影视非线性编辑宝典大全.pdf

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1、影视非线性编辑宝典大全 本书是作者“数码影视制作”系列的第三本，专题讲述影视非线性编辑技术。作为和数码影视后期制作实战演练以及影视动画与视频编辑教程一脉相承的教程，本书也贯彻了综合运用多种软件完成影视后期制作的思路，详略不同的讲解了 5 种软件的基本使用和高级技巧。Digital Fusion 2.5 是目前 PC 上最强大的非线性编辑软件，最适合配合 Maya、Softimage 等高端三维软件使用，它的“同胞兄弟”Maya Fusion 2.5更是风靡一时，然而国内在此前尚无一本中文教材。本书使用大半篇幅重点全面的论述了 Digital Fusion 2.5 的用法，实例和手册结合，对于

2、Maya Fusion 2.5 的用户也完全适用。通过本书的学习，读者可以以最快的速度完全掌握并熟练使用这个超级软件，制作真正电影大片的特效。Paint*2.1 和 Effect*2.1 是 Discreet Logic 的产品，借鉴了 SGI 高端软件诸如 Flint*/Flame*等的过人之处，将动态跟踪、视频合成等发挥到了极至，尤其擅长制作 3DS Max 3.0 的 rla格式的三维动画，可以进行摄影机、灯光、材质等编辑，并施加多种三维滤镜特效。本书将 Paint*2.1 和 Effect*2.1 所有的高级使用技巧和盘托出，同样是实例与手册并重，以最短的篇幅凝练了丰富的内容。而对于读

3、者并不陌生的 Premiere 5.X 和 After Effect 4.X，笔者重点讲解了 8 个重点插件的全部秘籍以及近百种滤镜的功用，又注重举一反三，让读者深入理解非线性编辑的概念。最后，笔者又将多年的视频编辑经验溶入对电影非线性编辑的讲解之中，为需要编辑电影的读者提供了许多独一无二的经验和秘密。此外，本书还通过第一章的硬件和软件的综合介绍，讲解了当今世界和国内非线性编辑的主格局、发展方向以及最新的信息，为需要购买硬件板卡和软件的读者出谋划策，也为一般读者全面彻底了解非线性编辑软硬件提供了资料。总之，本书对于需要掌握高级专业非线性编辑技术的读者、对于影视特效、影视广告片头、MTV 等许多

4、行业来说，无异于雪中送炭。对于 Digital Fusion 2.5 等的讲解可以填补国内这一空白。本书配套光盘中提供了本书中涉及的所有实例的场景文件、项目文件、贴图文件、图片以及渲染的动画等。前 言 在我专心为攻读北京电影学院动画学院首届硕士研究生做准备而荒于写书时，曾经想过不再编著技术专著而一心投入编导创作中去。然而在一个夏日的晚上，我偶尔接到了一个热心读者的电话，也偶尔谈到了我的上述想法，年长的他深深的叹了口气对我说，“那，太可惜了。”我震撼了。确实，一年以来，尽管我一直没有设置邮箱和读者交流，但仍然接到来自大江南北的许多读者的电话，昆明的，沧州的，深圳的，合肥的，还有许多我甚至不知道他

5、们如何、而且费了多少心思找到了我的联系方法。我的前两本书主要论述影视后期制作和三维动画制作，强调多种软件综合运用，以实战的方法帮助读者尽快掌握软件的高级技巧。可能是因为写书的思路有些不同一般，所以赢得了一些读者的青睐。既然还有一些读者觉得需要这样的书，甚至对他们帮助很大，我觉得还是应该继续为他们服务。毕竟，当年我自学这些软件的时候，曾因为请教不到老师而苦不堪言，曾因为无人指点而浪费许多宝贵的时间 这本书的诞生就是出于这样的考虑。前两本书数码影视后期制作实战演练以及影视动画与视频编辑教程都是综合教程，切入点分别是“虚拟场景制作角色动画制作片头动画制作”（数）以及“三维动画基本元素分析非线性编辑基

6、本元素分析”（影），这样的论著对于提高读者的悟性是非常有用的，但也有缺陷，因为讲得过于分散，软件过多，尤其对于初级读者一时不易接受。而本书的性质就不一样了。它是一本专题论著，专题讲述影视非线性编辑技术。作为和数码影视后期制作实战演练以及影视动画与视频编辑教程一脉相承的教程，本书也贯彻了综合运用多种软件完成影视后期制作的思路，详略不同的讲解了 5 种软件的基本使用和高级技巧。Digital Fusion 2.5 是目前 PC 上最强大的非线性编辑软件，最适合配合 Maya、Softimage 等高端三维软件使用，它的“同胞兄弟”Maya Fusion 2.5更是风靡一时，然而国内在此前尚无一本中

