浅析后印象主义对印象主义的继承和叛逆.pdf

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1、 第 2 页共 13 页 浅析后印象主义对印象主义的继承和叛逆 第 2 页共 13 页 目 录 引 言.错误！未定义书签。1.后印象主义.错误！未定义书签。1.1 后印象主义的起源.错误！未定义书签。2.印象主.错误！未定义书签。2.1 印象主义的背景.7 2.2 印象主义与后印象主义的特点.7 3.印象主义与后印象主义.8 结 论.14 参考文献.15 致 谢.16 第 2 页共 13 页 浅析后印象主义对印象主义的继承和叛逆 摘要 印象主义主要就是强调对客观事物的感觉和印象,用画笔直接的表达出来,也就是我们平时所说的写实.新印象主义则主张色彩的分割,就是把色彩分成小块在画布上均匀排布达到效

2、果.另一种叫法是点彩.通过他们的含义就看出了他们之间的不同,他们之间的关系是相互相称的,有了印象才有新印象,有了新印象才有后印象,当然他们之间也是有区别的,后印象主义则反对印象主义的观点,他们主要绘画作品一定要渗透作者的感情,不能和照相机一样仅仅是把物体真实的再现出来.本文是先介绍后印象主义然后写出印象主义最后引出印象主义与后印象主义的的区别，也希望自己的研究能为祖国的事业献上一份绵薄之力。关键词：印象主义；后印象主义；区别 第 2 页共 13 页 After analyses the impressionism impressionism inheritance and revolt abs

3、tract 1 Impressionism is mainly emphasizes the feeling and impression of objective things,use the brush directly express,also is what we usually call realism.New impressionism advocated for segmentation of color is the color is divided into small pieces on the canvas of uniform configuration.Another

4、 is called stippling.Through their meaning is to see the different between them,the relationship between them is to match each other,to have the impression to have new impression,only after a new impression,of course,there is a difference between them,after impressionism opposed impressionisms point

5、 of view,they mainly paintings must penetrate the authors feelings,not like a camera just is the representation of the real object.This paper is to introduce the impressionism then write after impressionism impressionism impressionism and finally lead to the difference,also hope that their research

6、can cause of the motherland render a.key words:impressionism.After the impressionism.The difference between 第 2 页共 13 页 引言 印象主义在经济上未能解救困苦中的法国电影，也没有满足先锋派导演的探索欲。在 20 世纪现代主义文艺思潮的庞杂话语的洪流中，抽象主义/达达主义/超现实主义纷纷登上了电影艺术的舞台。但是，这种现代主义电影艺术的盛世之下，却面临着更大的危机。首先，是自身艺术的生存危机；其次，法国电影的工业出现了更为巨烈的崩溃状况。在这种情况下，一批先锋电影导演开始正视自身的

7、生存现实/法国社会的状况以及整个世界的精神危机。他们的创作开始向现实回归，由形式上的美学观转向面向现实的实践创作观。由此，纪录片成为了很多先锋导演的出路。电影史名之为“法国诗意现实主义”。承如名称所释，他们再次将现实主义/自然主义的叙事范型与影像诗学联系在一起，对“上镜头性”进行新的挖掘，开始了“后印象主义影像”的现实主义探索。1 后印象主义 1.1后印象主义的起源 后印象主义由英国艺术评论家并曾任纽约大都会博物馆馆长福莱（Roger Fry，18661934）提出的。他想对星夜保罗塞尚立论，就需要一个新术语。几十年来，法国人并没有将这三个人和印象主义加以区别，只是采用这一术语把他们和那些主要

8、名家区分开来。虽然保罗塞尚一生中的大部分时间都和那群画家一起展出作品，但“后印象主义”仍是一个方便的术语用来突出这三位后来的画家，而且他们也确实与该群体十分不同。这三位画家都是在去世后很久才得到社会的承认，他们三人共同开启了现代艺术的大门，在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了野兽主义、立体主义、表现主义、抽象主义等，是他们彻底地改变了西方绘画面貌，由客观再现走向主观表现，并使之走向现代，他们被誉为现代艺术之父。1 严格意义讲后印象主义不是一个画派，他们之间不是团体，也没有联合开过画展，更没有什么宣言，只是三人都脱胎于印象主义又有着共同创作倾向而已。后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又

9、不同于印象主义，便称他们是 第 2 页共 13 页 “后印象主义者”。1.2 后印象主义的发展过程 所谓后印象主义是指塞尚、凡高和高更的艺术观念和艺术创造。他们三个人最初都是学印象主义。塞尚和高更还参加过印象主义画展，凡高虽然没有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主义。后来他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该更多地表现画家对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾向又有各自鲜明的艺术个性：塞尚一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性的形体和坚实的结构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感，最后达到简单化和几何化的效果，这使他成为后来的立体主义和抽象主义的始祖。

