浅析舞蹈构图的基本原理.pdf

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1、 舞蹈构图与绘画构图的基本原理是一致的，只不过绘画是平面的静止的画面，而舞蹈则是立体的不断运动着的画面。绘画的构图画面，可以让观众反复地观看欣赏；而舞蹈的构图画面则转瞬即逝，一个画面紧接着另一个画面，只有人物在亮相时才有短暂的刹那间的静止的造型。因此，舞蹈的构图是以人体动作姿态的发展变()化结合人物在舞台上移动的地位的变化（即舞台空间运动线），所形成的不同舞蹈画面的组接，是舞蹈动作和姿态的动与静的统一，是舞蹈舞台的时间和空间的统一。由此可以看出舞蹈构图和绘画构图的主要区别是物质载体和表现手段不同所形成的，但它们的结构原理却是相似的。所以，我们研究舞蹈构图的原理，不能离开对绘画构图的研究；从另一

2、个角度也可以说舞蹈的构图是绘画构图的法则在舞蹈艺术中的具体运用。因此丰富我们舞蹈构图的方法和能力，就要向绘画的.构图吸取营养。这里为了说明舞蹈和绘画、雕塑的亲密关系，我们举几个舞蹈的例子。1956年罗马尼亚“云雀”民间舞蹈音乐团来华访问演出，其中有一个舞蹈名为陈列馆中的名画，舞蹈开始是陈列馆就要闭馆时的情景，管理人在掸去这些名贵的陈列品上面的尘土后就去休息了。夜间，这五幅画中的人物都复活了，走下来愉快地欢舞。这里面有表现青年牧人和春天姑娘爱情的舞蹈，有劳动青年男女的热情而奔放的欢乐群舞。代表着农场主压迫劳动人民的管家也从画面中走下来，他对大家使威风，对姑娘们卖弄风情，但是却被大家给赶跑了人们一

3、直舞到天亮才恋恋不舍地回到画中去。这时，陈列馆开始参观了，参观的人们成对的进来。这个)舞蹈非常形象地向人们展示了“舞蹈是活动着的绘画，雕塑是凝固的舞蹈”。舞台上名画的画面是由画框和人物的各种造型姿态形成的构图所组成的。他们的静止是一幅画，他们活动起来就是一个蹈；画框中每一个人物，单看起来是一个塑像，而他们合在一起，就形成了一个完整的画面。这个舞蹈的特点，就是把绘画、雕塑、音乐和文学的构思，完美地统一在舞蹈的艺术表现形式之中。再一个)例子是东方歌舞团演出的印度舞蹈阿旎陀梦幻：文达雅山秀美的景色，打动了天上的神仙们的心。她们下凡人间来到了“阿旗陀”，尽情地跳啊、唱啊，而忘了众神之王“英陀罗”让她们

4、在天亮之前回去的指令。鸡叫了，她们再也无法回到天上去了，于是就变成了石窟中的雕像和壁画，永远永远的留在了人间这个舞蹈表现了舞蹈中的人物从舞蹈演变成雕像和壁画的过程，也是极为形象地展示出舞蹈和雕塑、绘画的血肉关系。另外，我国还有一些舞蹈创作是受到绘画和雕塑的启发、感染，而产生了舞蹈创作的冲动和艺术构思的，如女子群舞三千里江山（王曼力、黄少淑编导）就是根据柳青的同名油画创作的；双人舞艰苦岁月）（周醒、彭尔立编导）则是根据潘鹤的同名雕塑创作的。这些舞蹈作品都是从绘画或雕塑的构图画面和人物的姿态造型予以生发和创作出无数个画面和动作姿态相互组接而形成的。由此也可看出舞蹈和绘画、雕塑的亲密关系。舞蹈构图的

5、基本原理，同样也必须从表现舞蹈作品的内容和塑造人物的形象出发()，来选取适当的表现形式，安排和舞蹈动作相结合的空间运动线，而形成不断移动的舞蹈画面。舞蹈的空间运动线的选择和使用要根据不同线条所能引起人的审美情感的体验为其标准。以直线运动所形成的斜线和竖线，都能表现出强劲、有力的动势，横线则比较平稳、缓和，而有棱角的曲折线则给人一种游移跳荡和不安定的感觉；以曲线运动所形成的圆线、弧线和蛇形线，则能表现出流畅、圆润、柔和的情调。不过舞蹈队形画面的移动线的选取还要结合人物情感和情节发展变化的需要，所以，它并没有固定的程式。为了便于记忆，我们根据一般舞蹈创作中常用的构图方法和原则，把舞蹈移动线的使用，

6、归纳了下面几句话：“二四七、一零八，直斜圆曲相交插，前后左右高中低，地面空中方位佳；整齐对称黄金律，平衡统一多样化，调和对比相结合，情景交融美如画。”所谓“二四七、一零八”是舞蹈中常用的队形构图：二、四是两排或四排的横线和竖线的队形，七是曲折线的队形，一是一横排或一直排，零是圆弧形的构图，八是在舞台两侧呈八字形；“直斜圆曲相交插”是舞蹈队形的流动变化要有各种线条的相间交错，不能一种线形的贯彻始终；“整齐对称黄金律，平衡统一多样化，调和对比相结合，情景交融美如画。”就是要求舞蹈队形的移动变化符合形式美的规律和法则。总括来说，舞蹈构图应遵循以下四点原则：一、舞蹈构图要服从和适应舞蹈作品的内容的要求

7、；二、舞蹈构图要从表现人物的情感和思想出发；三、舞蹈构图要衬托和展现舞)蹈作品所规定的环境；四、舞蹈构图要符合艺术形式美的规律和法则。吴晓邦在其新舞蹈艺术概论中说：“舞蹈构图是舞蹈上动的和谐的方法。这种方法基本上只有通过舞台实践，从人们认识自然和人间的各种运动过程中，所产生的平衡方法和运动思想，用来安排人物的处理，以取得表现人体动的画面上的和谐。在有些名舞蹈家的艺术实践中，他们把生活作为动的画面上人生的背景，把思想作为人体运动中的线条，而把感情作为线条运动中的色彩。如果从这一实践的论点来看，即有了背景、线条、色彩等的出现，再加以安排，就会自然地流露出动的画面来了：”这条从舞蹈艺术实践概括得来的理论，很值得我们认真地学习和参考。