音响师新手入门基础.pdf

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1、 调音台操作术语英汉对照 GAIN:输入信号增益控制 HIGH高音控制 MID-HIGH中高音控制 LOW:低音控制 PAN相位控制：分路监听信号控制:分路效果信号控制 LIMIT（LED）：信号限幅指示灯 LEFT:左路信号电平控制 RIGHT右路信号电平控制 MONITOT监听系统:监听输出 MASTER总路电平控制:效果输出电平控制:效果相位控制:效果返回电平控制:效果监听系统电平控制 DISPLAY:电平指示器 ECHO 混响 HIGH I IN:高阻输入 LOW I IN:低阻输入 OUT/IN:输出/输入转换插孔:辅助输入 MASTER OU：T 总路输出:效果输出:效果返回输入

2、LAMP专用照明灯电源 POWE总电源开关 BALANCE OUTPUT平 衡输出 FUSE:保险丝 PEL预监听（试听）按键 EFF:效果电平控制 MAIN:主要的 LEVEL声道平衡控制 HEAD PHO NE耳机插孑L PHANTOM POWER象 电源开关 SIGNAL PROCESSQ信号处理器 EQUALIZER均衡器 SUM 总输出编组开关 LOW CUT低频切除开关 HIGH CUT 高频切除开关 PHONO INPUT唱昌机输入 STEREO OUT:立体声输出 ACTIVITY:动态指示器 CUE选听开关 MONO OUT单声道输出 PROGRAM BALANC主输出声像控

3、制 MONITOR BALANC监听输出声像控制 EQ IN(OUT：均衡器接入/退出按键 FT SW脚踏开关:混响轮廓调节 PAD:定值衰减，衰减器 专业音响调音员操作要点 目前国内歌舞厅所使用的专业音响,多数为进口 设备,应该说可操作性较高。主要问题是操作者专业素 质不齐,真正配备合格调音师的单位很少。所以,经常 出现因操作不当造成音响效果不佳,甚至导致设备损 坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行 解说,可做为制订操作规程的参考。另外,在中小型歌 舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象,是常见的 令使用者头疼的问题,因为经常出现啸叫会令宾客扫 兴,音响效果无从谈起,严重者会造成设备

4、损坏。所以,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。一、音响设备开、关机顺序 应按由前到后顺序开机,即由音源设备（CD机、LD 机、DVD机、录音机、录像机）、音频处（压限器、激 励器、效果器、分频器、均衡器等）到音频功率放大器 到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反,应先关 功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击,防 止烧毁功放和扬声器 二、演唱前的准备调试 1.功放的音量控制电位器一律调到最大位置;调 音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB;调音台 上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台 总音量推子先置于最小位置（下端）;调音台音质补偿 旋钮均放在

5、中间位置。2.试验伴奏通道，也就是说,用CD盘或LD盘放歌 曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到一6dB附近,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要 注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍 受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音 像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻.但不可过重。分路推子 置于 OdB,总音量推子置于OdB,调节分路GAIN输入增益钮 使AU表指示OdB左右，此时系统达到额定输

6、出功率。但正常工作时,总音量推子般调在 6dB 或 1OdB 以下,小于额定输出功率。3.试验话筒通道。一般来说,至少要准备两个话筒 通道。先试话筒灵敏度和动态性能,然后加上混响和 伴奏音乐唱歌,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色 更加圆润、丰满和有层次,富有现场感。话筒音量的调 节:分路推子置于OdB,话筒音量调整分路GAIN输入增 益钮,以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好,总输出功 率的计量*AU表指示。4.对小乐队进行试音调整,即要对各种乐器的话 筒抬音和电信号进行试音,根据乐曲风格进行音响比 例平衡。5.视频图像的调整,即投影机和彩电应通过调整 其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰

