西方音乐史精彩试题试卷选择题1.pdf

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1、标准文档 实用文案 1 2 3 一、选择题:1、下列属于古希腊时期的乐器有（）；里拉琴；基萨拉琴；潘管；阿夫洛斯管；风笛 2、古希腊节奏样式主要有（）；八种；四种；九种；十种 3、古希腊音乐常与（）有联系；诗歌；舞蹈；戏剧；宗教活动 4、古希腊的四声音阶可分为（）；自然音阶、半音音阶、四分音阶；六声音阶、自然音阶、半音音阶；七声音阶、六声音阶、四声音阶；完整音阶、不完整音阶、四声音阶 5、古希腊音乐体裁有（）；萨福体歌谣；平达体颂歌；阿尔塞欧斯韵律；酒神颂 6、古希腊调式包括（）；多里亚调式；弗里几亚调式；利地亚调式；伊奥尼亚调式；爱奥尼亚调式 7、复调音乐的发展顺序为（）；格里高利圣咏-第斯

2、康特-奥尔加农-克劳苏拉；格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农；奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特 8、圭多创造的六声音阶是：dol、re、mi、fa、sol、la；dol、re、mi、fa、sol、la、si；ut、re、mi、fa、sol、la；ut、re、mi、fa、sol、la、si 9、教会调式包括（）；多里亚调式；弗里几亚调式；利地亚调式；伊奥尼亚调式；爱奥尼亚调式 10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）；标准文档 实用文案 古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；古希腊调式-

3、中古调式-教会调式-大小调体系；古希腊调式-中古调式-大小调体系 11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）；固定声部；圣咏声部；固定调；奥尔加农声部 12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（）；固定声部；上方声部；下方声部；奥尔加农声部 13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（）；上方；下方；上下方皆有；与奥尔加农声部相同 14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（）；流浪艺人；游吟诗人；戈利亚德；恋诗歌手；名歌手 15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（）；恋诗歌手和名歌手；特罗巴多和特罗威尔；流浪艺人和戈利亚德；南方游吟诗人和北方游吟诗人 16、中世纪德国恋诗歌手是受（

4、）影响产生的；流浪艺人；法国游吟诗人；名歌手；师傅歌手 17、中世纪法国游吟诗人唱的是（）；巴体歌；酒神颂；分节歌；行吟歌；通谱歌 18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（）演唱；游吟诗人；名歌手；流浪艺人；恋诗歌手 19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（）；狮心王查理；阿莱；汤豪瑟；扎克斯；阿坤廷公爵 20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（）；迈森；扎克斯；汤豪瑟；瓦尔特 21、流浪艺人又称（）；高克勒；戎格勒；吉格勒；格里曼 22、戈利亚德出现于（）；古艺术时期；新艺术时期；欧洲正规大学建立之前；法国游吟诗人之后 23、罗班与马里翁是（）；田园剧；法国第一部喜歌剧；通谱歌；巴体歌 24、瓦

5、格纳的歌剧（）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；标准文档 实用文案 前进时代的扎克斯；汤豪瑟；纽伦堡的名歌手；汉斯.扎克斯 25、中世纪时期的乐派有（）；圣玛夏尔乐派；勃艮第乐派；佛兰德乐派；巴黎圣母院乐派 26、文艺复兴指复兴（）时期的音乐；古希腊文化；古罗马文化；中世纪音乐；古代文化 27、文艺复兴是（）之间的桥梁；中世纪时期与巴洛克时期；巴洛克时期与古典主义时期；古艺术与新艺术；教会音乐与世俗音乐 28、文艺复兴的思想基础是（）；复古主义；人文主义；激进主义；宗教神学；经院哲学 29、（）是文艺复兴音乐的开拓者；意大利作曲家维森蒂诺；英国作曲家邓斯泰布尔；法国作曲家迪费；意大利