7、文教材。本书使用大半篇幅重点全面的论述了 Digital Fusion 2.5的用法，实例和手册结合，对于 Maya Fusion 2.5 的用户也完全适用。通过本书的学习，读者可以以最快的速度完全掌握并熟练使用这个超级软件，制作真正电影大片的特效。Paint*2.1 和 Effect*2.1 是Discreet Logic 的产品，借鉴了 SGI 高端软件诸如 Flint*/Flame*等的过人之处，将动态跟踪、视频合成等发挥到了极至，尤其擅长制作3DS Max 3.0 的 rla 格式的三维动画，可以进行摄影机、灯光、材质等编辑，并施加多种三维滤镜特效。本书将 Paint*2.1 和 Ef

8、fect*2.1 所有的高级使用技巧和盘托出，同样是实例与手册并重，以最短的篇幅凝练了丰富的内容。而对于读者并不陌生的Premiere 5.X和After Effect 4.X，笔者重点讲解了 8 个重点插件的全部秘籍以及近百种滤镜的功用，又注重举一反三，让读者深入理解非线性编辑的概念。最后，笔者又将多年的视频编辑经验溶入对电影非线性编辑的讲解之中，为需要编辑电影的读者提供了许多独一无二的经验和秘密。此外，本书还通过第一章的硬件和软件的综合介绍，讲解了当今世界和国内非线性编辑的主格局、发展方向以及最新的信息，为需要购买硬件板卡和软件的读者出谋划策，也为一般读者全面彻底了解非线性编辑软硬件提供了

9、资料。这样的体例、这样的写法，在笔者，在业内，也都是第一次。如果这些文字能帮助读者快些掌握软件，快些制作出好作品，并能多睡几个好觉，那我也就心满意足了。最后，需要大力感谢，没有他们的支持和帮助，本书就无法这样顺利的和读者见面。吴 起 20012 于北京电影学院 第一章 影视非线性编辑概论 要点预览：1 影视非线性编辑的发展史。2 线性编辑概论。3 非线性编辑的原理、特点以及流程。4 非线性编辑的硬件和系统环境分析。5 大型软件、专业软件、流行软件列表分析。6 最新软件、硬件信息。20 世纪 90 年代初期，美国、加拿大等发达国家开始将计算机技术和多媒体技术与影视制作结合，以便用计算机制作影视节

10、目，并最终取得成功，推出了桌面演播室，也就是今天的视音频非线性编辑工作站。所谓非线性编辑，简而言之，是用以电脑为载体的数字技术完成传统制作工艺中需要十几套机器（A/B 卷编辑机，特技机，编辑控制器，调音台，时基校正器，切换台等）才能完成的影视后期编辑合成以及其它特技的制作任务，而且可以在完成编辑后方便快捷的随意修改而不损害图象质量；实质上就是把胶片或磁带的模拟信号转换成数字信号存储在硬盘阵列上，然后通过非线性编辑软件的反复编辑，再一次性输出。尽管在名称上加上了一个“非”字，而且在处理手段上运用了数字技术，但非线性编辑还是和传统的线性编辑关系密切。在电影电视后期制作的传统工艺中，线性编辑占有重要

11、的地位。由于电影的传统后期编辑的工艺相当复杂，涉及大量的电影技术专业知识和专业设备，所以这里我们以电视后期制作为例说明线性编辑的概念。所谓线性编辑，实际上就是通过一对一或者二对一的台式编辑机将母带上的素材剪接成第二版的完成带，这中间完成的诸如出入点设置、转场等都是模拟信号转模拟信号，由于一旦转换完成就记录成为了磁迹，所以无法随意修改，一旦需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后面的内容就全得重来。从某种意义上说，传统的线性编辑是非常吃力不讨好的事情，往往为了一个小细节前功尽弃，要不然就不得不忍痛割爱、以牺牲节目质量为代价省去重头再编辑的麻烦。当大规模电视剧以及其他电视栏目开始普及的时候