10、高更主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和象征的美学原则。凡高的新画风，可以说是印象主义、新印象主义，日本的浮世绘版画融合在他个人气质中的产物，是东西方绘画合流的结果。凡高的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己的个性。有人说，他的画都是他的自画像。他是表现主义的先驱，并深深影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与表现主义。后印象主义是继印象主义之后存在于19 世纪 80 至 90 年代的美术现象，并不含有风格意义。这些艺术家既不同于印象派狂热地追求外光和色彩，也不同于新印象派对光色进行分析和运用逻辑思维进行艺术创作。他们主张重新重视美术中形的观念，重视作者的主观个性，注意在作品中表现作者的主观

11、感情和情绪，注意形式的 表现力。通常被称作后印象主义的画家是塞尚、凡高和高更。2.印象主义 2.1印象主义的背景 19 世纪西方美术的中心在法国，主宰法国画坛的仍然是有势力的官方学院派。19 世纪下半叶法国画界有一部分青年画家反对官方学院派艺术的墨守成规，由于自己的创新作品不能在官方沙龙展出而强烈反对官方的审查制度，他们要求艺术上的革新和创作自由，经常聚集在巴黎的盖尔波瓦咖啡馆自由交换对艺术的见解，共同寻求艺术创新道路。第 2 页共 13 页 在广义上，印象主义一词有时也用于 19 世纪后期的其他艺术（通常指音乐，但有时也指文学），它们所采用的技巧和达到的效果同印象主义绘画相似。主要的印象主义

12、画家有莫奈、马奈、毕沙罗、雷诺阿、西斯莱、德加、摩里索、吉约曼和巴齐耶，他们一起工作，相互影响，并一起独立展出作品，只有继续谋求官方赞许的马奈例外。这些画家在其早期的创作生涯中，就对统治欧洲艺术达 200年之久的种种清规戒律表示不满。莫奈 1860 年代后期，马奈的艺术反映了一种新的美学观点，有史以来第一次把画家从传统上占统治地位的以题材为中心的创作方法中解放出来；他主张把重点严格地放在绘画艺术的组成部分颜色和形体上。在大约同一时间内，莫奈、毕沙罗、雷诺瓦、西斯莱和巴齐耶在风景画中努力探索一种更有直接的方法来描绘灿烂的光和色。莫奈以他出类拔萃的敏锐目光一马当先。当时这方面的科学研究表明颜色不是

13、物体所固有的特性，而是物体反射出来的光线。在这种观点影响下，这些画家努力探索一种有效的方法，以突破物体的单一的，表面看来一成不变的“固有”色；他们力图捕捉物体在特定时间内所自然呈现的那种瞬息即逝的颜色，那种受一时的气氛条件、距离和周围其他物体影响的颜色。他们从画水开始，把水波反射出来的许多颜色完全按照他们亲眼目睹的那样表现出来。他们把这一做法扩大到从建筑物到天空的所有其他物体，笔触简短明了，远看是一堆混合的颜色，其实是用未经调合的颜色，以此描绘阳光反射所产生的形形色色的颜色。在马奈的“纯绘画”实验启发下，他们努力寻找色彩最鲜明的题材，通常不再注意感情色彩和文学特性。2.2印象主义与后印象主义的

14、特点 印象主义，也称印象派，又称为“外光派”，是西方绘画史中的重要艺术流派，产生于 19 世纪 60 年代的法国。其特点是印象派强调人对外界物体的光和影的感觉和印象，在创作技法上反对因循守旧，主张艺术的革新。印象派对光和色进行了探讨，研究出用外光描写对象的方法，并认识到色彩的变化是由色光造成的：色彩是随着观察位置，受光状态的不同和环境的影响而发生变化。印象派着重于描绘自然的霎那景象，使一瞬成为永恒，并将这种科学原理运用到绘画中。印象派观察、直接感受表现色彩变化的微妙的画风，影响后来的现代艺术非常深远。早期印象派追求光的描写，把画架从室内搬到户外，在野外作画，因此又称为外光派。印象派脱离了以往艺

15、术形式对历史和宗教的依赖，艺术家们大胆地抛 第 2 页共 13 页 弃了传统的创作观念和公式。艺术家将焦点转移到纯粹的视觉感受形式上，作品的内容和主题变得不再重要，和表现主义表现内心情感、忽视描绘对象的外在形象不同。后印象主义是法国美术史上继印象主义之后的美术现象，也称“印象派之后”或“后期印象派”，其特点是后印象派完全不一样了，能够先自己主观的感情，表现自己的主观情绪，这种色彩就是客观物体的原来色彩已经不重要了，更重要的是用这种的物象来表达人类自身内心的一种主观情感，所以这种画派更多的是认为不能像印象主义模仿世界，而是表达画家对客观世界的主观感受。如果你那天心情非常不好，或者心情灰暗，哪怕是