6、音乐理论家廷克托里斯 30、文艺复兴包括（）；圣玛夏尔乐派；巴黎圣母院乐派；勃艮第乐派；佛兰德乐派；威尼斯乐派；罗马乐派 31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（）；意大利；法国；德国；英国 32、勃艮第乐派的代表有（）；迪费；邓斯泰布尔；班舒瓦；奥克冈 33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（）；弥撒曲；经文歌；世俗音乐；回旋曲 34、勃艮第乐派又称（）；尼德兰乐派；法-佛兰德乐派；第三尼德兰乐派；第一尼德兰乐派；第二尼德兰乐派 35、（）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；勃艮第乐派；佛兰德乐派；尼德兰乐派；威尼斯乐派 36、佛兰德乐派又

7、称（）；标准文档 实用文案 尼德兰乐派；勃艮第乐派；法-佛兰德乐派；第二尼德兰乐派；第三尼德兰乐派；第一尼德兰乐派 37、佛兰德乐派的主要作品是（）；弥撒曲；经文歌；法国的尚松；德国的利德；意大利的牧歌；世俗歌曲 38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（）；法国的尚松；意大利的牧歌；德国的利德；法国的回旋曲 39、佛兰德乐派的主要代表人物有（）；奥克冈；若斯坎；拉索；迪费；班舒瓦；邓斯泰布尔 40、佛兰德乐派的主要贡献是（）；复调音乐获得了高度发展；世俗音乐获得极大发展；在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系 41、拉索是（）的代表；尼德兰乐派；勃艮第乐派；佛兰德

8、乐派；那不勒斯乐派 42、拉索所做出的贡献有（）；总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌 43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（）；维拉尔特；帕莱斯特里纳；安德雷利.加布里埃利；乔凡尼.加布里埃利 44、帕莱斯特里纳风格指的是（）；无伴奏合唱风格；壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格 45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（）；开创了帕莱斯特里纳风格；力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；宗教

9、音乐作品带有主调化倾向；作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品 标准文档 实用文案 46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（）；恢复会众同唱众赞歌的制度；歌词尽量采用德语；采用简朴明朗的和声体；使歌词和旋律清晰可闻 47、众赞歌的特点有（）；歌词不再用拉丁文，而用德语；音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；歌词和音乐都清晰可闻；曲调由格里高利圣咏改编而成；曲调为新创；曲调借用民间曲调 48、上主是我坚固保障是（）创作的；马丁.路德；瓦尔特；巴赫；恩格斯 49、马丁.路德创作了（）；上主是我坚固保障；我心烦意乱；德国弥撒曲；马赛曲；常规弥撒曲 50、德国宗教改革发生在（）

10、；文艺复兴后期；16 世纪；15 世纪；与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期 51、歌剧产生于（）；文艺复兴晚期；巴洛克初期；17 世纪末 18 世纪初；16 世纪末 17 世纪初 52、歌剧产生于（）；德国；法国；意大利；欧洲 53、“巴洛克”一词意味着（）；畸形的珍珠；不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；歌剧的诞生 54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（）；佩里；卡契尼；里努契尼；科尔西 55、最早的歌剧作品有（）；达夫尼；尤丽狄茜；安德罗梅达；阿里安娜 56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）；标准文档 实用文案 威尼斯歌剧乐派；罗马歌剧乐派；威

11、尼斯乐派；那不勒斯歌剧乐派 57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（）；发明歌剧；复兴古希腊戏剧；恢复古希腊音乐的本色；复兴古罗马音乐风格 58、早期歌剧的特点是（）；没有纯器乐曲；用小组乐器伴奏；化妆演出；采用通奏低音伴奏的宣叙调 59、巴洛克音乐又被称为（）；通奏低音音乐；新音乐；歌剧音乐；器乐音乐 60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（）；分节歌咏叹调；固定低音咏叹调；返始咏叹调；咏叙调 61、咏叹调中的“过门”是在（）时形成的；那不勒斯歌剧乐派；威尼斯歌剧乐派；罗马乐派；威尼斯乐派 62、（）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；亚历山德罗.斯卡拉氐；普罗文扎勒；多米尼科.斯卡拉蒂；帕莱斯特里