12、，一种全新的电视后期制作观念以及相应的硬件设备-非线性编辑就应运而生了。为了深刻理解非线性编辑的本质，我们先简单介绍一下电视后期制作中线性编辑的流程。但需要强调的是，我们这里之所以限定在电视中而不是贯以影视之名，是因为电影传统的后期剪辑本身就是非线性的，恰似我们用 Word 打字，少了内容可以无限制的在中间添加。电影剪辑也是这样，可以将剪辑好的胶片剪开，添加任意长度的素材再重新接上。我们这里说的非线性编辑在严格意义上应该称为“数字非线性编辑”，只是由于大家往往省略了“数字”的限定，久而久之，就以非线性编辑作为统称了。传统的线性编辑一般由 A/B 卷的编辑机、特技机、调音台、监视器几个最主要的部

13、分构成，大型的演播室还有诸如视频切换台、矢量视波器等许多复杂的硬件设备。我们这里简单的介绍一下和非线性编辑密切相关的 A/B 卷的编辑机和特技机。为了制作丰富多采的转场效果，我们至少需要两台放相机和一台录象机以及一台能控制这三台机器的视频控制器（又名控制板）和一台特技机，这样，我们可以完成诸如淡入淡出、叠化、划变等多种转场；而通过更复杂的特技机，我们还可以实现色键、亮键、下游键等键控功能（所谓键控功能，相当于我们现在熟悉的合成、抠像效果）以及简单的二维、甚至三维数码特技，这随特技机的种类不同而不同。直到现在，一方面线性编辑、尤其是 A/B 卷的编辑机和特技机还广泛运用于电视后期制作中，而且在诸

14、如现场直播等特殊场合确实比非线性编辑更方便，另一方面，线性编辑也绝对是非线性编辑的基础。这可以从两方面得以映证。一是观念和艺术原理上，线性编辑和非线性编辑是一模一样的。而这是后期制作的核心所在。二是许多专业概念和专业术语，两者也相同。比如著名的非线性编辑软件 Speed Razor Pro（快刀）的用户手册中全是“色键”、“亮键”、“下游键”等线性编辑的概念，甚至整本手册就是按线性编辑中高级特技机的功能来写的。仅从这一例上，就能看出线性编辑的重要性。图 1-1 就是传统线性编辑各种机器之间的一个关系图，希望读者仔细体会。只有明白了这个基础的原理，我们学起非线性编辑来才更得心应手。线性编辑的另一

15、个缺点是像质损耗大，一般到了第三版以后，就达不到播出要求了。而非线性编辑在这一点上有很大的改进。由于采用数字的方法记录视音频信号，无论在电脑内部转换多少次或转换成什么格式，也不会带来损失像质的负面效应。非线性编辑在国内的普及应用比较晚，大概是 90 中期年代以后，这时广播级的磁带已经是以 Betacam 为标准了。非线性编辑集成了A/B 卷的编辑机、控制板、特技机、调音台等多种线性编辑设备的功能于一身，通过强大的视音频采集卡将磁带上的视音频模拟信号转换成数字信号存储在高速硬盘（通常是 SCSI 硬盘阵列），然后经由软件编辑加工并制作特技合成，最后再次通过视频卡输出到录象带上，记录成模拟信号。从

16、工作流程就可以看出，决定非线性编辑质量的是模拟信号与数字信号转换过程中的那块视音频板卡。由此，也诞生了非线性编辑的三种类型。一种以 Quantel 为代表，依靠强大硬件实时进行编辑，但价格十分昂贵。第二种也是实时的编辑，但与 Quantel 不同，其实时性依靠的是各类专业视频卡。目前大多数电视台和广告公司采用这一种。第三种是非实时的编辑，要通过软件渲染生成，时间长，往往在非专业的情况下采用。目前，非线性编辑广泛应用于影视后期制作中；在为广告片头添加特效、编辑合成，为影视剧、MTV 后期剪接中，非线性编辑不可或缺。非线性编辑系统的硬件与三维动画硬件的最大不同在于两方面，一是需要大容量的硬盘阵列（

17、目前常见的是 4 块 9G 的万转 SCSI 硬盘组成）和高性能的双通道硬盘阵列卡。二是需要一块视频卡，完成视音频输入/输出/压缩/解压缩的工作。非实时的板卡现已基本不用于专业影视节目制作之中，而且 DC 50、PVR-3500 这样的卡也并不便宜。目前PC上流行的视频卡是Digisuit、DPS 5200/5250和Reel Time。这三种卡一样都分二维、三维、数字三类，是根据实时的特技性能和转换接口划分的。其中 Reel Time 卡的性能价格比最好，而且和它无缝接合的软件 Premiere 是国内最流行的非线性编辑软件；但这一款卡的视频压缩质量并不好，而且 Premiere 的专业档次

