文学概论,讲义,第九章文学的源流.pdf

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1、第九章 文学的源流 第一节 文学的发生 一、关于文艺起源的几种观点评述 在文艺的起源问题上，存在着各种不同的观点。其中自成体系、影响较大的理论主要有模仿说、巫术说游戏说和劳动说。主张者从各自的哲学观和方法论出发，力图对文艺发生的动机和来源做出一元论的解释。（一）模仿说 模仿说是一种最古老的艺术起源理论。模仿说认为人与动物的根本区别在于人善于模仿，艺术即起源于人类的模仿本能，艺术是模仿自然和社会人生的产物。古希腊哲学家赫拉克利特、德谟克利特、苏格拉底和柏拉图等人对此都有论述，但较为系统地阐述这一理论的是亚里士多德。模仿说不仅主张艺术是对自然的模仿，而且也强调艺术是对社会人生包括人的真实情感的模仿

2、。模仿说的主要代表人物是亚里士多德。（二）巫术说 巫术说主张原始人的一切创作活动都包含着巫术的意义，都是原始巫术的直接表现，由于巫术的思维法则的推动才促成了艺术的诞生。巫术说是西方比较流行的一种艺术起源理论，提倡者有英国著名的文化人类学家爱德华泰勒和弗雷泽。泰勒和弗雷泽的关于原始思维特征的观点成为巫术说有力的理论支柱。巫术说的提倡者是英国人爱德华泰勒和弗雷泽。（三）游戏说 游戏说认为艺术与游戏一样，是一种非功利性的纯粹审美的生命活动，艺术起源于人类摆脱物质与精神的束缚、追求自由天地的游戏本能。游戏说最早可追溯到康德。但明确提出和系统阐述这一理论的是席勒和斯宾塞，因此，游戏说又被称为“席勒斯宾塞

3、理论”。（四）劳动说 劳动说即艺术起源于劳动的理论，认为原始艺术是适应着劳动的需要并在劳动实践过程中产生的，具有明显的功利目的。“艺术起源于劳动”理论的有力提倡者是普列汉诺夫。我国古代就认为艺术的起源与劳动有密切关系。如“今夫举大木者，前呼邪许，后亦应之。此举重劝力之歌也。”这段话出自淮南子。二、文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动 文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动。生产劳动是原始人类最基本的实践活动，是原始人社会生活的主要内容，因此，要科学地阐明艺术的起源问题就无法回避原始人类的劳动实践。为什么说文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动？（一）劳动是原始艺术活动的前提条件。劳动是

4、人类早期精神活动的基本原因，也是原始艺术活动的前提条件。劳动创造了人本身，创造了人类社会，创造了人类早期精神活动、艺术活动赖以产生的物质基础人的灵巧的双手、发达的大脑、语言能力、感觉能力与认识能力。只有在这个前提下，人们才可能从事各种精神活动，才可能开始文学艺术的创作。（二）原始艺术与劳动生活的关系。1.原始艺术与劳动经常交织在一起，以至于艺术活动成为劳动的一个组成部分。2.劳动生活是原始艺术的重要表现对象和内容。（三）人类早期的精神活动是艺术起源的直接原因。原始思维有三个特征：1.原始人以感知和肖像表达为基本思维方式。2.原始思维具有我向性思维的特点。3.原始思维是一种原逻辑思维。对原始艺术

5、的发生起到了关键的中介环节作用的是原始人的“自意识”。第二节 文学发展与社会发展的关系 文学发展与社会发展的关系：1.文学发展以社会发展为前提。2.文学发展与社会发展的不平衡性。一、文学发展以社会发展为前提 文学发展以社会发展为前提表现：1.社会发展为文学内容发展提供基础。2.社会发展为文学形式发展提供动力。3.社会发展影响文学发展的机制 二、文学发展与社会发展的不平衡现象（一）文学发展与社会发展的平衡与不平衡 物质生产制约着精神生产、艺术生产和文学生产，而艺术的繁荣与发展，并非总是与社会的一般发展、与物质生产的一般发展相一致，两者之间并不总是按比例增长的，物质生产相对落后与艺术生产相对发达的

6、情况在文学史上时有发生。（二）物质生产与艺术生产之间不平衡的表现形态 从艺术形式来看，某种艺术形式的巨大成就，只可能出现在社会发展的特定阶段上，随着生产的发展，这种艺术形式反而会停滞或者衰落。从整个艺术领域来看，文学的高度发展有时不是出现在经济繁荣时期，而是出现在经济比较落后的时期。物质生产与艺术生产之间存在着不平衡关系的论断的提出者是马克思。第三节 文学自身发展状况 一、文学的自觉（一）从不自觉到自觉 文学的自觉首先表现在文学观念的形成和发展上。文学观念是对文学自身的认识，是关于文学内质和文学活动的理论反思。文学观念的出现标志着文学从不自觉走向自觉，从无意创作过渡到有意创作。也就是说，人们力