7、、色 彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉 点歌单上的盘。注意在正式演唱时,应按影碟机上的 D/A 键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整 1.房间均衡器。房间均衡器有两个作用,一是调节 音质,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另个重 要作用是压低某一频段,抑制声反馈早晨的啸叫声。房 间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2.压限器。在音响工程中压限器也是重要设备,其作用:一是压缩或限制节目的动态范围,防止过载或 失真,对功放和扬声器具有保护作用;另一重要作用是 提高节目响度(这可以*听觉明显得感受到)压限器的调整数据如下:(1)噪声门GATE指示灯亮时噪声门关闭,声音

8、小。起到静噪作用。当输入信号降落到门电平时即开 始关闭，噪声门一般置于OPEN到一20dB之间。(2)压缩门限电平THRESHOLD定开始压缩的电 平，一 般 置 于-1O 到 OdB，开 始 压 缩 时 增 益 减 小,GAIN REDUOTION(d指示灯开始亮。压缩比RATT0置于2:1；动作时间ATTACK置于 10ms 释放时间RELEASE于；3.混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器 内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应 对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记 录可以使用的程序,在调音时可随时用机中键盘调出 使用。四、调音要点(以操作调音台为主)1.歌厅调音员

9、工作在控制室内,调音时应使用监 听监听音箱和监听耳机,分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系,音质调整很大 程度上依靠个人的听觉。2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美 感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书 将声音调得丰满悦耳。3.用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重 混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。4.音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当 提升中频,以增强声音的明亮度。5.调音以歌声为主。当歌声出现之前,把伴奏渐渐 压低下来，以突出歌声。低频应衰减35dB,高频7kHz 以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力 度,2 4kHz提升3-6

10、dB可以明显感到歌声明亮。对迪 斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40 100Hz)和高频(7 20KHz)。6.低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过 大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如 此要求 7.如果发生声声反馈啸叫声,应迅速将谓音台总 音量推子下拉以去掉啸叫声,找出原因后再逐步推上。8.主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的 旋转角度临时代替主通道,使演唱得以继续进行。供演 唱用的话筒,应有备份,当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份,当影碟机发生故障时可用备份替 代。五、声反馈(啸叫声)的抑制 1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉 0K 厅的常见现象,

11、由于存在声反馈,一般扩音系统增 益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是:(1)话筒距音箱太近,话筒正向指向音箱;(2)调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。2.针对以上原因可采取以下措施:(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围,在 此范围内不应发生啸叫声。也就是说,演唱者不应太 靠近主音箱,主音箱应对称于舞台两侧;演唱者的站位 不应使话筒正向指向音箱。(2)歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装 吸音材料。(3)接通压限器,其压缩比应设置为=2:1,动作时 间为10ms，释放时间为.(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。(5)以上

12、措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对 易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下:将均 衡器各频点位置先做好记录;然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效 消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐 振频率(如250Hz),此率附近可下拉35dB,其余频点 仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反 馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有 5 6dB的稳定裕量,这是系统稳定工作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈 抑制器,例如,移频器可有效地克服声反馈,使扩音增 益获得 5 6

13、加以上的稳定裕量。调音技巧入门 人耳对音色的感觉比较灵敏,它能直接判别声音 是否逼真。如果对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味,而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真,因此不可忽视音色处理的重要性。对男声来说,大多数 人的声音比较低沉,缺少高音,为 提高演唱的清晰度,一般可对 3kHz 的频率成分进行补偿;对女声来说,高 音又显得过多,声音发“尖”,为使声音宏亮,不至于 太刺耳,一般可对400Hz频率成分进行补偿。如何调节好混响时间:混响通常决定了余音的 长短,对声音的色彩和清晰度有直接一般情况下,男低 音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清 晰度;如果是女高音演唱时,可适当延长