18、太低，所以并不被专业的影视单位采用。DPS5200/5250 卡性能最好，M-JPEG 无损压缩，自撰压缩比，最少可达 1.6:1；卡上自带 UltraWide SCSI 总线，数据传输达40MB/秒，10比特数字量化处理以及12 比特DVE 特技处理，真正达到广播级品质。而且 DPS5200/5250 拥有完备的视音频接口：SDI,复合，Y/C，分量以及 DV/1394。另外，由于该卡完善的文件格式处理，PRT 系统能兼容第三方软件，实时调用专业的视频数据进行处理，包括 3ds max、Maya、Softimage 等。这是 PC 上其他的视频卡所不及的。但 DPS5200/5250 卡价钱

19、太高，全套卡的价格几乎可以拿下一整套 Digisuit LE 系统；其实，大型电视台或影视公司更愿意使用 Edit*系统或 Avid MC 9000 系统甚至 SGI 的高端软件，而不是把十几万投在一块视频卡上。所以目前最流行的视频卡当数Digisuit 套卡。国产的很多非线性软件的标准配置便是这一款套卡，比如新奥特的 NC 98。Digisuit 是著名的加拿大 Matrox 公司于 1995年底推出的一款集压缩/解压缩，图象处理和音频输入输出等多种功能于一体的一组双通道套卡；卡上带有独立于 PCI 总线的 Fast 20 SCSI控制器，总传输率达 40MB/秒；卡上有两个磁盘回放通道，可

20、实时回放；实时的二维三维特技、划像种类丰富，并且由于是采用 DPS，划像不占用 CPU 资源。这一款套卡的标准配置软件是著名的 Speed Razor Pro（快刀）。Speed Razor 速度极快，非常适合影视后期剪辑。由于各种品牌的视频卡种类繁多且升级频繁，技术数据有冗长枯燥，这里不能一一列举。同三维动画一样，我们依旧是关注软件，分三类列表详述。大型软件：软件厂家硬件和平台特点 主要应用 Inferno*/Flame*/Flint*高级非压缩非线性影视特效制作系统*discreet logic（Flame）OCTANE超级台式工作站（Flint）O2 工作站 绘画功能，Action 合成

21、模块，多种精确抠像，变形，稳定跟踪，不受分辨率影响，开放的体系，优化并最大限度利用 SGI 多处理器。电影/高清晰度电视/普通影视节目及广告片头 SGI-Unix;fire*/smoke*数字化非压缩非线性编辑系统*discreet logic ONYX2 超级中档多 CPU 处理器工作站。以笔触方式的基于图形的编辑，完整的音频工具，高交互性，不受分辨率影响，高设备集成性，高质量图像，开放性好，插件多。同上。SGI-Unix;Alias/wavefront Composer Alias/Wavefront ONYX2 超级中档多 CPU 处理器工作站。和 Alias/wavefront 公司的

22、超级三维软件无缝结合，打包出售。同上。SGI-Unix;Digital Fusion 2.5 Eyeon software(DPS 的附属公司)pc 工作站，DPS5200/5250 板卡。Fuse FX 视频网络生成（network rendering for video）,直接支持 3ds max RLA 文件，Softimage PIC 文件和 Maya 格式，RS422 遥控控制，实时预监，插件多（Fusion Paint,5D Monster 等）同上。SGI-Unix;PC-Windows NT;Edit 实时非线性编辑系统（集成 Effect*和Paint*）*discreet

23、logic pc 工作站，Edit 视音频实时编辑板卡。在线编辑或脱机编辑，自定义快捷的编辑方式，支持 ITU-R 601广播标准，有最好的压缩和非压缩图象质量；与 PC 上最有特色的软件Effect/Paint 集成，做到运动跟踪和三维图象合成。普通影视剧和电视栏目/广告片头 PC-Windows NT;Avid Media Composer 8000/9000 Avid Power Mac 9600;Avid 视音频处理、压缩板卡（ABVB,JPEG，8 通道音频卡）；三维数字特技箱（3D DVE）或三维特技卡 Genie;21 种画笔，动态抠像，魔术蒙片，实时字幕上滚左飞，图象质量无压缩