12、纳 63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（）；佩尔格莱西；维拉尔特；亚历山德罗.斯卡拉蒂；帕莱斯特里纳 64、（）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；幸福的陷阱；奥多阿尔多；光荣的胜利；格拉科 65、那不勒斯歌剧乐派确立了（）的形式；返始咏叹调；清宣叙调；用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；意大利序曲 66、意大利正歌剧的艺术特点是（）；以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；三幕；宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；屏气合唱和舞蹈；重要角色都由阉人歌唱家扮演 67、18 世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）；泽诺；梅伊；梅塔斯塔西奥；里努契尼 68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（）；光荣的胜利；埃拉克雷利；

13、万应解毒药；幸福的陷阱 69、意大利正歌剧又称（）；威尼斯歌剧；意大利喜歌剧；那不勒斯歌剧；幕间剧 标准文档 实用文案 70、意大利趣歌剧女仆做夫人是（）的作品；亚历山德罗.斯卡拉蒂；佩尔格莱西；卢梭；狄德罗 71、女仆做夫人属于（）；意大利正歌剧；意大利喜歌剧；意大利趣歌剧；意大利谐歌剧；意大利轻歌剧 72、18 世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）；意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；“百科全书派”与法国派；法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人 意大利派与法国派 73、意大利趣歌剧源于（）；田园剧；正歌剧；意大利正歌

14、剧间一些短小的音乐喜剧；幕间剧 74、意大利趣歌剧的典型形式是（）；意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；咏叹调+咏叙调+对白+重唱；咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白 75、18 世纪的法国喜歌剧作品有（）；卢梭的乡村卜者；格雷特里的狮心王查理；比才的卡门；格鲁克的不期而遇 76、18 世纪著名的英国民谣歌剧作品有（）；佩普什的乞丐歌剧；布莱西特的三分钱歌剧；埃林顿公爵的乞丐的休假日；卢梭的乡村卜者 77、18 世纪的德国歌唱剧作品有（）；科菲的 大难临头；希勒和魏塞合作的狩猎；莫扎特的后宫诱逃；希勒和魏塞合作的魔鬼出笼 78、

15、18 世纪的德国歌唱剧可分为（）；莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；西德歌唱剧和东德歌唱剧；柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧 79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（）；标准文档 实用文案 清唱剧；康塔塔；受难乐；奏鸣曲 80、意大利清唱剧分为（）；拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；单声清唱剧和复调清唱剧两种；威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种 81、17 世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（）；许茨；巴赫；卡里西米；亨德尔 82、意大利拉丁清唱剧作品有（）；耶弗他；所罗门的审判；伯提沙撒；约拿 83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（）；我们唯一的救主耶稣基督欢乐和

16、胜利地复活的故事；马太受难曲；马可受难曲；路加受难曲；约翰受难曲 84、清唱剧源于（）；德国；法国；英国；意大利 85、康塔塔源于（）；法国；英国；意大利；德国 86、康塔塔分为（）；宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；室内康塔塔和教堂康塔塔两种；独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；意大利康塔塔和德国康塔塔两种；单声康塔塔和众赞歌康塔塔 87、康塔塔是（）；声乐体裁；器乐体裁；合唱体裁；复调体裁 88、巴洛克时期的键盘乐器有（）；管风琴；羽管键琴；哈普西科德；斯皮内；楔槌键琴；维吉那；钢琴；克拉维科德 89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（）的前身；管乐器；提琴类乐器；键盘乐器；打击乐器 90、17、18 世纪

17、意大利北部城市的制造提琴的世家有（）；瓜内利家族；斯特拉迪瓦里家族；阿马蒂家族；斯卡拉蒂家族 91、巴洛克时期的曼多林琴属于（）族乐器；维奥尔琴；吉他琴；提琴；琉特琴 标准文档 实用文案 92、巴洛克时期的管乐器有（）；横笛；竖笛；短笛；军笛；双簧管；单簧管；大管 93、巴洛克时期的沙吕莫管是（）的前身；单簧管；短笛；大管；双簧管 94、巴洛克时期的肖姆管是（）的前身；双簧管；横笛；单簧管；军笛 95、巴洛克时期常用的打击乐器是（）；小军鼓；爵士鼓；定音鼓；堂鼓 96、古典奏鸣曲的前身是（）；教堂奏鸣曲；室内奏鸣曲；三重奏鸣曲；独奏奏鸣曲 97、古典组曲的前身是（）；教堂奏鸣曲；室内奏鸣曲；三