14、混响时间,以 增加声音的色彩。对于演唱场所来说,如果房间四周墙 壁是由木板材料构成的,这时混响时间应调小一些,以 免声音模糊不清;反之,如果房间四周墙壁是由木板材 料构成的,这时混响时间应调小一些,以免声音模糊不 清;反之,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料,这样的 房间应将混响时间调大一些,以免声音干涩。另外,现 场观众与听众的多寡也有很大的影响,因为观众的服 装也有很大的吸声作用。因此,音响师、调音师可在 12 秒间选择一个感觉适宜的混响时间。如何调节好直达声和混响声分量的比例:完全 直达声而无混响声输出,就不能起到和美化声音的作 用,因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加 大混响声成分

15、的比例,有利于模拟自然混响声,使声音 丰满动听,可增加观众、听众的现场立体感。完全混响 声而无直达声分量输出,则会使声音产生“染色”现 象,造 成严重失真,也就是说,像在浴室,澡堂里听到 的声音那样含混不清,行内的人称其为“浴室效应”因 此,在无特殊要求的情况下,可将该旋钮调在中间位置 即直达声分量与混响声分量比例为 1:1,这样,声音不 但不会产生失真,又会有一定的混响效果。如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例:一首好听的歌曲,应该是伴奏音乐占 60%,如果演唱者 音色不错,可适当减小一些伴奏音乐的分量,以突出演 唱者的歌声;如果演唱者对歌曲的旋律不很熟悉,容易 唱走调,合不上拍,为了掩饰

16、这些缺点,可适当加大一 些伴奏音乐的分量。但在具体操作时,注意不要把话筒 音量过分调大,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结 果显得伴奏音太弱,大部分时间里只听到演唱者的声 音,好似一个人在那里清唱,失去了卡拉0K的气氛;也 不能让伴奏音太强,伴音太强,又会“淹没”演唱者的 歌声,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲,体会不出 演唱者的情趣。如何调节好伴奏音乐的音调:伴奏音乐是根据 原唱者的声调而调演奏的,它不可能适应每一个演唱 者的噪音条件,比如有的演唱者的音域比较高,有的演 唱者演唱的音区比较低,为了能让伴奏音乐照顾到每 一个演唱者的噪音特性,音响师、调音师 应对演唱者的 声音特性有灵敏的听觉反

17、应。演唱时,先把音调控制放 在中间位置,既不提升,也不下降。一曲开始,如果演 唱者合得上调,那就不必去调节;反之,演唱者如感到 低音区唱不下去,或是高音区跟不上来,可根据实际情 况将传送音调调节到演唱者适应的音区。调音是一门艺术性很强的操作过程,它需要调音 者有很好的乐感与悟性,需要平时有较高的音乐修养,对现场要有灵敏的听觉反应,这样调出来的声音才能 被听众所接受。对人声音色的调节 无论人声、歌声,还是乐器的声音,都不是一个单 音,而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的 泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数,物理学叫 分音,电声学叫谐波,音乐中叫泛音。它对音色的特性 有非常重要的影响。

18、这些泛音的数量和泛音幅茺的不 同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色 的表现力。例如,钢琴的最低音频率是,最高音频率 是 4186Hz,而 钢 琴 有 十 几 个 泛 音,它 的 高 频 可 达 10kHx20kHz,般可测到16个泛音或24个泛音。这 些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。如果 低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;中频泛音的 幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛 音的幅度比较强,音色就表现得明亮、清透、解析力强。频谱曲线,就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在 坐标上连接起来,这个包路线就是这个凌晨色的频谱 曲线。一个音色的频谱曲线各不相同,这和发声体的物

19、 质结构、状态和发的力度以及共振体的不同而各不相 同。什么是最佳的音色呢根据意大利美声学的观点,就是将基音到第 16 个泛音的强度在坐标上连成一条 直线,这条直线就被称为最佳美声线。那么,哪个音色 的频率特性曲线越接近这条直线,哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡,其音色的艺术表现力也 最为尚佳。在对人声的美化、修饰上,可以通过调音台 上面的输入通道中的四段均衡器,对音色进行频率处 理,来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器 分为的 4 个频段,根据德车柏林音乐研究所资料介绍,它们是:HF:6-16 kHz,影响音色的表现力、解析力。MID HF:600Hz6 kHz,影响音色的明