24、，多种音频特效。电影/高清晰度电视/普通影视节目及广告片头 Power Mac;专业软件：软件厂家硬件平台特点 主要应用 Speed Razor Pro（字幕软件 Inscriber CG）sync PC 工作站;Digisuit 套卡。Power Mac；windowNT;无限制的视音频轨，五层实时叠加，Inscriber CG字幕一体化，界面方便快捷，Digisuit硬件特效及转场丰富。普通影视剧和电视栏目/广告片头 VideoAction Pro（字幕软件Inscriber CG）DPS PC 工作站;DPS 5200/5250 卡。windowNT;实时二三维特技，关键桢可控，实时回放

25、多轨混音；矢量示波器，波形示波器，批录处理，硬件加速打包，Inscriber CG字幕一体化。同上。Media 100/（PC）Finish*制作系统 Media 100 G3/350 主机或PC 工作站;P6000/V601/E6001 卡;Power Mac；windowNT;SDI 集成，超大图象输入，支持 16：9 宽银幕，批采集错误校正，遥控 DV控制录象机，支持 DVD。同上。MCX Press 2.0 Avid Power Mac 或 PC 工作站;TARGA 系列视频卡。Power Mac；windowNT;实时八轨编辑，实时三段 EQ，外接MIDI 控制，AudioSuit

26、插件，层内编辑，支持 25 种标准图形及视频格式。同上。NC98（类似的国产软件还有不少，如大洋 3000）新奥特 PC 工作站；Digisuit 套卡。Windows 95/98;windowNT;界面符合中国人使用习惯，实时亮键色键运动抠像，静桢，倒放无级变速，完善的视频文件结构，一体化字幕环境。同上。流行软件：软件厂家硬件平台特点 主要应用 Premiere5.1（字幕软件 title deko）Adobe Power Mac 或 PC工作站;Reel Time 卡或其他非实时板卡（DC50,30;PVR 等）。Power Mac；Windows 95/98;windowNT;软件特技多

27、，插件丰富，可与Photoshop5,Illustrator8,After Effects4联 合 使 用（Adobe Dynamics）。电视剧及广告片头 After Effects 4.0 Adobe Power Mac 或 PC 工作站;Reel Time 卡或其他非实时板卡（DC50,30;PVR等）。Power Mac；Windows 95/98;windowNT;软件特技多，插件 丰 富，可 与 Photoshop5,Illustrator8,Premiere5 联 合 使 用（Adobe Dynamics）。广告片头 Media Studio Pro 5.02 Ulead PC工

28、作站;Reel Time 卡或其他非实时板卡（DC50,30;PVR 等）。Windows 95/98;windowNT;界面简明易用，与 Video Paint,CG Infinity,Audio editor 集成，功能扩展，并能和其它 Ulead 软件（Morph,Cool 3D 等）联合使用。电视剧及广告片头 Hollywood FX 3.0（类似功能的还有 Elastic Reality）Hollywood PC 工作站;Windows 95/98;windowNT;可内嵌入 Premiere，Speed Razor，VideoAction，MCX Press，Media Studi

29、o Pro，也可单独使用；转场特效丰富奇特。辅助转场对于大型软件，大多数读者可谓“可望而不可即”；因为很难想象 Inferno*在一台 SGI 上同时使用 8 个高速的CPU 制作高分辨率的电影或 HDTV。但 Inferno*/Flame*/Flint*高级非压缩非线性影视特效制作系统的功能无疑是令人叹服的。它们集绘画、二维三维变形、动态合成、稳定跟踪、非线性编辑、字幕于一身，并且有专门的电影工具（Flint 除外）；单就每一项功能来说，Inferno/Flame/Flint 也是最强的；读者可以从下面几副图中窥见一斑。影片阿波罗 13 号的制作人就曾说：“终于有了一个集成的能够用于任意效果

30、制作的工具，它就是 Flame。”而当它们与 Disceet 的另一高端系统 fire/smoke 数字化非压缩非线性编辑系统通过网络进行系统之间的图象共享的时候，Disceet 的威力就简直难以想象了。它在业内的霸主地位恐怕不是轻易能撼动的。但是 Disceet 的另一套实时的非线性编辑系统 Edit*也悄然向 NT 进军了。它是一个真正支持具有多处理器的 NT 编辑器（Edit 的标准配置就是双 CPU），完美集成了Paint*绘画系统和 Effect*特技效果制作系统。Paint*和 Effect*可以直接打开和存取 Edit*的图象库，图象处理和生成以后可以直接返回并存入 Edit 系