7、图用文学观念去说明和解释文学，去影响或指导创作。因此，文学观念体现了文学的自觉意识，是文学自我反思的产物。文学观念的出现标志着文学从不自觉走向自觉，从无意创作过渡到有意创作。（二）文学发展中的历史继承性 文学发展是有它必然的历史继承性的。任何时代的文学都不是凭空产生的，而是从历史留传下来的文学遗产中汲取思想和艺术的养分，受到业已形成的文学惯例和传统的影响，这就是文学的继承性。如果割断文学本身的前后继承关系，要创造一代新文学不仅绝无可能，而且只会导致文学的停滞或退化。（三）文学发展中的革新与创造 文学要适应新的时代需要和反映对象的变化，单靠对原有文学遗产的继承是不够的，还需要在文学的既成基础上进

8、行革新和创造，以产生异于前人和超越前人的作品，这就是文学的革新性。文学的革新和创造，与文学的历史继承性一样，也是文学发展的基本特点。（四）文学发展中对其他民族文学的借鉴和吸收 1.各民族文学的相互交流并不是孤立发生的，它总是出现在各民族政治、经济交流的同时或之后，而地域 语言上的接近，则有助于文学相互交流的产生和扩大。2.不同国家和民族之间的社会关系愈是相似，它们的文学愈能相互影响。3.不同民族文学之间的相互影响，并不总是表现为对等的作用关系。4.不同民族文学之间的相互影响并不总是对等的、是双向的。二、文学体裁的形成与发展 人们通常把文学体裁分为四种，即诗歌、小说、散文、剧本。（一）诗歌、散文

9、、小说、剧本的形成 1.诗歌。诗歌是一种高度凝练、充满情感与想象、结构跳跃、富有节奏和韵律之美的文学体裁。2.散文。散文是一种题材广泛、结构灵活、注重表现作者的生活感受和特殊境遇、语言具有审美性的一种文学体裁。3.小说。小说是一种侧重刻画人物性格、叙述故事情节、描写社会生活环境的具有虚构性的文学体裁。4.剧本。剧本是一种以人物台词为主要手段、事件与场景较为集中、具有一定的戏剧冲突的文学体裁。（二）当代文学体裁的变异 在当代，写作上主要是对体裁的确定性、惯例性的置疑和对反体裁、无体裁写作的提倡。无体裁写作主张体裁世界的消失，主张不同体裁更大程度上更自由随意地互渗，主张作者、读者与批评家之间关于传

10、统体裁契约的重新改写。在文学体裁问题上，提出“怎么都行”的著名口号的文学流派是后现代主义。我国 20 世纪 80 年代末进行无体裁写作的实验的文学流派是先锋小说。第四节 文学思潮与流派 一、文学思潮（一）文学思潮的涵义 文学思潮是在一定的时空范围内流行的文学观念与文学创作潮流，它与特定的社会思潮、哲学思想相关联，体现了一定历史时段内文学的主要趋向，同时它又会影响、规范同一时代中相当一部分作家的创作活动。（二）文学思潮的产生 文学思潮是怎样产生的？首先与社会思潮有着紧密的关系。文学是在一定的历史文化境况下发展的，作为观念领域的文学思想与思潮自然受到时代诸多文化思想潮流的影响。西方的文艺复兴和中国

11、的新文化运动时期文学的大繁荣都离不开当时的社会思潮的大变动。胡适曾将中国的新文化运动称为“中国的文艺复兴”，不是没有道理的。文学思潮处于一定的时空，它与所处的哲学、道德、宗教、伦理等等观念组成的文化历史背景相联系。可以说文学思潮是一定文化历史语境中的产物，也是一定的社会文化历史的组成部分，彼此互相联系、互为影响。文学思潮的产生往往也是文学自身演进、变化的结果。文学除了外在的历史文化影响作用之外，文学有自身的发展轨迹及其内在原因，而且外在的历史文化因素要对文学的发展发生影响，必然要通过文学自身内在各要素的调整和变化来实现、体现。在世界文化乃至世界文学的各个分支之间的交流日益频繁、联为一体的时代，

12、某一文学传统之中的一种 文艺思潮的移植也可以成为另一文学传统中的文艺思潮产生的原因。（三）文学思潮的特点 文学思潮是一定时空范围内盛行的文学创作和文学思想的共同潮流、趋向。这种共同的潮流、趋向首先表现在共同的或相近的文学观念方面。其次，文学思潮要求在作家人数与作品数量上的相当规模，呈现群体性的特征。（四）从浪漫主义、现实主义到现代主义 古典主义：古典主义是第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮。它适应于新兴的资产阶级与封建王权相结合的历史现实，以唯一理论为其思想依据。唯理论崇尚理性，认为它是知识的真正来源而排斥经验的作用。浪漫主义：18 世纪末到 19 世纪初，浪漫主义文学代替了古典

