手出音斩钉截 铁，音韵饱满充实，小摇技法颗粒饱满，指关节灵活自如，堪称 一绝。他还独创了双手弹奏及各种伴奏音型，开辟了双手弹奏之 先河。颤音的幅度偏大、棱角分明、清纯甜美、爽朗泼辣，充分 表现出山东人的豪气和爽朗。在右手弹出后，利用袅袅余音连续 滑音演奏，音似断、似连，荡揉和慢滑、念吟相结合，从而演奏 出悠长连绵的拖腔感，通常在筝曲句尾有委婉曲折的大甩腔，可 以用一句话代替“一波三折，一咏

12、三叹”之妙。3 金灼南 追求大音希声的审美境界，推崇自然中的天乐，开创内在 含蓄、刚劲有力的风格，在此基础上，追求儒雅，崇尚古朴，表 现出较高的文化修养。其演奏稳健、古朴、典雅，以情感人，采 用“肉甲并用”，其效果“重而不躁、轻而不浮、急而不促、疏 而有味、刚柔相济”。四 山东筝代表曲目 1 汉宫秋月 是山东流派最具代表性的传统慢板筝曲，它缠绵哀怨的音 调，表达了古代皇宫中的宫女们望月思乡的情感。主题旋律由民 间乐曲八板的变奏构成，以“花”奏开始的旋律低沉幽静，第二乐句，右手正反扣弦的八度双音，结合左手在弱拍上的按揉，进一步呈现和巩固了主题乐思。接下去着重运用“按、揉、点、花”和“吟、颤”手法

13、，细腻地刻画出悲郁的愁绪，凄凉的音调 按颤八度双音及随后的“花”音进行，使全曲发展到高潮。最后，旋律的不断下行和还原的速度，又回到充满忧思的情感之中。2 高山流水 著名的传统快板筝曲高山流水，是由琴韵、风 摆翠竹、夜静銮铃、书韵四首小曲联缀演奏的套曲。琴韵以韵味取胜，“宫、角、徵”音，不大用空弦音奏法，多用“实”音奏出，即分别由“羽、商、角”音按揉出来，颇有 犹如发自肺腑的哭泣。旋律多是大幅度的八度跳进，时而有激昂 的下行“花”音点缀，表现出宫女们的愤慨情绪。稍快而有力的 奏和“花、抹、撮、摇”结合的指法，并在左手“揉、颤”相辅 的演奏下，使音乐轻盈柔丽、悠扬超伏，似轻风拂弄着翠竹微微 摇摆。

14、夜静銮铃主要运用“勾、托”的手法，着重突出了花 指演奏的切分节奏，别致典雅，独具特色。书韵旋律以级进 的音阶在低音区进行，节奏平稳。演奏以右手食指抹、大指托的 手法，配合左手按揉技巧，形象地演奏出犹如古人朗朗念书的音 调。3 鹦啭黄鹂 山东派代表曲目鹦啭黄鹂，是由民间乐曲八板演 变成的一首十分巧妙的筝曲。它音符密集繁碎，节奏活泼跳跃，曲调欢快明朗，表现了在轻风荡漾、春光明媚的时节，鹦鹉用它 那优美清脆的歌喉，和黄鹂一唱一和地纵情欢歌。乐曲着重运用 双手配合演奏的“走”指等技法，使得音乐更加活泼隽秀。山东筝派经过近百年的历练，扎根于民间，艺术家们不断 从民间音乐肥沃土壤中汲取丰富的养料，创作了许多脍炙人口的 音乐作品。浓郁的地方特色，是音乐流派形成的必备条件。俗话 说，一方水土养育一方人，正是由于几代山东艺术家们对古筝事 业的热爱与不懈追求，才使得大量富有生机的优秀曲目得以代代 相传。随着时代的发展，古老的艺术门类将越来越受到社会的认 知，山东筝派也必将在保留传统特色的基础上，得到更大的发展 与传承。古琴典雅含蓄的韵味。风摆翠竹以右手大、中、食指交替演 右手拇指第一关节的密“摇”和左手“打”弦、点”指，以及