31、统。（这和 Ulead Meadia Studio Pro5 中 Video editor 与Video Paint、CG Infinity 的关系相似）尤其值得一提的是 Paint*和Effect*系统。它们能对 3ds max 渲染出的 rla 文件进行深层次的编辑修改，包括摄象机、灯光、材质甚至雾效等。Effect*被称为 PC 上的Flint,而 Paint*的画笔功能、动态跟踪功能更是其它 PC 软件所不及，有了 Paint*，便可以将原先需要 Premiere 和 Photoshop 共同完成的任务（通过 Flimstrip）在 Paint*中瞬间完成；Paint*也是 PC 上唯

32、一具有类似 Inferno*/Flame*/Flint*中绘画功能的软件。值得 PC 用户庆幸的是，NT 上不仅拥有 Edit*、Paint*和 Effect*又有了著名的 Digital Fusion。这个曾在泰坦尼克号中大显身手的专业视频合成软件和Video Action Pro、Sound Forge 等一起打包出售，用于 DPS 的PRT5200/5250 系统中。加上丰富的第三方插件，如 5D Monster、Ultimatte、Metacreation 等，Digital Fusion 堪称目前 PC 上最强大的 视 频 合 成 软 件。而 Mac 上 唯 一 一 套 入 选 大

33、型 软 件 Avid MC8000/9000 是 Avid 的拳头产品，也是专业软件中没有 PC 版本的少数软件之一。Avid公司凭借Avid系列（MC8000/9000/1000/4000、MCX Press 2.0 for Macintosh/Windows NT、Avid Film Composer、Audio Vision、Digidesign ProTools、NewsCutter、AirPlay、Media Illusion、Matador、Elastic Reality）成为业内目前能和Discreet 抗衡的公司。其中，MC8000/9000，Audio Vision 和 El

34、astic Reality用于泰坦尼克号后期制作中，受到导演卡梅伦的极力推崇。从国内来看，Avid占领各大电视台、电影制片厂、广告公司以及学院（北京电影学院和北京广播学院）是最多的；国内第一部在电脑上完成画面剪辑的荆轲刺秦王也是采用 Avid 的电影后期制作解决方案。如果说大型软件是电影、HDTV、高档次的 MTV、片头、广告后期制作的首选，那么，专业软件则是电视剧以及电视栏目后期制作的首选。专业软件档次的高低在非线性编辑这里一是看板卡，二是看软件的速度，而不是特技。这里的速度既指运行以及生成速度，更重要的是软件界面是否快捷易用。正是因为 Premiere 在编剪大规模的电视节目时异常的不方便

35、，所以在业内的口碑并不好，专业档次不高；尽管新的 5.1 版在这方面有了飞跃，Premiere 仍是比不了 Speed Razor或 VideoAction。在专业软件中值得一提的是国产非线性编辑软件和字幕软件。它们已经占领了很多省级电视台，尽管它们的板卡是外国的，软件又很象 Premiere 或 VideoAction，但界面十分符合中国人的使用习惯；一些字幕软件的功能也强于同类的 Inscriber CG，比如新奥特的 NC8000/NC4500,SS50/40 等。目前国内从事这项工作的公司很多，它们都将软件、视频卡以及字幕卡打包出售。PC 机上的影视后期制作者最遗憾的莫过于我们拥有顶级

36、的三维软件包和平面软件包、却只能用目前流行的Adobe或 Ulead的专业性并不强的视音频编辑软件做后期。尽管 Adobe 已将 Photoshop5、Illustrator8、After Effects4 和 Premiere5 打包为 Adobe Media Dynamics，但四位加在一起也不比“快刀”Speed Razor贵多少，这可能和 Premiere 的原始定位-面向家庭有关。但这些流行软件的软件特效还是很不错的；尤其是 Adobe 的软件，和 Photoshop 一样，开放性很好，插件多。笔者最爱使用的 Premiere 插件包括 Adobe Final Effects、Add

37、 Effects、Montion Key 等，当然还有 Hollywood FX。After Effects 的插件更多，笔者最常用的有 Metacreation Final Effects、Eye candy for After Effects、Lens Flare Pro 等。Premiere5 和 After Effects 4、Photoshop 6、Illustrator 9 以及Streamline 4 这些 Adobe 的兄弟们一起使用，威力还是非同一般的。至于Ulead Media Studio Pro，它的主程序 Video editor无甚特色，倒是 Audio edito

