浅谈任光对中国电影音乐的贡献.pdf

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1、浅谈任光对中国电影音乐的贡献 摘 要 任光是我国无产阶级音乐运动的先驱者之一,电影主题歌 渔光曲 的曲作者,我国电影音乐的开拓者。在他短暂的一生,为渔光曲 迷途的羔羊 大路等多部电影配乐,写作了渔光曲 大地行军曲 新莲花落等多首电影歌曲。他是我国有影响的最早电影音乐作曲家,为中国电影音乐的发展做出了贡献。关键词 任光;电影音乐;贡献 从电影诞生之日起电影音乐便随之产生了,自此它成为电影的一种重要元素,是电影不可或缺的重要组成部分。前苏联著名演员卓别林在谈到 城市之光的音乐说:“在我的整部影片中,音乐和主旋律将变成动作的主要基础,和戏剧性表演本身具有同等的重要性。”1可见音乐在电影中的地位多么重

2、要。我国著名作曲家聂耳在 1932年发表的电影的音乐配奏一文中呼吁要重视电影音乐,他说:“我们每看一部影片,不仅是去看银幕上所映出的画面,同时还要用耳朵去听它所配奏的音乐。在看电影的时候,有时会使你兴奋激昂,有时会使你感伤得流泪;这不是单纯的在银幕上所给予的刺激,而一半是耳朵周围的音响支配了你的情感。无疑地,音乐在电影艺术中是占有很重要的地位的。在好莱坞每摄一部影片,它对于音乐的配奏看得非常重要。”2他希望电影制片者要“认清了音乐在电影艺术中的地位,认真地去注视它。”2在 20 世纪二三十年代,和聂耳一样重视电影音乐作曲家还有任光先生,他为中国的电影音乐做出了重要贡献。任光(19001941)

3、是我国著名的作曲家,是我国无产阶级音乐运动先驱者之一,我国电影音乐的开拓者。任光在广大人民群众中虽没有聂耳知名度高,但是其在中国现代音乐史及电影发展史上的地位可以与聂耳并驾齐驱。在左翼人士的影响下,他先后参加了多个进步音乐组织,如左翼剧联音乐小组、歌曲研究会等。他还和其他音乐家共同探索中国音乐的新创作,共同创作并传播革命音乐。在国民党文化围剿时期,他和聂耳共同开辟了这块左翼电影音乐阵地。任光利用在百代公司工作的有利条件,为左翼音乐传播起到了巨大的作用。“抗战期间,曾在法国、新加坡等地从事抗日音乐活动,对抗战歌曲在国内外的传播做出了重要的贡献。”3他一生创作了 40 多首歌曲及其他音乐体裁,其中

4、有 18 首歌曲是他为母性之光 渔光曲等电影创作的插曲或主题曲,他当时就被称为著名电影作曲家。笔者认为任光先生对电影音乐的贡献有三点。一、创作了大量电影歌曲且富于民族性 任光出生于浙江嵊县的一个石匠家庭,浙江嵊县是有名的江南地方戏曲越剧的发源地。任光在越剧演出的耳濡目染下,深爱上了这一富于质朴乡土气息的民间剧种,经常去看“的笃班”的演出,不仅自己学唱还教别人唱。越剧音乐有唱腔优美、表现细腻的特点。任光日后的创作亦以抒情见长,尤其善于通过委婉流畅的旋律对女性心理做细致入微的刻画,并且具有鲜明的南方特色。这种音乐风格的形成,和他从小受越剧音乐潜移默化的影响是分不开的。由于家乡民间音乐的熏陶,使他的