18、重奏鸣曲；独奏奏鸣曲 98、教堂奏鸣曲为（）形式；快-慢-快；慢-快-慢；慢-快-慢-快；快-慢-快-慢 99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；威尼斯乐派；那不勒斯乐派；博洛尼亚乐派；勃艮第乐派；尼德兰乐派；佛兰德乐派 100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（）；德国作曲家许茨；意大利作曲家科雷利；意大利小提琴家马里尼；德国管风琴家库瑙；101、三重奏鸣曲就是（）；由三支小提琴演奏的奏鸣曲；有三个声部的奏鸣曲；在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲 102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（）；三重奏鸣曲；独奏奏鸣曲；小

19、提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；协奏曲；大协奏曲 103、德国作曲家库瑙是（）的最早作者；键盘奏鸣曲；小提琴奏鸣曲；管风琴奏鸣曲；钢琴奏鸣曲；标题音乐作品 104、巴洛克时期的协奏曲可分为（）；乐队协奏曲；大协奏曲；独奏协奏曲；小提琴协奏曲；小协奏曲 105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（）；科雷利；托雷利；维瓦尔第；斯卡拉蒂；巴赫；亨德尔 标准文档 实用文案 106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（）；巴赫；亨德尔；维瓦尔第；托雷利；科雷利 107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（）；巴赫；托雷利；亨德尔；维瓦尔第；阿尔比诺尼 108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意

20、大利作曲家（）奠定的；科雷利；维瓦尔第；巴赫；托雷利；亨德尔 109、大协奏曲是以（）为基础的；某件独奏乐器与小组乐器的对照；通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；弦乐组与乐队的对照；小组独奏乐器与大组乐器的对照 110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；威尼斯乐派；那不勒斯乐派；博洛尼亚乐派；勃艮第乐派；尼德兰乐派；佛兰德乐派 111、（）创作有名为四季的音乐作品；托雷利；科雷利；维瓦尔第；海顿；巴赫 112、法国序曲常为（）形式；慢-快-慢；快-慢-快；慢-快；快-慢-快-慢 113、法国序曲是（）首创的；比才；库瑙；吕利；维瓦尔第；古诺 114、意大利序曲是（）；快-

21、慢-快形式；主调体；只用于意大利歌剧中；是古典交响曲的前身；是法国序曲的前身 115、欧洲早期音乐以（）为主；器乐体裁；声乐体裁；宗教体裁；世俗体裁 116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（）；管风琴音乐；古钢琴音乐；小提琴音乐；钢琴音乐 117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（）；斯韦克林；巴赫；弗雷斯科巴尔第；亨德尔；布克斯特胡德 118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（）三派；标准文档 实用文案 东德；西德；南德；北德；中德 119、巴赫的十二平均律（）；证明了平均律的优点和切实可行；证明了键盘乐器采用平均律的优越性；运用了多种复调技法；用了十二个调进行创作 120、巴赫的戈德堡变奏曲包

22、括（）；前奏曲+萨拉班德主题+变奏；阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；萨拉班德主题+30 个变奏；萨拉班德主题+30 个变奏+集腋曲 121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（）作曲家；歌剧；管风琴音乐；协奏曲；清唱剧；弥撒曲 122、亨德尔的歌剧多采用（）；意大利正歌剧体裁；以返始咏叹调刻画人物性格；咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；合唱为主；圣经题材 123、亨德尔的清唱剧多采用（）；圣经题材；英国国教祈祷书题材；符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；宗教题材；意大利序曲形式 124、巴洛克时期的理论家（）写的和声论 和声的产生等著作奠定了近代功能体系和声的基础；巴赫；拉莫；拉索；梅伊；亨德尔 1