38、r、Video Paint 和 CG Infinity 是 PC 上难得的音频编辑和二维动画软件。总而言之，SGI、Mac 的大型软件适合于电影等高档次制作；专业软件适合于普通电视剧和电视栏目的剪接；而对于大多三维动画工作者来说，Premiere 和 After Effects 也足以应付几十秒的片头或广告了。知足者长乐。对于小型的工作室来说，甚至用不着买一块 DC50这样的视频卡，-做好动画、编辑成片、拿外挂硬盘（或刻成光盘）去输出就可以了。最后，将本书提及的 SGI、Mac 以及 PC 上有代表性的非线性编辑软件的国内代理厂商的网址列给读者，读者可以从那里得到有关配套硬件、系统集成的最新信

39、息。/（亚洲电脑顾问有限公司）代 理Discreet公 司 的 全 线 产 品，包 括SGI上 的Inferno*/Flame*/Flint*，Fire*/Smoke*，PC上的Edit*以及本书讲解的 Effect*、Paint*等。www.instec-（英斯泰克）代理 Avid、Digidesign 等公司的产品，需要苹果机上的非线性编辑系统、需要编辑电影胶片的用户，可以从 Avid 系列中找到满意的答案，本书的相关内容是第四章的关于如何编辑电影胶片的部分。至于音频工作站，这里的 Digidesign 公司的数字音频制作系统以及著名的Pro Tools 软件值得信赖。www.ghg-（冠

40、华）代理苹果机上的 Media 100 以及 PC 上的 Finish 系统，为需要使用苹果机编辑的用户提供了另一种选择。www.（安利金四维）代理 Matrox 等公司的产品，是 PC 非线性编辑用户的可靠选择，本书涉及的诸如 Digisuite 板卡等相关硬件和 Speed Rador 等配套软件就是Matrox公司的产品，可以在安利金四维的这个网站上找到相关资料；安利金四维为用户准备了许多种类型的数字媒体工作站，和上述 SGI 以及苹果机的非线性编辑系统比较起来价格较低，效果也很不错。第二章 Digital Fusion 2.5 全析 要点预览：1 3DS Max 3.0、Bryce 4

41、.0 动态背景制作。2 Digital Fusion 片头入门实战。3 Digital Fusion 工作流程。4 Digital Fusion 功能面板详解。5 Digital Fusion 工具、滤镜详解。6 Digital Fusion 十大推荐特效。Digital Fusion 2.5 是 Eyeon Software 公司推出的运行于 SGI 以及 PC 的 Windows NT 系统上的专业非线性编辑软件，也是 PC 平台上唯一能和诸如 Flint*/Flame*等高端非线性编辑软件相抗衡的软件包。其强大的功能和方便的操作远非普通非编软件可比，也曾是许多电影大片的后期合成工具。它最

42、擅长后期合成和制作影视特效，尤其适合于和 Maya、Softimage 这些超级三维软件配合使用。这样说并不是没有道理的。比如 Softimage 3.8 的渲染的文件序列直接在 Digital Fusion 2.5 中可以打开，无须任何转换和更改命名，这在 PC 上可谓一绝。此外，由 Digital Fusion 2.5 演化而来的 Maya Fusion 2.5 的几乎所有操作和使用都和 Digital Fusion 2.5 一样，掌握了 Digital Fusion 2.5，完全不必单独学习就可以直接掌握 Maya Fusion 2.5。而后者是目前最适合 Maya 3.0 后期编辑的软

43、件。所以，学习 Digital Fusion 2.5 这种专业的非线性编辑软件的重要性就不言自明了。掌握了Digital Fusion 2.5，也就掌握了 Maya Fusion 2.5，也就等于掌握了目前 PC 上最强大的后期合成工具软件，也就无所不能了。而随着这个软件在国内的普及，却一直没有相应的中文手册以及实例教程，所以本书的这一章全面的论述了关于 Digital Fusion 2.5 的方方面面的问题，以一个片头实战开始，以 Digital Fusion 2.5 的所有功能的手册式详解为主体展开论述，并在最后推荐了十大最有价值的特效工具。读者只要跟着笔者的学习思路，就可以很快掌握并熟练

44、运用这个超强软件了。第一节 Digital Fusion 2.5 入门实战 1.1 用 3DS Max 3.0 和 Bryce 4.0 建立动态背景 之所以要用 3DS Max 3.0 和 Bryce 4.0 建立动态背景，是因为这些动态的水波纹和动态的天空背景将要在后面的 Digital Fusion 2.5 中作为背景材料使用。正如笔者在数码影视后期制作实战演练中所说的，制作动态背景的最好的软件应当是 Photoshop 的 KPT 3.0 的KPT Interform 插件，但不知为什么，这个插件渲染出来的 avi 文件在普通的 PC 的非线性编辑软件中打不开，需要多转换一次。这里我们学