13、主义文学，成为遍及欧洲的文学运动和文学思潮。现实主义：19 世纪 30 年代取代浪漫主义成为流行欧洲的文学潮流的是现实主义。现代主义。现代主义是存在于 19 世纪末到 20 世纪中期之间的一个文学思潮，它包括了现代西方文学中许多的文学流派。通常认为，象征主义是现代主义文学思潮中第一个文学流派，是现代主义真正的开端。20 世纪初，由于社会文化背景发生了巨大变化，现代主义文学应运勃兴，一时成为文学主流。二、文学流派（一）文学流派的界定 文学流派：是指在一定历史时期中具有相近或相同的文学观念、创作倾向、艺术追求和美学风格的作家群体。（二）文学思潮与文学流派 试述文学思潮与文学流派的异同？文学流派与文

14、学思潮是有区别的。文学流派侧重在创作文学作品的创作主体方面，一个文学流派必有一批作家努力创作了一批作品，而文学思潮则可以侧重在文学观念与文学思想的层面，它往往造成一定的文学创作潮流，但有时却可能主要是一种文学观念的主观要求而未必有很好的创作实绩。当然，文学思潮与文学流派确有着千丝万缕的联系，比如说在一种文学思潮之内或一个文学流派之内都具有某一共同的或相近的文学理念。但即使在同一时空范围内，文学思潮与文学流派也不是一对等同的范畴。一种文学思潮往往造就某个或几个文学观念相近的文学流派，如现代主义文学思潮之中就存在着多个文学流派。而有时存在着一个文学思潮，但却谈不上文学流派的存在。有时在一个文学思潮

15、之中，由于不同的创作观念、创作方法、审美理想等因素，会造成不同甚至是相互斗争、完全对立的文学流派。如明代中期的文学思潮基本是以复古为主的，但前后七子一派与唐宋派的斗争则相当激烈，正是因为虽同为复古，他们所主张的文学楷模不同：前后七子主张文章要以秦汉为学习榜样，而唐宋派则主张学习唐宋八大家的古文。（三）文学流派的产生 文学流派的产生：1.在文学发展的早期，作家的创作基本是以个人创作才华的表现为主，那些大作家如高峰突起在文学的绵 绵山脉上。而对一个大作家或有特色的作家的仰慕所引发的模仿、学习往往会造成一批文学观念、艺术志趣相近的作家群体，这种情况常成为文学流派形成的契机。2.文学流派的产生，在过去

16、的文学史上往往是后人的一种追认。可以说文学史上相当一批文学流派是文学史家研究、分析、界定的结果。这些文学流派的形成是有一批作家在一定的时期里，由于相近的社会、文化背景，产生相似的审美追求，他们的创作受到大致相近的艺术观念的影响，作品在主题、题材、体裁等方面具有不少近似之处，因而被后来的作家或批评家视为一个文学流派。比如盛唐时代的“边塞诗派”、宋词中的“豪放派”和清代的“桐城派”。3.随着文学发展的进程，作家创作的自觉性日趋提高。文学流派的产生也不例外，它们往往在自觉的文学 观念和美学追求中形成。纵观西方近代文学史，可谓流派林立，此起彼伏，蔚为壮观。曾有论者纵观 19 世纪末至 20 世纪初的法

17、国文坛，认为每隔七八年就会产生一个文学流派：几个作家志同道合，便草拟宣言、印行作品，于是新流派也就产生了。我们发现近代文学史上的种种流派之形成，往往与文学社团的组成有密切关系。欧洲的情况如此，中国也是如此。4.近现代以来文学流派的产生往往是受到时代思潮与哲学观念的很大影响。像现代主义文学思潮中的许多 文学流派就是例子。中国现代文学的发展尤其受到外国文化、文学思潮的影响，不仅五四新文学运动的主流派积极引进国外文学思想，即使是持较为保守态度的如“学衡派”也以西方的思想为自己的重要理论依据。5.文学流派的产生往往还是文学思想、观念冲突和斗争的结果。如 20 世纪初的俄国形式主义文学理论就主张所谓“陌

18、生化”，即采取与以往不同的文学表现手法来创作具有全新面貌的作品。在当代文学思想空前活跃的情况之下，新的文学流派强调创新，从而与以往文学传统构成冲突、对立关系几乎是通例。（四）文学流派的特点 首先，一个文学流派内部的作家总有着相同或相近的文学观念和审美理想。其次，一个文学流派内部的作家，他们的文学创作大抵会表现出类似的文学风格和美学趣味。正是由于各个文学流派不同层面所具的独特性，所以我们在文学史上常常可以看到对文学流派从不同角度的命名，这些不同角度的命名实际上是抓住各个文学流派风格表现的主要方面而来的。文学风格是一个文学流派独立于其他文学流派的重要标志，但并不是说一个文学流派内部的所有作家都是一个风格的。我们应看到个人风格与流派风格之间既相关又差异的辩证关系。