5、音乐才能开始萌芽。中学时期,就会拉胡琴、唱绍剧、吹铜号,有小音乐家称号。民间音乐的雨露滋润了任光后来的音乐创作,并将对民间音乐的喜爱贯穿于他的整个生活。在 20 世纪 50 年代柯政和先生向当时刚刚成立的中国音乐研究所捐赠的一批旧剪报资料中,记录有任光和安娥在 30 年代搜集民间音乐的情形。剪报标题为集老幼乡民于一堂,灌制民歌唱片,白发垂髫,相映成趣,悲歌喜曲,亦庄亦谐其内容如下。全国闻名之渔光曲作者任光与安娥女士,此次来平,代上海东方百代公司,灌制各校学生唱歌留声机片以来,使沉寂之平市音乐教育,顿显活跃。任光夫妇为普遍民间音乐起见,特于目前由乡间约请农民多人,演唱河北省各种民歌俗曲。此种歌曲

6、,在乡间占大多部分势力,几乎人人会唱,虽词句粗浅,单调简单,但能代表深刻的意义与人民之痛苦。在音乐教育上,有特殊之价值。演员纯皆乡村之农民,“土头土脑”再加之唱土调,异常有趣,兹志当时详情如次:演员共二十一人,系由河北省保定,定县、望都、束鹿等约请来,完全乡村装束,由一名马俊英者率领而来,其中有达六十九岁之老者二人,未满十五岁幼童一,白发苍苍,与活泼乱蹦小孩,混于一处演唱,颇为有趣。4 从上面这个资料可知,任光非常重视我国的民间音乐,认识到音乐教育中学习民间音乐将有特殊的意义。他对民间音乐的情感也表现在了其创作的电影音乐中。下面笔者试图通过分析其几首电影歌曲来说明其创作的民族性。渔光曲(安娥词

7、)是任光第一首成功的电影歌曲,歌曲深情地表达了作者对劳动人民的同情。歌曲在4/4拍子的舒缓律动中,始终保持了贯穿全曲的节奏音型。它的每一小节都是从强拍到次强拍构成一个气息悠然的长腔,再落到第 4拍的弱拍组成一个起伏有致的节奏点。这种音乐特点既能表现大海的波涛起伏,又能表现人物的内心起伏,较成功地渲染了规定情景的场面气氛。由于这部电影的情调内容压抑悲伤,主题曲渔光曲的旋律也哀怨惆怅。这首电影歌曲以民歌孟姜女为基本素材,仍然保留孟姜女起承转合的结构特点和旋法特色,使其具有浓郁的江浙一带风格。该首歌曲采用了五声音阶的宫调式,旋律跳进与级进相结合,三个乐段均为方整性的起承转合四句结构;旋律发展采用了民

8、间“鱼咬尾”形式,使旋律线条流畅连贯。这些特点和手法都是我国民间音乐里最常见和常用的音乐语言。这些特征使歌曲具有鲜明的中国音乐风格。这也是渔光曲成功之原因。其“轰动的影响,甚至形成了后来的影片要配上音乐才能够卖座的一个潮流。”5这首歌曲的成功不仅对整个音乐创作产生了影响,而且对整个电影制作也引发了不小的变革。采莲歌(安娥词)是红楼春深中的插曲,全曲分为两段,第一段描述的爱情,由于主人公名叫碧莲,歌词巧妙地围绕莲心、莲茎、莲花、莲藕表达了缠绵真挚的感情。第二段则是着意表现了以采莲为生的劳动人民的困苦生活。“朝采莲三餐难一饱,暮采莲衣衫不周全。采呀采莲,年年过尽饥寒苦。”整首歌曲从爱情又转向了对劳

9、苦大众的同情与关心。该曲采用民族五声宫调式,分节歌的形式,旋律悠长富有律动,节奏舒缓,风格平实而质朴。从第二拍开始的乐句,使用了四分休止符,形成了切分音效果,恰到好处地表现了船儿在风浪中飘荡的感觉,使旋律更加具有流动性。这首歌曲也是充分利用了民族音乐的素材,较具有民族音乐的风格。此外,他的新凤阳歌(影片大路插曲)是根据安徽民歌凤阳花鼓改编、新莲花落(影片迷途的羔羊插曲)是根据浙江莲花落改编的,说唱性质的曲调与歌词配合得十分协调。采菱歌(影片凯歌插曲)是首富有江南情调的歌曲,旋律优美。可见任光是一贯重视在民族音乐的基础上加以创新,正如他所主张的作曲家应该“极力向最下层的地方观察,去体验中国劳苦大