16、阳光灰暗你都会觉得很惨淡。这就是人的主观感受对客观世界的不同的反映。3 印象主义与后印象主义 印象派运动可以看作是 19 世纪自然主义倾向的巅峰,也可以看作是现代艺术的起点.印象主义绘画专注外光画,主题的作用被弱化了,而且把兴趣扩大到从前认为难以处理的题材.印象主义绘画以再现自然对象瞬间的光色关系为目的,它基本上属于一种图绘的风格,从这个意义上说,印象主义是巴罗克风格的发展,是写实主义视觉实验的延伸,是文艺复兴以来再现性传统绘画发展的极至.前期印象派的大师人物主要有莫奈、德加和雷诺阿.19 世纪末,一些曾受到印象主义鼓舞的画家开始反对印象主义.他们的创作超越了印象主义有限的光色表现.他们不喜欢

17、印象主义者在描绘大自然转瞬即逝的光色变幻效果时,所采取的过于客观的态度.他们主张,艺术形象要有别于客观物象,同时饱含着艺术家的主观感受.后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统,启迪了两大现代主义艺术潮流,即强调结构秩序的抽象艺术(如立体主义、风格主义等)与强调主观情感的表现主义(如野兽主义、德国表现主义等).所以,在艺术史上后印象主义被称为西方现代艺术的起源.其主要代表大师是塞尚、凡高和高更等。第 2 页共 13 页 结束语 印象主义是以当时光学理论的启发下得以兴起的，具有相当的科学性，发展到新印象主义更是将光学原理的运用发挥到了极致。若从艺术是情感的产物的角度来讲，它们就偏颇了艺术，从艺

18、术最本真的出发，后印象主义才真正是算是艺术，一如印象派对传统的反叛一样，后印象熔铸了个人的情感，思想，出现了史无前例的革命。在中国文化里从庄子提出的“天人和一”在西方的这个时期出现了端倪。后印象主义绘画偏离了西方客观再现的艺术传统，启迪了两大现代主义艺术潮流，即强调结构秩序的抽象艺术(如立体主义，风格主义等)与强调主观情感 第 2 页共 13 页 的表现主义(如野兽主义，德国表现主义等)。所以，在艺术史上，后印象主义被称为西方现代艺术的起源。文艺作品有重内容和重形式的两种类型。可以这么说，在后印象主义之前，侧重的都是重在内容和客观的再现，尤其古典主义，直接取材于宗教神话题材，为宗教服务，不曾脱

19、离文学的影子，没有找寻到美术本身，即提上“美”这样的概念上来。而“美”本身，纯粹的美，换言之，即“形式”。并不是剔除内容不要，而是更侧重于情感的外在表现，我思故我画，我画故我在，更注重人生个人的存在价值；而这时的西方美术真正迈入一个个性强烈张扬，表现自由的时代了，艺术不再是宗教宣传的工具，从此，艺术也对人生有着哲学一样的终极思索。第 2 页共 13 页 致 谢 在大学的美好时光即将结束，通过这些年的学习，我收获了我的学业，也收获了我的成熟，如今我就要毕业了，在此心中有很多感谢的话语。论文能够顺利完成，离不开我的指导老师的细心指导，她对我的论文从确定题目，修改直到完成，给予了我许多的指点和帮助。

20、感谢她在繁忙的工作之余，挤出时间对论文提出精辟的修改意见。在此，向老师致以最诚挚的谢意。我也要感谢艺术学院的各位老师在我的学习期间给予我谆谆教诲。感谢我身边的每个关心我的朋友，生活和学习中的每一步成长都离不开你们的陪伴。感谢我的父母，是他们默默无闻的支持和奉献让我能够走到今天。感谢母校这几年来对我的栽培！经过一个月的努力收集资料与查证自己的论点，这篇论文终于完成了。这篇文章的完成离不开指导老师的指导。从文章的开始到结束无不凝聚着指导老师的心血，在我写论文的整个过程中老师给我提供了各种专业知识，没有这些知识我完不成这篇论文，在此我向指导老师表示深深的谢意与敬意。第 2 页共 13 页 参考文献

21、1 钟丽颖;后印象主义对西方现代美术的影响J;青年文学家;2011 年 12 期 2 郭巍;浅谈色彩的空间感J;大众文艺;2011 年 14 期 3 罗智丹;色彩语言在计算机平面设计中的应用J;科技创新导报;2011 年 20期 4 李晓勇;孤独的梵高与他的后印象主义信仰J;大众文艺;2011 年 16 期 5 梁超梅;雷山苗族服饰色彩语言初探J;美术大观;2011 年 06 期 6 刘昂;王晋兵;浅谈木版年画的色彩语言与当代插画中的联系J;现代交际;2011 年 06 期 7 王锋;浅谈高更的绘画语言J;大众文艺;2011 年 14 期 8 李晓明;色彩的发展在美术当中的重要性J;剑南文学(经典教苑);2011 年07 期 9 吴东;杨阳;感受化妆品包装设计的色彩语言J;美术大观;2011 年 06 期 10 程亚鹏;视觉语言的追寻J;美术观察;2011 年 08 期 第 2 页共 13 页