23、25、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（）；大距离跳进；双手交叉；快速同音反复；震音；拨奏 126、（）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；博洛尼亚乐派；佛兰德乐派；尼德兰乐派；勃艮第乐派；曼海姆乐派 127、曼海姆乐派的新乐队风格有（）的特点；标准文档 实用文案 出现大幅度的渐强渐弱；所有声部全部记谱；突出小提琴旋律；赋格式模仿；使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行 128、曼海姆乐派的代表作曲家有（）；约翰.施塔米茨；安东.施塔米茨；卡尔.施塔米茨；里希特；霍尔茨鲍尔 129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（）；音乐第一，戏剧第二；戏剧第一，音乐第二；剧情服务于音乐；

24、音乐服务于剧情 130、格鲁克的第一部改革歌剧是（）；阿尔切斯特；受骗的法官；奥菲欧与尤丽迪茜；伊菲姬尼在陶里德；阿尔塔塞尔斯 131、维也纳乐派的成员包括（）；海顿；莫扎特；贝多芬；约翰.施特劳斯 132、海顿被尊称为（）；弦乐之父；管乐之父；交响乐之父；弦乐四重奏之父；室内乐之父 133、奥地利国歌是（）创作的；海顿；莫扎特；贝多芬；小约翰.施特劳斯；老约翰.施特劳斯 134、海顿创作有清唱剧（）；圣母悼歌；创世纪；春夏秋冬；阿尔米德；四季 135、在海顿的弦乐四重奏中，（）；四件乐器同等重要，各有个性；第一小提琴最重要，第二小提琴次之；中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；大提琴支持第二小提琴；

25、第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己 136、海顿创作有（）；交响乐；歌剧；清唱剧；室内乐；钢琴奏鸣曲；钢琴协奏曲 137、莫扎特作为音乐神童，曾（）；将即兴演奏三重奏的小提琴声部；视奏键盘协奏曲；根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；标准文档 实用文案 在听过求主怜悯歌两遍后，凭记忆正确记谱；在 10 岁时举行全部是自己创作作品的音乐会 138、（）是莫扎特第一部成熟的歌剧；后宫诱逃；魔笛；女人心；费加罗的婚礼；伊多梅内奥 139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（）；协奏曲；交响曲；歌剧；安魂曲；室内乐 140、莫扎特创作的歌剧类型有（）；德国歌唱剧；法国大歌剧；意大利趣歌剧；意大利正

26、歌剧；英国民谣剧 141、莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁；费加罗的婚礼；狄多的仁慈；女人心；伊多梅内奥；米特里达特 142、莫扎特最著名的四部歌剧是（）；女人心；费加罗的婚礼；魔笛；唐璜；后宫诱逃 143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）；费加罗的婚礼；假园丁；装疯卖傻；唐璜；女人心 144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（）；剧院经理；后宫诱逃；魔笛；费加罗的婚礼；唐璜 145、莫扎特的歌剧唐璜又称（）；唐.乔万尼；唐纳；石客；浮士德；唐.帕斯夸尔 146、是一部（）；歌剧；神话歌剧；哲理性歌剧；德国民族歌剧；德国歌唱剧 147、莫扎特在歌剧费加罗的婚礼中塑造了第三等人物（）的形象；理发师费加罗；女仆苏珊娜；园丁安托尼奥；伯爵；法官库尔济奥 148、莫扎特在协奏曲创作中（）；确立了三乐章的古典协奏曲形式；为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；27 部钢琴协奏曲占有重要地位；第一乐章用双呈示部；引进华彩乐段 149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（）；标准文档 实用文案 费加罗；费德里奥；科里奥兰；莱奥诺拉；爱格蒙特 150、贝多芬的九部交响乐作品中，（）是最早的标题交响乐；田园交响曲；第六交响曲；第五交响曲；第三交响曲；英雄交响曲