10、众惨痛的生活,用大众最熟悉的声音来做曲子。”(知非 电影作曲家任光先生记,刊于 上海画报第 1期,1938年 11 月 27 日。)二、为多部电影配乐,创造了多个中国电影史的第一 任光从越南归国后进入电影界并担任中国电影文化协会的执委,自此他与电影音乐结下了不解之缘。在他短暂的 8年音乐创作生涯中,共创作了 40 首左右的歌曲,其中电影歌曲约占 18 首之多,为13 部电影配乐。这些电影歌曲具有鲜明的进步倾向,从不同侧面真实地反映了20 世纪30 年代灾难深重的中国人民,特别是处在社会底层的劳苦大众悲惨的生活、痛苦的呐喊和战斗的意志。他这短暂的 8年音乐创作,特别是为中国电影配乐,创造了中国电

11、影的多个第一。首先,他是我国电影音乐特别是左翼电影音乐的开路先锋。他的很多电影歌曲具有非常鲜明的进步倾向,如影片空谷兰中的抗敌歌和大地进行曲 狼山喋血记中的狼山谣及王老五中的同名插曲,成为风靡一时的电影歌曲,有力地抵制了当时社会影响较坏的黄色歌曲,与聂耳一样成为左翼电影音乐的开路先锋是当之无愧的。其次,他是中国电影音乐创作最早有影响的作曲家。这个地位汪毓和先生给予了认可:“中国城市歌舞音乐的发展,后来与中国电影音乐(特别是电影歌曲)的发展合流成一体,成为中国娱乐性通俗音乐的主体。整个三四十年代,它们一直在城市市民文化生活中占有不小的影响。这段时间对中国电影音乐创作有影响的作曲家,先后是任光、聂

12、耳。”6任光轰动的影响应该从 1934年为电影渔光曲谱写了同名主题曲渔光曲开始,这首歌曲由于朗朗上口富有民族性以及电影渔光曲成为中国第一部获国际大奖的电影而一举成名,成为当时最流行的电影歌曲。从而奠定了任光在中国电影音乐发展史的地位。再者,他为我国第一部以城市流浪儿童的悲惨生活为题材的影片迷途的羔羊配乐,并获得了成功。在这部电影中,他创作了主题曲月光光歌和插曲新莲花落紧密围绕电影剧情,较强地渲染了电影的气氛,音乐与电影情节、人物情绪以及规定情景配合恰如其分,较好地为电影的总体构思服务。三、结 语 任光在短暂的一生中不但创作了大量的电影音乐,而且他还利用在百代公司工作的有利条件,录制了大量进步左

13、翼电影歌曲,为电影歌曲传播做出了贡献。正如傅庚辰先生所说他是“中国最早的参与音乐产业的人士之一,并成为当时最早的音乐制作人,录制了大量的如毕业歌 义勇军进行曲等进步歌曲,为中国革命事业的发展做出过突出贡献。”7 参考文献 1 王文和.中国电影音乐寻踪M.北京:中国广播电视出版社,1995:4.2 聂耳.电影的音乐配奏A.广播电影电视部电影局党史资料征集工作领导小组中国电影艺术研究中心.中国左翼电影运动C.北京:中国电影出版社,1993:205.3 夏滟洲.中国近现代音乐史简编M.上海:上海音乐出版社,2004:166.4 李岩.对任光 20 世纪 30 年代中期北平收录民歌、戏曲的历史查证J.人民音乐,2004(05).5 俞玉滋.革命音乐家任光及其创作为纪念任光牺牲四十周年而作J.中央音乐学院学报,1981(01).6 汪毓和.音乐史论新选M.北京:中国文联出版公司,1996:190.7 李岩.纪念任光诞辰 100 周年座谈会纪略J.人民音乐,2001(02).作者简介 丁炎(1977),男,河南商丘人,硕士,商丘师范学院音乐学院讲师,主要研究方向:音乐。