20、亮度、清晰 MID HF:200600Hz影响音色和力茺和结实度 LF:20200Hz,影响音色的混厚度和丰满度。如果高频段频率过弱,音色就变得色彩、韵味、个 性的失落;如果高频段频率过强,音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗 淡、朦胧;如果中高频段的频率过强,音色会变得呆板。如果中低频段的频率过弱,音色会变得空虚、无 力、软绵绵的;如果中低频段的频率过强,音色会变得 生硬、失去活力。如果低频段的频率过弱,音色将会变 得单薄、苍白;如果低频段的频率过强,音色会变得浑 浊不清。四频段的音色特性如附表所示。四段均衡器的频率特性 附表:频段 感觉 状态 人耳的听觉感受

21、过低 丰满 过高 韵味失落 色彩鲜明 富于表现力尖噪、嘶哑刺耳 暗淡、朦胧 明亮、清晰 呆板 200-600Hz 空虚无力 圆润有力 生硬 20-200Hz 苍白单溥 丰满、混厚深沉 浑浊 要使音色有美感,就要泛音丰富、有层次,使歌声 有音响美,听众听起来悦耳动听,提升量不易过强。LF（低音）过量,声音混浊不清;HF（高音）过量,声音尖 噪刺耳。提升某一频段后,还要考虑对其他频段的影 响,要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。下面介绍 几种曲型人声的调音手法。1、对主持人的调音:主持人多为小姐,其语音 特性是清晰流畅,富于表情。她可以影响观众的情绪,因此要把她的音色调好。低语调型:轻声细语、感情细

22、腻,可采取近距离拾 音,话筒与口型很近,这可增加亲切感,可拾取纤细、微弱的声调。缺点是存在近讲效应,低频过强。具体 处理手段:要衰减LF:在100Hz附近衰减6dB左右,最大 可衰减到 10dB。(2)对 于 MID:在 250Hz-2kHz 提 升 3-6dB。250Hz-2kHz是语言重要频段。(3)对HF:6KHz以上频段衰减3-6dB,以减小高频 噪声。(4)主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声(ECHO处理,否则会失去真实感和亲切 感。2、对普通人的调音:在歌厅里,有一些歌唱爱 好者和业余歌手,也有一些人仅是娱乐消遣,他们多 为自己演唱。其中有的人没有受过基本专业训

23、练,缺 乏演唱技巧,甚至有噪音不好和不会使用话筒的人,其中,男声易出现喉音和沙哑,女声易出现气息噪音 和声带噪声。为消除以上现象采用如下具体处理手 段。在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色 更加纯净。(2)在 500-800Hz 要小量衰减，使音色不要太生 硬。(3)在MID频段提升3-6dB,以增强明亮度，使声 音清晰、明亮;(4)一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量 要开得大一些;亦可把 200-300Hz 范围频率加以提升 以增加声音的响度。业余歌手动态范围不大，勿用自 动音量控制。3、对专业歌手的调音:歌厅里常有专业歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客 人们

24、助兴。专业歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本都具有一定的水平，而每人都具 有一定的演唱风格。调音要求:(1)要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性;(2)要了解歌手的音域宽度和动态范围;(3)要熟悉歌曲、歌词感情,调的基本手法要与歌 曲的意境一致;(4)要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪;(5)话筒的档次要高:宽频响、小失真、大动态。演员站在歌坛上,利用歌坛声场,使其音色既有 电声,也有自然声。所以,要求歌坛具有良好的声学特 性。女声：女声在高频部分容易产生 S音(嘶声);在 7-10KHZ衰减了 3dB,可以消除S音。男声：男声音域比女声低一个 8 度音程,频率低 一个倍频,在100Hz衰减了 3dB左右,可以增加清晰