45、习使用 3DS Max 3.0 和 Bryce 4.0 制作动态背景的方法，因为不是重点，以下只点到为止。1.1.1 用 3DS Max 3.0 制作动态水波效果 用 3DS Max 3.0 打开光盘目录下 Scence 下的 water.max 文件，这是笔者制作好的模拟水波动态效果的场景文件，如图 2-1 所示。三维物体很简单，就是一个 Box 物体垂直立于透视视图前，渲染出的动态水波效果全仗材质动画。按下 M 键打开材质编辑器，下面我们简单研究一下第 1 个样本球的材质制作。进入 Maps 栏，这里的 Diffuse、Bump、Reflection都有贴图设置，但不都是简单一个水波贴图。

46、进入Diffuse的Water贴图，笔者制作时保留了这里的默认设置，运用三维纹理效果，只增加了一个相位(Phase)动画以使水波运动起来，如图 2-2 所示。对于 Water Parament 下的 Color#1，我们又增加了一重Water 贴图，设置同上，只增加了相位动画。回到上一层级，将Diffuse 的设置拖动到 Bump 上，完成拷贝，使用 Copy 选项以可以单独编辑 Bump，并将 Bump 值设为 30。点击进入 Bump 设置，取消对于 Water Parament 下的 Color#1 的 Water 贴图设置，恢复原状。最后需要设置 Reflection 反射贴图，这里我

47、们使用了 Bitmap 贴图并选择了光盘目录下Pic下的water001.tif文件。为了防止反射贴图的呆板 虚 假，我 们 还 需 要 制 作 反 射 贴 图 的 动 画，其 方 法 是 点 击Bitmap Paraments下的View Image打开Specify Cropping/Placement 对话框，如图 2-3 所示。在这里将虚线框缩小移动到左上角位置，打开 Animate，将时间划块移动到最后一帧，将虚线框移动到右下角，如图 2-4 所示，关闭对话框。这样，我们就完成了动态水波纹的动画制作，可以渲染了。为了节省读者的时间，光盘目录下的 Avi 目录下提供了该场景的渲染文件，

48、名称为 Water.avi，读者可以直接在后面的 Digital Fusion 2.5 的实例制作中直接调用。1.1.2 用 Bryce 4.0 制作动态天空背景 在 Bryce 4.0 中制作动态天空背景非常方便快捷。只有三个步骤，一是通过点击 按扭切换到摄影机视图，二是通过向上移动按扭使天空充满摄影机视图，三是通过点击按扭进入天空状况设置对话框，通过这里的参数在不同时间的变化制作动画效果，如图 2-5 所示。具体操作这里不多说了，光盘中 Scence 目录下提供了场景文件 Sky.br4 和渲染的动画 Sky-1.avi。1.2 Digital Fusion 2.5 入门实战 启动 Dig

49、ital Fusion 2.5，出现如图 2-6 所示界面。我们可以通过File 下的 Open 命令或工具行上的图标打开光盘目录下 Project 下的Flow1.flw 文件，先看看我们将要制作的一个简单的片头的完成的项目文件的格局，如图 2-7 所示。一定觉得新奇而有趣了吧！这个简单片头本身并没有多少值得借鉴的地方，笔者之所以这样设计，是为了将更多的Digital Fusion 2.5 的功能纳入这个实例之中，让读者通过实战先了解其基本操作流程和工作方法，下面我们就进入制作。首先用 File 下的 Close 命令关闭当前项目文件，恢复刚启动的情况。一般在 Digital Fusion

50、中，菜单只能用来打开、关闭、保存项目文件，而对于所有的视频或图象的引入或操作都需要在工具中实现。激活第一排第一个方格，选择工具行中的 Loader 命令，这样就引入了一个 Loader 工具，双击该工具在右侧的控制面板打开了该工具的修改堆栈，如图 2-6 所示。点击图标打开引入文件的对话框，选择光盘目录下 Avi 目录下的 sky-1.avi 文件，这样就引入了这个视频文件，同时一个播放控制面板也出现在右下角。现在的天空的动画是紫色的，我们想要一个蓝天效果，这样，我们就需要一个Brightness/Contrast工具。用 Ctrl+B 快捷键打开工具箱，如图 2-8 所示。直接拖动Brigh